Бёртона. Хроника жизнедеятельности этого человека, ‘To Live Is To Die’ была написана
британским журналистом Джоэлом МакАйвером. Предисловие к книге было написано
никем иным, как соло-гитаристом группы Металлика, Кирком Хэмметтом. Следом за
предисловием Хэмметта следуют вступительные слова от большого числа музыкантов, на
которых Бертон оказал влияние, таких как Майкл Акерфельдт («Opeth»), Алекс Уэбстер
(«Cannibal Corpse»), Алекс Сколник («Testament»), Дэвид Эллефсон («F5» / «Megadeth»)
и ряда других музыкантов и писателей.
Для ‘To Live Is To Die’ МакАйвер взял интервью у большого числа респондентов,
многие из которых впервые публично высказывали свое мнение о Клиффе. К ним
относятся учитель бас-гитары Бертона, Стив Доэрти, репортёр и фотограф Брайан Лью,
металлист из района Залива Гарольд Оймэн (действующее лицо композиции ‘The Ballad
of Harald O’ группы «Spastik Children», в которой играл Бёртон), фронтмен «Spastik Chil-
dren», Фред Коттон, основатель группы «Exodus», Гэри Холт, основатель лейбла «Metal
Blade Records», Брайан Слэгел, фотограф Росс Халфин, первый гитарный техник Бёртона
Чак Мартин, менеджер первого фан-клуба Металлика, КиДжей Дафтон, продюсер
альбомов “Ride The Lightning” (1984) и “Master Of Puppets” (1986), Флемминг Расмуссен,
репортёр Йорген Хольмштедт (последний, кто взял интервью у Бертона), роуди и
основатель группы «Metal Church», гитарист Джон Маршалл (который также находился в
автобусе в момент автокатастрофы, унесшей жизнь Бёртона), Леннарт Веннберг
(фотограф на месте происшествия) и Корин Линн, девушка Бёртона в последний год его
жизни.В апреле 2004 года Omnibus Press издала книгу МакАйвера ‘Justice For All: The
Truth About Metallica’, которая была переведена на несколько языков. В октябре 2009 года
состоится третье издание этой книги. Для того, чтобы обсудить ‘To Live Is To Die’, а также
музыкальное мастерство Клиффа Бёртона, мы взяли интервью у МакАйвера по
электронной почте.
Ultimate-Guitar: Каковы были ваши мотивы при написании ‘To Live Is To Die: The Life And
Death Of Metallica’s Cliff Burton’? Какие цели вы преследовали?
Joel McIver: Меня многие годы интересовал вопрос, почему никто не написал книги о
Клиффе, и когда мне в голову пришла идея написать о нём книгу в 2006 году или около
того, я задал себе вопрос, для чего это нужно. Во-первых, это будет чествование его
таланта в виде великолепной игры на инструменте и композиторских способностей.
Кроме того, книга должна описать его таким, каким он был, а не как какую-то икону,
которая посмертно причислена к лику святых. Также книга должна представлять
ценность для читателя, содержа информацию, которой нигде нет, а не ту, которая
доступна без проблем. Наконец, книга должна соответствовать собственным высоким
стандартам качества Клиффа и удовлетворить ожидания тех, кто его знал. При этом
никакого давления на них быть не должно…
Ultimate-Guitar: Книга была издана в Jawbone Press, которая не так давно издала ‘The 100
Greatest Metal Guitarists’. Почему вы посчитали, что Jawbone является подходящим
издательством для реализации этого проекта, видите ли вы долгосрочные перспективы в
ваших отношениях с ними?
284
TO LIVE IS TO DIE
Joel McIver: Jawbone великолепное издательство, но дело не в том, что они были лучшим
издателем книги о Клиффе, они были единственными, кто вообще заинтересовался в
этом! Я обратился к нескольким крупным издателям с этой идеей, на что получил ответ:
“Нет, он всего лишь бас-гитарист” и другие причины не издавать эту книгу. Много
потеряли – менее чем за восемь недель продаж тираж книги в Соединённых Штатах и
Великобритании был практически распродан, ошеломительное достижение. Сейчас Jaw-
bone занимаются допечаткой тиража для того, чтобы удовлетворить спрос, и в таком
случае книга о Клиффе вероятнее всего станет бестселлером в нескольких регионах.
Неплохо для “всего лишь бас-гитариста”.
Ultimate-Guitar: Кирк Хэмметт написал предисловие к книге. Как это осуществилось?
Joel McIver: Фотограф Металлика, Росс Халфин, спросил Кирка, не против ли он этого
предложения. Я должен Россу пиво.
Ultimate Guitar: До выпуска этой книги в 2004 году выходила ‘Justice For All: The Truth
About Metallica’ в Omnibus Press. При написании ‘To Live Is To Die’ сильно ли помог вам
тот факт, что вы написали книгу 2004 года?
Joel McIver: Определённо это помогло в том, что у меня уже были базовые знания о
Клиффе и о группе в целом. Я знал, какие сферы его жизни оставались
неисследованными (в основном всё это касается времени до 1982 года) и какие из его
близких друзей и коллег никогда не говорили о нём ранее в прессе, поэтому мне было
понятно, с чего начинать мое исследование. Кроме того, многие люди, знавшие Клиффа,
уже были знакомы со мной по предыдущей книге, поэтому мне не пришлось искать
встречи, скажем, с Брайаном Слэгелом и Дейвом Эллефсоном, и представляться, мне
было достаточно просто написать им по электронной почте и попросить об интервью.
Ultimate-Guitar: Так как вы написали неофициальные биографии Металлика и Клиффа
Бёртона, существует ли вероятность издания неофициальных биографий других членов
группы? К примеру, как вы считаете, будут ли интересны истории, скажем, о Джеймсе
Хэтфилде или Ларсе Ульрихе?
Joel McIver: Будут, но я буду заинтересован в создании подобной книги лишь при
условии, что это будет их официальная автобиография, и я буду её соавтором. В данный
момент я занят этим с Гленном Хьюзом и это просто бомба.
Ultimate-Guitar: Некоторые говорят о Клиффе впервые. Как вам удалось найти этих
людей и какой образ бас-гитариста они представляют?
Joel McIver: Лишь при помощи упорства и народной молвы. Гарольд Оймэн и Брайн Лью,
которые знали группу с первых дней их пребывания в Эль Серрито, помогли мне
связаться с Роном Куинтана (человеком, придумавшим название Металлика), девушкой
Клиффа Корин Линн, его учителем бас-гитары Стивом Доэрти и некоторыми другими.
Эти люди в свою очередь порекомендовали других респондентов, так все и получилось.
Описанный ими образ Клиффа – это образ талантливого, молодого парня с серьёзными
амбициями, но в спокойной манере. Он много времени уделял упражнениям, поклонялся
своим музыкальным идолам и планировал жить вместе с Корин после турне в поддержку
“Puppets”. Он был прекрасным парнем, одним из лучших, что делает его раннюю смерть
ещё более трагичной.
285
TO LIVE IS TO DIE
Ultimate-Guitar: Официальный веб-сайт Металлика в настоящее время продает копии ‘To
Live Is To Die’. Читал ли эту книгу кто-либо из участников группы? Если да, то каковы их
впечатления?
Joel McIver: Я не знаю, читал ли книгу кто-нибудь из них, но я сомневаюсь в этом. Я
думаю, что их юристы пролистывали книгу на предмет чего-то неудобоваримого перед
тем, как выставлять на продажу. Это большая часть быть признанным именно таким
образом: Ларс сказал мне, что по всему миру его постоянно просят подписать копии моей
другой книги о Металлика, поэтому, мне кажется, к настоящему моменту они уже устали
слышать мое имя.
Ultimate-Guitar: Если можно, я бы хотел коснуться игры Клиффа Бертона на первых трёх
альбомах Металлика, и о том, как развивался и становился более зрелым его стиль игры.
Во-первых, альбом “Kill ‘Em All” 1983 года представляет композицию ‘Anesthesia (Pulling
Teeth)’. Какие басовые техники, использованные им на этом альбоме, практически не
использовались в мире металла в 1983 году?
Joel McIver: Вообще говоря, в 1983 году ни один бас-гитарист в жанре металл кроме Стива
Харриса из «Iron Maiden» не исполнял мелодичных партий к основным гитарным
риффам. Клифф использовал их в определенной степени на ‘Seek And Destroy’, и он также
нашёл альтернативу простому извлечению тремоло Джеймса в ‘Whiplash’, исполняя
звучную линию с октавой. В ‘Anesthesia’ он исполнил на басу классические прогрессии,
трезвучия и мощный звук дисторшн, впервые использованный вне мира прогрессив-рока.
Ultimate-Guitar: Во-вторых, на “Ride The Lightning”, каким образом он раскрыл свои
крылья, так сказать, и вернулся с более изысканным подходом?
Joel McIver: Этот альбом стал первой демонстрацией потенциала Клиффа. Послушайте
риффы, усиленные квакушкой, в ‘The Call Of Ktulu’ и вступительное соло к ‘For Whom The
Bell Tolls’, и вам откроется дюжина изысканных примеров. Бас на “Lightning”
смикширован достаточно низко, поэтому вам придется хорошо прислушаться к нему, но
он там есть.
Ultimate-Guitar: В-третьих, почему, как вам кажется, “Master Of Puppets” показал Бёртона
на пике своих сил?
Joel McIver: Потому что его способности в написании песен вышли на передний план.
Для меня ‘Orion’ это нечто вроде классической симфонии, а не просто инструментал в