временами может раздражать. “Мы играли в спортзале какой-то школы в Вермонте, и на
сцене было примерно 110 градусов” – вспоминает Джейсон, “и тут, внезапно, ломается
радиопередатчик. Мы одолжили разогревающей команде один из своих передатчиков,
что-то типа того, а они после концерта ушли, оставив его включённым в тот же канал, что
и у меня, так что ни одна из моих бас-гитар не работала”.
173
TO LIVE IS TO DIE
“Тогда я начал бросать свои гитары и всё вокруг, я на самом деле вышел из себя” –
продолжает он. “Это случилось во время исполнения ‘Fade To Black’, а ведь в этой песне
много партий баса. Понимаете, отсутствие баса в ‘Fade To Black’ делает песню слабой. И
ничего не работало. Я подключал каждую бас-гитару и злился, кроме того, у меня сбилось
дыхание, многие посетители концерта тоже были в ярости. Так что хреновый концерт
получился”.
Возможно из-за постоянной нагрузки, а возможно и потому, что группа хотела
сделать временный шаг назад в знакомую территорию без какого-либо давления на себя,
Металлика решили записать в середине 1987 года короткометражку, состоящую из кавер-
песен. Записанная исключительно по приколу, пластинка получила название “The $5.98
E.P.: Garage Days Re-Revisited”75. Пластинка содержала: ‘Helpless’76 группы «Diamond Head», ‘The Small Hours’77, группы «Holocaust», ‘The Wait’78, группы «Killing Joke» (эта
песня была пропущена в британских изданиях для соответствия нормам формата), а
также ‘Crash Course In Brain Surgery’79 группы «Budgie», и попурри из ‘Last Caress’80 и
‘Green Hell’81 группы «The Misfits».
“Это была просто глупость” – комментирует Джейсон, указанный просто как
“Новичок” на конверте задника. “Мы постоянно находились в дороге, все были как
выжатые лимоны или что-то вроде того. Мы хотели снова вернуться в струю, поэтому
начали репетировать несколько песен, и у нас неплохо получилось. Так как у нас давно
уже не было студийных записей, мы подумали: ‘Чёрт возьми, да это круто звучит, почему
бы не выпустить?’ Я записал все партии баса за четыре часа или около того. Я их просто
выплюнул из себя. Просто ради прикола, во многом именно так оно вышло, и можно
сразу понять, что эта пластинка и задумывалась как нечто несерьёзное. Есть моменты на
этой пластинке, где парни играют что-то неправильно. Я уверен, есть даже несколько
моментов, где я сыграл абсолютно неправильно, но я подумал и решил: ‘Да и похуй’”.
Короткометражка по определению была далеким от серьёзности проектом, но она
выполнила две полезные задачи. Во-первых, пластинка показала фанатам, что новый
состав находится в полной боевой готовности, а во-вторых, показала, как Джейсон играет
на басу всем, кто ещё сомневался, что у него было достаточно способностей, чтобы
полностью заменить Клиффа. На руку было и то, что басу на записи была отведена
большая роль, и, следуя неформальной, джеммовой природе этих сессий, бас не
соответствовал ритм-гитарам Джеймса с микроскопической точностью.
Слышно, как динамики усилителя Джейсона создают колебание воздуха во время
исполнения некоторых нот, создавая тёплый, плотный звук, многими считаемый лучшим
звуком, достигнутым им в Металлика. Его игра произвела впечатление, благодаря его
привычке использовать медиатор, идеально подошедшим риффам стаккато в ‘Helpless’ и
‘Crash Course’, в частности. И хотя по-прежнему осталось немало фанатов, оплакивавших
потерю плавных, изобретательных ритмов Клиффа, короткометражка, вне всякого
сомнения, продемонстрировала, что у Джейсона была технические навыки для
выполнения своей работы.
Металлика» вступили в 1988 год с концертами и планами о выпуске релиза
четвертого альбома, первого студийного релиза с участием Джейсона. Между
концертами, среди которых один из самых примечательных состоялся во время их
американского турне с «Van Halen» под названием “Монстры рока”, где Джеймс сыграл в
реактивированном составе «Spastik Children». Гитарист Джеймс МакДэниэл предполагал,
что группа распадётся после смерти Клиффа.
75 От англ. “Короткометражная пластинка за 5.98 долларов: Возвращение в гаражные дни”
76 От англ. “Беспомощный”
77 От англ. “Предрассветные часы”
78 От англ. “Ожидание”
79 От англ. “Краткий курс хирургии головного мозга”
80 От англ. “Последняя нежность”
81 От англ. “Зелёный ад”
174
TO LIVE IS TO DIE
Вот что он рассказывает: “Я был разочарован тем, что происходило в последнее
время. Я покинул район Залива и переехал в Санта-Монику, чтобы попытаться
избавиться от воспоминаний, но однажды заходит Кирк, и мы решаем продолжать
выступать. Мы решили, что Клифф бы поступил так же”.
Именно Кирку принадлежит идея возобновить деятельность проекта и играть на
басу, что бы удержало «Spastik Children» на плаву, хотя тогда дни группы уже были
сочтены. Вспоминает друг группы, Гарольд Оймэн: “Всё вышло из-под контроля со
смертью Клиффа, когда Джейсон Ньюстед, Кирк Хэмметт и Джим Мартин стали на
концертах играть втроём на басу. Фред Коттон надеялся, что так будет всегда, пока
Металлика находится дома, однако со временем всё вышло из-под контроля”. Гарольд
говорит, что песни группы не исчезли бесследно, когда наступил неизбежный конец, как
ни странно, они всего лишь приобрели новую форму. “Когда Джим Мартин покинул
«Faith No More»” – говорит он, “я начал джеммовать с ним в группе под названием «Sa-
tan’s Glove Puppets»82, которая исполняла отреставрированные песни «Spastik Children»”.
Несмотря на всё это безумие, большая часть коллективной энергии Металлика,
через год после смерти Клиффа, отразилась в новом альбоме. Альбом был выпущен 25
августа 1988 года под названием “…And Justice For All” 83. Это была сложная,
прогрессивная работа, до сих пор считающаяся одной из самых технически сложных
записей Металлика. Критики и фанаты незамедлительно отметили, что данный альбом –
следующая ступень на пути усложнения музыки, которое началось, когда Клифф начал
обучать Ларса и Джеймса теории музыки.
Однако Джейсон не получил много простора для деятельности на этом альбоме,
озадачив некоторых фанатов и журналистов, что же послужило тому причиной. Он
пожимает плечами: “Большинство песен, написанных для “…And Justice For All” были
написаны ещё в турне, посвящённом “Master Of Puppets”, когда Клифф выступал с
группой”. Он рассказал о процессе написания песен. “Мы все делимся кассетами, и если у
кого-то оказывается самая лучшая находка, то, очевидно, именно это и идёт на альбом.
Джеймс приносит довольно отстойную вещь, и Кирк тоже, и мне приходится писать что-
то круче, чем они. Таким образом, мы приходим к факту, что нами используется лишь то,
что очень круто, ведь у нас полно идей, но фишка в том, что нужно отсеять лишнее и
понять, что же всё-таки самое лучшее”.
Ларс объясняет, что Джейсон и Клифф кардинально отличались в плане игры на
инструменте и процессе написания песен. “Главное отличие в написании песен между
Джейсоном и Клиффом состоит в том, что Джейсон больше стремится писать вещи,
используя в воображении гитару, тогда как музыка Клиффа всегда была очень необычной
и оригинальной. Если уж на то пошло, думаю, что музыка Джейсона гораздо ближе
нашему с Джеймсом подходу к написанию песен, чем когда-либо была музыка Клиффа”.
Возможно, это и есть ключевой фактор, объясняющий звучание “Justice”, песни на
котором просто набиты острыми риффами. Острых риффов было очень мало, если они
вообще имели место быть, к примеру, на невероятной инструментальной композиции
‘Orion’ гения бас-гитары.
Как бы то ни было, определённо влияние Клиффа ощущалось на всей пластинке, а
не только на песне, которую он написал за несколько лет до того, и которая объясняет
логичный выбор названия для этой книги. Как объясняет Ларс: “Нам всегда недостает
Клиффа, но его влияние есть на записи. Песня ‘To Live Is To Die’ основана на риффах,
написанных Клиффом несколько лет тому назад. Круто, что Клиффом написано что-то
для нового альбома. На новом альбоме это наш “обязательный” инструментал. Сравнивая
его предыдущими инструменталами, например, с ‘The Call Of Ktulu’ и ‘Orion’, можно
сказать, что новый инструментал гораздо длиннее и в его звучании больше грации. В
82 От англ. “Перчаточные марионетки Сатаны”
83 От англ. “…И правосудие для всех”
175
TO LIVE IS TO DIE
некоторых моментах он чуть хуже предыдущих, эта инструменталка больше похожа на
джем, и он не такой идеальный, как те инструменталы, что мы записывали в прошлом”.
“Многие ворчали по этому поводу” – говорит Ларс, “так же, как ворчали, когда мы
использовали материал Дейва Мастейна на альбомах “Kill ‘Em All” и “Ride The Lightning”,
но дело в том, что те риффы были настолько тяжелы, как и звучание Металлика в то
время, что мы не могли их не использовать. Мы не зацикливались на смерти Клиффа, мы
просто использовали лучшие идеи, которые были у нас в наличии, и эти риффы были
одной из лучших идей”.