нца-регента Луитпольда, которые на фоне богато украшенных карет Людвига выглядят более чем скромно…
Прямо над Музеем экипажей, на втором этаже здания, находится еще одна любопытная экспозиция. Это Нимфенбургский Музей фарфора (Museum Nymphenburger Porzellan). В нем можно познакомиться с полной ретроспективой (более 1000 экспонатов) работы фарфоровой фабрики, открытой в Нимфенбурге в 1761 году. Точнее, ее история начинается еще раньше — в 1747 году. Тогда фабрика располагалась в городке Нойдек (Neudeck), близ Мюнхена, откуда и была переведена в Нимфенбург. Это «двойное гражданство» нашло отражение в марке «Нойдек-Нимфенбург» (Neudeck-Nymphenburg), под которой одно время выпускалась продукция фабрики. Кстати, первые годы своего существования фарфоровая фабрика балансировала на грани закрытия, будучи довольно убыточным предприятием. Но когда удалось получить знаменитый белый фарфор, из которого преимущественно создавал свои творения прославленный мастер Франц Антон (Франческо Антонио) Бустелли (1723—1763), и с приходом на фабрику в 1797 году другого не менее прославленного мастера, Иоганна Петера Мельхиора (1742—1825), дела пошли в гору. Продукция фабрики стала пользоваться неизменным спросом, а со временем и привлекла внимание коллекционеров. Достаточно сказать, что Нимфенбургская фарфоровая фабрика функционирует до сих пор.
Но пора выйти из помещений на свежий воздух и отправиться в дворцовый парк, раскинувшийся на площади в 200 га и открытый для всех желающих с 1792 года, причем вход в него (за исключением парковых павильонов) бесплатный. Не удивительно, что сегодня это излюбленное место прогулок не только мюнхенцев, но и многочисленных туристов.
История парка начинается еще в 1664 году, когда Аделаида Энрикетта Савойская разбила вокруг своей «пастушьей хижины» маленький цветочный сад, «прадедушку» сегодняшнего паркового ансамбля. В 1701 году Максимилиан II Иммануил начал работы по созданию регулярного парка на манер французских садов. В 1715 году Доминик Жирар (Girard; ок. 1680—1738), ученик самого Андрэ ле Нотра, создателя парка Версаля, и Иозеф Эффнер представили Максимилиану Иммануилу совместный проект реконструкции парка. Последние изменения в общий облик паркового ансамбля уже вносил архитектор Максимилиана I Иосифа Фридрих Людвиг фон Шкелль (Sckell; 1750—1823) в начале 1800-х годов.
Мы уже немного «прошлись» в начале этой главы вдоль Главного канала, являющегося основной осью симметрии парка Нимфенбурга. Теперь обратим внимание на интереснейшие парковые павильоны, расположенные по обе стороны от него. Можно сказать, что для нашего героя Людвига II парковые павильоны Нимфенбурга явились в числе прочих своеобразными вдохновителями для его собственного парка в Линдерхофе — единственного из его замков, где таковые присутствуют.
Ближе всего к дворцу, по левую сторону от Главного канала, находится Амалиенбург (Amalienburg), построенный в 1734—1739 годах в стиле рококо и считающийся одним из самых изысканных и больших парковых павильонов Германии. Амалиенбург был подарен Карлом VII Альбрехтом (1697— 1745), курфюрстом Баварским (с 1726 г.) и императором Священной Римской империи германской нации (с 1742 г.), своей супруге Марии Амалии Австрийской (1701—1756), в браке с которой он состоял с 1722 года. В ее честь павильон и получил свое название. С круглой площадки, расположенной на крыше павильона и огражденной ажурной решеткой, Мария Амалия, страстная охотница, отстреливала фазанов. Павильон состоит из 8 помещений.
Сегодня вход в павильон идет через Кухню (8). Пройдя Фазанью комнату (7) и Охотничью комнату (6) с целой галереей картин на темы охоты, мы попадаем в центральную часть павильона — круглый Зеркальный зал (5). Мода на зеркальные залы была распространена в Европе с конца XVII века и не обошла стороной Германию. В свое время отдаст ей свою дань и Людвиг II. Вот только во времена строительства Амалиенбурга цельных больших зеркал еще не изготовляли: их собирали, словно мозаику, из более мелких фрагментов. Поэтому отраженное в них пространство несколько искажено, что не позволяет зрительно намного увеличивать площадь помещения, что будет характерно для замков Людвига II. Зеркальный зал Амалиенбурга украшен сценами охоты работы Иоганна Баптиста Циммермана. А общий колорит зала — бело-серебристо-голубой, необыкновенно нежный и изысканный. Из Зеркального зала ведет дверь в Комнату отдыха (4). Ее «тематика» также связана с охотой — на двух больших портретах изображены Мария Амалия и Карл Альбрехт в охотничьих костюмах с любимыми собаками у ног. Комнату отдыха иногда называют Желтой из-за нежно-желтого цвета стен, по которым тонким серебряным кружевом пущена резная инкрустация настолько тонкой работы, что невозможно поверить, что это действительно не кружево. И все же Амалиенбург — это, прежде всего, охотничий павильон, что подчеркивается не только тематикой картин и декора: пройдя через Синий кабинет (3) и Туалетную комнату (2), мы попадаем в Псарню (1) — комнату, в которой вдоль стен стоят около десятка собачьих будок. В какой-то из них, вероятно, и обитали те самые любимцы курфюрста и его супруги, которых мы видели на портретах в Комнате отдыха.
Но наш герой не любил и осуждал охоту. Поэтому и мы, не поддавшись изящному очарованию этого по сути своей «кровавого» места, поспешим «смыть» с себя неприятные ассоциации и пройдем в следующий павильон парка — Баденбург (Badenburg), иначе павильон для купания. Он был построен в 1718—1721 годах Йозефом Эффнером для Максимилиана Иммануила.
Если в Амалиенбурге все декоративные элементы и картины направлены на тематику охоты, то Баденбург — это олицетворение стихии воды и чистоты. Недаром он и расположен в непосредственной близости от искусственного Баденбургско-го озера. При входе мы попадаем сразу в Парадный зал (1).
Его смело можно назвать Воздушным, наполненным светом и свежестью. Вдоль всех внешних стен зала с равными промежутками друг от друга расположены 7 стеклянных дверей с круглыми окнами над ними, сквозь которые в помещение проникает свет (хотя и скромная хрустальная люстра в зале имеется). В теплую летнюю погоду все эти двери обычно открывали для естественной вентиляции зала. Из Парадного зала мы проходим в Комнату для ожидания аудиенций (2). Во времена Максимилиана Иммануила у придворных еще существовал обычай присутствовать при купании курфюрста. Именно здесь они и ждали момента, когда будут допущены в святая святых — Ванную комнату (3), расположенную слева. Придворные размещались на небольшой галерее, идущей по периметру всего помещения и огороженной ажурной решеткой. Внизу, на «минус первом» этаже из двух позолоченных кранов наполнялся бассейн, стены которого облицованы голландской бело-синей плиткой. Он стал первым в Германии закрытым отапливаемым бассейном. Впоследствии в замках Людвига II также будет много «самых первых в Германии» технических новшеств. Справа от Комнаты для ожидания аудиенций находятся Спальня (4) и очень маленькие Кабинет (5) и Гардеробная (6). Причем оформление и Спальни, и Гардеробной — в модном тогда китайском стиле — отсылают нас напрямую в павильон с «говорящим» названием Пагоденбург (Pagodenburg).
Правильнее было бы именно с него начинать рассказ о парке Нимфенбурга, так как это был самый первый павильон, построенный здесь в 1716—1719 годах Йозефом Эффнером. Но удаление от дворца по сравнению с другими павильонами не позволяет поступить таким образом. Пагоденбург необычен как по форме, так и по содержанию. Казалось бы, исходя из названия, в его архитектуре должны были бы присутствовать черты китайских пагод. Однако этого не наблюдается; павильон представляет собой небольшое двухэтажное здание крестообразной планировки. Можно сказать, что китайским он является как бы «серединка на половинку». Из четырех помещений павильона только два отвечают своему прямому назначению — это расположенные на втором этаже Китайский салон (2) и Китайский кабинет (3), перекликающиеся своим оформлением с Китайским лаковым кабинетом самого Нимфенбурга. Они тоже могли бы быть названы Лаковыми, так как стены их покрыты лаком, а роспись выполнена в традиционном китайском стиле. Только, в отличие от дворцового Лакового кабинета, их общий колорит не черный, а терракотовый. «Промежуточной» между китайским и европейским, точнее французским, стилями является Комната отдыха (4), расположенная также на втором этаже. И уж совсем по-европейски выглядит бело-голубой Малый зал (1) — единственное помещение первого этажа, которое уж никак нельзя назвать малым по сравнению с другими, тем более что оно исполняет функцию парадного зала. «Парадность» подчеркивается и одним из элементов интерьера — круглым столом с баварским гербом на столешнице в таких же «гжельских» тонах, что и весь зал.
Но если мода на «ориентализм» была распространена в Европе XVIII—XIX веков повсеместно, включая Россию (в «мавританско-марокканском» варианте отдал ей дань и Людвиг II; кстати, собирался отдать и в «китайском»), то сейчас мы подходим к весьма своеобразной постройке. На первый взгляд кажется, что реставраторы что-то не доработали или просто забыли об одном павильоне, «спрятавшемся» в тени деревьев в дальнем углу парка. На самом деле это, конечно, не так. Стилизация «под руины» вошла в моду позднее «ориентализма», но вошла прочно и надолго. Перед нами типичный образчик этого «нововведения» — Магдалененклаузе (Magdalenenklause; дословно Келья Магдалины) — создание все того же Йозефа Эффнера (1725 год).