После смерти Ивашова Светлана Афанасьевна долго не могла прийти в себя, маялась, и позже вышла замуж за Сергея Сокольского, художника, поэта и музыканта. Но очень скоро поняла: не то. Потом ее главным занятием и главным источником существования стала помощь в поддержании порядка в квартире соседа по дому, «нового русского»: когда бизнесмен отсутствовал, Светличная поливала в его квартире цветы, вытирала пыль. Словом, домоправительница — и только. За 200 «баксов». Жить можно. Зимой она любит бегать босиком по снегу. Прошла через увлечение мистикой, магией, религией. Верит, что «через силу у меня произойдут изменения в лучшую сторону[618]. И мечтает «иметь рядом близкого человека. Только чтобы он любил не имя Светлана Светличная, а меня — такую, какая я есть…»[619]Светлана Светличная по-прежнему остается вызывающе стройной, до черноты загорелой в любое время года. Она, а этой женщине стоит верить, говорит: «Любовь не имеет ни возраста, ни смерти. Любить можно свою мечту и то, что от нее осталось. Но вот замуж я больше никогда не выйду!.. Думаю, что верные… жены встречаются редко. Женскую природу отличают любопытство и кокетство, и не изменяет только та, которая никому не нужна…»
Кинорежиссер Станислав Говорухин всегда славился умением подбирать актрис для своих лент… Вспомним хотя бы «Место встречи…»: Фатеева, Удовиченко, Светличная, Заклунная… А «верная подруга Фокса» — Татьяна Ткач?!. Какими бы эпитетами не награждали Татьяну Дмитриевну млеющие до истомы театральные журналисты, они все равно не смогут в полной мере передать суть этой яркой натуры: «Она вся излучает бодрость и оптимизм…», «Яркая, роскошная до комической чрезмерности, утонченная женщина…», «Лесная царица, настоящая, ослепительная гранд-дама. Красивое, хитрое женское животное…», «Ткач ассоциируется с горячительными напитками…», «… Большая удача природы…»
Для широкой публики открытие актрисы Ткач состоялось после премьеры фильма «Бег», где она бле-стнула в роли Люськи, «военно-полевой жены» генерала Чарноты. Был еще эффектный эпизод в «Белом солнце пустыни». Потом случались еще роли, но не такие уж заметные. Пока Говорухин не соблазнил ее приглашением сняться в своей картине по роману братьев Вайнеров. Предупредил, правда, что «все роли уже разобраны, осталась только одна бандитка, но единственное, чем я могу тебя заманить — это знакомством с Высоцким». «Я, конечно же, согласилась. В кадре мы с Володей не сталкивались, но зато все вечера напролет он нас развлекал. Мне повезло его видеть в очень хорошей форме: он тогда не пил, много работал и не ходил мрачный. Он вообще был щедрой души человек и потрясающий рассказчик. Я уж не говорю о песнях…» На вопрос о дружбе Ткач отвечает: «С Высоцким, к сожалению, нет…»[620]
Хотя «в гостинице жили на одном этаже со всеми вытекающими… общениями, естественно… На съемках… я специально ходила на площадку смотреть, как играет Высоцкий. Он всегда приходил настолько подготовленный, что все были потрясены его собранностью…»[621]
Она помнила его еще по выступлению с песнями в товстоноговском БДТ. «Шеф» тогда только-только прибыл из Штатов, собрал труппу, стал делиться впечатлениями. В это время появился завтруппой, прошептал на ухо мэтру, что, дескать, в театре актер из Москвы Владимир Высоцкий, хочет спеть для коллег. Товстоногов великодушно позволил. Высоцкий стал петь. Товстоногов, вспоминает актриса, не реагировал: «Я вижу, что на актеров Высоцкий произвел большое впечатление, но они смотрят на Товстоногова, на нашего диктатора, и как и он — тоже молчат, не решаются реагировать иначе…»[622] «Он сильно волновался, сбивался, — рассказывала она. — Видимо, почувствовал, что не ко двору пришелся. Потом робко спросил: «Ну, может быть, кто-нибудь скажет, что мне спеть, может, кто-нибудь из вас знаком с моим творчеством?» Все молчали…»[623]
Тогда с последнего ряда поднялась 22-летняя Таня Ткач и стала называть ему одну песню за другой. «После исполнения каждого номера Высоцкий смотрел в мою сторону. Одна из последних его песен рассмешила Товстоногова…»[624] Мэтр оживился, заулыбался, руки поднял для аплодисментов. И актеры, естественно, мгновенно расслабились… Когда они встретились в Одессе, избранную именно «Местом встречи…», то роковая «любовница Фокса» напомнила Высоцкому его питерское выступление и спросила, помнит ли он девушку, которая заказывала ему песни? «Так это была ты?» — «Да». — «Боже, как приятно!»
Судьба могла свести Татьяну Ткач и Владимира Высоцкого еще в фильме «Бег». Ведь поначалу режиссеры Алов и Наумов предполагали, что на роль генерала Хлудова как раз больше других подходит Высоцкий. Хватит, дескать, играть ему поручиков Брусенцовых, перерос.
Но до Татьяны Ткач на роль Люськи, подруги генерала Чарноты, поначалу пробовалась Антонина Жмакова. «До этого я знала Высоцкого только понаслышке, — рассказывает Жмакова. — Он тогда был везде запрещенным, и нам после проб, естественно, сказали, что наша пара не проходит. Мы стоим убитые, и тут входит Ваня Дыховичный: «Ребята, поедем! Опаздываем уже!» Видя мое растерянное лицо, Володя вдруг предлагает мне: «Хочешь поедем на мой концерт?» — «Конечно!» И мы тут же садимся в машину и едем по заснеженной Москве куда-то за город. Едем долго и почти молча. Только однажды Володя, повернувшись ко мне, сказал: «Боже, как ты похожа на Марину!» Я такая же рыжая была, как и она. Приехали в какой-то кинотеатр, люди уже давно ждут. В помещении тоже холодно, но никто не уходит. Администрация нас торопит. И Володя тут же сбрасывает куртку — у них, кстати, с Дыховичным одинаковые куртки были, — остается в черной водолазке, проходит через весь зал на сцену и сразу начинает петь. И поет полтора часа. Когда мы уезжали, администратор сунул Высоцому в конверте сто рублей. Я, конечно, была потрясена его тембром, в котором боль и… Не знаю, даже как назвать. У тебя как бы снимается кожный покров, и звук входит в тебя до конца… Я училась петь у Володи. Ведь он в жизни не хрипел, говорил обыкновенным голосом. Хриплость для него не сила звука, а умение сконцентрировать мысль, донести слово через эмоциональное, личное восприятие. Последний раз я видела Высоцкого в Серебряном бору. Есть там такой дипломатический пляж. Он был с Мариной Влади. Ее дети, два здоровых парня, плескались в воде. Он казался таким счастливым с Мариной, что я даже не решилась подойти. И он рядом с ней был таким маленьким — в золотой и рыжей, легкой ее любви…»[625]
Людмила Марковна Гурченко, которая своим главным достоинством считала, что «мужьям своим никогда не изменяла», всегда была в добрых отношениях с Владимиром Семеновичем. Нет, «…мы не дружили. Не встречались ни на съемочной площадке, ни на сцене. Но в жизни общались в самых разных ситуациях, при самых неожиданных обстоятельствах… Наверняка, он блистал остроумием в компании ближайших друзей. Но мне этого не досталось. Со мной он был всегда корректным, немногословным, очень доброжелательным, не проявляя того особого интереса, который, казалось бы, естественен между вполне нормальными мужчиной и женщиной, да еще с нашумевшими именами. С самой первой встречи он был мой товарищ. И от этого нам всегда было просто и легко…»[626] Насчет съемочных площадок Людмила Марковна несколько ошибается. Фильм «Белый взрыв» не вычеркнуть ни из его, ни из ее биографии, хотя славы им этот фильм Говорухина вряд ли добавил.
Был один удивительный вечер. Прекрасная Золушка из «Карнавальной ночи», несчастная и больная, с гипсом по бедро, измученная бездвижием, бессонницей, уколами, снотворным, безденежьем, безмужнем и неверием в собственые силы, в десять вечера с трудом дотянулась до неожиданно ожившей телефонной трубки. Звонил Сева Абдулов: «Привет… Тебя уже выписали? Через час мы с Володей будем у вас».
Что там Гурченко — любая женщина всполошится, узнав о чрезвычайном визите. Она вспоминает свои ощущения: «О боже, зачем? Мы давно с Володей не виделись. Он никогда не видел меня вот такой, без котурнов и плюсов. Втайне я молилась, чтобы гости куда-нибудь завеялись. В одиннадцать их не было, и я успокоилась. Тут одна важная деталь. Ниже этажом, под нами, жили соседи, и если на часах 23.03 и в нашей квартире звуки, а у меня муж пианист, или кто-то пришел на каблуках, — тут же звонок: «Прекратите движение». Если через десять минут мои гости не переходили на шепот — еще звонок. Ну а потом и личное общение, и… В общем, постоянный страх и унижение за годы в той квартире на Маяковской вошли в поры, в сердце. И вдруг бы пришел Володя! Да еще в одиннадцать! Да еще бы с гитарой! Лежу, все последствия предвижу, проигрываю, мысленно уже пишу оправдательное письмо в ЖЭК. Но гостей, слава богу, нет. Моя мама, сделав все по хозяйству у нас, пошла к себе домой. И этого она не может себе простить и понять не сможет никогда — ну почему именно в тот вечер она ушла?!. Ведь именно в тот вечер в двенадцать пришел Володя Высоцкий. И, конечно, с гитарой. Очень красивый и возбужденный. В тот вечер он вернулся после месячной поездки с Мариной Влади по Америке… Володя взял в руки гитару:
«Но тот, кто раньше с нею был,
Меня, как видно, не забыл…»
Не забыл. Помнит, что эта моя любимая… Он пел до трех часов утра. Каблуком своего изящного остроносого сапожка он бил в пол в такт ритму. Наш дом сотрясался от раскатов его неповторимого голоса. «Идет охота на волков, идет охота-а-а», «Протопи — не топи, протопи — не топи-и-и», «А на нейтральной полосе цветы-Ы'Ы», «Часто нас заменяют другими, чтобы мы не мешали вранью-ю-ю», «Я скачу, но я скачу иначе-е-е», «Я коней напою, я куплет допою-ю-ю».