сделанные фотографии: они умели всё, включая Клиффа, так что это главная причина, по
которой стоит посмотреть эти снимки”.
Ларс недавно объяснил: “Не помню, чтобы я когда-либо допускал много мыслей о
будущем. Я всегда интересовался настоящим. В тех местах Дании, откуда я родом, вся эта
американская ерунда о достижениях не имеет большого смысла. В Америке тебя очень
рано начинают обучать, так что тебе приходится делать успехи в чём-либо. Я никогда
этого не придерживался. Мы всегда чувствовали себя комфортно в настоящем, в нашем
маленьком мирке, видя всё вокруг в ином свете”.
“Было некое невыразимое и довольно невинное, даже вульгарное чувство, что рано
или поздно люди откроют для себя то, чем мы занимаемся” – продолжает Ларс. “Не то
чтобы мы облегчили им работу. Но когда мы писали наши песни… мы знали, что рано
или поздно люди начнут понимать их. Всё это происходило в Сан-Франциско, Нью-
Йорке, Чикаго. Но в Уичито-Фолс – ничего. И мы быстро осознали, что единственный
верный путь для нас – постоянные осады гастролями. Не то, что когда сейчас группы
говорят, мол, о, поедем и сыграем 40 концертов – я больше не могу этого терпеть. Мне
нужно возвращаться домой. Мы проводили эти двухгодичные туры и продолжали
плеваться музыкой в лица людей”.
На запись третьего альбома ушло почти три месяца, затем Металлика наконец
отправилась домой для выступления на нескольких концертах под конец года, которые
пошли в Калифорнии. Решение записать свой третий альбом в Дании оказалось верным –
размышляет Ларс, сообщая, что их первоначальный план состоял в том, чтобы записать
пластинку на родной земле или в её окрестностях. “В тот момент с тремя американцами в
группе была произнесена фраза типа: ‘Давайте запишем следующий альбом на родине!’
Мы не хотели записываться в Сан-Франциско, потому что всегда рядом с тобой
тусующиеся друзья, поэтому мы подумали, что Лос-Анджелес будет неплохим местом для
записи альбома. Однако мы с со-продюсером Флеммингом Расмуссеном провели неделю,
осматривая Лос-Анджелесские студии, и ни одна из них и близко не соответствовала
«Sweet» в Копенгагене. Большинство лосанджелесских студий казались нам достаточно
корпоративными, деловыми, повсюду сновали секретари, приезжали малоизвестные
группы для записи синглов. А мы ведь собирались пробыть в студии достаточно
длительное время, поэтому нам требовалось место, где бы мы чувствовали себя удобно.
Поэтому мы сказали: ‘Назад в Данию!’”
Слухи начали распространяться через группу и их коллег, что новый альбом будет
содержать нечто довольно особенное от Клиффа. “Есть вещи, которые удивили меня и
также удивят многих, кто их услышит” – предсказал Ларс, “особенно инструментальная
композиция ‘Orion’. Однажды Клифф принёс фрагмент, очень отличающийся от всего,
что мы записывали ранее. Как по мне, по звучанию этот фрагмент напоминал шведскую
народную песню…Нам очень понравилось слушать и играть эту композицию, так что мы
сочинили целую песню вокруг этой центральной части”.
119
TO LIVE IS TO DIE
Фанаты захватывающей игры Клиффа на альбомах “Kill ‘Em All” и “Ride The Light-
ning” были заинтригованы. От Клиффа, ставшего самым уважаемым бас-гитаристом-
виртуозом на новой экстремальной металлической сцене, ожидали его лучшего
исполнения – зрелой игры вкупе с новым уровнем качества, достигнутым всей группой в
целом. Это восхищение разделяли его друзья в Металлика, которые пребывали в
благоговейном трепете от его фантастического владения инструментом.
Ларс восхищался позднее: “Он был такой необычный во всём, нам было очень
тяжело соответствовать ему музыкально. Он был очень открыт к разнообразной и
офигенной музыке…В отношении некоторых вещей он был довольно противоречив: он
всегда думал о мелодии и всё такое в этом роде… В нём бурлили потоки
противоположных энергий”.
На данном этапе биографии Клиффа Бёртона было бы слишком просто прибегнуть
к избитым клише и сказать, что он находился в расцвете сил или что-то в этом духе. Тем
не менее, невзирая на стандарты, история Клиффа является именно этим случаем.
Клифф вступил в 1986 год, год, который станет его последним годом в музыке
трэш-метал или какой-либо иной, на новом уровне. Его мастерство, техника игры,
способности в написании текстов песен и аранжировок, деловое чутьё были полностью
развиты. Кроме прочего у него завязались серьёзные отношения с новой девушкой,
Корин Линн. Эти двое стали неразлучной парочкой, и Корин одобряли многие друзья
Металлика.
Рон Куинтана: “Корин была красива. У меня сносило от неё голову: все были без
ума от Корин”. Росс Халфин добавляет: “Клифф был единственным человеком с
девушкой Корин, с которой я фотографировал его и которая мне очень нравилась. Она
была девушкой с испанской внешностью, с которой он гулял, брал в турне с группой –
один из последних раз, когда я видел его в Америке. И впервые я видел одного из них с
постоянной девушкой. У него были серьёзные планы на её счёт, он не был обычным
парнем: он был симпатичным”. В то время, как Гарольд Оймэн считает: “Скорее всего,
они бы поженились, они были так близки к этому. Она была моим хорошим другом”.
Возвращаясь к группе, отметим, что создавалось ощущение, что 1986 год станет
революционным для Металлика, учитывая ожидания, которые окутывали группу с
самого начала года. И на самом деле, так и оказалось, хотя и совсем не так, как кто-нибудь
из них бы этого пожелал.
120
TO LIVE IS TO DIE
Глава 9: Январь – Март 1986
Похоже были все предпосылки, что 1986 год достиг уровня развития, чтобы стать
ключевым годом для трэш-метал. На подходе были новые альбомы от движения
Большой Четвёрки, как некоторые журналисты остроумно окрестили Металлика,
«Megadeth», «Anthrax» и «Slayer». Наряду с этими монстрами рока, вторая лига трэша –
«Testament», «Kreator», «Sepultura», «Exodus», «Dark Angel», «Death Angel», «Overkill»,
«Onslaught» и многие другие уже или отметились выпуском новых релизов или были в
процессе их создания. Всё это способствовало развитию метал-сцены международного
масштаба.
Интересно отметить это, несмотря на откровенно ошеломляющие способности
многих трэш-метал музыкантов, и Клифф Бертон является исключительно выдающимся
их примером, большинство этих групп были списаны многоими критиками со счетов.
Лишь после 1986 года, благодаря альбомам вышеупомянутых музыкантов, некоторым
рок-литераторам старшего поколения, выросшим на «Black Sabbath», «Deep Purple» и
«Rainbow», пришлось признать, что трэш-метал группы действительно могут предложить
слушателям что-то стоящее.
В 1991 году само собой Металлика отмели все давние сомнения, став самой
продаваемой хэви-метал группой всех времён. Но пять лет до этого они и их коллеги на
122
TO LIVE IS TO DIE
зарождавшейся экстремальной металлической сцене по-прежнему испытывали
значительное сопротивление со стороны журналистов. “Трэш-метал? Помойный метал49”
– презрительно усмехались репортеры, объясняя, что любую группу, которая играла так
быстро, как Металлика, нельзя воспринимать всерьёз”.
Единственным способом преодолеть эти препятствия это представить скептикам
музыку высокого качества, чем и занималась “Большая Четверка Трэш-Метал” и другие
группы, которые их поддерживали. К началу 1986 года стали ходить слухи, что третий
альбом Металлика станет чем-то особенным, что подтверждалось и участниками группы.
Родители Клиффа тем временем были счастливы, что было выполнено соглашение
между ними о том, чтобы зарабатывать на музыке или уйти из нее. К тому моменту
Металлика уже получали достойный доход от постоянных гастролей, и хотя их ни в коей
мере нельзя было назвать богатыми, они всё же не перебивались с хлеба на воду.
Отец Клиффа, Рэй сообщил позже: “Я чувствовал, что он экстраординарный
молодой человек, и тот факт, что он был моим сыном, радовал меня ещё больше. Он
поставил перед собой задачи и определил для себя, как достичь этих целей, и добился
своего. Он чувствовал, что с Металлика у него будет возможность добиться успеха. Он
утверждал, что ‘В любой момент мы можем упасть в грязь лицом, но настаиваем на том,
чтобы делать то, хотим делать’. Он говорил ‘Мы’, а не ‘Я’. Всегда именно ‘Мы’. Он всегда
принимал во внимание точки зрения остальных трёх членов группы. Я чувствовал, что
это очень сопереживающий организм. Безусловно, он пережил не самые лучшие времена,
особенно во время первого турне, когда группа вернулась на Восток.
Джэн, жена Рэя, между прочим, была ярым фанатом музыки Металлика с первого
дня основания группы. “Знаете, мы всегда были открыты музыке хэви-метал” – говорит
она. “Для нас это было так ново. Когда вышел “Ride The Lightning”, я сказала: ‘О!’ Я
подумала, что это лучший альбом в мире. Он вселял ужас и я сказала: ‘Клифф, разве
можно сочинить что-то лучше, чем это? Невозможно сочинить более совершенный
альбом’”.
В начале 1986 года было объявлено название третьего альбома: “Master Of Puppets”.