момент гибели на электрическом стуле, что сопровождается в последующей секции песни
известным нисходящим чередованием аккордов с добавлением гипер-быстрых педалей, а
Кирк Хэмметт в этот момент исполняет одно из самых лучших своих соло. Остальная
часть группы присоединяется к созданию фона мелодического трэш-метал, включая
абсолютно незабываемый рифф, который начинается в 3:56 и требует от Клиффа
тройного перебора с милисекундной точностью.
Демонстрация талантов Клиффа начинается с первыми звуками ‘For Whom The Bell
Tolls’38 (по ошибка напечатанную на некоторых тиражах альбома как ‘For Whom The Bells
Toll’39). После звука церковного колокола группа переходит к среднетемповому
маршевому рифу, поверх которого Клифф исполняет искажённую, усиленную
“квакушкой” мелодию, основанную на красочном чередовании нот на верхнем регистре
бас-гитары. На концертах он (и его преемники в Металлика) часто увеличивал
длительность этой басовой партии, добавляя дополнительную долю “квакушки” для
создания ещё более мощного звука, но на оригинальной пластинке он чётко
придерживается основного риффа, исполняя сольную партию на басу поверх основной,
чистой басовой партии, поддерживающей главный гитарный рифф. Для того, чтобы
Клифф смог исполнять обе партии на концертах, он подражал звуку основной партии бас-
гитары во время исполнения соло.
Но на этом дело не заканчивается. Соло, которое, как говорят, он написал, будучи в
«Trauma», завершается, после которого Клифф играет главный рифф четыре раза, и
остальные участники присоединяются к нему. Его басовая партия звучит достаточно
отчётливо на записи, что с годами стало предметом небольшой путаницы, ведь
инструментальные треки по-видимому были немного повышены в частотах во время
записи или микширования, возможно потому, что группа решила немного увеличить
темп песни.
37 От англ. “Клин клином вышибают”
38 От англ. “По ком звонит колокол”
39 От англ. “По ком звонят колокола”
99
TO LIVE IS TO DIE
В ‘For Whom The Bell Tolls’ нет ничего отдалённо трэшевого, эта первая
прямолинейная хэви-метал песня, когда-либо записанная Металлика. Будучи простой,
величественной и представительной, эта песня не злоупотребляет своим
гостеприимством, завершаясь почти через четыре минуты. Клифф с чувством играет
главный старт-стопный рифф в припеве, добавляя искусную вставку молоточка каждый
раз, когда рифф продолжается (к примеру, в 3:44), однако песня для него слишком
напыщенна, чтобы непринужденно использовать вставки, и очевидно, что он это
прекрасно понимает.
Затем Металлика играет свою первую балладу ‘Fade To Black’40, первую из
нескольких похожих друг на друга песен, которые они напишут в последующие годы,
каждая из которых начинается мягко перед тем, как перейти во власть территории хэви.
Свободное пространство для Клиффа в структуре этой песни очевидно, и знак его вкуса
как бас-гитариста в том, что он не набрасывается на песню и не перебарщивает с
басовыми примочками. Вместо этого он очерчивает басовую линию, богатую
40 От англ. “Угасший до черноты”
100
TO LIVE IS TO DIE
утончёнными вставками, которая передает печальный, пессимистичный текст песни,
основанный (по словам Ларса Ульриха) на краже большей части оборудования
Металлика в январе того года. У Джеймса украли усилитель “Marshall”, купленный ему
матерью за пять лет до своей смерти, и хотя группа потратила месяцы на поиск
подходящей модели на замену, их попытки были безуспешны.
Начинаясь минорным вступлением на акустической гитаре и потрясающим
мелодичного соло Кирка, песня сдвигается этой точки в 0:49, когда вступает вся группа.
Следует ещё один акустический кусочек, и при внимательном прослушивании можно
услышать, как Клифф вплетает мелодичную партию под основными аккордами, добавляя
среднерегистровые молоточки наравне с партиями акустической гитары. Его самые
потрясающие вставки в нижнем регистре можно услышать в этой песне несколько раз,
первые в 1:56 и 1:58, когда он играет быстрые арпеджио поверх двух гармоний.
Мелодичный характер и сложность этих кусочков контрастирует с последующими
ровными, нисходящими нотами.
101
TO LIVE IS TO DIE
Песня переходит в классическую хэви-металлическую кульминацию, завершаясь
многослойными гитарными соло. Металлика навлекли на себя некоторый предсказуемый
скептицизм от своих преданных поклонников за включение баллады на альбоме, хотя эти
фанаты кое-чего не учли: с эмоциональной точки зрения эта баллада остается одной из
самых тяжелых композиций, записанных группой.
‘Trapped Under Ice’41 совершенно иного рода вещь, которая возвращает нас к
быстрой скорости ‘Fight Fire With Fire’. На протяжении большей части песни Клифф
придерживается повторения гитарного риффа Джеймса, однако в некоторых частях,
особенно во вступлении, он играет сложную мелодическую басовую партию, едва
слышимую на записи. В высшей степени интересный центральный рифф песни, небо и
земля по сравнению с равноотстающими тремоло ранних песен, к примеру, ‘Whiplash’, в
последующие годы стал фирменным знаком Металлика, с шаблоном ударений в
звукоизвлечении, которые придают ему быстрое, галлопированное ощущение (хотя это
слово навсегда обращено к истории «Iron Maiden», чей фирменный метал принадлежит к
совершенно иному стилю).
Следующая песня ‘Escape’42, получила долю враждебной критики от метал-
легионов за предполагаемое движение в сторону коммерческого металла – и это
обвинение имеет вес. Со своим бонджовиобразным припевом “Прочь от себя, чтобы стать
свободным” и гораздо более легковесным риффом, чем в любой другой песне альбома, за
исключением ‘Fade To Black’, ‘Escape’ несколько неуютно среди других песен.
Однако, с точки зрения баса это была данная свыше возможность для Клиффа
развить свои способности, так как мелодичный метал, сыгранный в среднем темпе,
предоставляет большое пространство для бас-гитары. Вступление, начинающееся с
пыхтящего баса и мелодичного риффа, представляет контрапунктовую мелодию на басу,
после которого песня сводится к стандартному риффу в технике даунстроук. Тем не
менее, никто не проигнорировал припев, что, учитывая комментарий Джона Маршалла
по поводу того, что Клифф помогает Ларсу “избежать большого количества дрянного
рока”, абсолютно расходится с реальностью в отношении оставшихся песен на альбоме.
Однако, как и многие группы, Металлика были и остаются по крайней мере отчасти
демократичной группой, и судя по тому, что нам поведали о Клиффе к настоящему
моменту, мы можем утверждать, что он пропустил эту довольно слабую песню через
обычно безжалостный контроль качества Бёртона, лишь безропотно пожав плечами. Так
или иначе ‘Escape’ сменяется фантастической ‘Creeping Death’43, возможно одной из
самых любимых песен публики на “Ride The Lightning” и одним из самых частых
концертных номеров. Она получила своё название в честь библейской эпидемии в
фильме Сесиль ДеМилле 1956 года «Десять заповедей». Позже Джеймс вспоминает:
“Когда на экране наступил момент, где забирают сына фараона и увеличивается туман,
Клифф говорит: ‘Смотри…ползучая смерть’. А я такой типа: ‘О, нифига, чувак, запиши
это’. Чистая поэзия!”
Эта песня полностью во власти Клиффа. Наполненная нотками мрачной
фантастики, которую он так страстно поглощал – Лавкрафт был его особенным
любимцем, ‘Creeping Death’ рассказывает сказку о бедствиях, которые обрушились на
египтян, с картинами крови, наполнившей Нил, трёхдневной тьме, потоке огня и других
эпических образах.
Песня основана на одном из самых запоминающихся риффов Металлика,
вставленном после вступительной сольной части Джеймса. В 0:28 Клифф исполняет
великолепную партию, в то время, как остальная часть группы исполняет главный рифф.
(Бас-гитарист Майк МакГинан из «Therapy?» описывает этот “дерзкий молоточек с
подтяжкой” в начале песни как “лучший момент наступления боли”.) В двух частях песни
41 От англ. “В ледяной ловушке”
42 От англ. “Побег”
43 От англ. “Ползучая смерть”
102
TO LIVE IS TO DIE
припев “I’m creeping death”44 заканчивается одиночным продолжительным гитарным
аккордом, на фоне которого Клифф исполняет короткую мелодичную партию. Первые из
них звучат с 1:49 по 1:53 и стоят пристального рассмотрения, которые оказываются
непринужденно сыгранными нисходящими трезвучиями.
‘Creeping Death’ одна из самых стилистически бёртоновских песен Металлика,
однако даже она выглядит бледно, исключительно в целях книги, по сравнению с