одна часть моей музыкальной жизни, понимаете? Остальные члены группы были бы
счастливы провести шесть месяцев вдали от музыки. У них есть другие дела на уме. А если
я попытаюсь провести шесть дней, не играя с кем-либо, со мной начинают случаться
странные вещи”.
“Джеймс и Ларс образовали вместе эту группу. Они прошли через все трудности. И
у них сложились серьёзные, твёрдые убеждения о группе, а именно о том, как ею нужно
управлять. Временами это очень, очень трудно принять. Думаю, их понимание лежит в
том, что они не хотят подражать другим группам, в которых считается нормальным
организация сайд-проектов. Я создал совершенно удивительную музыку с другими
музыкантами. Мой альбом может запросто выбить почву из-под ног людей, он много
кому нравится. Но я просто не могу его выпустить”.
Интервью нарисовало картину группы в кризисе, и вскоре после этого Джейсон
покинул Металлика, после пятнадцати лет проведённых с группой, в четыре раза дольше
пребывания Клиффа. События из плохих стали ещё хуже, и на следующий год Джеймс
внезапно покинул сессии записи нового альбома и прошёл курс реабилитации от
алкоголизма. Это событие стало небольшим сюрпризом для давнишних обозревателей,
помнивших прозвище группы 80-х годов – “Алкоголика”.
Что было ещё более неожиданным, так это долгий период самоанализа, который
последовал затем. Металлика наняли профессионального инструктора, Фила Тоула,
который проводил сеансы групповой терапии более года, как во время, так и после
завершения курса реабилитации Джеймса. Что ещё более неожиданно, так это то, что
Джо Берлингер и Брюс Синофски были наняты для создания фильма о создании альбома,
и они присутствовали на протяжении всего сложного периода в жизни группы.
Завершённый фильм вышел в 2004 году под названием “Some Kind Of Monster”, и он
детально описывает во всей своей неприкрытой глубине проблемы, которые испытывала
в то время Металлика.
Джеймс к тому времени, очевидно, достиг личностного упадка. “Ничто из того, что
он делает, меня не удивляет” – говорит о нём Ларс. “Я думаю, многих людей это удивляет,
из-за того, что они не знают, какой Джеймс как человек, ведь он всё переживает внутри
себя. Но я знаю, что у него внутри копится много всякого дерьма. Думаю, что это лишь
вопрос времени, когда он признает это сам”.
Когда Джеймс завершил курс лечения, в состоянии трезвого рассудка, в котором он
пребывает и по сей день, он обнаружил себя вовлечённым в сценарий групповой терапии,
с постоянным присутствием съёмочной группы, что должно быть сделало события ещё
более трудными для восприятия. Не имея нового альбома, бас-гитариста, и рискуя
потерять всё, если новый материал окажется не особенно хорошим, Металлика
выглядели так, словно находятся на грани распада. То время было самым близким к
181
TO LIVE IS TO DIE
распаду периодом времени, возможно, даже ближе, чем в 1986 году после смерти
Клиффа.
Тем не менее, свет виднелся в конце тоннеля. Медленно, но верно, сессии записи
новых песен представили новый материал, были произведены записи, а на басу им
подыгрывал продюсер Боб Рок, а затем были устроены прослушивания для поиска нового
бас-гитариста. После длительных джемов с несколькими потенциальными кандидатами,
был представлен пришедший на смену Джейсону Роб Трухильо, до того времени
игравший с «Suicidal Tendencies» и «Ozzy Osbourne».
Решающим фактором было то, что Роб играл пальцами, а не медиатором, это было
требованием группы, которая хотела вернуться к старому звуку Клиффа. Кирк объясняет:
“С первой же репетиции Роб был просто улётным, потому что у него был такой мощный
звук и он играл при помощи пальцев – что очень напоминает о Клиффе Бёртоне, и нам
действительно понравился этот звук. Он был хорош во всех направлениях. У него был
плотный звук, и что ещё важнее, он действительно великолепный, надёжный парень”.
Джеймс добавляет: “Он просто бомбардирует энергией. Энергия идёт прямо через
пальцы! Он настоящий сгусток энергии, при этом он такой спокойный, способный и
сбалансированный. Ему есть что показать, а его личность идеально вписывается в группу.
Он в полной боевой готовности. Он подключился прямо к мощи Металлика и помогает ей
блистать”.
Отец Ларса, Торбен Ульрих, мудрый обозреватель Металлика, отметил: “Я думаю,
что Роберт это чрезвычайно удачный выбор…он является твёрдым продолжением
направления, которое группа избрала после гибели Клиффа Бёртона, и если
прислушаться внимательно, это также отсутствие конфликта, или может, стоит назвать
это новым единением, можно услышать, что основа теперь играет очень важную роль.
Если судить с точки зрения хэви-метал, то на записи слышна мощная основа, возможно,
сейчас это одна из самых сильных сторон группы”.
Пеппер Кинан, гитарист «Down», был одним из тех, кто проходил прослушивание у
Металлика. Он проводит параллели между Клиффом и Робом, говоря, что Металлика
может теперь делать те вещи, которые делала с Клиффом Бёртоном и которые не могла
себе позволить с Джейсоном Ньюстедом. “Если это вообще имеет какое-то значение.
Потому что Трухильо играет пальцами, они могли действительно именно это и искать.
Думаю, что это пробудило некоторые ностальгичиеские чувства у Ларса и Джеймса,
напомнив о тех временах, когда у них была энергия и особый подход, и побудило
вернуться к истокам и начать всё сначала. Думаю, что это главное. Мне кажется, что у них
это хорошо получается. У них должно было получиться. Чёрт возьми, и получилось!”
Имея в наличии полный состав и Джеймса, успешно наслаждающегося трезвой
жизнью, дела у Металлика должны были пойти в гору. К сожалению, “St. Anger”, новый
альбом, выпущенный в 2003 году, был ужасен. На нём были длинные, бессвязные
композиции. У него было убогое содержание, созданное редактированием Боба Рока с
помощью программы Pro Tools по принципу ”копировать-вставить”. Кроме того, от Ларса
достался ужасный, глухой звук барабанов. Лишь одна песня – ‘Frantic’, была пригодна для
сохранения, и группа играет её и по сей день, однако альбом вошёл в историю как худший
альбом Металлика.
Так много было написано об ужасном содержании “St. Anger”, что не стоит
повторения в данном контексте. Стоит лишь отметить, что определённая бёртоновская
концепция плевать на то, что думают люди, отразилась в группе. Когда я спрашиваю
Ларса, считает ли он “St. Anger” хорошим альбомом, он отвечает: “Я нахожусь вне оценок
'плохо' и 'хорошо'. Подобные методы на меня не действуют. Я знаю, что многие люди не
считают этот альбом хорошим, я допускаю это и уважаю их мнение. Я знаю, что для
многих это очень трудный для понимания альбом. “St. Anger” должен был появиться:
если вы не находите в нём ничего полезного для себя с музыкальной точки зрения,
которую я уважаю, хотя бы уважайте само существование “St. Anger””.
182
TO LIVE IS TO DIE
“Для нас это не было полным пересмотрением процесса написания песен ради
собственного выживания” – продолжает Ларс, “вы и я возможно не говорили бы сейчас
здесь, потому что Джеймс Хэтфилд мог играть в Нэшвилле музыку в стиле кантри, я мог
продюсировать фильмы, а Кирк Хэмметт мог находиться в турне с Джо Сатриани. Всё
должно было произойти так, как это и произошло. Если бы мы продолжили записывать
пластинки так, как мы это привыкли делать в 90-х, я уверен, что группа бы развалилась.
Нам необходимо было пройти период, когда сидишь в комнате, и тебе помогает парень,
держит за руку, и заставляет говорить друг с другом. Мы сделали это, мы пережили это,
теперь мы можем говорить об этом в прошедшем времени. “St. Anger” играет во всём этом
роль, которая находится вне оценок, что альбом ‘хорош’ или ‘плох’”.
Турне, посвящённое “St. Anger”, успешно продлилось два года, и в этот период Роб
Трухильо прочно закрепился в группе и продемонстрировал, что обладает всем
необходимым для качественного выполнения своей работы. Это стало очевидно, когда
Металлика решили полностью сыграть “Master Of Puppets” в качестве концертного
выступления в 2006 году. ‘Orion’ была единственной песней на этом альбоме, которую
они никогда полностью не исполняли на сцене, лишь ограничиваясь небольшими
фрагментами на живых выступлениях. Таким образом, Роб стал первым бас-гитаристом
Металлика, который сыграл на сцене эту песню целиком.
“Ранее мы играли на концертах практически все песни с этого альбома ” - говорит
Ларс, “потому что, как мне кажется, все эти песни требовали того, чтобы их сыграть
живьём. ‘Orion’ была единственной композицией, которую мы никогда не играли живьём,
поэтому, кажется, это одна из самых больших фишек, потому что мы её не играли…Она
очень эмоциональна, даже притом, что в ней нет слов, и имея в группе Роба Трухильо,
играющего в удивительном стиле Клиффа…песня звучат лучше, чем когда-либо”.
Сам Роб, сыгравший три секции соло этой песни с безупречной точностью к
оригинальной записи Клиффа, комментирует данное событие: “Я слышал живые