Расмуссеном для создания мрачной атмосферы в музыке и разнообразных звуковых
текстур, благодаря которым альбом стал таким незабываемым.
Очевидно, на группу не оказывали никакого влияния, требуя использовать
продюсера с большим именем, для записи третьего альбома, имеющего критическое
значение. Ульриху и Хэтфилду тогда работалось спокойнее с продюсером, который
просто “записывал” группу, пока они осуществляли свой творческий вклад. “Иногда у нас
уходит два дня только на получение правильного гитарного звука для отдельной песни” -
объяснял тогда Ульрих. “На альбоме есть момент, когда Джеймс исполняет три вокальные
гармонии по минуте на каждую – он много поёт, вместо того, чтобы петь простым
гроулингом, как некоторые другие группы. Но из-за того, что мы потратили так много
времени на запись, мы подошли к сроку сдачи, а ещё не начали микширование”.
С запланированными концертами в Америке и Расмуссеном, который был связан
обязательствами на выполнение другой работы после запланированного срока
завершения “Master Of Puppets”, группа с неохотой вылетела домой и оставила Майкла
Вагенера (известного в то время своими работами с «The Scorpions», «Motley Crue» и
«Dokken»), чтобы следить за ходом микширования.
Теперь группа вспоминает записывающие сессии альбома как “тяжелую, но
приятную работу”, и группа – быстро получив прозвище “Алкоголика”, приняла
осознанные меры, чтобы оставить бутылки lagermeister за дверями студии. “Когда мы
работаем, мы все спокойны и сдержанны” - сказал тогда Ульрих Малькольму Доуму из
журнала «Classic Rock». “Наши пьянки ограничиваются редким употреблением Carlsberg
Elephant Beer по выходным. Вы будете удивлены, насколько профессионально мы
работаем. Но как только мы возвращаемся на дорогу, полоумная, сумасшедшая сторона
группы снова выходит наружу. Металлика - группа в духе Jekyll&Hyde95, но когда ты
становишься успешнее, обязательства перед тобой заставляют тебя понять, что требуется
более зрелое поведение”.
Также способствовало успеху с одним или двумя исключениями, что материал
альбома был написан и аранжирован задолго до записи. Открывающий трек ‘Battery’
появился на свет при весьма необычных обстоятельствах предыдущим летом. “Джеймс
сыграл мне этот рифф, когда мы снимали квартиру в Лондоне” – недавно сообщил Кирк
Хэмметт. “Я помню, как мы сидели без дела и смотрели “The Young Ones” по телевизору.
Он сел со своей белой гитарой Flying V, сыграл мне этот рифф, и я сказал: ‘Ух ты! Что это
было?’ Рифф был просто великолепен”. Хэмметт также сообщил, что открывающий
ритмический рисунок Хэтфилда был основан на мелодии из комедийного сериала 60-х
годов “Hogan’s Heroes”.
95 Доктор Джекилл и мистер Хайд (в фантастическом романе РЛ. Стивенсона "Странная история доктора Джекилла и
мистера Хайда" добрая и порочная ипостаси гл. персонажа)
260
TO LIVE IS TO DIE
(выше и сверху справа) Место аварии турового автобуса Металлика
и трагической смерти басиста группы, Клиффа Бёртона.
(сверху) остальные участники группы по-прежнему находящиеся в шоке вскоре после аварии.
‘The Thing That Should Not Be’ была одной из песен, которая была завершена
последней, и Хэмметт признается, что спешил сыграть соло, чтобы успеть на рейс до Сан-
Франциско. “Хотя я знал, в каком музыкальном размере она должна быть, у меня
совершенно не было представления, что играть” – вспоминает он сейчас. “Тогда я сказал
Флемингу просто поставить плёнку на запись, и оно (соло) просто вылилось из меня. Я
даже успел закончить раньше срока. Сейчас, когда мне говорят, что им нравится это соло
или что оно лучшее на этом альбоме...ну, я очень удивляюсь”.
Хэмметт признается, что название ‘Leper Messiah’ было украдено из заглавной
песни Дэвида Боуи с альбома 1972 года “Ziggy Stardust”: “В том турне я очень тащился по
этому альбому. Когда я услышал, как он спел строчку “Like a leper messiah”, я тут же
понял, что она станет отличным названием для песни”. Гитарист также раскрыл
происхождение басового мошенничества, которое появляется на грандиозном
заключительном треке альбома, ‘Damage Inc.’: “У Клиффа были все эти музыкальные
крещендо на плёнке до того, как мы записали этот альбом. Обычно мы делили номер на
двоих, и он как-то вечером включил мне этот фрагмент, когда мы лежали на кроватях. Он
сказал мне, что этот фрагмент основан на отрывке из произведения Баха с
отвратительным названием. Позднее он сыграл мне этот отрывок из Баха, и они звучали
абсолютно непохоже друг на друга. Это обрадовало его, потому что эта музыка лилась из
него постоянно”.
261
TO LIVE IS TO DIE
Хвалебные отзывы прессы о “Master Of Puppets” были моментальными и
убедительными. Рецензия с оценкой в пять звезд в журнале Kerrang! гласила: “Металлика
должны чрезвычайно собой гордиться. “Master Of Puppets” их лучший альбом на данный
момент – лучше чем любой альбом, который их современники вероятно запишут в этом
году. Они доказали, что они нечто большее, чем трэш”.
Джейсон Ньюстед (слева), привлечённый в состав, чтобы заменить покойного басиста
Клиффа Бёртона, осторожно устанавливает свои правила в группе.
Неизбежно, первые поклонники группы быстро выразили своё недовольство по
поводу того, что группа отошла от своих корней; в большом количестве посыпались
обвинения, что они гонятся за долларами. “А что нам нужно делать? Играть для каких-то
200 или больше человек всю оставшуюся карьеру?” – пожал плечами Ульрих. “Я должен
признать, что быстрые темы теперь не представляют для нас трудности, а медленная
музыка стала для нас важнейшей задачей. Выпустив “Ride The Lightning”, мы узнали о
том, что ты можешь играть мощно, даже если темп немного снижен, а теперь мы поняли,
что ты можешь оставаться тяжелым, даже во время тонких моментов в музыке. Я никогда
не считал, что мы так или иначе подходим под категорию “трэш”. Конечно, мы были
основателями стиля из-за скорости и вызывающего характера наших песен, но если бы
мы и хотели, чтобы на нас смотрели как на группу определенного стиля, то пусть тогда
это будет основанная на мощности метал-группа. То есть, а что тогда представляет собой
музыка в стилях авангарда, дэт, энгри-метал?”
“Честно говоря, я сыт по горло образом мышления многих трэш-групп” -
продолжил он с блажью. “Все, что они хотят, так это играть быстрее и быстрее. И что это
доказывает? Каждый может сосредоточиться на скорости ради самой скорости, но это не
262
TO LIVE IS TO DIE
оставляет места для мастерства и роста. Мы всегда стремимся к тому, чтобы
совершенствоваться, именно поэтому сейчас к нам приковано всё это внимание”.
Когда Металлике предложили выступать на разогреве в турне с Оззи Осборном по
Штатам в том же году, они ухватились за эту возможность обеими руками.
Неудивительно, что их хорошо приняли бешеные американские поклонники бывшего
вокалиста «Sabbath». Кроме того это событие также катапультировало их на новый
уровень успеха. “Master Of Puppets” покорил Топ-30 Биллборда, тогда как в
Великобритании он достиг очень солидного № 41.
Как бы то ни было, угроза их бывшего гитариста Дейва Мастейна – тогда всё ещё
алкоголика и наркомана, который был изгнан из группы после кулачного боя с
Хэтфилдом в 1982-ом, не исчезла окончательно. Мастейн, который теперь делал
собственную карьеру с «Megadeth» – группой, которая угрожала омрачить
новообретенный успех Металлики. “Я могу по-прежнему быть участником группы,
потому что они до сих пор используют мою музыку” – горячился Мастейн. “Я написал
‘Leper Messiah’, а они не упомянули меня на пластинке. Посмотрите сейчас на Джеймса
Хэтфилда на сцене и поймёте источник его харизмы. Я даже не могу быть собой, потому
что мне скажут, что я передираю Джеймса. Но мне приходится передирать себя самого!”
Тем не менее, всё больше и больше в глазах публики Металлика были неспособны
поступать нечестно. Приободрившись успехом “Master Of Puppets”, группа отправилась в
двухмесячное европейское турне при поддержке «Anthrax». Турне включало выступление
в роли хэдлайнеров в лондонском “Hammersmith Odeon” 21 сентября. На вечеринке после
выступления Металлика были в ликующем настроении, делая большие глотки пива, как в
последний раз, разбрасывая вокруг еду и встречая гостей как старых друзей. Ни на
секунду завсегдатаи вечеринок не задумывались, что это был последний раз, когда они
выпивают вместе с Клиффом Бёртоном.
Трагедия произошла шесть дней спустя ранним утром во время путешествия между
Стокгольмом и Копенгагеном, когда автобус группы занесло, предположительно на
пятачке льда, после чего он быстро съехал с дороги в кювет и перевернулся. Бёртон умер
после того, как был выброшен через окно и автобус приземлился на него сверху.
После вечернего концерта у Бёртона зашел дружеский спор с Хэмметтом о том,