латил Елисейский дворец… Моя-то мне обошлась в сто пятьдесят тысяч, да ладно, не страшно, я гораздо богаче Депардьё! (Смеется.)».
Реклама на средства Елисейского дворца? Пресса ухватилась бы за такую новость. Депардьё же и сегодня утверждает, что оплатил ее из своего кармана и единственно ради собственного удовольствия. Кстати, он сдержал слово: опустил в мае 1988 года избирательный бюллетень в урну в мэрии Буживаля. Актер клянется, что с тех пор больше ни разу не воспользовался своей картой избирателя, устав от борьбы французских политиков за власть. Это не помешает ему питать искреннюю симпатию к некоторым политикам — от Жака Ланга до Николя Саркози, не говоря уже о Жаке Шираке, который вручит ему в 1996 году орден Почетного легиона, прославляя его «сердце, ум, силу, чувства и фантазию, сошедшие на землю». В ноябре 2002 года Депардьё вновь очутится под сводами Елисейского дворца в веселой компании на банкете по случаю семидесятилетия президента. За столом, ломившимся от шампанского и тонких вин, собрались Бернадетт Ширак, ее дочь Клод и старые друзья, среди которых было множество звезд театра и эстрады: Лина Рено, Жан-Клод Бриали, Жан Рено и Джонни Холидей. «Было очень мило, — рассказывал мне этот рок-певец. — Бернадетт устроила мужу сюрприз. Все что-нибудь исполнили для президента. Шарль Азнавур спел песню Мориса Шевалье, а Жерар продекламировал стихи из “Сирано”…»
Отпуск? Депардьё годами о нем не вспоминал. Его рвали на части, он снимался в одном фильме за другим до изнурения, до того, что его начала утомлять его профессия. Весной 1987 года он решил дать себе отдых — урвать у работы несколько месяцев, чтобы попутешествовать по свету, посетить Китай, Южную Америку, Скандинавию. Таким способом он намеревался вырваться из круга забот, обязанностей и требований профессии. В общем, это ему почти удалось; но странствования не мешали мысленно готовиться к тому, что ожидало его в Париже по возвращении, в сентябре следующего года: новая роль, новый яркий персонаж — скульптор Роден в «Камилле Клодель». Заглавную роль исполняла Изабель Аджани.
Со времени работы над «Барокко» прошло десять лет, а обоим актерам так и не удалось больше встретиться на одной съемочной площадке. Аджани сама решила пригласить Депардьё, после того как побывала на съемках картины «Под солнцем Сатаны». Встреча произошла в Монтрей-сюр-Мер, в романтической обстановке «Отель де Франс» у крепостной стены. Депардьё вспоминает: «Она явилась туда, как королева: “Ты мне нужен для Родена!”» Изабель подробно рассказала о том, как ей удалось приобрести права на биографию у Рен-Мари Пари, внучки Поля Клоделя. Актриса еще не закончила свой рассказ, как вдруг весь город погрузился в кромешную тьму. «Вырубилось электричество, причем везде, — продолжает Депардьё. — Пошел снег, принесли свечи, и мы всю ночь разговаривали о Камилле Клодель и Родене. Она была вся в теме, говорила об этом очень хорошо. Она хотела, чтобы я прочел несколько книг о Родене, о Третьей Республике, о месте женщин во Франции конца XIX — начала XX века… Надо сказать, ей довольно легко удалось меня уговорить».
Чтобы проникнуться жизнью четы скульпторов (Камилла Клодель была ученицей, а затем любовницей Родена, пока не сошла с ума), актеры не раз побывали в мастерских Национальной школы изобразительных искусств, разместившейся на месте бывшего монастыря на улице Бонапарта в Париже. Не для того, чтобы научиться лепить, а чтобы перенять движения, познакомиться с предметом. Это были всё те же побуждения актерского ремесла, которое выражается в исполнении, а не в анализе характера. Первое ознакомление с материалом дополнили рабочие встречи с режиссером Бруно Нюйтеном, снимавшим свой дебютный фильм. «Мы много разговаривали с Бруно и Изабель, читали одни и те же книги, — вспоминает Депардьё. — Мне в первую очередь представлялись позы, жесты, дыхание. В то время они иначе выговаривали слова, говорили медленнее. Как только ты — Роден, ты уже, ясное дело, смотришь на вещи не так, как нормальный человек…»
Оба актера старались как можно ближе подойти и к психологии своих знаменитых персонажей. Для Аджани это было легко: ее уже давно привлекали женщины с необычной судьбой, захваченные водоворотом роковых страстей: «В жизни женщины всегда есть трагедия. Всегда есть некий драматический путь, на котором расцветает ее женственность. Пока я занимаюсь этой профессией, я буду говорить о том, что близко мне самой. Это правда, у меня непокорный характер. Совершенно естественно, что меня это привлекает, но не только это». «Это была невыносимая эпоха для женщин, — дополняет, со своей стороны, Депардьё. — Мужчины были дураками, и именно это интересно показать в исторических персонажах. Роден, совершенно бессильный перед любовным безумием Камиллы, переживал из-за этого до конца жизни и на смертном одре звал свою жену: “Камилла, Камилла…” — “Которая, господин Роден? Парижская?” Но фильм Бруно Нюйтена не называется “Огюст Роден”, я там всего лишь тень; важнее было показать Камиллу Клодель. В этой тени я сумел вывести на свет трусость гения, маленького человека. Если бы я играл великого Родена, то, наверное, не дошел бы до этого».
Несмотря на неизбежные критические выпады, например, со стороны журнала французских гомосексуалистов «Ге Пье Эбдо», раздраженного шумихой в прессе в связи с выходом фильма на экраны в декабре 1988 года, «Камиллу Клодель» приветствовали в мире киноискусства как настоящее событие (Депардьё выступил также сопродюсером картины). Одни подчеркивали режиссерское мастерство Нюйтена, другие восхищались великолепной игрой двух главных актеров: «Изабель Аджани привносит главное наполнение: ум Камиллы, ее пыл, ее волю. <…> Такой великий актер, как Депардьё, легко входит в образ, костюм и бороду грозного Огюста. Разумеется, он тоже безупречен».
Депардьё в образе Христофора Колумба. 1991 г.
Первая роль Депардьё — студент в пьесе театра Капуцинок «Будю, спасенный из воды». Справа — его учитель Жан Лоран Коше. 1967 г.
Комедия «Девушка в моем супе» в театре «Мадлен». Постановка Раймона Руло. 1970 г.
Одна из первых киноролей Жерара — в фильме «Вечерний крик баклана над джонками». 1970 г.
Партнер Депардьё в спектакле «Галапагосы» — великий актер Бернар Блие. 1971 г.
Депардьё снялся с друзьями по «Кафе де ла Гар» Миу-Миу и Патриком Деваэром в провокационном фильме Бертрана Блие «Вальсирующие». 1974 г.
Сцена из «Барокко» Андре Тешине. Партнерша Депардьё — Изабель Аджани. 1976 г.
Жерар легко нашел общий язык даже с четвероногим партнером по фильму «Прощай, самец!». 1977 г.
Депардьё на ступенях Дворца фестивалей в Канне рядом с Марчело Мастроянни и Марко Феррери — режиссером фильма «Прощай, самец!», получившего Гран-при. 1978 г.
Чтобы преодолеть свой страх после нападения овчарки, Депардьё сыграл главную роль в фильме «Собаки» без дублера. 1978 г.
Актер в образе Дантона в фильме Анджея Вайды. 1983 г.
Отпечаток руки Депардьё на мемориальной площади перед Дворцом фестивалей в Канне
Жерар Депардьё и Пьер Ришар в фильме «Беглецы». 1986 г.
Чтобы сыграть заглавную роль в фильме «Жан де Флоретт», Депардьё согласился стать горбуном. 1986 г.
Триумфальный дуэт — певица Барбара и Депардьё — в спектакле «Лили Пасьон». 1986 г.
В фильме «Камилла Клодель» партнершей Жерара была Изабель Аджани. 1988 г.
Депардьё — Сирано де Бержерак. 1990 г.
Сцена из «Жерминаля». Слева от Депардьё — его друг, певец Рено Сешан. 1993 г.
Жерар в заглавной роли в телефильме «Граф Монте-Кристо». 1997 г.
Депардьё уже трижды воплотил на экране образ неунывающего героя комиксов — галла Обеликса
Жерар и Гийом Депардьё в фильме «Чти отца своего». 2002 г.
Долгожданная роль счастливого идиота в фильме «Невезучие» Франсиса Вебера. Антипод Депардьё — Жан Рено. 2003 г.
Депардьё снялся в рекламе кетчупа «Балтимор». 2006 г.
Партнершами Жерара были самые красивые актрисы. С Катрин Денёв в фильме Франсуа Трюффо «Последнее метро». 1980 г.
С Энди Макдауэлл в фильме «Вид на жительство». Для съемок в Нью-Йорке Депардьё похудел на 20 килограммов. 1990 г.
С Верой Алентовой в фильме Владимира Меньшова «Зависть богов». 1999 г.
С Фанни Ардан в спектакле «Зверь в джунглях» театра Мадлен. 2004 г.
Таков он — Депардьё непокорный; актер, писатель, продюсер, винодел, предприниматель…
Хотя Депардьё-актера превозносили на все лады, у Депардьё-отца были причины для недовольства. И главной из них был его сын Гийом, которому тогда исполнилось шестнадцать: отцу сообщили, что тот задержан по обвинению в рэкете. Свидание в полицейском участке, где держали мальчика, приняло неприятный оборот. Удрученный Жерар вспылил, озлившись и на самого себя: «Я испытывал одновременно чувство вины и гнева. Вины — потому, что, если твой сын делает глупости, тут есть и твой просчет. А гнева — потому, что он в очередной раз не пожалел свою мать».