Все это дерьмо шишки добросовестно игнорируют: гребаные музыканты-хиппи, чувак, отвали.
Джими не обрадовался, когда увидел, что они сделали с конвертом в США – гораздо более затратная версия того, что он придумал, – но он мог жить с этим.
А вот британская – ты что, блядь, издеваешься надо мной? Это же гребаная чушь собачья… НУ ЖЕ, ПАРЕНЬ!
Обложка с десятками обнаженных натур шокировала свободолюбивого любвеобильного Джими.
«Я не имею никакого отношения к этой дурацкой обложке LP», – сказал он американским журналистам, не зная, как примирить бессмысленный шовинизм картины с новым расцветом феминизма, который теперь пронизывает контркультуру.
«Я даже не хочу об этом говорить, – надулся он. – На этом альбоме, когда он был выпущен (в Америке), были фотографии меня, Ноэля и Митча на обложке и около тридцати хороших новых фотографий внутри. Но люди спрашивали об английской обложке, которая втянула меня в большие неприятности. Я ничего об этом не знаю. Я и понятия не имел, что там были фотографии десятка обнаженных девушек».
На самом деле он сказал «да» основной концепции, в которой он был центральной фигурой Бога, окруженной легионами возбужденных ангелов. Затем он струсил, не явившись утром на съемки в Лондоне.
Вопросы продолжали появляться. Он уточнил, что это было «грустно, что фотограф сделал девушек уродливыми. Некоторые из них – симпатичные цыпочки, но фотограф исказил фотографию с помощью объектива “рыбий глаз” или чего-то в этом роде. И хотя девушки были хорошенькие, они вышли изуродованными».
Что?
«Это подло. Любой такой злой человек рано или поздно умирает».
Что?
«Наше дело – попытаться омыть души людей. Мы сейчас пытаемся превратить нашу музыку в религию. В любом случае, она уже духовна, и мы хотим, чтобы ее уважали как таковую. Мы называем нашу музыку электрической церковной музыкой. Для нас это как религия. Некоторые дамы для нас тоже как церковь. Некоторые групи знают о музыке больше, чем парни. Люди называют их групи, но я предпочитаю термин “электрические леди”. Весь мой альбом Electric Ladyland посвящен им».
Джими потерялся в покрывале своего дилера. Говорили о том, что изначально хотели, чтобы на конверте был снимок потрясающе красивой немецкой модели Верушки, «ведущей нас через пустыню, а на нас как бы цепи».
Верушка, двадцатиоднолетняя прусская графиня, настоящее имя – Вера фон Лендорф-Штайнорт, недавно сошла с обложки журнала Vogue в самую мучительно соблазнительную сцену из арт-хаусного фильма Антониони «Фотоувеличение» 1967 года[22].
«Она такая сексуальная, что тебе просто хочется хммм», – пролепетал Джими. Но звукозаписывающая компания никак не могла оплатить такой счет. Так что Джими блуждал в интервью по каким-то хитроумным эллипсам кислотного сознания, которые временно сняли его с крючка по поводу конверта британского альбома. В Лондоне некоторым магазинам приходилось класть его в коричневый бумажный пакет, отчего он становился еще более желанным для фанатов.
Все, что делает Джими, сильно резонирует, всегда и везде. Понимаешь? День выхода Electric Ladyland в Америке – 16 октября 1968 года – это тот самый день, когда чернокожие американские спринтеры Томми Смит и Джон Карлос, золотые и бронзовые призеры в мужском забеге на 200 метров на Олимпийских играх в Мехико, занимают свои места на пьедестале почета на церемонии вручения медалей со значками прав человека и черных носках без обуви. На случай если кто-нибудь неправильно истолкует их послание, во время гимна США они демонстративно опускают головы и поднимают кулак в черной перчатке. Задуманный как жест солидарности с Движением за свободу чернокожих в Соединенных Штатах, он мгновенно читается всем наблюдаемым миром как салют «Власти черным». Символ убивающих полицейских «Черных пантер»! Нихрена себе! Никто и не думает объяснять, что оба мужчины являются членами олимпийского проекта по правам человека, организации, созданной годом ранее для протеста против расовой сегрегации в Америке и других странах, особенно в Южной Африке.
В Мексике всем насрать на это, а Международный олимпийский комитет срется и приказывает отстранить Смита и Карлоса от участия в сборной США и запретить им посещать Олимпийскую деревню. Когда Олимпийский комитет США отказывается, МОК угрожает запретить участие всей легкоатлетической сборной США. Это сработало на старших белых парнях, которые руководят командой США, и обоих спортсменов выгоняют с Игр и просят уехать домой – с позором.
Джими в Лос-Анджелесе лежал и наслаждался солнечным днем в своем недавно арендованном особняке в Бенедикт-каньоне – том же роскошном местечке, которое раньше использовали The Stones, – Electric Ladyland на пути к тому, чтобы стать его первым американским № 1, билеты на все площадки американского тура раскупают, раскупили и Hollywood Bowl; тусовался с Эриком, Джеком и Джинджером и всей этой тусовкой в Forum, где Cream играют свой прощальный Калифорнийский концерт; джемовал позже вечером в клубе в Западном Голливуде с Ли Майклзом, милым молодым котом на органе. Затем вернулся домой на рассвете со своей новой подружкой-блондинкой Кармен Борреро, бывшая Playboy Bunny теперь работала официанткой в коктейль-баре Whisky A Go Go.
Кармен была редкой жемчужиной: красивая блондинка-пуэрториканка. Она прекрасно справлялась с новым миллионерским особняком, тремя лимузинами, всеми его шоу, неограниченным количеством кокаина, красным «Джонни Уокером», золотой текилой «Хосе Куэрво», травкой, различными видами кислоты, грибами, спидами, героином.
Чудовище. Ведьма.
Милая штучка…
Если 1967 год был для Джими периодом гусарских пиджаков, а 1968-й – периодом волшебной шляпы, то 1969-й стал годом прекрасной банданы, повязки на голове. Момент, когда его новая корона-нимб наконец-то плотно прилегла к этим бархатным кудрям. Год подлинного ощущения своей силы теперь, когда он освободился от окровавленных цепей детства, от нищеты и самоотречения своих двадцати с небольшим лет, от ненависти к себе и жалких маленьких игр. Теперь пришло время отмахнуться от непринужденного, сладкоречивого почетно-белого представления, которое он разыгрывал для одураченных богачей Лондона.
Теперь пришло время показать, на что Джими действительно способен. Он чувствовал это. Чес ушел, хотя он все еще говорил о нем. Кэти ушла, хотя он и сказал ей, что все еще любит ее. Ноэль уходит, а Митч делает то, что ему говорят. Джими растянулся у бассейна в новом особняке стоимостью в миллион долларов высоко в горах Санта-Моники. Кармен рядом.
«Мой первоначальный успех был шагом в правильном направлении, – не торопясь объяснил он еще одному репортеру. – Но это был всего лишь шаг, всего лишь перемена. Теперь я планирую заняться многими другими вещами. В этом году мы собираемся сделать все с большим размахом. Прежде всего, наши записи станут лучше с точки зрения техники. Мы не были довольны ни одной из них! Наш продюсер Чес Чендлер до сих пор не понимал, когда крутил ручки в кабинке. Раньше иногда я заканчивал какую-нибудь вещь, а потом приходил кто-то другой и все портил, нарезая запись или склеивая. Они все портили».
«В будущем мы позаботимся об этой детали сами, вместе с Дейвом Мейсоном, который покинул Traffic, чтобы поработать над этим, помимо всего прочего. Он думает по-другому, у него есть новые идеи в технике записи и хороший слух. Я точно знаю, что хочу услышать. Я собираюсь взять Бадди Майлза и Пола Карузо в студию. Я хочу писать песни и продюсировать материал. И Ноэль тоже собирается взять несколько человек».
Разговаривая с тем же репортером, Ноэль, у которого теперь была своя собственная группа, Fat Mattress, – заводное имя, верно? – поддержал Джими в этом вопросе, хотя, будучи Ноэлем, он не мог не добавить: «Я хотел работать с Fat Mattress, потому что это давало мне возможность писать. И я подумал, что должен быть сопродюсером, потому что у меня есть идеи, а Джими не позволял мне над ними работать».
Бедный гребаный Ноэль, чувак. Но посмотрите, как далеко он зашел, не будучи басистом. Не будучи певцом или хорошим автором песен. Засветился на обложке американского альбома № 1 Джими, но едва ли был на пяти из его шестнадцати треков. Гастролировал по миру, спал со всеми цыпочками, которые не могли добраться до Джими, круто, чувак, – и получал деньги. Когда ты мог бы вместо этого стать молочником – в гребаном Фолкстоне.
Настроение Джими ухудшается по мере того, как первые недели 1969 года превращаются в обвал… цыпочки звонят в дверь посреди ночи; иногда он возражает, иногда нет; Кармен спускается по лестнице и видит, как он трахается с ними на полу… дом полон музыкантов, знаменитых и не очень; Эрик Бердон, заезжающий на кислоту; Пол Карузо, старый знакомый еще со времен Ист-Виллиджа, дующий в свою губную гармошку после кокаина. Бродяги из Лос-Анджелеса, не имеющие постоянного места жительства, пользуются гостеприимством, в конце концов растаскивая гитары Джими, сценические костюмы – даже забирают книгу поэтических и лирических идей Джими… Джими, пьяный и накачанный кислотой, нахрен! Обвиняет во всем Пола Карузо, бьет его кулаком в живот и выгоняет из дома. Пол бежит в укрытие в Западном Голливуде, видит Ноэля в The Whisky и рассказывает ему, что только что произошло. Ноэль, не двигаясь, щурясь сквозь бабушкины очки, говорит Полу: «Врежь ему по морде. Он это заслужил».
Два дня спустя Джими, снова не в себе и пьяный, устраивает шоу перед Эриком и Ноэлем, изображая жертву, обвиняя Кармен в том, что она трахнула Пола Карузо и что хочет трахнуть Эрика, и в том, что вы все, блядь, вокруг в этом замешаны. Я, БЛЯДЬ, ВСЕ ЭТО ВИЖУ! Он швырнул в нее полупустую бутылку из-под водки – прямо в лицо, чуть выше глаза. Ноэль кричит: «Звони 911!» Кармен в машине скорой помощи, врет о том, что только что произошло, чтобы они не вызвали полицию, а медики предупредили ее, что она может потерять глаз.