Рис. 87. Цветная кайма у нижнего края заходящего Солнца.
Астроном Г. А. Тихов считает это возможным при такой обстановке:
«При восходе солнца небо близ горизонта совершенно ясно, а очень близко от него тучи с резким и темным нижним краем, каковы бывают грозовые тучи. Скрываясь при поднятии за эту тучу, солнце в последний момент дало бы явление «красного луча». То же явление, но в обратном порядке, произошло бы, если бы солнце вышло, близко к закату, из-за резкого края тучи. Первым лучом был бы красный, который затем перешел бы в желтый и, в завершение, в белый. Наконец, можно представить себе регулярные наблюдения «красного луча» в следующих условиях. Наблюдатель располагается на таком расстоянии от большого моста, триумфальной арки, сквозной колоннады с кровлей и т. п., чтобы верхняя горизонтальная часть этой постройки могла совершенно закрыть солнце, находящееся близ горизонта, но так, чтобы между нижним краем ее и горизонтом было видно еще небо. Тогда вечером, в момент выхода солнца из-под постройки, можно увидеть «красный луч». Если же наблюдение производится утром, при поднятии солнца, то при скрывании его за эту постройку последним лучом будет красный».
Искусство рассматривать фотографии
Нехитрое, казалось бы, дело: взять снимок в руки, поднести к глазам и смотреть на него. Однако не только публика, но даже и большинство фотографов – профессионалов и любителей, – обыкновенно рассматривает снимки совсем не так, как надо. Можно без преувеличения сказать, что людей, умеющих правильно взглянуть на фотографию, гораздо меньше, чем умеющих ее изготовить. Вот уже три четверти века, как стало известно искусство фотографии. Снимки успели сделаться обыкновеннейшими предметами нашего повседневного обихода, – и тем не менее странно сказать: большинство людей не знает, как, собственно, следует рассматривать фотографические снимки!
Для того, чтобы фотографический снимок при рассматривании давал впечатление глубины и натуральности, необходимо правильно поместить его относительно нашего глаза. Все охотно признают это для снимков стереоскопических, но мало кто знает, что то же условие должно быть выполнено также для обыкновенных фотографий.
По своему устройству фотографическая камера – это большой глаз; то, что рисуется на его матовом стекле, зависит от расстояния между объективом и снимаемыми предметами. Фотографический аппарат закрепляет на пластинке тот перспективный вид, который представился бы нашему глазу (одному глазу!), помещенному на месте объектива. Отсюда следует, что раз мы желаем получить от снимка такое же зрительное впечатление, как и от самой натуры, мы должны:
1) рассматривать снимок только одним глазом и –
2) держать снимок на надлежащем расстоянии от глаза.
Когда полезно смотреть одним глазом?
Совсем не так трудно понять, что, рассматривая снимок двумя глазами, мы непременно должны увидеть перед собой плоскую картину, а не изображение, имеющее глубину. Это с необходимостью вытекает из особенностей нашего зрения. Когда мы смотрим на какой-нибудь телесный предмет, на сетчатках наших глаз получаются неодинаковые изображения: правый глаз видит не совсем то самое, что рисуется левому (рис. 88). Неодинаковость изображений и есть, в сущности, главная причина того, что предметы представляются нам телесными: наше сознание сливает оба неодинаковых впечатления в один рельефный образ (на этом, как известно, основано устройство стереоскопа). Иное дело – когда перед нами плоский предмет, например поверхность стены: тогда оба глаза получают вполне тождественные впечатления; эта одинаковость и является для сознания признаком плоскостного протяжения предмета.
Рис. 88. Палец рисуется неодинаково для правого и левого глаза.
Теперь ясно, какую грубую ошибку делаем мы тем, что рассматриваем фотографии двумя глазами: ведь этим мы сами навязываем своему сознанию нежелательное убеждение, что перед ним именно плоская картина, без всякой перспективы! Когда мы предлагаем обоим глазам снимок, предназначенный только для одного, мы словно нарочно сами себе мешаем видеть то, что должна дать нам фотография; вся иллюзия, в таком совершенстве создаваемая фотографической камерой, разрушается этим комическим промахом.
Как часто мы браним фотографии за то, что они безжизненны и плоски, – а между тем мы виноваты в этом сами, так как не умеем на них правильно взглянуть!
На каком расстоянии надо держать фотографию?
Столь же важно и второе правило, – держать снимок на надлежащем расстоянии от глаза; в противном случае нарушается правильная перспектива.
Каково же должно быть это расстояние?
Без сомнения, всем ясно, что для получения надлежащего впечатления надо рассматривать снимок под тем же углом зрения, под каким объектив аппарата «видел» снимаемые предметы. Отсюда следует, что надо приблизить снимок к глазу на расстояние, которое во столько же раз меньше расстояния предмета от объектива, во сколько раз изображение предмета меньше натуральной величины. Расстояние это приблизительно равно фокусной длине объектива (или глубине камеры, т. е. расстоянию от центра диафрагмы до матового стекла[44].
Рис 89. В фотографическом аппарате угол (1) равен углу (2), т. е. предмет и его изображение видны из объектива под одинаковыми углами.
Если примем во внимание, что в большинстве любительских аппаратов фокусное расстояние равно 12–15 сантиметрам, то поймем, что мы никогда не рассматриваем таких снимков на требуемом расстоянии от глаза: расстояние ясного зрения для нормального глаза почти вдвое более указанного (25 сантиметров).
Только близорукие люди, с коротким расстоянием ясного зрения, могут доставить себе удовольствие любоваться тем эффектом, который дает обыкновенный снимок при правильном рассматривании (одним глазом). Держа фотографию на расстоянии 12–15 см от глаза, они видят перед собой не плоскую картину, а рельефный образ, в котором передний план отчетливо отделяется от заднего, почти как в стереоскопе.
Теперь читатель, надеюсь, согласится, что в большинстве случаев мы только по собственному неведению не получаем от фотографических снимков в полной мере того удовольствия, какое они могут нам доставить, и часто напрасно жалуемся на их безжизненность. Все дело в том, что мы не помещаем своего глаза в надлежащем пункте относительно снимка и смотрим двумя глазами на изображение, предназначенное только для одного.
Странное действие увеличительного стекла
Близорукие люди, как мы только что объяснили, легко могут обыкновенные фотографии видеть рельефными. Но как же быть остальным людям, с нормальными или дальнозоркими глазами? Они не могут придвигать изображений очень близко к глазу, – но ничто не мешает им прибегать к увеличительным стеклам. Смотря на снимок через чечевицу с увеличением в два раза, такие люди легко могут поставить себя в положение близорукого, т. е. отчетливо, не напрягая глаз, видеть, как плоская фотография приобретает рельефность и глубину. Разница между получаемым при этом впечатлением и тем, что мы видим, глядя на фотографии двумя глазами с полуаршинного расстояния – огромна. Такой способ рассматривать обыкновенные фотографии почти заменяет эффекты стереоскопа.
Теперь становится понятно, почему фотографии приобретают рельефность, если смотреть на них одним глазом в увеличительное стекло. Факт этот общеизвестен, но правильное объяснение его приходится слышать довольно редко, даже от специалистов. Один из критиков первой книги «Занимательной физики» писал мне по этому поводу следующее:
«Во втором издании рассмотрите вопрос: отчего в обыкновенную лупу фотография кажется рельефной? Это в особенности интересно потому, что все сложное объяснение стереоскопа не выдерживает критики. Попробуйте смотреть в стереоскоп одним глазом: рельефность сохраняется, вопреки теории».
Надеюсь, читателям теперь вполне ясно, что теория стереоскопа нисколько не колеблется этим фактом.
На том же принципе основан и любопытный эффект так называемых «панорам», продающихся в игрушечных магазинах. В этих маленьких приборах обыкновенный снимок ландшафта или группы рассматривается через увеличительное стекло одним глазом. Этого уже достаточно для получения довольно полного рельефа; но иллюзию обыкновенно усиливают еще тем, что некоторые предметы переднего плана вырезаются отдельно и помещаются впереди фотографии: глаз наш очень чувствителен к рельефности ближайших предметов и не столь восприимчив к более дальним.
Увеличенные фотографии
Теперь естественно возникает вопрос: нельзя ли изготовлять фотографии так, чтобы нормальный глаз мог правильно рассматривать их, не прибегая к стеклам? Оказывается, это вполне возможно; для этого необходимо только пользоваться камерами с длиннофокусными объективами.
Рис. 90. Этот снимок приобретает рельефность, если смотреть на него с небольшого расстояния одним глазом.
После всего сказанного вполне понятно, что снимок, полученный при помощи объектива с 25–30-сантиметровым фокусным расстоянием, можно рассматривать (одним глазом) на обычном расстоянии – он покажется достаточно рельефным.
Более того: можно получать и такие снимки, которые при рассматривании даже двумя глазами не будут казаться плоскими. Сейчас объясним, как это достигается.
Мы уже говорили выше, что когда оба глаза получают от какого-либо предмета два тождественных изображения, то сознание сливает их в одну плоскую картину. Но эта склонность быстро ослабевает с увеличением расстояния. Практика показывает, что фотографии, полученные с помощью объектива с 70-сантиметровым фокусным расстоянием, могут быть непосредственно рассматриваемы обоими глазами, не утрачивая перспективности.