заключительной песней альбома, ‘The Call Of Ktulu’45. Основанная на мифе Лавкрафта, но
переименованная, чтобы среднестатистический металлист смог произнести её название,
и возможно, с целью избежать проблем с авторскими правами, песня пробуждает ужас
одноименного чудовища, без использования вокальных партий. Оно также удаётся, с
воздушного начала, переходящего в шероховатый ритмический риффовый рисунок, до
разрушительного завершения, в котором использованы всевозможные средства хэви-
метал для передачи фантастических оттенков книги.
Акустическое вступление подчеркнуто слайдом баса Клиффа в 1:02, после которого
вступает напыщенный гитарный рифф. Поразительно, двухминутная часть песни,
начиная с 1:30, в сущности – одно длинное басовое соло, с потрясающими вставками в
‘Anesthesia’ в предыдущем году. И хотя партия Клиффа записана так низко, что придётся
напрячь ухо, чтобы услышать её, или включить песню очень громко, он находится на
абсолютном пике формы, используя чрезвычайный уровень дисторшн и обычную
“квакушку” для того, чтобы поднять свою басовую партию до уровня твёрдых как сталь
гитарных риффов.
Многие будущие известные бас-гитаристы считают ‘The Call Of Ktulu’ основой
своего развития как музыкантов. Один из них – басист «Cannibal Corpse» Алекс Уэбстер:
“Впервые я познакомился с игрой Клиффа на “Ride The Lightning”, первый альбом
Металлики, который я купил. Помню, как слушал ‘The Call Of Ktulu’ и удивлялся тому, как
бас-гитарист создал такие поразительные витиеватые звуки, исполнённые на фоне
гитарных риффов”.
Так или иначе, агрессивная, жёсткая игра Клиффа в этой песне помогает создать
образ Ктулху, лавкрафтовского монстра, описанного, если точно, в коротком рассказе
1928 года ‘The Call Of Cthulu’. Один из лучших рассказов, когда-либо написанных
Лавкрафтом, Ктулху описывается в виде монстра размером с гору, с кальмарообразным
лицом с щупальцами и атмосферой непреодолимого зла. Рассказ продолжается
повествованием о детях-чудовищах под названием “Ктулхи” (“осьминоги Ктулху”)
предположительно живущих в Горах Безумия. Миф был адаптирован в 70-х и 80-х годах
такими культовыми группами, как «Mercyful Fate» и «Blue Oyster Cult», сделав Ктулху
иконой контркультуры. Известная футболка рейгановской эпохи гласит: “Голосуйте за
Ктулху…зачем желать меньшего зла?”
“Ride The Lightning” стал центральным альбомом в жанре трэш-метал. Записанная
Расмуссеном с превосходным звуком и отделением каждого инструмента, эта запись и по
сей день является актуальной, ведь в ней ничто не устарело. Тексты песен Джеймса и соло
Кирка, очевидно два самых важных элемента на записи, содержат в себе достоинство и
быстроту, чем не может похвастаться “Kill ‘Em All” со своим ощущением юношеской
незрелости.
Фанаты Клиффа безусловно хотели, чтобы его игра сильнее выделялась на миксе,
хотя все его партии отлично слышны, и есть легкий намёк, разумеется, на его
восхитительные соло. Но Металлика и Расмуссен очевидно стремились к созданию
общего плотного звука группы для достижения тяжести и яркости. Что и было достигнуто
с превосходной для молодой группы лёгкостью.
Важность балансирования Клиффа между выразительной быстротой и твёрдыми
как сталь основными аккордами невозможно переоценить. На протяжении примерно
44 От англ. “Я ползучая смерть”
45 От англ. “Зов Ктулу”
103
TO LIVE IS TO DIE
десяти лет, скажем от 1984-го до примерно 1994-го, когда группа начала
экспериментировать с другим, и в конце концов неудовлетворяющим подходом,
центральное звучание Металлика лежало целиком и полностью на потрясающей ритм-
гитаре Джеймса Хэтфилда. Возможно, будучи самым совершенным ритм-гитаристом в
любом жанре хэви-метал, именно он заложил машиноподобные риффы, которые
доминировали в средних и полу-средних частотах звука.
Клиффу с его пальцевым стилем игры на четырёхструнном басу «Рикенбакер» в
стандартной настройке, не оставалось другого выхода, кроме как занять похожий ряд
частот, что означает, что Клиффа отчётливо слышно на записях только он играет соло.
Как бы то ни было, его бас добавляет мощности и широты риффам Джеймса, показывая,
что он прекрасно понимает, где можно улучшить песню и когда использовать вставки, и
именно это осознание определяет важность его игры на “Ride”.
Немногие альбомы, по крайней мере, в металлической музыке, содержат подобный
размах бас-гитарной игры, начиная от примитивных тремоло ‘Fight Fire With Fire’ до
спиральных мелодий ‘The Call Of Ktulu’, которые находятся на противоположных концах
альбома. Между тем, невероятно простая лидирующая партия Клиффа в ‘For Whom The
Bell Tolls’ раскрывая его понимание экономичности, вместе с тем подчеркивая мастерство
звука, который он сделал своим уникальным – искажённый гул, усиленный в ключевых
моментах “квакушкой”.
В 1984 году не существовало подобного Клиффу бас-гитариста, и едва ли есть
похожие и сегодня, даже притом, что сейчас существует огромное число
супермастеровитых бас-гитаристов, которые могут сымитировать его звук и соло с
разумной точностью. Неплохо для волосатого травокура из Кастро Уэлли, а?
С выпуском “Ride The Lightning” мир внезапно рухнул к ногам Металлика. “Это
было нечто” – говорит друг группы, Гарольд Оймэн. “Было похоже на смерч, всё
произошло так быстро. Когда они провели турне “Kill ‘Em All For One” вместе с «Raven»,
ход вещей менялся медленно, и когда у них украли всё оборудование в Нью-Йорке, для
них это был серьёзный удар, ведь в то время у них не было много денег. И сразу после
выпуска “Ride The Lightning” у Клиффа произошёл большой прорыв. Всё так быстро
закрутилось. Они поехали в турне по Европе, и безусловно Европа была больше в теме
происходящего, чем люди из Соединённых Штатов”.
Альбом начал продаваться с сумасшедшей скоростью по всей Европе, благодаря
усилиям Мартина Хукера из лейбла «Music For Nations» и другим дистрибьюторам. Уже в
ноябре 1984 Металлика отправились в большое турне под названием “Bang That Head
That Doesn’t Bang”, выступив во Франции, Бельгии, Италии, Швейцарии и Германии
только в первые пять недель. Тогда группа отыграла одни из самых мощных своих шоу.
Как мы уже убедились, новый материал был эффектной смесью из всеразрушающего
трэша и мелодичного хэви-метал, тем самым представляя убойный сетлист для
Европейской публики, известной более изысканными вкусами по сравнению с
Американской.
Тур, ставший смесью экстремального разврата и юношеского сумасбродства,
проходил гладко до положения на волосок от гибели на границе между тем, что тогда
называлось Западной Германией и Голландией, пятого декабря. Как сообщает журнал
«Metal Hammer» несколько лет спустя (в выпуске от 26 июня 1989, когда Металлика стали
глобальным явлением) группа прибыла на таможню с небольшим превышением
беспошлинного товара на борту автобуса, следуя на концерт в “Stadthalle” в Кёльн.
Журнал пишет следующее: “Вооружённые до зубов таможенники с автоматами на
шеях и овчарками, обученными на поиск незаконных веществ, ворвались в салон для
пассажиров. Собаки обнюхивали всё вокруг, пока охрана проверяла паспорта каждого
пассажира. Клифф Бёртон спал на верхней полке автобуса и был немного удивлён
обилию происходившего шума. События приближались к развязке, в конце концов, ему
стало тяжело спать, когда вокруг было так шумно. Тогда он поднялся и посмотрел сверху
104
TO LIVE IS TO DIE
на уродливую собаку-ищейку, которая уставилась на него, и медленно приближалась всё
ближе и ближе”.
Заметка продолжается: “У Клиффа при себе был небольшой кусочек гашиша, два
или три грамма лучшего афганского гашиша. ‘Что делать? Проглотить? Возможно, это
самая лучшая идея’. Собака следовала за пулемётом, который держал охранник. Они
подошли к Клиффу, который продолжал жевать всухомятку, пытаясь проглотить
последний кусочек гашиша. ‘Ваш паспорт, пожалуйста’”.
К счастью для Клиффа и остальной части группы, с которой бы таможенная
полиция не стала церемониться, найди они тайничок с наркотиками, собака-ищейка не
учуяла запах травы, исходивший от встревоженного басиста. “Пёс подозрительно
обнюхивал всё вокруг, но не был точно уверен в том, что учуял, и наконец потерял к бас-
гитаристу всякий интерес. ‘Спасибо, приятного путешествия’. Автобус покатил дальше.
Клифф, лежавший на своей спальной койке, с течением времени начал чувствовать себя
всё хуже и хуже”.
Можно представить, как чувствовал себя Клифф той ночью: бледный как смерть,
едущий ночью за тысячи миль от дома, с безжалостно подтрунивающими над ними
одногруппниками. «Metal Hammer» продолжает историю: “Почти через 90 минут он
находился в таком наркотическом опьянении, как никогда в своей жизни, в то время, как
гашиш медленно, но верно завладевал его телом. На следующий день у группы был