Юрий Любимов. Режиссерский метод — страница notes из 27

Оглавление

К карточке книги

• От автора
• Начало…
• «Добрый человек из Сезуана» – генетический код художественного мира Таганки
• Первый спектакль и эстетика театра
• Знаки условности
• Зрелость любимовской режиссуры
• Принцип открытой игры
• Музыка спектакля
• Приращение смысла в процессе действия
• Открытость конфликтам и противоречиям жизни
• Искусство как возможность гармонии в мире, творчество как модель свободы
• Часть I О композиции
• Материал
• Литературный материал
• Поэтические представления
• Драматургический материал
• Благодатный источник прозы
• На новом витке
• Преобразование эпизодов литературного происхождения
• Нелитературный материал
• Расширение сферы внефабульных эпизодов
• Развитие тропов в ходе действия
• Композиционные принципы
• Переходы от персонажей к актерам и от актеров к персонажам
• Музыкальный рефрен
• Соединение в композиции спектакля драмы, лирики и эпоса
• Разнородность частей композиции
• Сценическая полифония
• Ритм
• Ритм как эстетическая категория и театральный ритм
• Понятие ритма
• Ритм в театре
• Любимовский ритм
• Ритмический строй спектаклей. Открытия режиссера
• Рифмы и повторы
• Часть II Актер. Роль. Зритель
• Театральная труппа
• Необычные актеры
• Техника Брехта, система Станиславского или метод Мейерхольда?
• Актер как один из героев спектакля
• Два «полюса» – З. Славина и А. Демидова
• «Играет, как играть не принято»
• «Чудо преображения»
• Гамлет – Высоцкий
• Многосоставность образа, создаваемого актером
• Состав роли
• Состав «маски» актера
• Актер-мастер
• Актер-«сочинитель»
• Актер-«зритель»
• Принципы общения актера с залом
• Актер в особенной вселенной любимовского спектакля
• Возможности импровизации
• Воспитание актера. Связанный с актером, мотив искусства в спектакле
• Составляющие действия, связанные с особенностями игры актера
• Репетиция
• Первенство мысли
• Эмоции и чувства
• Гражданский темперамент
• Роль зрителя любимовского спектакля
• Часть III О режиссерском языке
• Сценическая речь
• По законам поэтического ритма
• Гармония речи
• Музыка
• Музыка в драматическом действии спектакля
• Звуковая партитура
• Актерская пластика
• Роль пластики персонажей в драматическом действии
• Демонстрация исполнительского мастерства
• Костюмы и куклы
• «Живые» костюмы
• И другие действующие «лица»…
• Маска и тени
• Разнообра зие масок
• Игры теней
• Сценография
• Контрапункт образа героя и сценографического образа
• Свет
• Световая партитура спектакля
• Деформация драматического пространства
• Коллизия свет – тьма
• Часть IV О мизансцене
• Щедрость художника
• Метафоричность
• Выражение предельных проблем бытия
• Комедиантство, ирония и провидчество
• Спектакли, спектакли…
• ***
• ***
• Человек в контексте мироздания перед лицом вечности
• Мизансцена как контрапункт составляющих ее образов
• Трагическая гротескность мизансценического образа
• Заключение
• Типология театра на основе принципа строения спектакля
• Тип мышления художника
• Ассоциативность как художественный принцип
• С. Эйзенштейн об ассоциативном монтаже
• Ассоциативный монтаж в театре
• Сценический монтаж Ю. Любимова
• Спектакли «Шарашка» и «Марат-Сад»
• «Шарашка»
• «Марат-Сад»
• Цитируемая литература
• Постановки Ю. П. Любимова 1964–2009
• Спектакли Ю. П. Любимова в Московском Театре Драмы и Комедии на Таганке 1964–2009
• ***
• Фото
• Примечания