хороши, чтобы записать полноценную пластинку. Кроме того, в то время у меня не было
денег, так что им пришлось бы платить за запись альбома, если бы я собрался его
выпускать. Я полагаю, менеджмент мог бы это осилить, но эти парни постоянно давили
на меня, так что я предложил им выпустить один трек на сборнике «Metal Massacre»”.
Выход второй части «Metal Massacre» в конце 1982 года ознаменовал продолжение
миссии Брайана, состоящей в том, чтобы представить миру калифорнийскую метал-сцену
в превосходном свете, и одна из групп, «Savage Grace», добилась небольших успехов. Тем
не менее, остальные группы канули в небытие почти сразу после выпуска, среди них была
и «Trauma». Их песня “Such A Shame” была вполне годной, но несущественной, и
металлисты главным образом пропускали её после пары прослушиваний. “В ней не было
ничего, что могло зацепить людей” – отмечает сегодня Гарольд Оймэн, и его мнение
разделяют большинство тех, кто слышал эту песню.
Между тем, «Trauma» и их упорный менеджмент не собирались сдаваться, и
запланировали концерты на оставшуюся часть 1982 года. Для проведения одного из них
группе пришлось отправиться в Лос-Анджелес. “Они приехали и выступили с концертами
практически сразу после выхода второй части «Metal Massacre»” – говорит Брайан,
“именно тогда я и познакомился с ними. Клифф был очень спокойным и на самом деле не
слишком много говорил, он вовсе не был оратором группы. Этим в основном занимались
вокалист или один из гитаристов. Однако они стали лучше, в том числе живьём, Клифф
был просто потрясающим”.
Что характерно, Клифф оказывал влияние на остальных участников группы, хотя
был не самым разговорчивым парнем. Брайан Слэгел: “В «Trauma» он не был главным
парнем-бизнесменом, он был тем, кому есть, что сказать в их музыке, и о том, в каком
направлении эта музыка движется. У него было твёрдое мнение, какую музыку им
следует играть и как это делать правильно”.
Загляните на YouTube и найдёте пятиминутную концертную запись «Trauma»,
когда они быстро прогоняют короткий сет. Это единственный сохранившийся до наших
дней пример того, какое влияние Клифф оказывал на группу. Выступление нелепо от
начала до конца, но обязательно к просмотру просто из-за веского доказательства,
которое оно представляет в отношении игры и сценического поведения Клиффа. Стоя
чуть поодаль от остальной части группы и тряся головой как сумасшедший, он исполняет
5 От англ. “Металлическое убийство”
46
TO LIVE IS TO DIE
замысловатые басовые партии, переплетающихся с классическими блюз-роковыми
риффами, которые исполняют два гитариста – и в хорошей для 1982 года форме они оба
умело играют на Gibson Flying Vs. Рикенбакер Клиффа звучит на этой записи низко, но
его октавные пассажи и рулады можно услышать в течение первой композиции, которые,
как отмечает Гарольд Оймэн и другие, по сути не представляют ничего необычного.
Всё улучшается с наступлением соло на ударных, исполненном при помощи
горящих палочек, после которого следует сольный номер Клиффа, в ходе которого он
исполняет плотный, искаженный звук баса с реверберацией. Первая часть его соло
обращает внимание на секцию верхнего регистра, состоящую из восходящего легато и
быстро повторяющихся трезвучий, затем он переходит к знакомой области для тех, кто
знает его следующее за этим соло «Anesthesia (Pulling Teeth)». Тэппинговая часть
немедленно узнаваема, после чего остальные музыканты присоединяются к Клиффу,
чтобы сыграть продолжительный блюз-джем. Оба гитариста пускаются в гитарную дуэль,
в то время, как Клифф с барабанщиком держат ритм, после чего группа заканчивает
выступление мощным эффектным финалом с одновременным потрясыванием головами
и пиротехническим взрывом. Не считая соло всё это дешевый спектакль.
Может быть даже слишком просто насмехаться над «Trauma» и бесконечным
множеством полу-глэм-металлических групп, которые наводнили в то время
Калифорнию, пытаясь следовать по пути «Motley Crue» и «Ratt», выложенному блеском
для губ и блёстками. На дворе был 1982 год, и хэви-метал проходил через очередной этап
своего периодического обновления.
Тем временем в Лос-Анджелесе группа под названием Metallica испытывала
некоторые трудности на начальном этапе своего существования. Их вокалист и ритм-
гитарист Джеймс Хэтфилд экспериментировал с глэм-одеждой, к примеру, такой, как
перчатки из леопардовой кожи. Тем не менее, группа, на данном этапе состоявшая из
Джеймса, гитариста Дейва Мастейна, барабанщика Ларса Ульриха и басиста Рона
МакГовни, составила сетлист из песен собственного сочинения и кавер-версий, которые
медленно начали производить впечатление, несмотря на несколько отвратительных
дебютных выступлений в начале 1982 года.
Видео «Trauma» было снято за ночь до концерта в “The Whisky A Go Go” в Лос-
Анджелесе, а Ларс и Джеймс были среди прочих посетителей концерта. Традиционно
считается, что Ларс впервые увидел Клиффа той ночью, однако гитарист «Trauma», Майк
Овертон, позже сообщил новостному порталу “Blabbermouth”6, что это не так. “Клифф
немного нервничал” – говорит Майк. Вокалист (Дон Хильер) и я знали об этом. Клиффу
всегда хотелось звучать чуточку тяжелее, да и мне тоже… Барабанщику хотелось звучать
намного более коммерчески. Сам я всегда был фанатом «Judas Priest» и «Iron Maiden».
Поэтому в группе было постоянное соперничество, в каком направлении следовать… Мы
встретили Джеймса и Ларса на репетиции видеозаписи за ночь до съёмок. Клёво было с
ними разговаривать, хотя в то время мне показалось странным, что они так долго
разговаривали с Клиффом”.
Он мог бы поинтересоваться об этом. Затем, поговорив с Клиффом после
видеозаписи и на том шоу воочию увидев его способности играть на басу, Ларс Ульрих и
Джеймс Хэтфилд решили пригласить Клиффа присоединиться к Metallica. Ларс был
практически уверен, что им удастся его убедить.
Вспоминает Брайан Слэгел: “Прошло немного времени с момента выхода второй
части «Metal Massacre», как я встретил Ларса, и он мне сказал: ‘Привет, нам нужен бас-
гитарист. Мы собираемся съезжать от Рона МакГовни. Что скажешь?’ В тот момент
«Trauma» снова собирались играть в “Troubadour”. И я ему говорю: ‘Тебе нужно прийти и
посмотреть на их бас-гитариста, парень просто невероятен’. Он сказал: ‘Ладно, хорошо’, и
вместе с Хэтфилдом они пришли на концерт и посмотрели на него. Как только «Trauma»
6 От англ. “трепач”
47
TO LIVE IS TO DIE
закончили свое выступление, ко мне подошел Ларс и сказал: ‘Этот парень будет играть в
моей группе’”.
“Мы услышали безумное соло” – вспоминает Джеймс позже, “и я подумал, что не
вижу ни одного гитариста на сцене. Оказалось, что это их бас-гитарист, Клифф, с
огромной копной волос при помощи “квакушки” создавал эти звуки. Ему было без
разницы, есть вокруг люди или нет. Он смотрел только на свой инструмент”.
Ларс, восемнадцатилетний подросток из Дании, чья семья переехала в
Калифорнию за несколько лет до этого, был прыщавым, развитым не по годам
подростком, одержимым любовью к хэви-метал. Многие люди на данном этапе не
воспринимали его всерьёз, однако одним из тех людей оказался его друг Брайан Слэгел,
который помог Metallica сделать первые успехи в предыдущем году на первой пластинке
«Metal Massacre».
“Что касается Ларса” – говорит Брайан, “то когда он говорил, что собирается что-то
сделать, ты почти верил ему, потому что у него это неплохо получалось. На самом деле
именно он собрал группу, которая активно развивалась, и на тот момент я знал его уже
несколько лет, поэтому, когда он сказал про Клиффа, я подумал: ‘Круто!’ Я знал, что
«Trauma» располагались в Сан-Франциско, поэтому я понял, что Ларс собирался
поговорить с Клиффом и убедить его переехать в Лос-Анджелес. Думаю, что Ларс
поговорил с ним той ночью и поддерживал с ним связь”.
История прихода Клиффа Бёртона в Metallica написана и переписана бесконечное
число раз различными авторами, включая меня, тем не менее, есть несколько ключевых
областей, которые ещё не были затронуты. Одним из важных моментов, на который я
хочу обратить ваше внимание в этой книге, это то, что присоединившись к группе, Клифф
оказал глубокое влияние на их будущую карьеру, что в свою очередь, помогло
сформировать весь современный хэви-метал: вот насколько важен был его приход в
группу для всех нас. Как произошло это событие, и множество факторов, которые
поспособствовали удачному стечению обстоятельств для всех лиц, имеющих к этому
отношение, не было исследовано в полной мере до настоящего момента.
Обратите внимание. Хотя это и не вяжется с тем, что уже где-либо когда-либо было
написано, дела у Metallica до этого момента шли не очень хорошо. Они были
действующей группой год или около того, учитывая первые репетиции в конце 1981-го и