Мы понимающе улыбались. И снова в моем сознании всплыла рыжая Гафийка Остапчук. Честно говоря, это же не я, это она выручила Сурена.
Это она когда-то устроила вот такое с ухом на уроке, не приготовив домашнего задания. И именно этим пленило моё сердце выдумщика и шутника.
…Гафийка стояла на солнцепеке, приставив к глазам козырьком руку.
Потом помахала мне, прощаясь, и начала отдаляться, отдаляться… И вдруг я почувствовал, что у меня исчезло чувство вины перед ней. Словно она простила меня.
Глава 20Прощание с Суреном. Экскурсия на киностудию. Почему я не стал певцом. «Что он тебе сказал?»
Сегодня мы прощаемся с Суреном.
Сразу после уроков к школе подъехал автобус киностудии имени Довженко, который прислал за нами режиссер Сурена Виктор Михайлович. Он пригласил нас всех, весь класс и учителей, на экскурсию по киностудии и на прощальный обед.
С нами поехали и Лина Митрофановна, классный руководитель, и Тина Гавриловна, и Ольга Степановна, и Ирина Владимировна, и Александр Иванович, и даже завуч Вера Яковлевна. Естественно, на киностудию всем интересно поехать.
Режиссер Виктор Михайлович, веселый подвижный дядечка с седой головой и загорелым, почти черным лицом, долго водил на по киностудии. Сперва показывал территорию, потом павильоны. Территория была очень красивая, повсюду деревья, словно в парке. Большую часть её занимал прекрасный яблоневый сад, собственноручно посаженный знаменитым кинорежиссером Александром Довженко, чьё имя носит киностудия. Даже настоящий прудик был с плакучими ивами и камышом. А за прудиком большой искусственный бассейн с водой, за которым возвышалась здоровенная стена, а на ней… нарисованное небо — синее небо с белыми облачками. Это был специальный бассейн для комбинированных съёмок, пояснил нам Виктор Михайлович. В нём пускали макеты кораблей, устраивали морские бои, бури, штормы и другие морские неприятности, которые на натуре снять невозможно. Потом он повел нас в павильон.
Павильоны были громадными. Потолки, испещренные сплетением железных реек, терялись в темноте где-то высоко-высоко вверху. А внизу стояли декорации каких-то кусков квартир, разрезанные то вдоль, то поперек сельских хат, улиц и дворов…
В одном павильоне мы даже посмотрели издалека на съёмку. Декорация изображала часть заводского цеха. У станка, ярко освещенного огромным прожектором (которые называются ДИГи), стоял молоденький юноша, а к нему шла девушка. Но дойти ни как не могла, потому что режиссер, абсолютно лысый, в тёмных очках, всё время её останавливал, кричал: «Стоп!» — и гнал назад. И снова она начинала идти, и снова он кричал: «Стоп» — и размахивая руками, что-то ей объяснял.
А операторы, который с киносъёмочным аппаратом наезжал по рельсам на платформе ей навстречу, двое дядек в спецовках терпеливо оттягивали назад.
Когда мы только зашли в этот павильон, Александр Иванович, наш учитель труда, увидев станок, приглушенно воскликнул:
— О! 16К-20! Универсальный токарно-винторезный станок. Производство завода «Красный пролетарий»! Я на нём работал!
И столько было радостной нежности в его голосе, словно он встретился с другом детства.
А потом Виктор Михайлович привел нас в большую комнату, где был накрыт длинный стол, возле которого хозяйничали дедушка Сурена Акоп, такой же длинноносый и симпатичный, только лысоватый и с маленькими усиками, а также двое каких-то молодцов в джинсах и ярких куртках, наверно, ассистенты Виктора Михайловича.
На столе стояли вазы со всякими бутербродами, с конфетами, с пирожными, с яблоками, бутылки с «пепси-колой», лимонадом и минеральной водой.
Все сели за стол, налили себе в бокалы, кто что хотел. А потом поднялся Виктор Михайлович и сказал:
— Товарищи! Мне очень приятно принимать друзей и одноклассников, а также учителей нашего дорого Сурена, Суренчика, как мы его называем. Мы все, вся съёмочная группа — и я, и главный оператор, и директор картины, и весь творческий состав, рабочие, электрики, осветители — все за этот месяц очень полюбили его. Он необычайно душевный, я бы сказал, органичный мальчик. И упорный, работящий. Работать с ним было радостно. И работа его в нашей картине, я бы сказал, необычайно интересна. картина еще не готова. Не знаю, какой она выйдет. Но всё равно работа Суренчика на сегодняшний день, я бы сказал, — украшение отснятого материала. И я надеюсь… Тьфу! Тьфу! Тбьфу! — режиссер повернул голову налево и трижды быстро плюнул через левое плечо, — что все будет хорошо. Дорогой, Суренчик, конечно, далеко не все, кто снимается в детстве в кино, становятся потом киноактерами. Большинство не становятся. Поэтому не думай, что твой жизненный путь уже определен, что ты уже киноактер. Нет! Но если случится так, что ты всё-таки станешь актером (а такие случаи иногда бывают, например, Лена Проклова), то я очень хотел бы иметь возможность еще раз снять тебя уже взрослым в своём фильме. Желаю тебе счастья, дорогой мой!.. — Виктор Михайлович обнял и поцеловал Сурена. Все зааплодировали.
Потом выступала Вера Яковлевна, наша завуч.
Она очень страстно говорила про дружбу народов, про наиважнейшее из искусств — кино, о важных задачах, которые стоят перед всеми.
За ней выступила Лина Митрофановна, которая тоже говорила о дружбе народов и о искусстве кино, самое массовое и самое важное.
— Только почему-то для детей фильмов создают еще мало, — опустив глаза, сказала она под конец.
Дальше неожиданно выступил Александр Иванович, который выразил радость по поводу того, что на студии создаются фильмы о рабочем классе.
— …Как мы видим на примере токарного станка 16К-20 и молодого рабочего около него.
Тина Гавриловна отдельно не выступала, она ограничилась звонкой репликой с места о том, что было бы хорошо, если бы учителей почаще приглашали на студию.
От нашего класса выступила Надя Травянко, староста. Она рассказала, как в классе все хорошо встретили Сурена, как быстро пролетел этот месяц и как жаль, что он уже уезжает… — Он очень хороший и вежливый мальчик. Просто очень.
— Не то что некоторые! — выкрикнула Тося Рябошапка.
— Вот именно — подхватила Надя и села. И вдруг выступил суренов дедушка Акоп.
— Дорогие мои! Прекрасные вы мои! Огромное вам, как гора Арарат, спасибо! За добрые слова и сердечные чувства! За внимание и уважение к моему внуку Сурен-джану! От всей семьи Григорян Спасибо! Я приглашаю вас всех к нам в Ереван. А пока я хочу, чтобы вы попробовали наше национальное блюдо. Долма называется. — И дедушка Акоп достал из-под стола завернутую в кошму огромную кастрюлю, развернул, снял крышку и начал накладывать на тарелки маленькие парующие голубцы. Голубцы были необычные: вместо капусты — виноградные листья. Но ничего подобного я никогда в жизни не ел. Они просто таяли во рту. И, не смотря на то, что некоторые уже ели пирожные и конфеты, все накинулись на долму. Даже тосты про дружбу народов на какое-то время прекратились. Слышались только причмокивания и возгласы: «Ах!», «Ох!», «Ух», «Ну-у!..».
Наконец все наелись, и Виктор Михайлович, обращаясь к нам сказал:
— Мальчики и девочки! А теперь, может, художественную часть устроим? А? Может, кто-то споёт, стихи прочитает, потанцует? А? Только не стесняйтесь! Ну! Лина Митрофановна подхватила:
— Ой! Правильно! Тося, Надя, Нина! Ну! Ну, давайте!.. Таня! Ты же у нас артистка! Виталик! Ты же так хорошо декламируешь стихи! Ну!
Но все переглядывались, хмыкали и опускали головы. Никто не отваживался начинать первым! И тогда я не знаю какая сила подкинула мою руку вверх. — О! Стёпа! Давай! — радостно воскликнула Лина Митрофановна. Я поднялся. «А, будь что будет!»
— Я тоже хотел быть артистом! — угрюмо сказал я. — Только не в кино, а на эстраде. Певцом хотел стать. Как Гнатюк.
Все дружно засмеялись. Потому что я это специально сказал, чтобы смешно было. Под Тарапуньку. Еще и губы вперед трубочкой вытянул, как он, когда «Тю» говорил.
— А что разве — разве плохо? Певцом, по-моему, лучше всего. И популярность у певцов самая большая, и… всё другое… Так вот и решил певцом стать. Голос у меня, слышите, какой? О-о-о-о! — я заревел. Все снова засмеялись. — Хороший? Правда? А вот слуха, честно говоря, меньше, чем для певца нужно. Это меня немного смущало. Но мой дед Гриша сказал, что слух — это такая вещь, которую можно развивать. Главное для певца всё-таки голос. Ну я и начал развивать свой слух. Дома мне его развивать мама не позволяла, поэтому я на выгоне развивал, когда пас корову. Корове это очень понравилось, она даже пастись бросила, всё время слушала. Только почему-то доиться перестала… Начать свою карьеру я решил в художественной самодеятельности, а чтобы не было так страшно, дружков своих Васю и Андрейку подбил на ансамбль «Школярики-дударики». Я тяну, они подхватывают.
Один раз в соседнем селе был концерт художественной самодеятельности. Местного ансамбля «Доремифасоль». Естественно, мы поехали послушать конкурентов. Запрягли кобылу Муську, спокойная такая и песни мои любит. Другие кони почему-то моего пения пугались, брыкались, уши прижимали, а Муська ничего. Поехали. Побывали на концерте. Раскритиковали «доремифасольцев» в пух и прах. «Разве это самодеятельность? В нашем селе петухи лучше поют, чем их солисты!..» Ехали назад — всю дорогу пели. Я запою, ребята подхватывают. Много песен спели. И почему-то все те, что начинаются с «Ой»: «Ой, в поле ветер веет», «Ой, верба, верба», «Ой, я несчастный», «Ой, казала мени мати», «Ой, наступала та чорна хмара»… и тому подобное. Это «ой», запевая, я выкрикивал так, словно с меня кожу сдирали. Выходило очень здорово. Охрипли наконец и решили немного отдохнуть. Ехали мы, свесив с телеги ноги, как все на телегах ездят.
Я с одной стороны сидел, ребята с другой, спинами ко мне.
Сижу я, ногами мотаю. И вдруг — раз! — нога моя между спицами попала. «Ой, нога!» — закричал я.
А друзья подумали, что я снова песню запел, да как подхватят: — «Ой, нога-а, нога-а…» — Я кричу, а они поют. Я кричу, а они поют.