линии: он исполняет искусную восходящую фигуру с небольшим жужжанием и
обозначает завершение этой открывающей секции при помощи небольшого слайда с
последующим очерчиванием барабанной дроби. В 1:45, 2:50 и 5:29 он играет едва
различимые на слух музыкальные фрагменты при помощи максимального
использования дисторшна и “квакушки”, хотя вам придется практически прислонить ухо
к динамику магнитофона, чтобы услышать их. Низкий уровень громкости данных
фрагментов на общем миксе записи кажется нелепым, но Металлика позже объяснила
это обстоятельство тем, что причина этого не кроется ни в процессе записи, ни в
микшировании, что могло бы объяснить этот факт. Если вы были подростком-
металлистом в 1983 году, вы скорее всего не слушали бы этот альбом на лучшей
высококачественной звуковой аппаратуре в мире, что в свою очередь ещё более
затрудняло различение этих утончённых элементов.
“Kill ‘Em All” завершается песней ‘Metal Militia’27, песней, которая редко
упоминается при обсуждении достоинств альбома. Хотя она и не так заметна, как
незыблемая классика записи – ‘Whiplash’ и ‘Seek And Destroy’, и вполне возможно ‘The
Four Horsemen’ и ‘Motorbreath’, это быстрая, мощная, практически полу-прогрессивная
композиция со сложными рифами. Клифф находится на вершине композиции, не
слишком много импровизируя вне основного риффа, даже когда ему отводится место для
соло на 3:08, он играет состоящее из одной ноты гудение.
Дебютный альбом Металлика рецензировался снова и снова до бесконечности
более двадцати пяти с лишним лет после своего выпуска, и долгое время считался одним
из лучших альбомов в жанре трэш-метал из когда-либо выпущенных. Бесспорно, местами
он шероховат и тексты песен иногда удивительно просты, но в этом всё и дело. Пластинка
была написана пьяными подростками и записана любителями, что подразумевает взрыв
чистой энергии без каких-либо существенных ограничений.
По меньшей мере, именно так и оценивают этот альбом большинство слушателей.
Я полагаю, что музыканты были умны не по годам, овладев своими инструментами в
поразительно раннем возрасте, и что к 1983 году они знали, что делают на уровне
сознания взрослого человека. Ларс в то время скорее всего был не более чем
барабанщиком-любителем, Кирк тоже ещё не обрел свой собственный голос, не считая
тех искромётных соло, которые он исполнил, однако Клифф, Джеймс и особенно Дейв
Мастейн, чьё скрытое присутствие чувствуется на протяжении всего “Kill ‘Em All”, уже
27 От англ. “Металлическая милиция”
81
TO LIVE IS TO DIE
приблизились к статусу виртуозов своих музыкальных инструментов к достижению
двадцатилетнего возраста. Альбом не безупречен, но за песнями стоит группа, состоящая
из талантов мирового класса.
Если сравнить игру бас-гитары на “Kill ‘Em All”, какой бы несовершенной
пластинка ни была, с басом других ранних трэш-альбомов, становится очевидно, каким
продвинутым был Клифф на сцене района Залива. Следующим трэш-альбомом из блока
всемирно известных групп была дебютная пластинка “Show No Mercy” группы «Slayer»,
выпущенная в декабре 1983 года, и подобно “KEA”, ей было ещё далеко до тонкой
изысканности, которой охарактеризуются последующие альбомы её создателей.
Преследуя похожие цели, поскольку этот альбом также был написан группой подростков-
металлистов в гараже, “Show No Mercy” представил игру на бас-гитаре в исполнении Тома
Арайи, совершенно иного музыканта в отличие от Клиффа.
По обоюдному согласию, Арайа пел песни «Slayer» наряду с игрой на бас-гитаре, по
этой причине он не мог писать сложные импровизации для баса. Тем не менее, если
смотреть шире, «Slayer» и трэш-метал группы, последовавшие за ними, такие, как «Exo-
dus», «Dark Angel», «Death Angel», «Forbidden», «Testament», «Kreator», «Sodom», «Sepul-
tura», «Onslaught» и целая плеяда трэшеров из других стран, в основном
довольствовались исполнением басовых партий, повторяющих гитарные риффы. Можно
поспорить, что данный подход придал песням больше мощи, но в случае Металлика
Клифф достиг баланса между исполнением в унисон и мелодическим самовыражением
без какого-либо вреда для общей тяжести звука. В значительные исключения из правил
входят Фрэнк Белло из «Anthrax» и Дейв Эллефсон из «Megadeth».
По сравнению с другими альбомами Металлика, на которых играл Клифф, “Kill ‘Em
All” является просто образцом его экстраординарных талантов. Послушайте внимательно
все музыкальные фрагменты и проигрыши, упомянутые выше, и общая картина, которая
сложится в вашем сознании - о бас-гитаристе, которому нравилось играть вместе с ритм-
гитарой, но также о том, кто чувствовал некоторую растерянность, когда дело касалось
более простого материала. Партии, сыгранные Клиффом в некоторых песнях,
потребовали кропотливой работы для их совершенствования, но чувствуется, что он
любил работать над ними и совершенствовать их, используя упражнения с гармониями и
совершенствуя оригинальную басовую линию, просто потому, что так ему подсказывал
его природный инстинкт.
Многие из коротких, сочных вставок были, как вы понимаете, результатом
студийной импровизации. Продюсер Курцио просто не имел возможности помогать
Клиффу с этим, по свидетельству Металлика о методах работы, которые он применял.
Прочие пассажи, как например дисторшн с использованием эффекта “квакушки” в
композиции ‘Seek And Destroy’ скорее всего были результатом долгих часов репетиций.
На первом альбоме Металлика Клифф ещё не был громадной творческой силой,
которой он стал позднее. До наступления этого момента оставалось не так долго ждать.
82
TO LIVE IS TO DIE
Глава 6: Август 1983 – Июль 1984
Имея в наличии готовый для раскрутки альбом и четыре запланированных
выступления, Металлика должно быть ощущала, что мир лежит у их ног летом 1983 года.
Лейбл Джонни Зи «Megaforce» решил усилить впечатление экстремальности музыки
Металлика выпуском сингла “Whiplash”, игнорируя остальные, более изысканные песни
на альбоме.
Джонни организовал турне с британской хард-рок группой «Raven» под названием
“Kill ‘Em All For One”, в честь альбомов “Kill ‘Em All” и “All For One” группы «Raven».
Концерты начались в июле, растянувшись на весь год, и впервые показав группе суровые
условия концертной деятельности. Ларс Ульрих позже описывал ранние дорожные
приключения группы так: “все мы - группа и команда техников ехали в одном автобусе,
бухая двенадцать часов в день, трахаясь, просто живя любыми сумасшедшими
фантазиями о девушках и хэви-металле, и всё это происходило в дороге”.
Однако мы знаем из воспоминаний Клиффа и тех людей, которые его знали, что он
был немного более сдержанным в этих делах, чем другие. Клифф: “Турне вышло
хорошим. Каждый день в пьяном угаре. Не говоря уже о травке”. Рон Куинтана: “Он был
довольно спокойным, он не был животным, как Ларс или Дейв Мастейн”. Гитарист
«Raven», Джон Галлахер, описывает Клиффа как “уникума, настоящего хиппи!”,
84
TO LIVE IS TO DIE
добавляя: “клянусь, у него была пара джинс-клёш, на одной стороне которых была
нашивка «Black Sabbath», а на другой «Rush». Реально клёвый чувак и великий
музыкант”.
Джеймс Хэтфилд вспомнил о тех ранних концертах, когда его спросили о них
спустя много времени. Он рассказывает о тех событиях с некоторой долей неприязни:
“Первое настоящее турне с участием «Raven» и «Металлика» началось в Виннебаго,
протянувшись от восточного побережья до западного. В автобусе постоянно стояла
ужасная вонь, потому что в нём находилось много пьющих, пукающих, трахающихся
людей. Чтобы заснуть в этом месте, нужно было напиться, это было действительно
ужасно. Мы все боролись за то, чтобы получить верхнюю койку. Кондиционер сломался
где-то под Техасом, поэтому когда ты просыпался, температура была около 200 градусов.
«Raven» на самом деле не были алкоголиками, но мы напоили их барабанщика на
последнем концерте, и он стал совершенно невменяем и начал громить всё вокруг.
Думаю, нам всем хорошо удавалось быть свиньями. Ларсу удавалось быть даже большей
свиньей, чем кто бы то ни было. Не знаю, это было от того, что он датчанин или потому,
что он единственный ребенок в семье, но я сомневаюсь, что у них там в Дании есть мыло”.
Клифф тряс головой как одержимый и исполнял басовые партии с бесконечной
креативностью, и являлся центральной фигурой ранних выступлений Металлика, так же,
как это было с «Trauma». Конечно, Джеймс Хэтфилд и Кирк Хэмметт немного
занимались мошингом, но так как Джеймс был прикован к микрофонной стойке, а Кирк
сосредотачивался на своих соло, именно от Клиффа исходило дикое металлическое