Однако для первого из кодексов, Манускрипта С, куда Леонардо переносит чистовые варианты собственных текстов и рисунков (исследования света и тени, оптики, а также фрагменты о воде и силе), он предпочитает крупный формат, ин-фолио, а тексты для «Трактата о живописи» в основном собирает в чуть более позднем Манускрипте А формата ин-кварто. Тот же формат выбран и для большого сборника с чертежами машин (Мадридский кодекс I), и для тетради, посвященной отливке конного памятника Франческо Сфорца (Мадридский кодекс II).
Повторный переход на ин-кварто датируется первым десятилетием XVI века, когда Леонардо, вернувшись во Флоренцию, забросив художественную и инженерную деятельность, так много времени проводит за столом в кабинете, что у современников создается впечатление, будто художник мается бездельем или «капризничает». В этот период его основная задача – навести порядок в путанице черновиков, копируя их «набело» и перерабатывая в «Кодекс о полете птиц», Манускрипт D, посвященный глазу и зрению, Лестерский кодекс с исследованиями воды и земли, а также значительную часть Кодекса Арундела.
В последние годы художник, как правило, не пользуется тетрадями, предпочитая отдельные листы, временами согнутые пополам и вложенные друг в друга – вместилища текстов, которые автор оставил открытыми (и только после его смерти объединенные в крупные искусственные сборники, вроде Кодекса Арундела, Атлантического и Виндзорского кодексов; схожая ситуация и с Лестерским кодексом, изначально состоявшим из 18 сшитых попарно «разворотов»). Частным случаем «открытой книги» (со множеством пустых или почти не заполненных страниц) является Мадридский кодекс II – набор цитат из различных источников (Евклид, Лука Пачоли, Франческо ди Джорджо), чей формат ин-кварто, похоже, выбран в связи с необходимостью в ходе Пизанской войны иметь больше пространства для пейзажных зарисовок и картографических съемок.
Что же осталось от этого невероятного корпуса сочинений? Чуть более четырех тысяч листов разного размера и формата, от огромных, сшитых попарно «разворотов» до крохотных фрагментов, вырезанных или оторванных где-то неосторожным коллекционером. К сожалению, это меньше половины того, что написал Леонардо за всю свою долгую жизнь, остальное утрачено.
В 1519 году, после смерти художника, последний ученик и наследник Леонардо, Франческо Мельци, перевез рукописи, рисунки и книги из его библиотеки обратно в Италию и ревностно хранил в Милане и Ваприо-д’Адда, где их могли видеть Джорджо Вазари и Джованни Паоло Ломаццо. Однако в 1567 году, когда умер сам Мельци, началось непростое путешествие этих документов по библиотекам и собраниям государей и авантюристов – запутанная, но ужасно увлекательная история, порой обретающая черты шпионского романа.
Кодексом, позже получившим название Лестерского, завладел скульптор Гульельмо делла Порта (1515–1577). Лелио Гаварди, опекун наследника Мельци, Орацио, пытался продать великому герцогу Тосканы тринадцать кодексов, частично восстановленных в Милане братьями Гвидо и Джованни Амброджо Мадзента, которые, в свою очередь, подарили по одной рукописи кардиналу Федерико Борромео (Манускрипт C, с 1603 года – в библиотеке Амброзиана), Карлу Эммануилу Савойскому и художнику Джованни Амброджо Фигино. Три других кодекса были переданы в дар скульптору Помпео Леони, собравшему целую коллекцию рукописей (включая Манускрипты A, B, H, I, K, Кодексы о полете птиц, Тривульцио, Форстера и Мадридские), а также множество отдельных листов и рисунков. Впоследствии Леони, перебравшийся из Милана в Испанию, где работал при королевском дворе в Мадриде и Эскориале, увез драгоценное собрание работ Леонардо с собой и реорганизовал многие материалы, вырезав и наклеив их на большие листы «атлантического» формата, собранные в итоге в единый кодекс (отсюда и название – Атлантический). Оставшиеся листы вошли в другой кодекс, ныне именуемый Виндзорским.
После его смерти в Мадриде в 1608 году два манускрипта остались в Испании, перейдя от Хуана де Эспины (ум. в 1642 году) в Королевскую библиотеку Мадрида, а затем в Национальную библиотеку, где они из-за ошибки каталогизации были утеряны и найдены только в 1966 году (ныне Мадридские кодексы I и II). Другие кодексы и отдельные листы, находящиеся сейчас в Англии, вероятно, того же происхождения. Так, Кодекс Арундела и листы из Виндзора приобретены примерно в 1630 году знаменитым английским коллекционером Томасом Говардом, графом Арунделом (ум. в 1646 году). Позже Кодекс Арундела перешел в Лондонское королевское общество (1666 год), затем в Британский музей (1831 год), а ныне хранится в Британской библиотеке. Коллекция листов, посвященных анатомии и другим темам, вошла в королевскую коллекцию Виндзорского замка (впрочем, не полностью: один из «анатомических» листов обнаружился в Веймаре). Нынешние Кодексы Форстера I, II и III оказались в руках двух английских коллекционеров. Лорд Эдвард Роберт Бульвер-Литтон, второй секретарь посольства в Вене, купил их в 1862 году и позже продал писателю Джону Форстеру, после смерти которого в 1876 году манускрипты были переданы в дар лондонскому музею Южного Кенсингтона (ныне музей Виктории и Альберта), где и получили название по имени последнего владельца. Наконец, нынешний Лестерский кодекс, вновь всплывший более чем сто лет спустя, в 1690 году, среди книг художника Джузеппе Гецци, был в конце концов выкуплен Томасом Куком, графом Лестером (ум. в 1759 году), по имени которого и получил название. После продажи коллекции Лестера, хранившейся в Холкем-холле, кодекс после непродолжительного пребывания в собственности у американского нефтяного магната Арманда Хаммера (с 1980 года) был в 1994 году куплен Биллом Гейтсом и в настоящее время является единственной рукописью Леонардо, находящейся в частной собственности.
Остальные рукописи, собранные Леони (Атлантический кодекс, Манускрипты A, B, H, I), благодаря Полибио Кальки и Галеаццо Арконати в 1636 году вместе с Манускриптами D, E, F, G, L, M попали в Амброзиану, где их уже ждал Манускрипт C. 1674 году с ним воссоединился и Манускрипт K, подаренный Орацио Аркинти. Кодекс Тривульцио с середины XVIII века хранился в миланской библиотеке семейства Тривульцио (из которой родилась нынешняя библиотека Тривульциана в миланском замке Сфорцеско). 24 мая 1796 года французы реквизировали все собрание Амброзианы и перевезли его в Париж, в Институт Франции, где итальянский ученый Джамбаттиста Вентури присвоил манускриптам нынешние алфавитные индексы; в Милан в 1815 году вернулся только Атлантический кодекс. Примерно в 1841–1844 годах граф Гульельмо Либри выкрал значительную часть Манускриптов A, перепродав их лорду Эшбернему. Позже украденные фрагменты были возвращены – сперва в Национальную библиотеку в Париже (1888 год), затем в Институт Франции (1891 год). «Кодекс о полете птиц» (до краж Либри бывший частью Манускрипта B) сначала был куплен миланским коллекционером Джакомо Мандзони (1867 год), затем – русским библиофилом Федором Сабашниковым, который подарил рукопись королеве Маргарите Савойской (1893 год). В настоящее время кодекс хранится в Королевской библиотеке Турина.
Пути, которыми по миру рассеялись отдельные рисунки, оказались куда более сложными: сейчас можно проследить лишь несколько ключевых. Первоначально все они хранились у Франческо Мельци, там их изучали Джорджо Вазари (позаимствовавший несколько этюдов драпировок и карикатур Леонардо для своей «Книги рисунков») и Джованни Паоло Ломаццо (засвидетельствовавший существование множества карикатур, «разбросанных по всему свету», например у скульптора Франческо Бореллы и Аурелио Луини, включившего их в «Книжицу»). Несколько рисунков, оставшихся в Ломбардии, попали в Амброзиану, а в XVIII веке – в миланскую коллекцию кардинала Чезаре Монти; в 1784 году их опубликовал гравер Карло Джузеппе Герли. В 1770 году наследница кардинала, графиня Анна Луиза Монти, подарила их Венанцио де Пагаве, от которого они в 1822 году через руки Джузеппе Босси и Луиджи Челотти наконец попали в Венецианскую академию. Другие известные коллекции возникли благодаря августейшим меценатам «Старого режима»: так, кардинал Леопольдо Медичи при содействии историка искусства Филиппо Бальдинуччи собрал множество рисунков Леонардо в Уффици; собрание Лувра основано на выкупленной Людовиком XIV коллекции немецкого банкира Эверхарда Ябаха с последующими дополнениями из коллекций Джузеппе Босси, Ораса Хиса де Ла Салля и Джузеппе Валларди. К XVIII веку рисунки Леонардо успели изрядно постранствовать по Европе: часть Ябах приобрел уже после того, как они «эмигрировали» в Англию. Во Франции и Англии рисунки в начале XIX века также собирал пьемонтский коллекционер Джованни Вольпато ди Рива ди Кьери, который продал их Карлу Альберту Савойскому, положив тем самым начало собранию Леонардо в Королевской библиотеке Турина.
Манускрипт B (Милан, Павия и Виджевано, ок. 1485–1490 гг.)
Институт Франции, Париж, MS 2173 + 2184. 84 листа + 26 стр., 231×167 мм. Записная книжка с цитатами и рисунками из книги «О военном искусстве» Роберто Валтурио, переведенной на вольгаре Паоло Рамузио (Verona: Bonino Bonini, 1483), заметки и рисунки по военному делу, геометрии, архитектуре, градостроительству. Примерно в 1840 году, после кражи нескольких листов графом Гульельмо Либри, фактически разделен на две части; украденная часть (26 страниц), проданная лорду Эшбернему, составила Кодекс Эшбернема 1875/1, который был передан в Национальную библиотеку в Париже с индексом It 2037, а затем вернулся в Институт Франции с индексом 2184.
Кодекс Тривульцио (Милан, ок. 1487–1490 гг.)
Библиотека Тривульциана, Милан, MS 2162. 55 листов, 195×135 мм.
Списки лексики, выписанной из книг «О военном искусстве» Роберто Валтурио, переведенной на вольгаре Паоло Рамузио (Verona: Bonino Bonini, 1483), «Вокабулиста» Луиджи Пульчи, «Новеллино» Мазуччо Салернитано, «Книги фацетий» Поджо Браччолини и других, пока не опознанных источников; архитектурные чертежи и наброски, пословицы.