С 1994 г. здесь проводится ежегодный фестиваль «Свинг белой ночи». «Свинг Белой ночи – 2009» был посвящен 65-летию Давида Голощекина.
Д.С. Голощекин родился в 1944 г. в Москве, но своей артистической родиной он считает Петербург: здесь он стал музыкантом. Первый его инструмент – скрипка. Окончив школу-десятилетку при Ленинградской консерватории, он пошел работать в Гастрольно-концертное объединение. Семнадцатилетний музыкант окунулся в деловую жизнь: научился писать аранжировки, аккомпанировать на слух, мгновенно транспонировать по ходу исполнения, заменять исполнителей, составлять программы концертов. Все это было ново и интересно, но по-настоящему его увлекал только джаз.
Голощекину повезло; его интерес к джазу совпал с активной деятельностью ленинградских джаз-клубов. Часто устраивались концерты, джем-сешн, лекции о джазе. Сначала он играл на контрабасе в квартете Ю. Вихарева, потом стал пианистом в октете И. Петренко. Но вскоре, чувствуя потребность глубже познать джазовую школу, Голощекин пришел в оркестр И. Вайнштейна. В те годы этот оркестр был основным джазовым коллективом Ленинграда. Голощекин с его способностью к адаптации сразу стал равноправным солистом и в оркестре, и в малых ансамблях.
Дальнейший рассказ о музыканте мы поведем на основе статьи В.Б. Фейертага «Генезис популярности», опубликованной в журнале «Советская эстрада и цирк» (1982, № 6):
В 1967 г. Голощекин пытался «поискать счастья» в Москве. Однако через два года он твердо решил вернуться в Ленинград и создает здесь свой собственный джазовый ансамбль. Ленинградская публика тепло встретила Голощекина, но никак не хотела примириться с тем, что он играл теперь на трубе (или на флюгельгорне). В памяти слушателей он по-прежнему оставался пианистом. Позже, когда слушатели приняли флюгель-горн Голощекина, когда он стал чередовать игру на духовых с игрой на фортепиано, он решил «вспомнить» скрипку. Этот редко используемый в джазе инструмент еще более поднял музыкальную репутацию Голощекина. Следуя традициям Д. Венути, С. Смита, С. Граппелли, Голощекин вписывал звучание скрипки (иногда усиленной, иногда акустической) в ансамбль с тенор-саксофоном или трубой, употребляя необычную фразировку, свойственную разве что духовым.
Владение многими инструментами выручало артиста в самых неожиданных ситуациях. Однажды на ответственное выступление не явился барабанщик, и Давид сел за ударную установку, исполнив довольно техничные сольные эпизоды. В другой раз во время концерта в джаз-клубе он неожиданно использовал стоящий на сцене вибрафон. Сейчас вибрафон входит в число инструментов, постоянно используемых Голощекиным в своих концертах. А инструментов этих немало – скрипка, тенор-саксофон, флюгельгорн, фортепиано, сопрано-саксофон, вибрафон, карманная труба и т. д. По сути, Давид Голощекин является единственным наиболее убедительным мультиинструменталистом в нашей стране и довольно заметной фигурой в мировом джазе.
Современный джазовый музыкант обязан быть всесторонне образованным. Голощекин всеобъемлюще знает джазовую классику, ему присущи тончайшее стилевое чутье, безупречный вкус. Но всегда и во всем Голощекин остается самим собой. Его творческая установка не допускает пассивного воспроизведения того или иного стиля, механической его имитации. Каждый раз на сцене рождается оригинальная композиция, складывается целостная программа с определенным тематическим сценарием.
В то же время Д. Голощекина отличает безошибочное владение лексикой избранного стиля. Импровизационное искусство – продукт огромного труда. Это не только природная способность бегло сочинять вариации на тему, но и знание определенных идиом, свойственных лишь данному стилю, и умение рождать на их основе все новые и новые версии музыкального первообраза.
Творческая мысль Голощекина насыщена музыкальными «ячейками», пригодными для бесчисленных мелодических комбинаций. Но это не означает, что из кладовой своей феноменальной памяти он вынимает всем известные «ожерелья» музыкальных фраз, оборотов, пассажей. Настоящая джазовая импровизация возникает лишь тогда, когда весь этот «словарный запас» музыканта направляется его умом, вкусом, вдохновением, находчивостью.
Отдавая должное эрудиции Голощекина, публика воспринимает его уже не только как музыканта, но и как актерскую индивидуальность. Голощекин является в Петербурге идеальным концертным джазовым практиком. Его концерты можно считать камерными и в то же время эстрадными и неакадемическими.
У Голощекина есть и своя оппозиция. Некоторым он кажется слишком консервативным. Его упрекают в чрезмерной привязанности к музыке прошлых десятилетий, сетуют на то, что он не ищет синтеза с джаз-роком, не обогащает репертуар фольклором, что он равнодушен к тембровому и ритмическому «ультрамодерну». И действительно, невзирая на сдвиги в слушательском сознании, Голощекин был и остается сторонником джазового романтизма. Он убежден, что классический джаз (в его понимании – «мейнстрим», включающий свинг, бибоп, кул, хард-боп) способен развиваться безгранично и что никакое новаторство невозможно без твердой «школы».
Дом № 29
В 1872 г. петербургский 2-й гильдии купеческий сын Александр Александрович Денисов по поручению своей жены Анны Андреевны управляет имением по Загородному проспекту (номер участка – 431/458, полицейский – 29). Архитектор Э.Г. Юргенс, обследуя участок в интересах Петербургского Кредитного общества, засвидетельствовал, что «каменный двухэтажный дом с таковым же флигелем весьма старой постройки, в настоящее время требуется капитальный ремонт, деревянные строения, в большей части, уже ветхие». Петербургский купец 2-й гильдии Н.И. Киселев содержит на участке лабаз, купец 2-й гильдии А.Ф. Баринов занимает в доме 23 комнаты под гостиницу. Купец К.А. Денисов и домовладелица живут в шести комнатах, получая в год 5 тыс. руб. дохода. Доход небольшой, его хватает вдове только на поддержание имущества и снос совсем ветхих строений116.
Загородный проспект, д. 29
В 1895–1916 гг. домом владела жена купца Анна Андреевна Денисова, овдовевшая в 1909 г.
В 1895–1910 гг. жили: врач правления Юго-Восточной железной дороги и директор правления Русского товарищества «Нефть», практикующий врач доктор медицины коллежский советник Тарас Васильевич Белозерский, в 1913 г. купивший и перестроивший особняк на Большой Дворянской улице, 25 (ныне – ул. Куйбышева, 25, находится поликлиника), сотрудник «Санкт-Петербургских ведомостей» Арнольд Ильич Гессен, член Училищного совета при Священном синоде, деятель Общества вспомоществования бедным в приходе Троицкой церкви и Гаванского приходского общества коллежский советник Петр Викторович Гурьев, живописный мастер Матвей Иоакимович Давыдов, Евдокия Ефремовна Ефремова, жена статского советника Ольга Ивановна де-Жорж, совладелец кирпичных заводов «Братья Козьма и Федор Дмитриевичи Захаровы» купец Федор Дмитриевич Захаров (1850–1923; потомственный кирпичник, происходил из крестьян села Усть-Ижора117, вместе с братом Кузьмой владел домами № 26/14 и № 28 на Суворовском пр. и домами в Выборгской части), Михаил Алексеевич Коскин, Елена Игнатьевна Сигуля, дочь генерал-майора Анна Матвеевна Таскина, Мария Григорьевна Филиппова, вдова коллежского секретаря Ольга Михайловна Чапская. Матвей Иоакимович Давыдов содержал живописную мастерскую, Александр Федорович Морозов – трактир (в 1917 г. – ресторан), Иван Григорьевич Рябинин – железную торговлю, Михаил Федорович Самойлов – кондитерскую (продажа конфет и шоколада).
В 1917 г. здесь жили: Сергей Александрович Денисов, почетный гражданин Петр Павлович Киселев, прапорщик Владимир Константинович Рудаков, Петр Сигизмундович Урбанас. Александра Ивановна Тимохина содержала булочную.
В 1930—1940-х гг. здесь жили: сотрудник Деревообрабатывающего завода им. Халтурина Николай Федорович Дементьев, служащий фабрики № 1 им. Халтурина Павел Николаевич Иванов, Валентин Николаевич Недвед (1922–1944). Он родился в Петрограде. Участник Великой Отечественной войны, старшина, заместитель командира роты 118-го стрелкового полка Западного фронта, умер от ран 14 апреля 1944 г., похоронен на Скорбященском кладбище в городе Рязани.
Ныне в здании находится Детское поликлиническое отделение № 12 Петербургского государственного унитарного заведения «Городская поликлиника № 37» Центрального района (бывшая Детская поликлиника № 12).
Дом № 31 / Бородинская улица, 12
В 1880-х гг. по территории участка между Загородным проспектом и набережной реки Фонтанки, принадлежавшего Санкт-Петербургскому Мещанскому обществу и хаотично застроенного разностильными домами Мещанского общества и ряда частных лиц, проложили улицу, в 1887 г. названную Бородинской. Первыми здесь в 1909–1912 гг. были сооружены угловые доходные дома №№ 12, 15 и №№ 1, 2, определившие не только границы проезда, но и архитектурный стиль будущей застройки. В 1912–1913 гг. возведен Дом инженеров путей сообщения (дом № 6, инж. А.А. Барышников), ныне – Техникум железнодорожного транспорта. В 1936 г. построена школа № 308 им. И.П. Павлова (дом № 8/10, арх. A. П. Вайтенс), в 1934–1936 гг. – Дом театральных работников (дом № 13, арх. А.А. Оль), в нем жили К.В. Скоробогатов, B. Я. Сафронов, А.И. Лариков, В.П. Полицеймако, П.А. Серебряков. В 1929–1936 гг. в доме № 9 жил композитор И.О. Дунаевский118.
Дома № 31 и № 33 разделены Бородинской улицей. Это дома-пропилеи. Углы зданий на высоте второго – четвертого этажей облицованы светлой плиткой. Первые этажи обработаны гранитными блоками и рустами. Главные пластические элементы фасадов – треугольные и круглые эркеры. Верхние, шестые, этажи играют роль аттиков, завершенных остро прорисованными фронтонами. Одновременно с этими двумя зданиями Прянишниковым были возведены дома Мещанского общества по набережной реки Фонтанки, 86–88.
Загородный проспект, д. 31
В 1895 г. – дом Мещанского общества. Заведующий – Семен Павлович Семенов. Современный дом в архитектурном стиле модерн построен в 1909–1910 гг. архитектором Н.К. Прянишниковым совместно с Г.А. Косяковым в комплексе с домом № 33 по Загородному и домами №№ 12, 15 по Бородинской улице.