В 1905–1910 гг. в доме кроме преподавателей и служащих Коммерческого училища жили: директор курсов теории музыки свободный художник Стефан Тимофеевич Аббакумов, преподаватель Школы печатного дела Императорского Русского технического общества, казначей Петербургского собрания врачей, член собрания педагогов, практикующий врач доктор медицины статский советник Александр Федорович Аникин, директор Охтинского детского приюта, врач Обуховской больницы, больницы Покровской общины сестер милосердия Красного Креста и 1-й Петербургской гимназии, член Училищного совета при Священном синоде статский советник доктор медицины с 1898 г. Александр Федорович Анисимов, старший врач Обуховской женской больницы, врач бесплатной лечебницы для приходящих больных великой княгини Марии Александровны герцогини Саксен-Кобург-Готской, практикующий врач-гинеколог действительный статский советник доктор медицины Владимир Александрович Вастен (1846–1910), преподаватель училища действительный статский советник Павел Иванович Рейнбот, его жена Евгения Николаевна и сын Алексей, служащий Собственной ЕИВ канцелярии по учреждениям императрицы Марии; коллежский советник инженер путей сообщения Сергей Иванович Смирнов, артистка Императорской русской драмы Варвара Васильевна Стрельская (Стуколкина), позже жившая в доме № 23. И.М. Люблинский содержал склад строительных материалов, купец 1-й гильдии Илья Кириллович Тунцов и его сын Иван – продажу обуви и дорожных вещей.
С.Т. Аббакумов (1870–1919), дирижер, композитор, педагог. Родился в Киеве. В 1898 г. окончил Петербургскую консерваторию по классу композиции Н.Р. Соловьева; посещал также оперный класс и класс ансамбля. Дирижировал в Петербурге спектаклями украинского драматического кружка (1897 г.) и концертами любителей исполнения оркестровых произведений в консерватории (1898 г.). В 1899–1902 гг. руководил музыкальными классами Томского отделения Русского музыкального общества, где также преподавал фортепиано. Совершенствовался в дирижерском искусстве под руководством А. Никита в Лейпциге, вместе с С.В. Гилевым был зачинателем заочного музыкального образования в России. Основал в Петербурге «Заочные курсы теории музыки» (1904 г.). Дирижировал летними симфоническими концертами в Павловске в сезонах 1904 и 1905 гг., в Ялте (1907 г.), на выставке «Музыкальный мир» в Петербурге (1908 г.) и других городах. В 1907–1910 гг. сотрудничал в музыкальном певческом журнале «Баян» (Тамбов). С 1913 г. жил в Киеве, где дирижировал симфоническими концертами. Автор романсов, хоров, скрипичных пьес, симфонических произведений, в том числе «Гимна свободы», явившегося откликом на события первой русской революции 1905–1907 гг. (музыкальные произведения Аббакумова утрачены). Из музыкально-теоретических работ композитора изданы «Популярные лекции по теории музыки. Курс II. Гармония. Лекция I. Построение аккорда (трезвучия), расположение его в голосах и голосоведение» (СПб., 1904)66.
П.И. Рейнбот (1839–1908?), преподаватель коммерческих знаний. Окончил Петербургское Коммерческое училище, в котором 35 лет состоял преподавателем бухгалтерии и коммерческих вычислений. Читал также лекции по бухгалтерии на Женских педагогических курсах и в Земледельческом институте, исполняя, вместе с тем, обязанности эксперта в судебной палате, окружном и коммерческом судах. Автор многих печатных работ по своей специальности. Особняком стоят его работы по метрологии «Краткая метрология европейских государств» (СПб., 1865) и метеорологии «Исследование вопроса о предсказании погоды по спетроскопу» (СПб., 1892), «Исследование вопроса о предсказании погоды по атмосферному давлению, влажности, горизонтальному и вертикальному движению воздуха…» (СПб., 1896), которые он сделал, будучи преподавателем бухгалтерии Коммерческого училища.
С.И. Смирнов – директор правления Путиловского завода, член комитета по подвижному составу при Министерстве путей сообщения, почетный попечитель вечернего училища для взрослых рабочих Императорского Русского технического общества, деятель Общества пособия нуждающимся конторским служащим в Петербурге, участник строительства Троицкого моста и храма-памятника погибшим морякам.
В доме был чайный магазин Торгового дома «Иван Николаевич Филиппов»; Альфонс Августович Роде содержал продажу швейных машин и оловянных туб.
К А. Варламов
Здесь находилось Правление Алхан-Юртовского нефтепромышленного общества, учрежденного в 1902 г.; в состав его правления входил граф П.Ф. Сумароков-Эльстон, другие представители элиты, основной капитал составлял 800 тыс. руб. Общество добывало нефть на Алхан-Юртовском станичном участке, где 6 октября 1893 г. дала нефть с глубины в 62 сажени первая буровая скважина 1/1 фирмы «И.А. Ахвердов и Кº». Эта скважина, пробуренная мастером Н.П. Муравьевым под руководством инженера Л.И. Баскакова, положила начало промышленной разработке Грозненского нефтяного месторождения. В 1945 г. селение Алхан-Юрт было переименовано в Айвазовское.
С 1908 по 1915 г. здесь жил Константин Александрович Варламов (1848–1915), артист петербургской императорской сцены. Сын композитора А.Е. Варламова. Он родился в тот момент, когда его отца привезли из гостей мертвым, отчего мать поразил нервный паралич. Варламов был хилым ребенком, но затем организм его окреп. Детство Варламова «было полно лишений, голода и прикрытой бантиками нищеты». Мать кормилась вышивками, которые продавала за гроши; пенсия после отца была ничтожная, не превышавшая 18 руб. в месяц. Семья Варламова была близка семье артистки Струйской; отсюда возникла ранняя страсть Варламова к театру. Достигнув 17 лет, Варламов обратился к А.М. Читау, которая приняла его в свою труппу в Кронштадте на 25 руб. в месяц. Молодой актер оставлял себе только 15 руб. и «был счастлив, по-своему веселился и был полон восхищением, что (он) актер». Он пробыл в провинции восемь лет. На гастролях в Нижнем Варламов сошелся с Н.Ф. Сазоновым. Однажды случай вынудил Варламова заменить внезапно заболевшего актера. На спектакле присутствовал пользовавшийся тогда большим весом актер А.А. Нильский, которому Варламов очень понравился. Благодаря Нильскому и Сазонову в 1875 г. Варламов дебютировал на Императорской Александрийской сцене и вскоре был принят в состав труппы.
Первое время Варламову пришлось выступать в оперетках и пустеньких водевилях; он «играл все, что ни попало, со свойственною ему неистощимою веселостью, часто впадая и в шарж». В 1900 г. он насчитывал уже в своем репертуаре 800 ролей. «Я никогда не лез в премьеры, – пишет о себе сам Варламов, – играл и играю все, и девиз мой таков: актер призван на сцену не для того, чтобы играть роли, а для того, чтобы разыгрывать пьесу». Пребывание на видном посту первоклассного комика первоклассной сцены сблизило Варламова с лучшими представителями искусства и литературы. В театральном мире он давно сделался общим любимцем.
К. А. Варламов в роли Бабушки (балет «Тщетная предосторожность» П.Л. Гертеля)
К. А. Варламов в роли Яичницы («Женитьба» Н.В. Гоголя)
В своей биографии Варламов отмечает, что почти половина труппы «оказалась его семьей – крестниками, посажеными сыновьями, дочерьми» и т. д. Созданные Варламовым образы в высшей степени разнообразны; диапазон его таланта очень широк и охватывает человеческие характеры от чисто комических до исполненных глубокого затаенного драматизма. Перечень его главных ролей в «Ежегоднике Императорских Театров» за 1900 г. занимает восемь страниц и включает 640 номеров! Великолепен Варламов в комических ролях шекспировских пьес. Но истинные шедевры сценического творчества Варламов дал в пьесах Островского, любовь к которому, по собственным словам Варламова, граничит у него с поклонением. В редкой пьесе Островского Варламов не создал главного или эпизодического образа. Его можно назвать представителем чистого, безоблачного, прозрачного веселья, выразителем чисто национального юмора. Как Горбунов и
Г. Успенский подметили и записали меткую речь русского простого человека, так Варламов ухватил его повадку, его внешность до взгляда и жеста, – ухватил потому, что русской душой почувствовал его психологию. Наивность комизма и его стихийность – существенная и пленительная черта таланта Варламова. Благодаря комизму, который является сам собой, не выдавая никакой подготовки, никакой муштры пред зеркалом, зритель подпадает почти гипнозу актерского творчества Варламова. Кажется, что нельзя было сказать фразу иначе, сделать движение иное, чем сказал или сделал Варламов в данном случае. Как у всех больших комических талантов (например, у Мартынова) у Варламова его чисто комический дар переплелся с редкой способностью драматического воспроизведения жизни. Как большой талант, Варламов берет жизнь и в том, что рождает смех, и в том, что заставляет плакать. Сотрясающийся от слез, огромный, могучий Варламов так же жалок и страшен, как иногда смешон. Таков он в «Деле», «Мишуре», «Нашем друге Неклюжеве», «Татьяне Репиной».
Не раз критика замечала, что, в силу своей яркой индивидуальности, Варламов иногда налагает на роль слишком резкие черты своей личности. С этим нельзя спорить, но та выпуклость, которую Варламов сообщает при этом роли, искупает это самоволие таланта. Другой упрек, который делался некогда Варламову (его склонность к шаржу) со временем совершенно потерял свою силу; самонаблюдение и художественная самодисциплина давно освободили Варламова от этой склонности. По своим теоретическим убеждениям Варламов является сторонником старых заветов литературы и театра. Он не признает ни модернистских новшеств, ни режиссерских ухищрений. В 1880-х гг. у Варламова развилась слоновая болезнь. Не имея возможности свободно передвигаться по сцене, играл преимущественно сидя. До конца жизни оставался любимцем публики. Умер К.А. Варламов в Петербурге 2 августа 1915 г. и был похоронен на Новодевичьем кладбище. Могила Варламова находится на 7-й дорожке, надгробие в виде гранитной неоклассической часовни выполнено в 1916 г. архитектором В.И. Дубенецким и скульптором Б.О. Фредманом-Клюзелем. Творчеству К.А. Варламова посвящено несколько книг, по материалам которых и составлен этот очерк