выступления Клиффа, и он играл довольно специфически. Кроме того, он исполнял
много импровизационных вещей. Он действительно любил играть, чувак. Было большой
честью и привилегией сыграть ‘Orion’, потому что Клифф просто удивительный человек.
Для группы это было большое испытание. Это сплотило нас в творческом плане, потому
что исполнение проходило примерно в то время, когда мы работали над новыми
песнями”.
Новые песни, о которых идёт речь, воплотились в результате в виде альбома “Death
Magnetic”, выпущенного осенью 2008 года. Это был шаг назад в сторону сложных риффов
старой школы, присущих альбомым эпохи Бёртона, однако эта пластинка не находилась в
одном ряду с теми записями, по меньшей мере показав, что группа сохранила огонь после
провала “St. Anger”. Критики похвалили отличную игру Роба на альбоме, хотя, как и у его
предшественника Джейсона Ньюстеда, его композиционный вклад оказался
минимальным. Возможно, ни один бас-гитарист Металлика больше не сможет играть
такую огромную роль в группе, как Клифф, вне зависимости от того, каким бы
совершенным ни был его талант.
Так Металлика достигли вершины древа хэви-метал. Будучи седьмой по величине
проданных пластинок группой в американской истории, Металлика больше нечего
доказывать (по их собственным оценкам) в будущие пять или десять лет, которые им
осталось существовать. Вместо того, чтобы предсказывать их будущее, как это делают
многие, мне бы хотелось обратить внимание на веяния, которые их сформировали – и на
одно красноволосое клёш-веяние, в частности. Много ли от Клиффа Бёртона мы видим в
группе, которую он так преждевременно покинул? Много ли его влияния мы видим в
мире бас-гитары вообще?
183
TO LIVE IS TO DIE
Глава 15: Наследие Клиффа
Какая Металлика вам нравится больше – с Клиффом или без? Это серьёзный
вопрос. Для многих фанатов Металлика без Клиффа стала совершенно другой.
Изменилась их музыка, их взгляд на мир, полностью изменилась динамика внутри
группы. И всё это не одобряют большое количество людей, многие из которых следовали
за группой с самых первых дней её существования.
Вот один из них. Дейв Пайбэс из «Cradle Of Filth» говорит следующее: “Игра
Клиффа на басу была настолько потрясающей, что мы не были уверены в том, будет ли
Металлика когда-нибудь той же группой, что прежде. И по правде говоря, они и не были.
“Black Album”, вышедший через пять лет после смерти Бёртона, был бы совершенно
иным, будь Клифф жив. Мне кажется, что эта пластинка оказала огромное влияние на
такие группы, как «Pantera», «Sepultura», «Paradise Lost». Все эти группы нашли себя
сразу после выхода этого альбома. Если бы Клифф присутствовал при записи, все эти
группы тоже были бы другими. На подсознательном уровне этот альбом изменил всю
метал-сцену”.
С точки зрения фаната со стороны казалось, что Металлика привыкли к новому
бас-гитаристу Джейсону Ньюстеду с примечательной гладкостью. И после ступени “…And
Justice For All”, они, казалось, совершили гигантский прыжок в новом направлении,
185
TO LIVE IS TO DIE
принёсшем успех, благодаря выходу “Black Album” в 1991 году. Закулисные истории о
подначивании или издёвках над Джейсоном и его неудовлетворенность миксом “Justice”
стали известны лишь несколько лет спустя.
К тому же Металлика пришлось пройти через ад, последовавший за гибелью
Клиффа, хотя со стороны так могло не показаться. Это был эмоциональный кошмар,
заставивший группу изменить внутреннюю динамику, пересмотреть внутригрупповое
общение и адаптироваться к новому стилю музыки.
Звучал ли бы “Black Album” так, как он звучит сейчас, если бы Клифф выжил в
автокатастрофе? Удивительно, но есть все основания полагать, что ответ на этот вопрос
является положительным, да, звучал бы. Клифф много раз это подтверждал, и в немалой
степени он говорил и в своём последнем интервью с Йоргеном Хольмштедтом, что у
Металлика впереди лежит более спокойное, менее сложное музыкальное направление.
Хотя самая противоречивая песня альбома, так называемая свадебная баллада ‘Nothing
Else Matters’, может показаться на первый взгляд разницей галактического масштаба
рядом с мощным, прогрессивным подходом Клиффа, однако не стоит забывать, что на
него оказывали большое влияние «ZZ Top» и «Lynyrd Skynyrd», обе являющиеся рок-
группами, умеющими исполнять баллады, когда этому способствует соответствующее
настроение.
Музыка Металлика могла стать проще, но это не означает, что для неё не
потребовались бы способности в написании песен и аранжировке. Клифф, самый
образованный музыкант среди остальных членов группы, оценил бы работу,
проведённую над песнями, даже над раскритикованной ‘Nothing Else Matters’.
Джеймс Хэтфилд сказал об этой песне следуюшее: “Мы всегда использовали
гитарные гармонии. В этот раз было так: вот вокальные партии и несколько фоновых
аккордов, всё для того, чтобы выделить лидирующую партию вокала. Это не те ля-ля в
три голоса, как у «Def Leppard». Этот вокал подчёркивает определённые строчки для того,
чтобы добавить в них чуть больше динамики”. Ларс Ульрих также говорил о новом, более
прямолинейном направлении. “Всегда найдутся люди, которые будут говорить, мол, да,
песня для радио” – говорит он, “но всё, что я могу сказать, так это то, что в данный
момент времени мы ощущаем себя именно так. Мы собираемся долбаться с
видеозаписями и синглами. Впервые за последние десять лет нам это кажется
своевременным”.
В любом случае, “Black Album” не был балладным альбомом, несмотря на
присутствие ‘Nothing Else Matters’ и сентиментальной ‘The Unforgiven’. Запись также
отмечена холодным как лёд и твёрдым как скала звучанием, созданном при помощи
грандиозных, прямолинейных риффов. Клифф, возможно, оценил бы нигилистический,
неотразимый грохот гитар и насладился простыми, громовыми басовыми партиями к
ним. “Чертовски тяжело для радио” вот как он часто описывал музыку Металлика, и без
сомнения, ему бы понравилась грациозная ирония, состоящая в том, что “Black Album”
был одновременно сокрушительно тяжёлым и при этом идеально подходил для
радиоэфира, благодаря своим фишкам и массовому распространению.
По всей вероятности это именно тот случай, когда Клифф понял бы мудрость
отхода от чрезмерно сложных нагромождений риффов в стиле “Justice” в сторону более
доступного материала, чтобы продвигать группу вперед – цель, которую он всегда
вынашивал в своём мозгу с самых первых дней пребывания в Металлика. Когда продюсер
Боб Рок расположился в студии вместе с Джеймсом Хэтфилдом, Ларсом Ульрихом,
Кирком Хэмметтом и Джейсоном Ньюстедом и рассказал им о своём видении альбома,
участники группы первоначально были настроены скептически. Он пересёк черту
недоверия, предложив им аранжировки для некоторых песен.
Как позже смеялся Джейсон: “Для нас это было действительно дико, потому что
раньше на наших репетициях не было людей, подобных ему. А Боб говорил постоянно,
почему бы тебе не сыграть здесь несколько тактов в фа-диез, сделать то и это? А у
186
TO LIVE IS TO DIE
Джеймса становилось такое лицо типа: ‘Что?!’ Но мы были открыты ко всему этому. Мы
попытались сделать то, что он нам советовал и восемьдесят процентов потраченного
времени он был прав”. Можно с уверенностью сказать, что Клифф одобрил бы эти
перемены в перспективе.
Коллективный скептицизм Металлика вскоре сменился пониманием и принятием,
особенно когда Боб Рок сообщил им, что живая настройка звука в студии подойдёт их
обширному звучанию лучше, чем метод записи по отдельности, который они
практиковали до этого. “Он видел нас живьём в турне “Justice”” – вспоминает Ларс. “Ему
понравилась наша музыка и ему понравилась атмосфера группы, которая находилась на
максимуме. Но ему также казалось, что мы никогда не создавали в студии того, чего
могли достигнуть вживую. Мы рассказали ему о том, как записываемся в студии, и он
упал со стула от смеха…‘Вы вообще можете находиться одновременно вчетвером в
студии?’”
Клифф, который всегда был фанатом движения группы к более высокому уровню,
смог бы понять, чего хотел добиться Боб Рок, даже если роль Клиффа на альбоме была
более важной, чем оказалась роль Джейсона. Фанат американской музыки, Клифф
одобрил бы более американизированное звучание альбома.
Как сказал о записи Кирк: “Наши первые четыре альбома были в духе европейского
металла. “Black Album” был переходом от этого звучания в сторону чего-то более
выразительного. Мы слушаем много американских групп, и влияние на нас определённо
следует искать именно в них”. Джеймс добавляет: “Для нас было трудной задачей
джеммовать каждый чёртов рифф во вселенной в одной песне и сделать так, чтобы это