ии. Закрепляют краски на ткани, проглаживая изделие с нанесенным рисунком горячим утюгом. Воспользовавшись этим приемом, украшают скатерти, салфетки, подушки и т. д.
Подарочную открытку, оригинальное панно, украшение можно выполнить, используя обычную гуашь. Поверхность листа покрывают тонким слоем густой гуашевой краски. Цвет ее зависит от задумки автора. Растение сразу же, пока не подсохнет краска, укладывают покрашенной стороной вниз на бумажную основу. Сверху накладывают чистый лист бумаги и проглаживают рукой. Осторожно снимают бумагу, затем само растение. Если остались «пробелы — аккуратно подкрашивают их. Если изделие — подарочная открытка, не забудьте сделать красивую надпись. Для «картины» потребуется большое количество растений, разнообразие красок, хорошее воображение, терпение и аккуратность.
Во всем многообразии растительного мира каждый цветок, травинка, стебелек имеют неповторимый, только свой, рисунок, силуэт. Художники широко используют естественные контуры растений в создании различных графических работ. Среди них есть прием, заслуживающий особого внимания.
Для будущих картин необходимо подобрать плоскозасушенные цветки, листья, веточки различной величины, имеющие красивую замысловатую форму. Из красок подойдет любая: акварель, гуашь и даже тушь, цветные чернила, хотя палитра последних несколько ограничена. Кисть заменит зубная щетка и мелкоячеистая сетка или расческа.
На подготовленном листе плотной белой или тонированной бумаги, равной по размеру будущей картине, раскладывают засушенные части растений. Если картина будет с полями, то их предварительно прикрывают полосками бумаги; оставшееся чистое поле — для рисунка. Раскладка листьев, лепестков, цветов — самый сложный момент всей работы. Он требует от создателя значительных творческих усилий, незаурядного воображения, вдохновения.
Первоначально по всей поверхности «полотна» раскладываются мелкие цветки, листочки, имеющие по краям тонкий узорчатый рисунок (вьюнок, гвоздика, тысячелистник и др.). Поверх этих растений делается вторая раскладка — листья изрезанные, но более крупные (полынь, папоротник, крапива, череда, одуванчик, земляника и др.) или совсем простой формы. Они будут служить задним планом, фоном, оттеняя тем самым первый ряд раскладки. С появлением опыта можно вводить и дополнительные ряды раскладок.
На зубную щетку набирают краску. После набора краски щетку осторожно стряхивают, чтобы избавиться от крупных капель, которые, попав на картину, испортят ее. Затем, приблизив под небольшим углом к раскладкам сетку (расческу) и щетку, осторожно, движением от себя, обрабатывают поверхность картины. На ней остаются мельчайшие капельки краски. Чем мельче брызги, тем интересней и выразительней будет рисунок. Вместо сетки (расчески) можно воспользоваться лезвием ножа, которым проводят по щетке в направлении к себе.
Прежде чем снять листья, следует убедиться, насколько четким получился отпечаток. Для этого один из листков осторожно приподнимают. Подсушив разбрызганную краску, снимают верхнюю раскладку листьев. Набранной краской другого цвета повторяют набрызг, но уже по оставшемуся первому ряду, приглушая тем самым уже получившиеся теневые изображения.
Сочетание красок может быть различное, но желательно, чтобы их было не более 2—3-х. Это придаст работе большую строгость и изящество. Законченную картину окантовывают, вставляют в рамку, наклеивают на плотную основу (рис. 11, 12).
Рис. 11, 12.Рисунки, выполненные в технике набрызга
Тем, кто увлечен фотографией, хорошо известна техника изготовления фотограмм — одного из интереснейших направлений в фотоискусстве. Эти картины, являющиеся по существу теневым изображением растений, отличаются строгостью линий и силуэтов, совершенством композиций, тончайшей игрой полутеней (рис. 13).
Рис. 13.Фотограммы
Процесс создания фотограмм предельно прост, даже фотоаппарата не требуется. Весь арсенал художника состоит из фотобумаги, источника света, проявителя с закрепителем и набора засушенных растений, их частей. Все работы с фотобумагой осуществляются при красном свете. Эмульсионную сторону фотобумаги прикрывают стеклом. На нем, прямо над листом фотобумаги, раскладывают подготовленные растения в соответствии с задуманным рисунком. Включается свет и делается определенная выдержка. Она зависит от прозрачности объекта и мощности источника света. Затем следует, как при обработке обычной фотографии: проявление, промежуточная промывка, закрепление, окончательная промывка и просушка, для глянцевых бумаг — глянцевание.
Фотобумагу лучше брать повышенной контрастности. Оптимальный выставочный формат — 18x24 см. Для работ, решенных в полутонах, больше подойдет мягкая фотобумага.
Засвечивать картину проще всего через фотоувеличитель со снятым объективом, или у него полностью открывают диафрагму. В качестве источника света можно использовать настольную лампу и даже карманный фонарь, хотя выдержка при этом несколько увеличится. В любом случае при засветке фотобумаги выдержку определяют опытным путем. Поэтому части растений раскладывают не сразу на фотобумагу, а на тонкое, абсолютно чистое и прозрачное стекло. Это дает возможность, не разбирая растения, менять листы фотобумаги, подбирая выдержку или дублируя снимки.
Несколько практических советов для желающих овладеть этим видом фотоискусства:
— фотобумагу для силуэтных картин лучше брать с тисненой или матовой поверхностью — она почти не отражает свет;
— прижимать размещенные детали стеклом нет необходимости, растение от этого теряет свою естественную графическую форму, объемность; в то время как для получения резких контрастных пятен и линий лучше им воспользоваться;
— один и тот же предмет на бумаге можно засвечивать несколько раз, перемещая его по поверхности;
— различные выдержки дают различные световые эффекты: от густых теней до полутонов;
— для смягчения рисунка после экспонирования растений на лист фотобумаги кладется полупрозрачная ткань, которая создает эффект вуали, заметно снижающий контраст, а сами растения как бы приобретают сетчатую структуру;
— рисунок, получаемый на фотограммах, имеет негативное изображение, поэтому для получения позитивного снимка с имеющегося бумажного негатива контактным способом печатают изображение на новом листе фотобумаги;
— оригинальные теневые изображения можно получить из тонких срезов овощей и фруктов с «ажурной» мякотью;
— для оживления картин в искусстве фотограмм нередко используются: птицы, крылья бабочек, стрекоз, мелкие насекомые;
— подбирать в композицию минимум изобразительных деталей;
— каждая фотограмма уникальная — дважды повторить ее невозможно, поэтому не стоит спешить выбрасывать или уничтожать неудачные работы, можно, к примеру, попробовать расписать их акварельными красками.
Подсушенные, тонкие, изящные, разноцветные лепестки розы, гвоздики, лютиков, изысканной формы листья люпина, клена, герани… могут стать оригинальным украшением гладкой поверхности вазы, сосуда, кафельной плитки, свечки. С этой целью растапливают небольшое количество воска. На декорируемую поверхность накладывают высушенные лепестки, листья и быстро промазывают их и прилегающую плоскость кисточкой с теплым воском. Если лепестковый узор выложен на поверхности свечи, сверху на нее надевают защитное кольцо. Оно предохраняет «рисунок» от заливания воском тающей свечи.
Тополевый планер
Модель планера из листа тополя, кусочка пластилина и листка тетрадной бумаги соорудить совсем не трудно. Сначала необходимо нарисовать на бумаге симметричный вид модели сверху. Затем рисунок переводят на высушенный лист тополя средних размеров, вырезают и, приклеив киль, «загружают» нос пластилином. На «стабилизатор» наклеивают бумажные «рули» высоты (рис. 14).
Рис. 14.Планер из тополевого листа
Среди приемов декоративной обработки высушенных растений есть способ, который заслуживает внимания художников-ювелиров. Суть его проста — объемно высушенное миниатюрное растение или часть его (цветок со стеблем, ажурный листочек и т. п.) сплошь покрывается тончайшим слоем благородного металла. В западных странах есть фирмы, специализирующиеся на выпуске таких украшений, пользующихся большим покупательским спросом. Все технологические тонкости изготовления столь необычных ювелирных изделий, как правило, держатся в секрете. Тем не менее в домашних условиях можно попытаться освоить столь необычное производство.
Прежде всего необходимо тщательно отобрать растения. Они должны быть безупречными как до объемного высушивания, так и после. Затем их обрабатывают в спирте или растворах хлорида натрия, бария или кальция, уксусной или салициловой кислоты в течение нескольких минут. Пропитанное одним из растворов и поверхностно подсушенное растение покрывают несколькими слоями щелочного лака.
Для металлизации растений готовят на дистиллированной воде четыре раствора:
1-й раствор — 4 г гидроксида натрия на 100 мл воды;
2-й раствор — 4 г нитрата серебра на 10 мл воды;
3-й раствор — 7 г аммиака (25 %-ный раствор) на 100 мл воды;
4-й раствор — 2,5 г сахара на 85 мл воды.
Все четыре раствора сливают в один сосуд и в полученную жидкость опускают растения. После того как поверхность растений покроется серебром, их вынимают из раствора, промывают водой и загружают в гальваническую медную ванну. Чтобы избежать плавучести растений, их, с помощью капелек парафина, прикрепляют к стеклу или кусочку пластмассы.
С мышами, появившимися в доме, есть верный способ борьбы — посыпать пол и полки сушеной ромашкой.