столько помех, сколько было возможно. Как бы то ни было, группу оскорбило такое
15 От англ. “Убей их всех”
16 От англ. “Металлизируй свою задницу”
76
TO LIVE IS TO DIE
указание, и Клифф прокомментировал данный факт: “Все эти ублюдки из
звукозаписывающих компаний…убить их всех”.
Несколько лет спустя Металлика вспоминала запись этого альбома с презрением.
Они были особенно недовольны ролью продюсера Курцио. Вот что говорит Джеймс
Хэтфилд: “У нас не имелось опыта работы в студии во время записи “Kill ‘Em All”. Всё, что
делал наш так называемый продюсер, играл со своим хером, ставил галочки напротив
песен в записной книжке и говорил: ‘Ну, сегодня вечером можно пойти в клуб, когда
закончим запись. Кофе уже готово?’ Ему нечего было сказать ни об одной из наших песен.
Не думаю, что он вообще осмелился бы сказать они что-нибудь, потому что мы бы ему
ответили: ‘Иди на хуй, это наша песня’. Однако помощи по качеству самой продукции, по
звуку или чего бы то ни было, от него не последовало. Поэтому тотчас же у нас создалось
плохое впечатление о том, кто такой продюсер”.
Учитывая возраст музыкантов и их негативные отношения с Курцио, остаётся
загадкой, почему “Kill ‘Em All”, выпущенный 29 июля 1983 года, звучал настолько
хорошо, насколько было возможно. Последующие альбомы Металлика несли в себе
совершенно иное ощущение, и другие два альбома, на которых играл Клифф, звучали
скорее гладко и сдержанно, чем сыро и хрупко, но “Kill” стоит несколько особняком. Есть
что-то особенное в его жёсткости и сырости, характеризующих ранний трэш-
металлический звук района Залива. Рикенбакер Клиффа относительно отчётливо слышен
на протяжении всей записи, как награда для нашей пользы.
Что примечательно, “KEA” начинается с очень быстрой первой песни, написанной
Металлика – ‘Hit The Lights’17. Как и в большинстве песен на альбоме, текст песни
представляют собой грубую лексику, подростковые попытки, хотя они определённо
напоминают о тех временах. Даже Джеймс отрёкся от них спустя некоторое время,
характеризуя их как глупые, хотя они между тем являются работой подростка в
юношеском возрасте и отражают самые первые успехи. Безусловно, Клифф чувствовал бы
нечто подобное в отношении своих ранних басовых партий, если бы он прожил на
несколько лет дольше, хотя даже на “Kill ‘Em All” он сыграл искромётные по любым
стандартам номера.
После длительного вступления, заменённого на концертах одной повторяемой
нотой, во время исполнения которой Клифф использовал низкорегистровые слайды и
вставки, ‘Hit The Lights’ прерывается быстрым центральным риффом Джеймса.
Большинство басистов в жанре металлической музыки прибегли бы к использованию
медиатора для исполнения в унисон с центральным риффом, но точность пальцевого
стиля игры Клиффа настолько безукоризненна, что добавляет гитарному риффу едва
различимый на слух посторонний звук перебирания струн. Кроме того, присутствует
некая живость, которую невозможно достичь музыканту, который играет при помощи
медиатора, особенно в высокогорегистровых частях риффа в медленной части куплета, в
которых Клиффом используется приём тонкой подтяжки.
Секции длительных гитарных соло этой песни, в которых Кирк Хэмметт исполняет
отшлифованные, мелодичные версии оригинальных партий, сочинённых Дейвом
Мастейном, требуют больше супермощных шестнадцатых от ритм-гитары и бас-гитары во
избежание небрежности звучания, и Клифф весьма впечатляюще с этим справляется.
Песня завершается общей кульминацией, при этом Клифф воздерживается от виртуозной
импровизации, которую он мог легко сыграть в тот момент.
‘The Four Horsemen’18 - ранняя классическая песня Металлика, сочинённая Дейвом
Мастейном под названием ‘The Mechanix’ и перезаписанная им же как ‘Mechanix’ на
дебютном альбоме «Megadeth» 1985 года под названием “Killing Is My Business…And Busi-
ness Is Good!”. С точки зрения бас-гитариста основной рифф требует максимальной
концентрации, переходя в ритм галопа, производимый тремя гитарами, на фоне которого
17 От англ. “Вруби свет”
18 От англ. “Четыре всадника”
77
TO LIVE IS TO DIE
Ларс Ульрих исполняет тройной удар педалью по басовому барабану. Бас-гитаристы,
использующие пальцевый стиль игры, скорее всего использовали бы три пальца для
исполнения этой части, однако Клифф предпочитал использовать лишь два: результатом
чего стал великолепный мощный и слаженный звук всей группы, ведущий к переходу в
песне. В 0:50 Клифф исполняет первую басовую вставку на альбоме, короткую
восходящую гамму, возвращаясь затем к ритму галопа в центральном риффе. Когда
происходит очередной переход в песне, Клифф расширяет музыкальный фрагмент,
сыгранный им до этого, добавляя ещё одну изящную музкальную фигуру в 1:44.
Песня представляла собой для Клиффа одну из первых возможностей
демонстрации своих знаний о теории музыки. Восходящая гамма, которой он следует в
спокойной средней секции песни, произвела впечатление на тысячи подростков бас-
гитаристов: секция начинается в 3:27 и звучит немного похоже на кантри-рок (говорят,
Ларс пришел в бешенство, когда несколько музыкальных критиков сравнили этот
фрагмент с творчеством «Lynyrd Skynyrd»). Играемое в чистом, но несколько
шероховатом гитарном тоне, это нисходящее чередование аккордов сочетается с басом,
который сначала следует за партией гитары, а затем играет восходящую партию на её
фоне. К 3:44 он достигает кульминации и переходит в нисходящее чередование. С
течением соло-партии, Клифф играет поверх аккордов, выполняя подъём и спуск с
великолепным мастерством. Окончание песни основано на простом тремоло в ритме
галопа, возможно для того, чтобы оставить Кирку место для выражения своих
способностей, что Металлика и намеревалась продемонстрировать, имея для этого
твёрдое убеждение, появившееся сразу после замены Дейва Мастейна.
Затем наступает черёд ‘Motorbreath’19, классической песни о жизни на дороге,
сочинённой Джеймсом. Бас-гитара не является центральным инструментом этой песни,
здесь правит Ларс, играющий простую, но цепляющую партию в каждом припеве, однако
стоит уделить пристальное внимание одному конкретному риффу. Первый раз он
появляется перед первым гитарным соло, а затем появляется вновь в конце песни, когда
Кирк исполняет второе соло, которое затем смолкает, сменяясь основным риффом. Это
извилистая музыкальная фигура, довольно сложная для точного исполнения на обычной
скорости, но чрезвычайно сложная для исполнения в бешеном ритме, в котором она
исполнялась вживую, является свидетельством феноменальной точности пальцевого
стиля Клиффа.
Различия в стиле и разносторонних способностях между Клиффом и его
предшественником Роном МакГовни, чётко проиллюстрированы песней ‘Jump In The
Fire’20. Басовая линия в припеве начинается с донельзя простой акцентации педали
Ларса, выражаясь музыкальным языком, четыре ноты стаккато на каждый такт. Как бы
то ни было, там, где Рон был доволен тому, что повторял одну и ту же партию каждые
четыре такта в припеве, Клифф использует фигуру, похожую на ту, что он исполнил в
средней секции ‘The Four Horsemen’. Вместо того, чтобы играть восходящую линию
аккордов соль-фа-ми в унисон с гитарными аккордами, он написал восходящую линию,
начинающуюся с соль, которое поднимается до ля-диез, заканчиваясь октавой фа на
второй струне его Рикенбакера. Это небольшой фанковый фрагмент, дополняющий
припев довольно простой версии, записанной для демо “No Life ‘Til Leather”.
Данный пример служит доказательством музыкального слуха Клиффа в отношении
аранжировок, который помог значительно улучшить песню Металлика. Его влияние на
музыку Металлика не прошло незамеченным в среде фанатов и музыкантов, знакомых с
их демозаписями. Как рассказывает Дейв Эллефсон, ставший в скором времени
участником «Megadeth»: “Впервые я услышал о Клиффе от Дейва Мастейна, с которым
познакомился в Лос-Анджелесе, после переезда в 1983 году. Он сходил с ума по Клиффу и
его игре во времена своего пребывания в Металлика. Он прокрутил мне демо “No Life ‘Til
19 От англ. “Мотодыхание”
20 От англ. “Прыгай в огонь”
78
TO LIVE IS TO DIE
Leather”, на котором был представлен предыдущий бас-гитарист группы. Поэтому с
выходом “Kill ‘Em All” я услышал его знаменитую игру и выдающееся влияние на звук
Металлика - в основном потому, что он играл риффы вместе с участниками группы, он
делал гораздо больше, чем гитаристы, придерживавшиеся основных аккордов в унисон
остальным инструментам”.
С точки зрения бас-гитариста “Kill ‘Em All” разворачивается в полную силу с