На концерте «Сектор Газа» держал удар не менее достойно. Зал был переполнен, а в первых рядах, помимо самых оголтелых брутальных фанатов, встречались и довольно симпатичные девушки. После «Тумана» одна из них от избытка чувств полезла на сцену целоваться с Юрием Хоем. Тот ее пытался уберечь от цепких объятий охраны, заявив, то она – его подруга, но бдительные секьюрити выполнили свою работу четко.
В комментариях между песнями Юрий Хой не злоупотреблял фирменными прибаутками и домашними заготовками. Перед «Взял вину на себя» он прямо заметил, что все, кому нужно, знают, о чем эта песня. Зато, представляя «Из чего же», он не удержался от очередной шпильки в адрес исполнителей ненавистных ему детских песенок, вспомнив, как пел подобную вещь в садике под аккомпанемент толстозадой матроны.
Актерские приемы Хой тоже использовал дозированно, но это помогало лишь лучше сосредоточиться на каждом из таких случаев. Во «Вдове» на словах «а я на шару сыт и пьян» он выразительно прикладывал руки поочередно то к животу, то к горлу. Исполняя в «Сельском кайфе» фразу «видишь, мак и конопля», он указывал рукою в зал так убедительно, что казалось, будто там и впрямь произрастают плантации упомянутых растений. А в «Бомже» Хой долго и сосредоточенно шарил на полу, словно на самом деле искал случайно оброненный кем-то «бычок».
Интерактив музыканты устроили на «Яве», дружно принявшись, как и на ранних «секторовских» концертах, заводить невидимые мотоциклы. Под «Снегурочку» отчаянно развлекали себя уже сами зрители, устроив слаженное хоровое пение скабрезного припева – даже несмотря на то, что Юрий Хой адресовал песню только тем, кто пребывает в возрастной категории «от двух до пяти». В расширенной программе в «Горбушке» нашлось место и «Колхозному панку», и «Ядреной вши» (последнюю Юрий Хой непредсказуемо снабдил «географическим» конферансом, лукаво заметив, что воспетые насекомые обитают «в районе детородных органов»).
Отрадным фактором было то, что публика в «Горбушке», судя по всему, представляла собой повзрослевших вместе со своими любимцами меломанов. Заказывали они не «Носки», а, например, балладу «Твой звонок», которая, впрочем, так и не прозвучала. Для таких ценителей «Сектор Газа» припас под конец изобилующую нелицеприятными подробностями «Когда помрешь», которую в любом случае могла оценить по достоинству только хорошо подготовленная аудитория.
Глава XXXI«Наркологический университет миллионов»
«Наркологический университет миллионов» – второй альбом зрелого, если так можно выразиться, периода «Сектора Газа». Окрыленный успехом предыдущего диска «Газовая атака», Юрий Хой уверенно продолжил двигаться примерно в том же направлении. По совету выпускающей компании он вновь ограничил до предельного минимума употребление обсценной лексики, оставив ее только в песнях «Кусок» и «Самые лучшие тачки». В музыкальном же отношении Юрий Хой осознанно решил сочинить примерно половину песен в рэпе, что автоматически повлекло за собой несколько серьезных трудностей.
Во-первых, к моменту выхода альбома лидер «Сектора Газа» физически не был способен исполнять такие песни вживую на концертах. И без того донельзя минимизированный состав музыкантов помочь ему в этом никак не мог. «Потому что мы пробовали, чтобы подпевал клавишник, с ним рэп разбросать чего-то не получается. А один я просто не в состоянии петь, это очень трудно. Дыхалки не хватит», – честно объяснял Юрий Хой.
Во-вторых, сочинять в таком духе для него было заманчиво, но тяжело, потому что он привык работать над текстами быстро, а тут для каждой песни элементарно требовалось в 2–3 раза больше слов, чем обычно. «Только с текстами придется повозиться, чем он и труден по сравнению с попсой, – признавался он в интервью. – Два четверостишия сделал и небольшой припев – все, песня есть. А тут надо целые рассказы писать. Но попробую».
В поисках выхода Хой проявил определенную изобретательность. Так, в саркастичном гимне отечественному автопрому «Самые лучшие тачки» он использовал наработки из своей ранней песни «Лето», где подробно описывались разнообразные технические поломки. Зарифмовать инструкцию намного проще, чем описывать в рэпе нюансы человеческих взаимоотношений. Возможно, по этой причине в еще одном рэпе из «Наркологического университета миллионов» – «Хорошо в деревне летом» – появляется параллель кондовых сельскохозяйственных реалий с футуристическим «роботом-терминатором», довольно неожиданная, но прекрасно срабатывающая в данном контексте. Зачин же песни отсылает к так ценимым Хоем неприличным народным присказкам: «Хорошо в деревне летом – пристает говно к штиблетам: выйдешь в поле, сядешь срать – далеко тебя видать». Добавьте к этому заимствование музыкальной основы из песни «Juvy» группы Delinquent Habits – и получите совершенно немыслимый коктейль.
Заимствований в «Наркологическом университете миллионов» действительно много, и разделить их условно можно на несколько категорий. Название альбома отсылает к прочно забытой к настоящему моменту пропагандистской советской теле- и радиопередаче «Ленинский университет миллионов», где доступно излагались основы марксистско-ленинской философии для простых советских граждан. Тут стоит оценить отменный юмор Юрия Клинских, вывернувшего все наизнанку. Если современный телеведущий Леонид Парфенов иронизировал, что передача была всем хороша, но у нее был существенный недостаток: ее никто не смотрел; то Юрий Хой поднимал такие темы, о которых к тому времени знали все, но говорить о них так открыто и непринужденно не решался практически никто. В тогдашних интервью он отмечал, что половина песен будет посвящена алкоголю, а половина – наркотикам. К тому моменту у Юрия Клинских накопилось определенное количество таких песен, и он решил объединить их в тематический альбом. На всеохватность поднятой проблемы намекала и безысходная обложка диска: гламурный розовый череп с косяками в зубах вольготно расположился на фоне заключенной в исполинский шприц башни МГУ и медицинских игл вместо шпилей высоток.
Поскольку объединяющее для большинства песен «Наркологического университета миллионов» начало было найдено сразу, альбом не нуждался в дополнительной театрализации. Тем не менее Хой вновь использует подобный зачин. В вводной песне «Опять сегодня» чувствуется некоторая усталость от привычного приема и нарочитое желание создать сиквел прошлых альбомных интродукций. Отсутствие ярко выраженного хука в тексте «Опять сегодня» искупается цепляющим рок-н-ролльным звучанием композиции. В альбоме задействован живой бас специального приглашенного на запись участника Bad Balance и «Михея и Джуманджи» Эльбруса Черкезова, работавшего тогда сессионным музыкантом студии «Гала».
Забористый рок-н-ролльный драйв характерен и для следующей песни «Кусок» – об анекдотически забытой в старом носке в шкафу тысяче, ставшей жертвой инфляции. Ту же тему «Сектор Газа» уже затрагивал по касательной в предисловии к песне «Бомж» из альбома «Гуляй, мужик!», где признавался, что замучился переделывать текст из-за стремительного обесценивания денег. Теперь ему удалось сделать на основе этой же коллизии довольно потешные излияния в адрес «родного куска», который когда-то мог сослужить неплохую службу своему забывчивому хозяину, но теперь ни на что не годен.
Дальше идет череда заимствований. Первым делом Юрий Клинских лихо расправляется с ненавистными ему детскими песенками из арсенала детсадовских утренников. В «Новогодней песне» последовательно препарируется хрестоматийная «Маленькой елочке холодно зимой» Зинаиды Александровой. Правда, вместо елочки Хой рассказывает о девочках легкого поведения, которые жаждут получить на Новый год отнюдь не шоколадных рыбок, а чего-нибудь послаще.
Возможно, Юрий Хой рассчитывал сделать из «Новогодней песни» вторую «Снегурочку», азартно распеваемую поклонниками хором на концертах. Однако «выстрелила» в итоге совсем другая «Песенка» – тоже основанная на детской музыкальной забаве «Мы запели песенку». Из совершенно невзрачной безделушки для полуторагодовалых малышей он сотворил роскошную застольную вещицу, нестройно распеваемую на все лады по мере опьянения героев. Разные манеры исполнения припевов можно соотнести с индивидуальными вокальными особенностями наших рокеров. Например, истошная часть «Песенки» под стать «Агате Кристи», а обессиленно похмельная – «Мумий Троллю». Хой как бы учитывает все востребованные в то время субкультурные эстетики, поднимаясь при этом над ними и творя свою. Возможно, в этом и заключается залог успеха «Песенки», прочно обосновавшийся в концертном листе «Сектора Газа» в последние годы его существования. Сам Хой такую востребованность точно не прогнозировал, размышляя по этому поводу: «Не знаю, какая песня будет хитом, какая будет не хитом, потому что взять последний альбом, 97-го года… Я вовсе не предполагал, что там, к примеру, “Песенка” будет хитом, что там еще что-то будет хитом. Когда рассчитываешь, думаешь: “Вот это будет хит” – он, наоборот, как-то затирается. А на что не рассчитываешь, почему-то становится хитом».
Рассуждая подобным образом, Юрий Хой, возможно, все же немного кривил душой. Потому что «Пора домой» из «Наркологического университета миллионов» была сочинена им с явным прицелом на повторение успеха дембельского «Тумана». И это удалось, ведь песня не просто стала хитом, но и была исполнена «Сектором Газа» на концерте в честь Дня Победы на Красной площади в 1999 году. При всей кажущейся непритязательности и сентиментальности, нагнетаемой обилием уменьшительно-ласкательных суффиксов, «Пора домой» не так уж проста. Вот, например, «ивушка», которая «помашет прутиком»… В «Спокойной ночи, малыши» из альбома «Сектор Газа» уже упоминался «ракитовый кусток», который в славянской мифологии обозначает защиту свыше. То же небесное покровительство необходимо и возвращающимся с войны солдатам.
Не сразу можно разглядеть целую вереницу народно-поэтических образов в циничном «