[148], – говорит кутюрье. – Я даже подумывал тогда выпустить парфюм “Жан-Поль Второй”! А если серьезно, то я был в ярости. Безответственное поведение Церкви выводило меня из себя. Отношение папы к проблеме СПИДа было просто возмутительно. Что есть Христос? Это любовь, открытость, терпимость. Упрямо отворачиваться от болезни, осуждать использование презервативов становилось просто опасно: это значило сознательно подвергать людей опасности во имя догмы!»
Такая же безмятежная уверенность в правильности собственных действий сопровождала показ коллекции Готье со скромным названием «Пансион», во время которого одетые в грубые монашеские одеяния модели кружились в вальсе среди каменных монастырских стен. Не испытывал он сомнений и тогда, когда гримировался под королеву Елизавету, под трансвестита и под леди Ди для участия в шоу «Евротреш», язвительном сатирическом шедевре, в котором Жан-Поль снимался вместе с Антуаном де Коном[149]. Восторженный школьник Жан-Поль Готье всегда находил подходящие слова оправдания. Когда перегибал палку, он сразу превращался в огорченную Сестру Улыбку[150] и снова получал карт-бланш. Ребенок, которого часто наказывал строгий отец, превратился во взрослого, которому все прощалось. Мужчины в юбках, дефиле раввинов-шик, игривые мадонны и монашки, карикатура на папу: даже на этой границе его пропускной лист имел силу. Цензоры привыкли к королевскому шуту, нападать на которого было напрасным трудом, и, говоря обо всех его выходках, все снисходительно пожимали плечами: «Ну, это все кино».
Действительно, Жан-Поль снимал свое кино. Кино питало его воображение, он переиначивал все увиденное на свой лад. Сам он рассказывает: «Без кино я бы никогда не занялся этим делом. Фильмы обогащали меня, вели к созданию новых, целиком моих собственных историй». Актер? Нет, он чувствовал, что на это не способен, слишком уж он застенчив, чтобы выставлять себя на всеобщее обозрение. Ему никогда не нравилось, чтобы на него все смотрели. Однако он наслаждался игрой Габена, Мишлин Прель и их предшественников, Дитрих, Гарбо, Брандо и Джеймса Дина, он запоминал их мимику, голос, то, как они говорят и ходят… Эти сверхъестественные существа заставляли его стремиться следовать за ними в страну грез. Готье говорит: «В одном из своих гениальных фильмов Вуди Аллен позволяет одному персонажу покинуть экранное пространство и вернуться назад. Мне бы хотелось, чтобы существовала подобная связь между кино и жизнью. “Пурпурная роза Каира” – это очень мощная метафора такой мечты». Несмотря на то что вкусил все прелести жизни своего века, он грезил о других эпохах, например мечтал родиться Мадемуазель Шанель, как сам говорил со вздохом, или, еще лучше, Жаном Кокто. В одном из своих шоу он воскресил ангельский образ Жозетт Дэй и грозного Жана Маре, произносящего реплику из «Красавицы и чудовища»[151]. Кокто? Готье спохватывается: «Нет, он был слишком мрачен. На его красивом изможденном лице застыло выражение вечного страдания».
Для всего мира кутюр автор романа «Ужасные дети» служил примером во всем. Сен-Лоран и Лагерфельд его боготворили, Кокто был воплощением художественного кайроса, идеала, в котором сочетались черты Пикассо, Дягилева, Диора и Пруста и которому удавалось гармонично объединять театр, литературу, музыку, живопись и кино. Кокто со своим волшебным карандашом, создатель «Завещания Орфея»[152] и других причудливых и мрачных шедевров. Величественный Гэтсби, сломленный и прекрасный, главный оценщик элегантных нарядов на костюмированных балах, которые устраивали чета де Ноай и Ротшильды, душа светских раутов в богемном предместье Сен-Жермен, всегда таком беззаботном… Опьяненный шампанским и опиумом… Жан, такой недолюбленный, непонятый, отчаявшийся распутник, всегда привлекавший меценатов и обладавший самым солнечным из возлюбленных. Вездесущий, всепроникающий, всезнающий и многословный, он воцарился также в кино.
А Жан-Поль в этой области довольствовался работой художника по костюмам. При этом он тоже доказал, что обладает редкой способностью сочетать интуицию и дерзость. Его послужной список впечатляет. Питер Гринуэй обратился к нему первым, его примеру последовали Каро и Жёне, погрузив Жан-Поля в мир «Города потерянных детей»[153]. Футуристическая эстетика «Пятого элемента» впитала в себя всю причудливость его идей. Вместе с Педро Альмодоваром он омолодил «мовиду»[154], нарядил Викторию Абриль в садомазо-доспехи в «Кике» и усилил драматическое воздействие «Дурного воспитания»[155]. Актрисы помогали ему парить в вышине, они его обожали, доверялись ему телом и душой. Его считали культовым персонажем, невероятно одаренным, смешным и скромным. В нем не было ничего от классического образа деспотичного кутюрье. Он походил на старшего брата с нежными и ловкими руками волшебника, который знал, по словам Ромена Дюриса, «как вести себя открыто, доброжелательно и никого не судить». Он сразу же сработался с Жозиан Баласко, главной комедийной актрисой Франции, душой труппы «Le Splendid». Их сотрудничество началось еще в восьмидесятые. Они случайно встретились во время конкурса «Венера моды» – оба входили в состав жюри. Тем вечером они соревновались в шутках в духе Тото. Вскоре модельер попросил звезду комедийной сцены участвовать в своем дефиле. «Я подумала, что это розыгрыш, – вспоминает Жозиан. – Чтобы я стала моделью? Это казалось абсурдным». А потом она получала премию «Сезар», затянутая в знаменитый корсаж с конусообразными чашками, размера XL, с крылышками на бюсте. «Когда я с ним познакомилась, стоило только послушать то, о чем говорили модельеры, – рассказывает актриса. – Каждый считал себя чуть ли не Микеланджело. А вот Жан-Поль не относился к себе так серьезно. Он раз за разом мне говорил: “Я-то? Я тряпками занимаюсь”. А что самое главное, он был очень смешной!» Все чаще и чаще Жозиан посещала шоу своего нового друга: она, словно дополняя картину, созданную рукой мастера, с восхищенным видом наблюдала за показом и сожалела, что не может уместиться ни в одно из платьев.
Впрочем, это были пустяки! Жан-Поль сшил около дюжины нарядов специально для Жозиан. В созданной по мотивам популярного телесериала комедии «Абсолютно восхитительно»[156], героинями которой стали две модницы пятидесяти лет, полностью превратившиеся в fashion victims[157], Баласко играла измотавшегося на работе пресс-секретаря, толстушку Эдди. А роль ее неразлучной подруги и соратницы, развеселой Патси, исполняла Натали Бэй. Героиня Жозиан – светская львица без определенных занятий, подделывающаяся под Аманду Лир, она все время подшофе, постоянно вспоминает свое славное прошлое в «свингующем Лондоне». Эдди любит рассказывать всем, кто готов слушать, что Патси была когда-то музой Джаггера и Боуи и вдохновила первого на ремикс песни «Sister Morphine» и что она, говоря начистоту, «и есть связующее звено между Энди Уорхолом и Жан-Полем Готье». В этой кинокартине Жан-Поль появляется два раза. В продолжительной сцене дефиле на улице Сен-Мартин Жозиан-Эдди запрыгивает на подиум, целует руки своему идолу, а потом вырывает у Фариды главный аксессуар коллекции – ридикюль в форме аквариума кубической формы, в котором плавает живая красная рыбка!
В этой комедии-дефиле снова появляются некоторые бессмертные силуэты: комбинезоны с расклешенным брючным низом, воинственного вида корсажи из металлизированной ткани и костюмы из пепиты[158], pop art в сочетании с сумочками «Келли». Фильм «Абсолютно восхитительно» только укрепил дружбу двух трудоголиков. «Жан-Поль сродни мне: он очень активен, – признается Жозиан. – Я уверена, что даже в отпуске он работает как пылесос!» Они встречались по утрам, пили иногда крем-кофе на площади Шарля Дюллена. Они жили в двухстах метрах друг от друга, на авеню Фрошо в девятом округе.
С Изабель Аджани он познакомился не на Пигаль, а на улице Агриппы д’Обинье в 1982 году. Когда она появилась в двухкомнатной студии на острове Сент-Оноре, Изабель выглядела так, будто сошла с картины Гейнсборо. Франсис и Жан-Поль любовались этой Русалочкой, словно сотканной из воздуха – голубые глаза, черные волосы, – которая разговаривала как студентка колледжа. Звонкий голос, жесты инфанты и королевская точность во всем… Она тщательно осматривала десятки нарядов, разложенных перед ней. «Я был невероятно польщен, – вспоминает Жан-Поль. – Она пришла попросить меня подобрать ей платье из бархата с коническим лифом из коллекции “Барбес” для фильма “Убийственное лето”. Она примеряла его перед нами и, конечно, выглядела божественно». Элиана, ее героиня в фильме Жана Бекера, девушка из простой семьи, соблазнявшая персонажа Алена Сушона, носила платье с оборками, какое не купишь в супермаркетах «Prisunic». Выглядевшая «модно» благодаря Готье, она резко выделялась на фоне реалий жесткой сельской драмы.
Магнетическое присутствие молодой звезды, ее непосредственность и простота произвели на обоих друзей глубочайшее впечатление. «В какой-то момент она заставила нас забыть черный плащ, потрескавшиеся губы, потерянный тревожный взгляд дочери Виктора Гюго из фильма Франсуа Трюффо[159], – продолжает Жан-Поль. – Адель Г., Франсис и я сидели на полу и болтали, как трое школьников, лакомясь мороженым “Хаген-Дас”!»
Она приходила почти на все дефиле, и эти встречи дарили всем радость и новые идеи. Изабель всегда занимала место в первом ряду, а потом она не скупилась на похвалы, восторгаясь идеями Жан-Поля. Она сидела с широко открытыми глазами, рисуя рукой в воздухе невидимую спираль. Мы с ней сидим в баре отеля «Даниэль», пьем чай «Лапсанг Сушонг», она в черном костюме от Ямамото, делающем ее похожей на весталку… «Я обожаю этого модельера, – говорит она. – Он необыкновенно талантлив. Я помню, у него была коллекция, целиком посвященная виконтессе Жаклин де Риб… Он любит восхищаться и очаровываться. Еще я могла бы сказать, что все его творчество можно рассматривать как посвящение кинематографу. И потом, он работает в кутюр, используя самые сложные и изысканные методы. В его творчестве чувствуется вкус к ручной работе, уважение как к труду модельера, так и швеи. Он умеет прекрасно рассказывать, он полон любви к своей работе. Готье принадлежит к тем людям, которые добились положения в обществе только благодаря своему искусству и умению. Он обладает уникальной способностью сочетать веселое лицедейство и изысканность, ему интересны страсть, театральное действо, эксцентричность. Но он остается верным традиции, не отвергая точное и кропотливое искусство ручной работы».