Третье. Завзятые посетители сайтов уже не стараются выбирать слова и приемы соблазнения с учетом индивидуальности каждой женщины, как это, можно надеяться, делал Дон Жуан. Женщины сами проделали работу отбора: зарегистрировавшись на сайте, они декларировали свою готовность к скорой встрече. Выбрав несколько подходящих и наиболее действенных штампов, сетевые ухажеры просто копируют их в каждое новое письмо. Принцип статистического подбора состоит в том, что из ста кандидаток, получивших одно и то же письмо, десять откликнутся и согласятся на встречу. Десять – это даже слишком много для ловца сетевых приключений. Достаточно одной-двух в неделю. Надежная и несложная технология пикапа.
Четвертое. Привлекательная внешность женщины стимулирует знакомства и развитие отношений. В Сети фотографии становятся инструментом манипуляции вниманием и чувствами партнеров. Будут ли развиваться отношения, зависит от поведенческих характеристик участников электронного флирта.
Все-таки Дон Жуан руководствовался не математикой, а сердцем. Свой внушительный послужной список он не предъявлял товарищам за пивом в бане. Поэтому мужское тщеславие не было мотивом любовных интриг, а список… Не он был целью его любовных эскапад. Мотивом была свежесть чувств, а целью – близость, обладание. То и другое возможно только в реальной жизни.
Таким образом, общение в Интернете – это всегда лишь набор технологических приемов. Чтобы очеловечить отношения, нужно встречаться. А встретившись, нужно обязательно протянуть руки навстречу друг другу, чтобы прикоснуться. С этого прикосновения и может начаться любовь.
Большинство молодых и успешных мужчин, которые заняты работой, пытаясь оставаться конкурентоспособными и соответствовать новым стандартам жизни, жалуются на нехватку времени. Им некогда ухаживать, и Интернет становится одним из способов «получить товар на дом».
Жаль. Электронные дон жуаны только откладывают поиск, хотя им кажется, что они ищут. Количество поверхностных контактов может так никогда и не перейти в исключительные, глубокие отношения. В результате мы имеем такие феномены, как отсроченные браки, вечно молодящиеся «мальчики» и «девочки» 40–50 лет, которые не могут определиться в своем выборе.
С психологической точки зрения инфантилизм – это психология неудачников, которым не знакомы по-настоящему близкие отношения. Они так и отвечают на вопрос, почему до сих пор не женились: «Мне просто не повезло!»
Чем отличаются начальная фаза отношений и флирт от отношений продолжительных?
Первое. Мужчина начинает любить не свое состояние очарования женщиной, а саму женщину. Он видит не только ее реакцию на него самого, но чувствует и ценит ее отношения с другими людьми как нечто превосходное, объективно интересное.
Второе. Ему становятся интересными не только похвалы, но и критические замечания, которые она высказывает в его адрес. Он обнаруживает, что они верны и направлены не на то, чтобы его оскорбить или унизить, а на его же благо. Он чувствует, что она заботится о нем, и ему это приятно.
Третье. Он видит, что она не совпадает с его идеалом, что она даже лучше. «Интересная женщина» – вот самая лестная характеристика женщины. Он иногда сам не может объяснить, что именно вызывает его любопытство, но «что-то в ней есть». Еще мужчины говорят: «женщина с изюминкой», то есть с какой-то загадкой внутри. Любопытно, что сами мужчины применяют куда более откровенные приемы соблазнения. Как это у Акунина? Чтобы удержать женщину, нужно ее немного напугать, немного развеселить и постоянно интриговать. Но все приемы работают до тех пор, пока они новые или неизвестные. А потом приходится изобретать другие. С такой задачей справится тот, кто по-настоящему любит и кровно заинтересован в продолжении отношений.
Четвертое. Он начинает дорожить совместной историей. Он уверен, что так у него не было ни с одной женщиной. А главное, что так уже не будет ни с кем. Он и сам не ожидал, что все может быть так легко и интересно.
Пятое. Ему хочется поделиться с ней своими планами и услышать ее реакцию. Влюбленный мужчина постоянно ссылается на свою возлюбленную, считая ее мнение авторитетным.
Шестое. Еще вчера жизнь казалась ему скучной и унылой, сегодня он чувствует, что просто парит над землей. Силы и желания переполняют его, и он понимает, что нет такой крепости, которую он не взял бы для своей возлюбленной.
Многие мужчины стесняются или не считают нужным признаваться в том, что они влюблены. В какой-то мере это правильно. Если отношения не перешли четырехмесячный рубеж, рано спешить с выводами и предложениями.
Но важно другое: пройти все фазы сближения можно только при личном систематическом общении. Дон Жуан сходил с дистанции раньше, чем накапливалась общая история отношений. Говорить о настоящей истории любви психологи предлагают после четырех месяцев постоянных позитивных отношений…
Глава 3. Кризис – это время, когда мужчину может спасти только любовь женщины
● Феноменология кризиса российского мужчины
● Особенности женских и мужских кризисов сквозь призму одного международного развода
● Что творится на сайте «Одноклассники». Вру?
● Мужские страхи
● Бегство мужчин
Феноменология кризиса российского мужчины
Поскольку о кризисах российских мужчин практически нет публикаций, я позволю высказать свое мнение об их природе. Переводные публикации о кризисе среднего возраста не очень помогают понять соотечественника, потому что люди чувствуют и ищут выход из своих эмоциональных тупиков в пределах предписаний собственной культуры. И если не знать этих предписаний, то никогда не понять, почему человек ведет себя тем или иным образом.
Лучшие отечественные фильмы – о кризисе героев. Например, «Осенний марафон» Данелии. Фильм Абдрашитова и Миндадзе «Парад планет», ставший классикой отечественного кинематографа, тоже о кризисе мужчин среднего возраста. Группа мужчин попадает на военные сборы вдали от города. Случайно они становятся свидетелями редкого астрономического явления – парада планет, во время которого все планеты Солнечной системы выстраиваются в одну линейку. Это явление резонирует с напряженным мироощущением зрелых, но еще полных сил мужчин, их чувствительностью к запросам своей мужской самости, почти юношеской мечтательностью, устремленностью к высоким идеалам и невозможным целям. Оставшись один на один друг с другом, природой и небом, они «вспоминают» о своем предназначении, идеалах. Они вспоминают то, о чем мечтали раньше, когда были молодыми и дерзкими. Уход в мистические пространства, ночной поход по заданному маршруту превращается в путешествие по своему личному и коллективному (условный военный взвод!) бессознательному. Каждый из них к утру через единение с природой чувствует в себе силы жить дальше.
Фильм Романа Балаяна «Полеты во сне и наяву» тоже о кризисе. Герой Олега Янковского, празднуя сорокалетие, обнаруживает, что ему не удалось ни создать семью, ни удержать любовницу, ни сделать карьеру. Его давняя подруга-любовница тоже не хочет принять его, пригреть хотя бы на ночь – гордая. Потерянный, никому не нужный, уже не резвый мальчик, но так и не ставший мужчиной, он теряется в мареве холодного утреннего тумана, уснув, свернувшись калачиком, как щенок или зародыш в утробе, в мокром стоге сена. Сценарист Виктор Мережко рассказывал, что фильм – о его брате, красивом, талантливом, мятежном, потратившем жизнь на бесполезные фокусы.
Композитор Эдуард Артемьев, который первым стал использовать электроакустическую музыку в нашей стране, работал над многими фильмами таких режиссеров, как Тарковский, Михалков и Кончаловский. На исходе шестого десятка лет он закончил оперу «Преступление и наказание», которую начал писать, будучи молодым и еще нереализованным композитором, юношей слегка за двадцать, то есть в возрасте Раскольникова. Когда Андрей Максимов, ведущий программы «Ночной полет», спросил, о чем загадочный роман Достоевского, композитор, красивый в своей седине и мудрости, заплакал в прямом эфире: «Все-таки о погибшей душе». Словно все эти десятилетия написания музыки к «Преступлению и наказанию» Эдуард Николаевич надеялся, что она – душа юного преступника – не погибнет и что-то этого юношу должно оправдать и спасти. Прожив большую жизнь, взрослый, опытный мужчина с отчаянием признает, что гибель души возможна. Как музыкант он это чувствует пронзительнее других. Честно говоря, я сама разрыдалась вместе с ним.
Каждый мужчина (как и женщина), проходя свои кризисы, переживает что-то вроде клинической смерти, полной потери сознания, вернее, контроля над своей жизнью, понимания того, что происходит и как двигаться дальше.
Мужчина словно проходит у самого края пропасти: долго, в огромном напряжении, с риском сорваться в любую секунду. Мотивы смерти, непоправимой потери постоянно присутствуют в мужских разговорах: «Я пропаду, если не найду выхода», «Я чувствую, что скоро умру», «Сейчас произойдет что-то страшное», «Я чувствую, что должен что-то немедленно предпринять, но что – я не понимаю», «Земля уходит из-под ног».
Мужчины плачут редко, поэтому их слезам веришь. Мужские слезы – одно из самых больших моих потрясений. Когда мой суровый отец плакал, я понимала: произошло что-то непоправимое, такое, что даже он – сильный, умный, опытный – не в состоянии исправить.
Тот же Андрон Кончаловский однажды сглотнул слезу в эфире на словах: «Я не жалел женщин, которых бросал». Но все-таки это слезы артиста. После знаменитого теперь кадра из фильма «12», в котором герой Никиты Михалкова тоже сглатывает слезу: «Русский офицер не бывает бывшим!», я на эти удочки не попадаюсь. «Все мужчины актеры и комедианты!» – сказал один известный сценарист. «Все мужчины плачут! Но иногда они используют этот прием специально, чтобы произвести впечатление, как способ манипуляции восприятием зрителя! Как и женщины…» – сказала бы я.