тавляется вероятной с иконографической точки зрения, поскольку речь идет о заимствовании от тосканских образцов. Сравним их с двумя Святыми из Брера, которые уже были идентифицированы как часть полиптиха. Два Святых из Вашингтона «свидетельствуют о единстве произведения и экспрессивном моменте». Здесь появляются и доказательства в духе Морелли – на сей раз на них указано прямо, хотя и с неизменным сарказмом: «Морелли упорно занимался бы какой-нибудь морщинкой на тыльной стороне ладоней, изгибом мизинца. Ну ладно, пусть будет морщинка». И, наконец, размеры: «Однако, при условии соответствия стиля, что говорит нам сама конструкция? Вперед, ибо я прав в той степени, на которую я и не думал претендовать. Изображения Святых Либерале и Лючии в ширину имеют 555 миллиметров, а двое Святых из Брера – 550 миллиметров; картина Сан Винченцо из Лондона шириной в 595 миллиметров, а диаметр тондо с Распятием – 592 миллиметра. По-человечески нельзя было требовать большей точности от плотника, что готовил для Косса доски для алтаря Гриффони»[419]. Триумфальный вывод. К нему добавляется подтверждение датировки с помощью стиля – 1470–1475 годы с предположительным началом прежде 1474 года, следствие из документа, свидетельствующего о том, что уже 19 июля 1473 года «известный резчик из Кремы Агостино де Марки» получил плату «за ковчежец „quam fecit circa tabulam altaris Floriani de Grifonibus“» («который он сделал для алтаря Флориана де Грифонибуса»)[420].
Таким образом, мы видим, что вокруг полиптиха Сан Петронио толпились не только художники – Франческо дель Косса, Эрколе де Роберти, – но и заказчик Флориано де Гриффони, его супруга (вероятнее всего, ее звали Лючия)[421], резчик Агостино де Марки и анонимный плотник. Произведение искусства выходит из замкнутой сферы, куда его пыталась полемически заключить «чистая художественная критика» молодого Лонги, и оказывается в более обширном и грязном пространстве. Взаимная переводимость различных документальных цепочек делает возможными, с одной стороны, материальность объекта, и с другой – абсолютную датировку. Единство календарной серии, в которую вписываются как дата создания полиптиха, так и время составления нотариального документа, открывает дорогу аналогичным сближениям с теоретически бесконечным числом документальных цепочек. На мой взгляд, здесь проходит путь социальной истории искусства, отправной точкой и конечным пунктом которого служит конкретность произведения, способная не затеряться в бессодержательных обобщениях.
Иллюстрации
1. Пьеро делла Франческа. Крещение Христа
Лондонская национальная галерея, Лондон
2. Пьеро делла Франческа. Смерть Адама Фреска. Базилика Сан-Франческо, Ареццо
3. Пьеро делла Франческа. Перенесение Священного Древа Фреска. Базилика Сан-Франческо, Ареццо
4. Пьеро делла Франческа. Поклонение царицы Савской Священному Древу и Встреча Соломона с царицей Савской Фреска. Базилика Сан-Франческо, Ареццо
5. Пьеро делла Франческа. Сон Константина Фреска. Базилика Сан-Франческо, Ареццо
6. Пьеро делла Франческа. Благовещенье Фреска. Базилика Сан-Франческо, Ареццо
7. Пьеро делла Франческа. Битва Константина с Максенцием Фреска. Базилика Сан-Франческо, Ареццо
8. Пьеро делла Франческа. Пытка иудея Иуды Фреска. Базилика Сан-Франческо, Ареццо
9. Пьеро делла Франческа. Ираклий возвращает истинный крест в Иерусалим. Фреска. Базилика Сан-Франческо, Ареццо
10. Пьеро делла Франческа. Обретение и испытание Креста Фреска. Базилика Сан-Франческо, Ареццо
11. Пьеро делла Франческа. Битва Ираклия с Хосровом Фреска. Базилика Сан-Франческо, Ареццо
12. Лоренцо Гиберти. «Райские врата»: Встреча Соломона и царицы Савской Баптистерий Сан-Джованни, Флоренция (Флорентийский баптистерий)
13. Антонио ди Пуччо Пизано (Пизанелло)
Медаль с изображением византийского императора Иоанна VIII Палеолога
Метрополитен-музей, Нью-Йорк
14. Медаль с изображением византийского императора Константина. Медный сплав Франция, 1402–1413 (модель); XVI век (литье). Метрополитен-музей, Нью-Йорк
15. Медаль с изображением византийского императора Ираклия с истинным Крестом у ворот Иерусалима. Серебро. Франция, 1402–1413. Метрополитен-музей, Нью-Йорк
16. Пьетро Лоренцетти. Бичевание Христа
Церковь Сан-Франческо, Ассизи
17. Мастер Оссерванца. Бичевание Христа 1440–1444 гг. Ватикан, Пинакотека
18. Алехо Фернандес (?). Бичевание Христа Прадо, Мадрид
19. Пьеро делла Франческа. Бичевание Христа Фрагмент. Национальная галерея Марке, Урбино
20. Пьеро делла Франческа. Бичевание Христа
Национальная галерея Марке, Урбино
21. Пьеро делла Франческа. Мадонна Мизерикордиа Фрагмент. Пинакотека Комунале, Сансеполькро
22. Пьеро делла Франческа
Мадонна Мизерикордиа
Фрагмент. Пинакотека Комунале, Сансеполькро
23. Пьеро делла Франческа
Бичевание Христа
Фрагмент. Национальная галерея Марке, Урбино
24. Пьеро делла Франческа. Битва Ираклия с Хосровом
Фрагмент. Базилика Сан-Франческо, Ареццо
25. Пьеро делла Франческа. Битва Ираклия с Хосровом
Фрагмент. Базилика Сан-Франческо, Ареццо
26. Джотто. Сцены из жизни святого Франциска: Сон Иннокентия III
Базилика Сан-Франческо, Ассизи
27. Лоренцо Лотто. Портрет Грегорио Бело да Виченца 1547. Метрополитен-музей, Нью-Йорк
28. Фра Беато Анджелико. Бичевание Христа
Музей Сан-Марко, Флоренция
29. Филиппино Липпи. Триумф св. Фомы. Фрагмент. Фреска 1488–1493 гг. Санта Мария сопра Минерва, капелла Караффа, Рим
30. Джованни Марканова. Antiquitates: вид на Латеранский дворец
Библиотека Эстенсе, Модена
31. Франческо Контини. План церкви и латеранского дворца, из книги Джованни Северано «Memorie sacre dell esettechiese di Roma e di altri luoghi, che si trovano per le strade di esse», том 1, Рим, 1630. Getty Research Institute
32. Двери «Пилата» рядом со Святой Лестницей
Рим. Фотография
33. Камень и колонны с «mensura Cristi»
Базилика Сан-Джованни ин Латерано. Рим. Фотография
34. Кола Рапикано. Виссарион. Изображение на полях книги Андреа Контрарио «Objurgatio in calumniatorem Platonis», f. 11r. Национальная библиотека Франции
35. Джоакино ди Джованни де Гигантибус. Виссарион и Альфонс V Арагонский. Изображение на полях книги Виссариона «Adversus Georgium Trapezuntium, calumniatorem Platonis», f. 29r. Национальная библиотека Франции
36. Титульный лист книги Паоло Джовио «Pavli Iovii novocomensis episcopi nvcerini Elogia virorum literis illustrium: quotquot vel nostra vel avorum memoria vixere: ex eiusdem Mvsaeo (cuius descriptionem vnà exhibemus) ad viuum expressis imaginibus exornata». Getty Research Institute, Лос-Анджелес, США
37. Пьеро делла Франческа. Бичевание Христа
Фрагмент. Национальная галерея Марке, Урбино
38. Витторе Карпаччо. Видение бл. Августина Скуола ди Сан-Джорджо дельи Скьявони, Венеция
39. Витторе Карпаччо. Рисунок («Видение бл. Августина»)
Британский музей, Лондон
40. Витторе Карпаччо. Философ в студии, занятый геометрическими измерениями. 1465–1525/26 гг. Коричневые чернила, перо по наброску карандашом. ГМИИ им. А.С. Пушкина, Москва
41. Витторе Карпаччо. Философ с пером в руке, склонившийся над фолиантом. Оборот № 2. Коричневые чернила, перо по наброску карандашом. ГМИИ им. А.С. Пушкина, Москва
42. Пьеро делла Франческа. Бичевание Христа
Фрагмент. Национальная галерея Марке, Урбино
43. Пьеро делла Франческа. Мадонна с младенцем и четырьмя ангелами. Институт искусств Стерлинга и Франсин Кларк, Уильямстаун, Массачусетс, США
44. Триптих из коллекции Карранд («Мадонна с младенцем и св. Франциском, Иоанном Крестителем, св. Николаем и св. Петром»)
Национальный музей Барджелло, Флоренция
45. Джованни ди Франческо. Мадонна с младенцем и св. Бригиттой и Михаилом. Частная коллекция, прежде находилась в музее Пола Гетти, Малибу
46. Пьеро делла Франческа. Святой Иероним с донатором Джироламо Амади. Галерея Академии, Венеция
47. Пьеро делла Франческа. Святой Иероним Государственный музей, Берлин
48. Фра Карневале (?). Введение Марии во храм 1467. Музей изящных искусств, Бостон
49. Антонелло да Мессина. Мадонна с младенцем (Мадонна Бенсон)
1470. Национальная галерея искусства, Вашингтон
50. Пьеро делла Франческа. Испытание истинного Креста
Фрагмент. Базилика Сан-Франческо, Ареццо
51. Поль Сезанн. Вид на Гарданн. Фрагмент
Бруклинский музей, Нью Йорк
Список иллюстраций
1. Пьеро делла Франческа. Крещение Христа. Лондонская национальная галерея, Лондон. © The National Gallery, London
2. Пьеро делла Франческа. Смерть Адама. Фреска. Базилика Сан-Франческо, Ареццо. Ministero dei beni e delle attività culturali e del turismo – Basilica di San Francesco, Arezzo.
3. Пьеро делла Франческа. Перенесение Священного Древа. Фреска. Базилика Сан-Франческо, Ареццо. Ministero dei beni e delle attività culturali e del turismo – Basilica di San Francesco, Arezzo.
4. Пьеро делла Франческа. Поклонение царицы Савской Священному Древу и Встреча Соломона с царицей Савской. Фреска. Базилика Сан-Франческо, Ареццо. Ministero dei beni e delle attività culturali e del turismo – Basilica di San Francesco, Arezzo.