Как будет происходить с каждым альбомом Металлика с этого момента, безумная волна
ожидания распространилась среди металлистов и средств массовой информации, только
усилившись, когда группа начала давать интервью в прессе. Клифф редко давал какие-
либо интервью, что являлось помехой для любого будущего биографа его творчества,
однако он прямо или косвенно упоминался членами группы, даже если он не
присутствовал при этом.
Влияние Клиффа очевидно вышло на первый план на “Puppets”, который Ларс,
Джеймс и Кирк верно оценили как самую зрелую и сложную работу на тот момент. Вот
что говорит об этом Ларс: “Все мы выросли как музыканты за последние несколько лет…Я
удивлён, как каждый член группы совершенствует игру на своём музыкальном
инструменте. Мы всегда придерживались позиции, что никогда не перестанем обучаться,
мы всегда с интересом впитывали столько различных влияний и учений, сколько могли
узнать о наших инструментах”.
Группа совершенствовалась, очевидно, благодаря Клиффу, который помог им
предпринять необходимые шаги для того, чтобы достигнуть максимального уровня. И
они продолжили расширять свои музыкальные навыки. “Там, где мы с Джеймсом живём”
– объясняет Ларс, “у нас есть в некотором роде репитиционное местечко в гараже. Мы по-
прежнему гаражная группа. И мне нравится то, что я сам играю на своей ударной
установке. Если у нас есть значительное время на отдых, мы по-прежнему берём уроки
мастерства, Кирк прямо сейчас берёт уроки, и в последнем большом перерыве мы тоже их
брали, я взял несколько продвинутых уроков по игре на ударных. Зачем прекращать
учиться, если есть к чему стремиться?”
49 Thrash – молотить, trash - мусор
123
TO LIVE IS TO DIE
“Если некоторым интересно, чем мы занимаемся, они могут провести с Металлика
четыре дня в студии, и будут удивлены тому, насколько серьёзно мы всё это
воспринимаем” – продолжает Ларс. “Кроме того существует ещё одна сторона Металлика
- когда мы находимся в турне, в таком духе: мы завершили запись альбома, у нас готовы
тексты песен, всё это уже позади, мы будем играть эти песни каждую ночь следующие
шесть месяцев и предстоит малоприятное удовольствие. Надеюсь, что прослушав наш
новый альбом, люди станут воспринимать музыкальную сторону группы более серьёзно,
нежели в прошлом”.
Последнее утверждение является ключом к пониманию влияния Клиффа на
Металлика. Развив образ мышления профессионального музыканта задолго до того,
когда он на самом деле им стал, вы будете помнить образец его совершенного гитарного
звука, который он сформировал ещё будучи в «Trauma» при помощи Чака Мартина -
Клифф преобразовал методы работы Металлика, присоединившись к этой группе.
Разумеется, Джеймс, Ларс и Дейв Мастейн написали большую часть материала до того,
как был принят Клифф, однако лишь его пребывание в группе на протяжении более чем
трёх лет послужило стимулом для остальных участников группы, чтобы улучшить свою
игру с музыкальной и композиционной стороны, а также и в том, как они вели дела в
группе.Ларс косвенно намекает на это: “Есть одна штука в отношении группы, которая
собственно и объясняет, почему это работает – в группе четыре человека, которые очень
сильно отличаются друг от друга и каждый имеет очень непохожий на других взгляд на
вещи. Четыре значимых, уникальных личности. Что мы делаем - берём все наши
различные влияния и идеи и особенности и как-то, где-то всё это смешивается в одно
целое и так рождается музыка Металлика”.
Ларсу нравилось придавать особое значение тому, что группа слушает множество
различных видов музыки, от жёсткого хардкор-панка, на который их подсадил Клифф, до
более мягких жанров. “Сейчас мы не такие ограниченные, какими были четыре года
назад, слушая лишь «Motorhead», «Deep Purple», «Saxon», «Iron Maiden», этим всё и
ограничивалось. Сейчас, я не думаю, что вы найдёте много людей, играющих такую
экстремальную музыку, которую слушаем мы”.
“Забавно” – говорит Ларс, “когда ты едешь с кем-то на машине, люди начинают
извиняться за то, что крутят что-то кардинально отличающееся от музыки, которую мы
пишем, они не понимают, что мы слушаем музыку, которая разительно отличается как от
того, что мы играем, так и от похожей музыки…это «R.E.M.», «The Cult», «Kate Bush». С
другой стороны это будет «Discharge», «GBH» и много других групп… «Sisters Of Mercy»,
«U2», «Eagles», «ZZ Top», «Queen», «Roxy Music», «Thin Lizzy», старые записи «Sabbath»,
«Iron Maiden». Даже «Rush»! Если вы бухаете целую ночь или что-то вроде того, можно
поставить что-то более отвратительное, типа «Misfits». Иногда я могу послушать «Sade»”.
Всё это говорит о больших изменениях в лагере Металлика. Теперь группа стала
больше внимания уделять менее экстремальной музыке, стала больше интересоваться
расширением своих музыкальных познаний и больше уделять совершенствованию
Металлика. В то время, как все четыре участника группы взрослели, и в конце концов
становились зрелыми личностями, не самое легкое занятие, когда приходится взрослеть в
свете всеобщего внимания, Клифф оставил свой характер без изменений в большей
степени, чем любой из остальных участников группы.
Джэн Бёртон постаралась описать эту особенность в позднем интервью. “Он
никогда не считал себя звездой” – говорит мама Клиффа. “Он сказал: ‘Я всего лишь
хороший музыкант, но я не звезда’. Он был звездой, но никогда так себя не
позиционировал. … “Нет на свете никого, кто бы так же гордился своим сыном ... но такой
человек, как он, несмотря на успех Металлика, никогда не менялся, поэтому мы ещё
больше им гордимся. Он всегда говорил ‘спасибо, мама и папа, за всё’: спасибо за вашу
поддержку в течение всех этих лет. Он никогда не зазнавался”.
124
TO LIVE IS TO DIE
Оглядываясь в прошлое, отметим, что 1986 год был одним из самых важных в
карьере Металлика, кроме того самым трагичным. “Master Of Puppets” и записывающие
сессии предыдущего года, которые привели к этому альбому, представили членов группы
Металлика на самом высоком уровне развития, даже если их последующие работы могли
стать ещё более сложными.
Джеймс подтвердил эти слова несколько лет спустя: “Думаю, что этот момент был в
какой-то мере вершиной развития группы с Клиффом Бёртоном…несколько хороших
песен, записанных в нужное время. Вот что произошло, понимаете? Не было вложено
никаких дополнительных соображений, мы просто делали то, что считали нужным -
играли свою любимую музыку. Всё это отображает определённое время в истории. Это
было что-то вроде конца эры Клиффа Бёртона в Металлика, что по сути печально, но
вместе с тем очень важно. И возможно “Master Of Puppets” был той пластинкой, с которой
ассоциируют себя ранние фанаты группы…После этого альбома всё изменилось. В нём
есть какая-то чистота и просто посыл типа “иди на хер, мир”. И мы не были, я думаю,
слишком подвержены влиянию всей этой грандиозности Металлика…мы находились на
стадии роста”.
Первые три месяца наступившего года Металлика провели в длительных
объяснениях, что они выросли, развились или изменились тем или иным образом, что в
свою очередь означало, что их фанаты не были до конца уверены в том, чего ожидать от
их новой пластинки. Оглядываясь в прошлое, становится очевидным, что группа
претерпевала изменения во взглядах, что обычно случается, когда внезапный шаг вперёд
к зрелости сопровождает успех.
Всё это заставило группу чувствовать себя более чем неуверенно, как объяснил
позже Ларс. “Мы сходили с ума от того, как быстро развиваются события. Это не то же
самое, как если бы мы пять лет зарабатывали в клубных кругах то, что нам причиталось.
Именно так и было, мы играли кавер-версии, писали собственные песни, и вдруг мы едем
с гастролями по Америке, записываем пластинку. Нам было по 19 лет, и вдруг мы
оказываемся на волне успеха. Мы чувствовали себя несколько неуютно как музыканты и
композиторы…Всё это заставило нас уйти достаточно далеко, к “Master of Puppets”…в
направлении, когда мы пытаемся доказать сами себе: ‘Мы сделаем все эти хитрожопые
сторонние вставки, чтобы доказать, что являемся талантливыми музыкантами и
композиторами’”.
Ситуация ещё больше осложнилась из-за бесконечных жалоб, которые члены
Металлика слышали от тех фанатов, которых беспокоил новый курс группы на
совершенствование. Как известно, Клифф и его одногруппники стали мишенями для
обширной критики от нетерпимых фанатов за включение баллады ‘Fade To Black’ на “Ride
The Lightning” двумя годами ранее. Эта критика лишь усилилась с годами, направленная
на Металлика»теми, кто жаждал сырой агрессии “Kill ‘Em All”.
Спустя два десятилетия это сочетание сноббизма и ностальгии стало влиять на
музыкантов всё меньше и меньше. Однако возвращаясь в 1986 год, когда им было чуть
больше 20 лет, колкости воспринимались довольно тяжело. “Подростки подходят и