Неловко об этом говорить, но словно какое-то облако зависло надо мною, и я просто стала этой девушкой по имени Люси. Когда включали камеру, я становилась ею, а потом не видела разницы между тем, включена камера или выключена. Понимаю, звучит глупо, но это - правда. Я начала беспокоиться, когда Джастин спросил: 'Почему ты так ходишь? Кто ты?'.
Могу лишь сказать: хорошо, что Люси была милой девушкой и писала стихи о том, что она 'уже не девочка, но еще не женщина', а не серийной убийцей.
В итоге я начала ходить по-другому, вести себя по-другому, говорить по-другому. Несколько месяцев, пока мы снимали 'Перекрестки', я была кем-то другим. До сих пор считаю, что девочки, с которыми я снималась в этом фильме, думали: 'Она немного...странная'. Если так, они были правы.
Я была младенцем, как эта героиня. Мне надо было играть перед камерой себя. Но мне так хотелось хорошо выполнить свою работу, что я пыталась придать образу глубину. Я всю жизнь была собой, и мне захотелось стать кем-то другим! Мне следовало сказать себе: 'Это - фильм-путешествие для подростков. Здесь нет такой глубины. Ну правда, просто хорошо проведи время'.
Когда съемки закончились, ко мне в гости приехала одна из моих подружек по клубу в Лос-Анджелесе. Мы пошли в 'CVS'. Клянусь богом, когда я зашла в магазин, когда разговаривала с подружкой, делая покупки, я наконец-то снова стала собой. Выйдя из магазина, я избавилась от заклятия, которое наложил на меня фильм. Это было так странно. Моя маленькая душа вернулась в мое тело. Поход за косметикой с подружкой подействовал, как взмах волшебной палочки.
А потом я разозлилась.
Я подумала: 'Боже, что я делала последние пять месяцев? Кем я была?'.
В сущности, это было началом и концом моей актерской карьеры, я вздохнула с облегчением. На кастинге 'Дневника памяти' выбрали меня и Рейчел Макадамс, и, хотя было бы здорово воссоединиться с Райаном Гослингом после 'Клуба Микки-Мауса', я рада, что этого не сделала. Если бы я согласилась на съемки, вместо работы над альбомом 'In the Zone' мне пришлось бы день и ночь играть богатую невесту из 1940-х.
Я уверена, много проблем возникло из-за того, что это был мой первый актерский опыт. Думаю, в актерской сфере есть люди, которые сталкиваются с чем-то подобным, когда у них возникают проблемы с разделением себя и своего героя. Но, мне кажется, они все-таки держат дистанцию. Надеюсь, мне никогда больше не будет грозить такая профдеформация. Когда живешь вот так - наполовину ты, и наполовину - вымышленный персонаж, это вносит в жизнь сумятицу. Со временем перестаешь понимать, что - настоящее.
12
Если вспомнить то время, я дейсвительно жила в мечте, в моей мечте. Ездила в турне по всему миру. Один из самых счастливых моментов во время турне - выступление на музыкальном фестивале 'Рок в Рио' в январе 2001 года. В Бразилии я чувствовала себя свободной, в каком-то смысле, как ребенок - женщина и ребенок, два в одном. Тогда я была бесстрашна, полна энергии и драйва.
Ночью мы с танцорами - их было восьмеро, две девушки, остальные - парни, пошли купаться в океане, танцевали, пели и смеялись. Мы много часов разговаривали под луной. Было так красиво. Уставшие, отправились в парилку, где разговаривали дальше.
Тогда я могла позволить себе маленькие грешки - купалась голышом, разговаривала всю ночь, ничего особенного. Тут был вкус бунта и свободы, но я просто радовалась жизни, мне было девятнадцать лет.
Турне 'Сон во сне' сразу после выхода альбома 'Britney' осенью 2001 года стало моим четвертым турне и одним из самых любимых. Каждый вечер на сцене я сражалась с зеркальной версией себя, это воспринималось, вероятно, как метафора. Но это сражение с зеркалом - только одна песня. А был еще полет! И египетская баржа! И джунгли! Лазеры! Снег!
Постановщиком и хореографом был Уэйд Робсон, я очень благодарна людям, сделавшим это шоу. По-моему, всё было очень хорошо продумано. У Уэйда была концепция шоу как отражения нового, более зрелого этапа в моей жизни. Декорации и костюмы были продуманы до мельчайших деталей. Если человек знал, какой стиль мне подойдет, я всегда была благодарна.
Меня догадались представить как звезду, и я знаю, что я в долгу перед ними за это. То, как они меня представили, свидетельствовало о том, что они уважают меня как артистку. Это турне создали блестящие умы. Несомненно, это было мое самое лучшее турне.
Именно на это мы все надеялись. Я тяжело трудилась, чтобы оказаться здесь. Я выступала в торговых центрах перед выходом 'Baby', потом отправилась в турне 'Baby' и впервые увидела так много зрителей. Помню, я подумала: 'О, вау, теперь я - кто-то'. Потом альбом 'Oops!' принес еще больший успех, так что к моменту начала турне 'Сон во сне' вокруг было сплошное волшебство.
К весне 2002 года я дважды выступала на 'SNL': сыграла девушку, сбивающую масло в музее колониальной реконструкции - также в проекте участвовали Джимми Феллон и Рейчел Дреч, а потом сыграла младшую сестренку Барби, Скиппер - в роли Барби была Эми Пелер. Я была самой младшей участницей проекта, которая выступала и одновременно была музыкальной гостьей серии.
Примерно тогда же у меня спросили, не хочу ли я сняться в мюзикле. Я не была уверена, что хочу снова сниматься после 'Перекрестков', но этот мюзикл меня соблазнил. Это было 'Чикаго'.
Продюсеры фильма пришли на площадку, на которой я выступала, и спросили, хочу ли я сняться в мюзикле. Я отклонила предложения о съемках в трех или четырех фильмах, потому что была поглощена своим сценическим шоу. Не хотела, чтобы меня отвлекали от музыки. Я была счастлива делать то, что делала.
Но, оглядываясь назад, я думаю, что в случае с 'Чикаго' не нужно было отказываться: мне нужно было отнестись к этому более вдумчиво, проявить бунтарский дух. 'Чикаго' - это было бы весело. Эти танцевальные номера - то, что я люблю: женственные безумства, кошечки-куколки, движения а-ля 'сними корсет'. Жаль, что я отвергла это предложение.
Я должна была играть злодейку, которая убила мужчину, и во время этого петь и танцевать, да.
Наверное, я нашла бы способ, прошла бы тренинг, чтобы не превратиться в героиню 'Чикаго' так, как превратилась в Люси в 'Перекрестках'. Жаль, что я не попробовала что-то новое. Если бы мне хватило смелости выйти из зоны комфорта, сделать что-то большее, чем то, что я знала. Но я пообещала не раскачивать лодку и не жаловаться, даже если что-то меня расстраивает.
В личной жизни я была очень счастлива. Мы с Джастином жили вместе в Орландо. У нас был прекрасный просторный двухэтажный дом с черепичной крышей и бассейном на заднем дворе. Хотя мы оба много работали, всё равно пытались найти время и побыть дома вместе, когда выпадала такая возможность. Я возвращалась каждые несколько месяцев, так что мы с Джастином могли быть вместе две недели, иногда - два месяца подряд. Это была наша база.
Как-то, когда Джейми Линн была еще маленькая, моя семья прилетела на неделю к нам в гости. Мы все вместе пошли в 'FAO Schwarz' в 'Pointe Orlando'. Магазин закрыли и предоставили в наше распоряжение. Моя сестра выбрала миниатюрный кабриолет с настоящими открывающимися дверцами. Это было нечто среднее между настоящим автомобилем и картом. Как-то мы доставили его в Кентвуд, и она на нем ездила по округе, пока не переросла игрушку.
Этот ребенок в автомобиле был единственным в свое роде - очаровательная маленькая девочка ездит на миниатюрном красном 'Мерседесе'. Это было самое крутое, что можно увидеть в жизни. Клянусь богом, зрелище было невероятное.
Так мы все относились к Джейми Линн: 'Ты видишь это, тебе это нравится, ты это хочешь, ты это получаешь'. Насколько я могу судить, ее мир был воплощением в реальности песни Арианы Гранде '7 Rings'. (Когда я была ребенком, у нас не было денег. Моим самым ценным имуществом были мои куклы 'Madame Alexander'. Их были десятки, было из чего выбрать. У них открывались и закрывались глаза, у всех были имена. Некоторые были литературными персонажами или историческими личностями - например, Скарлетт O'Хара или королева Елизавета. У меня были героини романа 'Маленькие женщины'. Когда я получила пятнадцатую куклу, чувство было такое, словно выиграла в лотерею!).
Это было хорошее время в моей жизни. Я была так влюблена в Джастина, просто охвачена страстью. Не знаю, может быть, в молодости любовь - какая-то особенная, но у нас с Джастином было что-то невероятное. Ему даже не нужно было что-то говорить или делать для того, чтобы я чувствовала свое родство с ним.
На юге мамочки любят собрать детей и объявить: 'Послушайте, мы сегодня пойдем в церковь, давайте скоординируем цвета'. Именно это мы и сделали на вручении премии 'American Music Awards' в 2001 году, где я была соведущей вместе с ЭлЭл Кул Джеем. До сих пор не могу поверить, что Джастин хотел надеть джинсовый костюм, а я сказала: 'Мы должны одеться одинаково! Будет деним на дениме'.
Сначала, честно говоря, я думала, что это - шутка. Не верила, что мой стилист действительно это сделает, не верила, что Джастин может со мной так поступить. Но оба они так и поступили.
Стилист принес полностью джинсовый костюм Джастина, включая джинсовую шляпу к его джинсовой куртке и джинсам. Когда Джастин всё это надел, я подумала: 'Вау! Кажется, мы действительно это сделаем!'.
Мы с Джастином всегда ходили на мероприятия вместе. Мы получали столько удовольствия на съемках 'Teen Choice Awards', и всегда координировали цвета. Но одинаковые джинсовые костюмы - это просто взрыв мозга. В тот вечер корсет так впился в мое тело под джинсовым платьем, что я едва не упала в обморок.
Понимаю, это было безвкусно, но и по-своему так мило, я всегда радуюсь, когда вижу на Хэллоуин пародию на наши костюмы. Я слышала, что Джастина разругали за этот костюм. В одном подкасте, где его дразнили за костюм, он сказал: 'Когда вы молоды и влюблены, можно натворить дел'. Истинная правда. У нас голова кружилась от любви, о чем и свидетельствовали эти костюмы.