pets”? Расскажи о нём. Какая у тебя любимая песня?
Клифф: Моя любимая песня ‘Master’. ‘Master’, мне кажется, это лучшая песня Металлика
на данный момент. Текст песни гораздо лучше, чем прежде.
Корр: Кроме того, звучание вашей музыки стало более техничным, да?
Клифф: Да, всё в какой-то мере улучшилось. Всё развивается.
Корр: А что скажешь о более трэшевых композициях? Более тяжелых, более быстрых –
‘Battery’ и ‘Damage’?
Клифф: Они…эээ…они…эээ…очень быстрые. Знаешь, такая типичная музыка Металлика.
Быстрая. Кроме того, на альбоме есть и несколько других композиций.
Корр: Как на этот раз прошло пребывание в студии, гладко, как предполагалось?
Клифф: Процесс записи занял много времени. Мы не слишком хорошо распланировали
своё время, но все песни были действительно очень хорошими и то, что получилось в
результате – музыка очень хорошего качества. Как я уже сказал, мы могли
распланировать своё время несколько лучше, но в целом, я думаю, всё прошло успешно.
Корр: Достойный ли это последователь “Ride The Lightning”?
Клифф: Безусловно.
Корр: Что скажешь о своём оборудовании? Что ты используешь для усиления звука?
Клифф: Я использую усилители Mesa Boogie, кабинеты Mesa Boogie. Я приобрёл
несколько кабинетов 4x12 для них и несколько 115 кабинетов на заказ.
Корр: А что случилось с Рики [Рикенбакером]?
Клифф: Ему требуется небольшой ремонт. Некоторое время назад у меня был “Alembic”,
которым я был очень доволен, пока его не УКРАЛИ!! Если кто-нибудь встретит большой
спойлер-бас с огромным чипом на задней стороне гитары, рядом с колками, скорее всего
это мой, поэтому…просто пришлите его мне.
Корр: На новом альбоме я слышал небольшое басовое соло, в котором ты используешь
басовые педали. Что это за соло такое?
Клифф: На этом альбоме есть вступление к песне под названием ‘Damage’, полностью
сыгранное на басу. В нём восемь или двенадцать басовых треков, множество гармоний,
смена громкости, эффекты и прочее. Я не совсем уверен, что его можно назвать басовым
соло, это больше просто вступление, но на басу. Кроме того есть небольшое басовое соло в
‘Orion’, оно находится рядом с небольшим гитарным соло. Никто бы не сказал, что это
играет бас, но так оно и есть.
271
TO LIVE IS TO DIE
Корр: Круто. Оно в начале композиции?
Клифф: Нет. Оно, эээ, примерно звучит ближе к концу.
Корр: Я заметил, что в некоторых старых песнях ты добавил множество музыкальных
вставок, которые раньше не играл.
Клифф: Да, дело в том, что ты знаешь песню как свои пять пальцев, поэтому можно
несколько отвлечься и поимпровизировать. Так прикольнее, и это несколько развлекает
меня. Есть чем заняться, понимаешь.
Корр: Какие у тебя любимые песни на первом альбоме?
Клифф: (ворчит)
Корр: Может быть, ‘Anesthesia’?
Клифф: Э, я не считаю это песней.
Корр: Но ведь это твой сольный номер на альбоме.
Клифф: Ну, вообще-то да, но песня это песня, понимаешь? А это всего лишь соло.
Корр: Верно. Ну, а какие песни тебе нравится играть на концертах, из старого материала?
Клифф: Мне нравится исполнять ‘Seek’. Она простая, как ты знаешь, мне не приходится
обращать внимание на то, что я делаю. ‘Four Horsemen’ прикольная.
Корр: Да, я заметил Дейв [Мастейн из Megadeth, бывший гитарист Металлика] не
выступал на Рождество.
Клифф: Серьезно?
Корр: Дейв выбросил ‘Mechanix’ из трек-листа.
Клифф: У меня не было возможности увидеть Дейва в ту ночь.
Корр: Не у многих она была; они начали играть еще до восьми. Мне показалось это
странным. Они определённо решили подчеркнуть, что не будут играть эту песню, хотя
обычно завершали ею концерт.
Клифф: Хммм, это интересно.
Корр: Расскажи о жизни «Spastik» [«Spastik Children», шуточная группа, созданная
участниками Металлика]
Клифф: «Spastik Children». Это возможность немного потрясти головой и выпить.
Знаешь, «Spastik Children» это группа ДОЛБАНЫХ УРОДОВ!
Корр: Ладно. На басу в этой группе играешь ты…поделись деталями.
272
TO LIVE IS TO DIE
Клифф: Тебе нужны детали, да, Гарольд?
Корр: Ну если это круто, то да. За исключением того, чего бы ты не хотел говорить
публично.
Клифф: Скорее всего, не стоит. Тогда каждый будет спрашивать меня об этом, так?
Каждый раз, когда я буду давать интервью, мне будут говорить: ‘Ой, а что это?’ Да забудь
об этом!
Корр: Вы просто выходите и гремите, хорошо проводите время, не беспокоясь о том, как
это все звучит, так?
Клифф: Да мы вообще ни о чем не беспокоимся. Это нечто такое, чем можно заняться во
вторник ночью, когда тебе больше нечего делать. Ничего особенного.
Корр: Можешь ли ты что-нибудь сказать начинающим музыкантам? К примеру, что ты
делал в прошлом, чтобы добиться успеха? Каков твой совет?
Клифф: Ну, когда я начинал, я решил, что посвящу этому всю свою жизнь.
Корр: По-видимому, это единственный способ для достижения успеха, так?
Клифф: Ну, для меня это сработало. Я представляю, что существует много людей,
которые посвящают свои жизни музыке и не достигают успеха, которого хотят достичь. Я
имею в виду, этому способствуют множество факторов, но есть один самый важный -
необходимо полностью посвятить себя этому, жениться на музыке, вот что тебе нужно
сделать, и не отвлекаться на остальную ерунду, которую предлагает жизнь.
273
TO LIVE IS TO DIE
c) Интервью с Ларсом Ульрихом о Клиффе Бертоне, 25-летняя годовщина
Сегодня мы отмечаем двадцать пятую годовщину со дня
смерти бас-гитариста Металлика, Клиффа Бёртона. В
память о нём барабанщик группы, Ларс Ульрих (на
фотографии слева) высказывает личную и эмоциональную
оценку
в
отношении
этого
музыканта
в
Январском/Февральском номере “Павшие герои” журнала “Re-
volver”. У него так много воспоминаний о Бёртоне, что мы
просто не смогли их все поместить в нашем журнале.
Поэтому, вкратце перед вами основные мысли о Бёртоне,
которыми поделился Ульрих.
Revolver: Что ты помнишь о том моменте, когда впервые увидел его?
Ларс Ульрих: На самом деле я никогда не встречал ему подобных. Он был таким
уникальным и оригинальным человеком. Невообразимое сценическое поведение и вся
эта уникальность, которая проявлялась во всем. Я просто не встречал никого подобного.
Это было настолько ново, настолько отличалось. И без сомнения можно было сказать, что
у него чрезвычайные способности и поведение на сцене, и всё вместе это составляло его
необычную личность. И я думаю, мы слегка побаивались его в самом начале, потому что
он был таким необычным.
Но как только мы узнали его получше, и я начал уговаривать его попытаться и
покинуть корабль под названием «Trauma», тогда я начал понимать, что он
действительно классный чувак. Однако он был достаточно твёрд во мнении, что Лос-
Анджелес не для него. Потому что мы с Джеймсом пытались уговорить его переехать в
Лос-Анджелес, а его это просто нисколько не привлекало. На самом деле он родился под
Сан-Франциско, он действительно был южным калифорнийцем по духу…практически
деревенским парнем. Я имею в виду, существует множество различных веяний, в Кастро
Уэлли и Хейворде и других местах определённо присутствует своя уникальная атмосфера.
Он был по-настоящему привязан к тем местам, откуда он родом. Скорее всего, так и было,
если говорить обо мне, то я больше отношусь к цыганам. Когда мы ездили с гастролями и
всё в таком духе, он был первым, кто хотел вернуться поскорее домой. Он был человеком,
имевшим самую сильную привязанность к дому в отличие от всех остальных. У него была
семья и нечто вроде истории. Мы с Джеймсом были больше одиночками.
Revolver: Кажется, он был спокойным человеком.
Ларс Ульрих: Он не причинял людям страдания. Он не переходил черту, но он
определённо был всегда за то, чтобы хорошенько вытрясти дерьмо из людей. Но это были
скорее дружеские приколы, потому что он не был похож на человека, который может
причинить другим боль. Так что это было чем-то вроде шутки. Он мог устроить шуточный
бой или типа того, сделать несколько ложных ударов рукой, но он никогда никого не бил
всерьез. Мне никогда не приходилось видеть, как Клифф дерётся. Не помню, чтобы
замечал Клиффа участвующим в оживленном обмене ударами и всё в таком роде. Я имею
в виду, он был довольно спокойным парнем. Он никогда не вел себя отвратительно или
неприятно.
Revolver: Каковы твои самые приятные воспоминания о нем?
275
TO LIVE IS TO DIE
Ларс Ульрих: Мои самые приятные воспоминания о Клиффе это его абсолютное
пренебрежение к условностям и абсолютное пренебрежение к тому, чтобы играть песни,