больше информации по некоторым вопросам из лагеря Металлика? К примеру, как идут
дела с новым альбомом Металлика, под названием, как сообщил Kerrang! несколько
выпусков назад – “…And Justice For All”.
Те из вас, кто бегло просматривал наши новостные страницы, знают, что Майк
Клинк, который продюсировал искусный альбом «Guns ‘N’ Roses», фактически начал
работать над новой пластинкой, чтобы потом его заменил продюсер последних двух
альбомов группы, Флемминг Расмуссен.
С её записью возникли проблемы? Ну, жаль разочаровывать вас, сплетники, но, по
словам Ларса, ничего подобного.
“Всё дело свелось к доступности. У нас было готово девять песен к середине
декабря, но мы выяснили, что Флемминг будет недоступен примерно до третьей недели
января”.
“Мы слышали много хорошего о Майке из «Guns ‘N’ Roses» и знали, что он
свободен, поэтому мы просто наладили с ним контакт и спросили, не интересно ли ему
помочь нам то время, пока Флемминг недоступен”.
“Не могло быть никаких сомнений, что Флемминг в конце концов примет участие в
этом проекте, поэтому Майк был просто замечательным, поскольку был готов выручить
нас на ранних этапах”.
“Суть Металлика в том, что мы очень особенная группа в плане записи, чем кто-то
ещё, и по правде говоря не можем записываться без Флемминга. Майк понял это и был
очень энергичен, так как вложил много труда, почти не получив за это большого
признания”.
“Как только Флемминг покончил с другими обязательствами, следующим же
рейсом он вылетел сюда и записывался с нами на следующий же день”.
Хотя Kerrang! предоставил вам некоторые обрывочные подробности о новом
творении несколько выпусков назад, сейчас у Ларса есть полный список доступных песен:
“Все продвигается довольно хорошо” - заверяет он меня, “и песни в самом деле
начинают формироваться в студии. Вот вам полный список. У нас есть ‘Blackened’, ‘Eye Of
The Beholder’, ‘The Shortest Straw’, ‘…And Justice For All’, ‘Harvester Of Sorrow’, ‘One’, ‘To
Live Is To Die’, ‘Frayed Ends Of Sanity’ и ‘Dyers Eve’”.
“На самом деле всё это было странно, потому что многие спрашивали, не ощущал
ли я давления при подготовке ‘последующего альбома’. Ну, ответ на это: ‘нет, блядь!’.
Люди всегда чересчур накручивают себя по этому поводу. Все, что мы делаем, это
256
TO LIVE IS TO DIE
записываем очередные девять песен в истории Металлика. Это нечто вроде: ‘Вот,
пожалуйста, это последние девять песен, которые мы написали и любим’, вот и все!”
“Тем не менее, должен признаться, что в отличие от той музыки, которую мы
записывали раньше, новый альбом звучит так, будто это самый энергичный альбом на
данный момент. Когда я слушаю “Master Of Puppets” сейчас, я слышу то, что не совсем
верно. Дело не в том, что игра грязная, неправильная или какая-то ещё, я просто думаю,
что мы прожили с этими песнями недостаточно времени перед тем, как их записать”.
“Похоже, на этот раз всё немного лучше! Мне не особо нравится совершенствовать
наши пластинки, пока они не начинают звучать как что-то весьма далекое от музыки.
Мне не нравится расхваливать свою группу - вот вам песни, надеюсь, что они придутся
вам по вкусу! Мы надеемся, что пластинка будет готова к июлю, тогда каждый сможет
решить, какая она. Я действительно думаю, что она настолько хороша, сколько даст нам
взамен, это большой труд. Как я уже сказал, некоторый материал на “...Puppets” сейчас
звучит несколько нерешительно”.
Металлика выкроит себе время на отдых, чтобы совершить то, что Ларс называет
“небольшим клубным турне”, несколько выступлений в стиле “Монстров Рока” на
стадионах в Штатах вместе с «Van Halen», «The Scorpions», «Dokken» и «Kingdom Come».
Нет никаких сомнений – будет весело, и я уже знаю, на кого поставлю в качестве лучшего
развлечения дня!
257
TO LIVE IS TO DIE
Что касается Великобритании, похоже на то, что сентябрь станет отличным
временем, когда металлипарни поспешат сюда, чтобы представить свою новую
пластинку.
А пока, довольствуйтесь “CEA” и облизывайте губы в предвкушении.
258
TO LIVE IS TO DIE
h) Мастер-класс, «Classic Rock» (Дейв Линг)
В 1986-ом Металлика выпустили свой третий альбом, “Master Of Puppets”. Это
эпохальная пластинка, благодаря которой группа оказалась на пороге настоящего
успеха. Будучи последней пластинкой с басистом и ведущим музыкантром Клиффом
Бёртоном, она также навсегда сохранит на себе отпечаток грусти и трагедии от его
смерти.
Вспоминаете ли вы, как в первый раз услышали Металлика? Если быть
правдивыми, не слишком многие из нас могут заявить, что были в курсе о них начиная с
дебютной пластинки группы 1983 г. – “Kill ‘Em All”; ещё меньше тех, кто следил со времён
теперь уже скандально известной демозаписи “No Life ‘Til Leather”, которая
предшествовала этому альбому.
Я получил первое представление о звуке Металлика, зависая в самобытном “Shades
Records” в лондонском “St Anne’s Court” как-то днём в 1984-ом. Разговорчивый молодой
парень зашёл в магазин и потребовал, чтобы промо-копия винила нового альбома его
группы взревела из стереосистемы, расположенной в магазине. Я никогда не слышал
ничего похожего на зазвучавшую музыку: быстрая, жесткая, тяжелая и качественная, с
отлично расставленными цепляющими моментами.
Поразительно, молодой парень сообщил, что уверен, что тестовый экземпляр
звучит немного медленнее, чем на самом деле. Никто не поверил ему. Позже
обнаружилось, что группой, которую мы слушали, была Металлика, а разговорчивый
молодой парень это их барабанщик, Ларс Ульрих. Альбом “Ride The Lightning” был у
группы вторым по счёту, и казалось, что он был достаточно быстрым для всех.
Тем не менее, для большинства именно с выходом следующего альбома Металлика,
“Master Of Puppets”, всё начало обретать смысл. Ко времени его выпуска в марте 1986-го,
Металлика начали делать огромные творческие шаги вперёд и, несмотря на
бескомпромиссный характер их музыки и общий склад ума, с презрением отвергавший
традиции музыкальной индустрии, репутация о них начала распространяться. В
дополнение к паре выступлений в лондонском клубе “Marquee”, последовавших за
хорошо принятым выступлением в “Castle Donington” в 1985-ом, “Ride The Lightning” с
трудом достиг самого дна хит-парада Великобритании. К тому времени, как группа
закончила пятинедельные гастроли в роли хэдлайнеров по Европе, завершив их
концертом в лондонском зале “Lyceum”, их независимый лейбл в Великобритании,
«Music For Nations», обнародовал, что альбом продан тиражом более 100,000
экземпляров в Британии и Европе, и в три раза больше в Штатах.
Всё это было достигнуто при абсолютном минимуме того, что группа понимала под
“продажностью”; их единственной уступкой политике лейбла на альбоме было включение
в список песен трека ‘Escape’. Наш влиятельный фэнзин охарактеризовал ‘Escape’ как
“балладу”. Это описание не так далеко от правды, но лишь если вы учитываете то, чем
завершался этот трек. Но Ульрих терпеть не мог ‘Escape’, и он и
гитарист/вокалист/коллега-композитор Джеймс Хэтфилд, поклялись, что больше
никогда не пойдут на компромисс в таких делах.
В результате, хотя Металлика появлялись в рок-прессе, они упорно отказывались
выпускать синглы, даже притом, что ‘Jump In The Fire’ и ‘Creeping Death’ оба были
выпущены как таковые в Британии.
Лишь с четвертым альбомом, 1988-го года, “And Justice For All”, они наконец
поддались внешнему давлению и согласились выпустить видеоклип на песню ‘One’.
Вдохновением для видео послужила книга Далтона Трамбо и фильм “Johnny Got His
Gun”. К тому времени группа находилась на крупном британском лейбле, «Phonogram», и
они настойчиво утверждали, что если рекламный ролик не придётся им по вкусу, то они
имеют право отправить его на свалку.
259
TO LIVE IS TO DIE
Само собой, в последующие годы они перешли к полноценным пауэр-балладам,
вроде ‘Nothing Else Matters’; они привлекли Майкла Камена для аранжировки баллад; они
даже наняли бывшего продюсера «Bon Jovi» и «Motley Crue», Боба Рока, чтобы звучать
абсолютно безупречно на радио.
Однако в 86-ом такие намерения были совершенно немыслимыми. Отчасти из-за
этого “Master Of Puppets” удерживает особое место в сердцах поклонников Металлики.
Это был конец одной эпохи и начало совершенно другой. К сожалению, это был также
последний альбом, который группа записала с Клиффом Бёртоном, носившим джинсы-
клёш басистом, чьё присутствие на проекте было заметно во всём.
Как и его предшественник, “Master Of Puppets” был записан с датским продюсером
Флеммингом Расмуссеном на его студии «Sweet Silence» в Копенгагене. Принимая во
внимание успех “Ride The Lightning”, они не спешили, и долго и кропотливо работали с