Жизнь Микеланджело — страница notes из 22

1

«Временами мною овладевает глубокая тоска, как то бывает со всеми вдали от дома» (письмо от 19 августа 1497 г., Рим). – Р. Р.

2

Это про себя говорит он устами своего друга Чеккино деи Браччи, флорентийского изгнанника, поселившегося в Риме: «Смерть мне дорога, ибо ей я обязан счастьем вернуться на родину, куда путь при жизни был мне заказан» («Стихотворения Микеланджело», изд. Карла Фрея, сонет LXXIII, 24). – Р. Р.

3

Буонарроти Симони, уроженцы Сеттиньяно, упоминаются в флорентийских хрониках уже в начале XII в. Микеланджело это было известно: он хорошо знал свою родословную. «Мы принадлежим к самым старым и именитым горожанам Флоренции» (письмо к племяннику Лионардо, декабрь 1546 г.). Он возмущался, что племянник мечтает получить дворянство. «Это значит не уважать себя. Всем известно, что мы принадлежим к старой флорентийской буржуазии и можем поспорить в знатности с кем угодно» (февраль 1549 г.). Он хотел возродить значение своего рода, вернуть семье древнее имя Симони, основать во Флоренции патрицианский дом, но этому мешали его братья, люди посредственные и недалекие. Он краснел от стыда при мысли, что один из них (Джисмондо) ходит за плугом и живет как простои крестьянин. В 1520 г. граф Алессандро Каносса написал Микеланджело, что обнаружил в семейных архивах доказательства их родства. Известие было ложное, но Микеланджело поверил; он даже хотел приобрести замок Каносса, свое предполагаемое родовое гнездо. На основании рассказов Микеланджело его биограф Кондиви вписал в число предков семейства Буонарроти сестру Генриха II, Беатрису, и маркграфиню Матильду.

В 1515 г., но случаю приезда папы Льва X во Флоренцию, брату Микеланджело – Буонаррото был пожалован титул Палатинского графа – Comes palatinus, и Буонарроти получили право включить в свой герб «palla» (шары) из герба Медичи, три лилии и инициалы папы. – Р. Р.

4

«Я никогда не принадлежал к тем художникам и скульпторам, которые торгуют своим искусством. Я этого всегда остерегался, блюдя честь своего рода» (письмо к Лионардо от 2 мая 1548 г.). – Р. Р.

5

Кондиви. – Р. Р.

6

Письмо к отцу от 19 августа 1497 г. – Микеланджело «получил свободу и вышел из-под родительской власти» только 13 марта 1508 г., в возрасте тридцати трех лет (зафиксировано официальным актом 28 марта следующего года). – Р. Р.

7

Письма 1507, 1509, 1512, 1513, 1525, 1547 гг. – Р. Р.

8

После смерти Микеланджело в его римском доме нашли около восьми тысяч золотых дукатов, что составляет на нынешние деньги примерно полмиллиона франков. Кроме того, по свидетельству Вазари, он еще при жизни подарил племяннику, в два приема, семь тысяч скудо и наградил двумя тысячами скудо своего слугу Урбино. Крупные суммы лежали у «его в банках Флоренции. Из официальных документов за 1534 г. явствует, что он владел шестью домами и семью поместьями во Флоренции, Сеттиньяно, Ровеццано, Страделло, Сан-Стефано-де-Поццолатико и т. д. У него была страсть к земельным приобретениям. Что ни год, он покупает землю: в 1505, 1506, 1512, 1515, 1517, 1518, 1519, 1520 и во все последующие годы. В этом сказывался потомок крестьян. Впрочем, если Микеланджело и накоплял богатства, то отнюдь не для себя. Отказывая себе во всем, он много тратил на других. – Р. Р.

9

Далее следуют некоторые гигиенические советы, по которым можно судить о нравах тех времен: «Главное, береги голову, не кутайся чрезмерно и никогда не мойся. Вели очищать себя, но никогда не мойся» («Письма», письмо от 19 декабря 1500 г.) – Р. Р.

10

«Письма», 1506 г. – Р. Р.

11

В сентябре 1517 г., когда Микелаиджело работает над фасадом Сан-Лоренцо и «Христом» для церкви Санта-Мария-сопра-Минерва, он «болен и при смерти». В сентябре 1518 г. в каменоломнях Серавеццы он заболевает от усталости и огорчений. В 1520 г., когда скончался Рафаэль, он снова хворает. В конце 1521 г. его друг Лионардо-шорник поздравляет его с «выздоровлением от болезни, которая многих свела в могилу». В июне 1531 г., после падения Флоренции, он не спит, «е ест, у него болит голова и сердце – такое состояние продолжается до конца года; друзья опасались, что он уже не подымется. В 1539 г. он срывается с лесов в Сикстинской капелле и ломает себе ногу. В июне 1544 г. у него сильнейшая лихорадка, и он лежит в флорентийском дворце Строцци, где за ним ухаживает его друг Луиджи дель Риччо. С декабря 1545 по январь 1546 г. у него повторный приступ лихорадки, после чего он сильно ослаб; снова он у Строцци, и снова за ним ухаживает Риччо. В марте 1549 г. он жестоко страдает от камней в пузыре. В июле 1555 г. его мучает подагра. В июле 1559 г. он опять страдает от камней в почках и других недугов и очень слабеет: В августе 1561 г. у него припадок: «потеря сознания, сопровождаемая судорогами». – Р. Р.

12

«Febbre, fianchi, dolor', morbi occhi e denti». «Стихотворения», сонет LXXXII. – P. P.

13

Июль 1517 г. Письмо из Каррары к Доминико Буонинсеньи. – Р. Р.

14

Июль 1523 г. Письмо к Бартоломео Анджолини. – Р. Р.

15

В письмах его к отцу то и дело наталкиваешься на такие фразы: «Не терзайте себя…» (весна 1509 г.). «Мне больно, что Вы живете в вечном страхе, умоляю Вас, не думайте больше об этом» (27 января 1509 г.). «Не бойтесь, и пусть это Вас нисколько не печалит» (15 сентября 1509 г.).

На старика Буонарроти, так же как и на Микелаиджело, иногда, по-видимому, находил панический ужас. В 1521 г. (об этом будет рассказано в дальнейшем) он вдруг убежал из собственного дома, крича, что сын его выгнал. – Р. Р.

16

«В самой сладостной, самой крепкой дружбе часто таится посягательство на жизнь и честь» (см. сонет LXXIV, посвященный другу Микеланджело Луиджи дель Риччо, который незадолго перед тем выходил тяжелобольного скульптора и спас ему жизнь 1546 г.).

См. также прекрасное письмо, написанное верным другом Микеланджело Томмазо деи Казальери 15 ноября 1561 г. в ответ на его несправедливые подозрения:

«Я более чем уверен, что никогда Вас ничем не оскорбил, но Вы слишком легко верите тем, кому менее всего следовало бы верить». – Р. Р.

17

«Я постоянно настороже… Не доверяйте никому, спите вполглаза». – Р. Р.

18

Письма брату Буонаррото от сентября и октября 1515 г.: «Не смейся над тем, что я тебе пишу… Нехорошо насмехаться, а в такие времена тревожиться и бояться за свою душу и тело вовсе не худо… Тревожиться никогда не мешает…» – Р. Р.

19

Часто в своих письмах он называет себя «меланхоликом и безумцем», «старым и безумным», «безумным и злым». В другом месте он оправдывается, говоря, что безумие, в котором его обвиняют, «вредит лишь мне одному». – Р. Р.

20

«Стихотворения», сонет XLII. – Р. Р.

21

«Страданье, исполненное надежд, сулит любящим больше счастья, нежели то наслажденье блаженством, от которого угасают желанья» (см. сонет CLX, 48). – Р. Р.

22

«Все меня печалит, – пишет он. – …Даже благополучие удручает и гнетет меня не меньше, чем горе, – слишком уж оно недолговечно». – Р. Р.

23

«Стихотворения», сонет LXXXI. – Р. Р.

24

«Стихотворения», сонет LXXIV. – Р. Р.

25

Взять хотя бы годы, проведенные в каменоломнях Серавеццы, когда он готовился строить фасад церкви Сан-Лоренцо. – Р.Р.

26

Так было с «Христом», заказанным в 1514 г. для церкви Санта-Мария-сопра-Минерва. В 1518 г. Микеланджело сокрушался, что все еще не приступил к работе: «Меня это страшно мучает… Я кажусь себе вором». Так было с капеллой Пикколомини в Сиенне, на украшение алтаря которой он в 1501 г. заключил договор, обязуясь закончить все статуи в трехгодичный срок. Шестьдесят лет спустя, в 1561 г., он все еще терзался, что не выполнил взятого на себя обязательства! – Р. Р.

27

«Facte paura a ognuno insino a'papi», – писал ему Себастьяно дель Пьомбо 27 октября 1520 г. – Р. Р.

28

Беседа с Вазари. – Р. Р.

29

Например, в 1534 г. он хотел бежать от папы Павла III, но в конце концов подчинился и взялся на него работать. – Р. Р.

30

В качестве примера можно привести оскорбительное письмо кардинала Джулио Медичи (будущего папы Климента VII) от 2 февраля 1518 г., в котором он высказывает подозрение, что Микеланджело подкуплен каррарцами. Микеланджело проглатывает обиду и пишет, что «ничего иного не желает, как только угодить его преосвященству». – Р. Р.

31

См. его письма и письма, которые Себастьяно дель Пьомбо писал по его указаниям после падения Флоренции. Он беспокоился о состоянии духа и здоровье Микеланджело. В 1531 г. Климент VII пишет даже особое послание, чтобы оградить художника от назойливости людей, злоупотреблявших его любезностью. – Р. Р.

32

Ср. смиренное письмо Микеланджело к Фебо от декабря 1533 г. и ответное письмо Фебо от января 1534 г., в котором чувствуется вымогатель и пошлый человек. – Р. Р.

33

«Если я слишком неискусный кормчий, чтобы плыть по океану Вашего гения, да простит он меня и не презирает, ибо я не могу с ним сравниться. Того, кто совершен во всем, нельзя ни в чем превзойти» (Микеланджело к Томмазо деи Кавальери от 1 января 1533 г.). – Р. Р.

34

«…До сих пор я остерегался разговаривать и общаться с изгнанниками. Впредь я буду еще более осторожен… Я не разговариваю ни с кем, тем более не разговариваю с флорентийцами. Когда с тобой здороваются на улице, учтивость требует отвечать на приветствия, что я и делаю, но прохожу мимо. Если бы мне было известно, «то из этих флорентийцев изгнанники, я не стал бы даже раскланиваться с ними…» (письмо из Рима 1548 г. племяннику Лионардо, сообщавшему, что во Флоренции Микеланджело обвиняют в сношениях с изгнанниками, против которых герцог Козимо II незадолго перед тем издал суровый указ).

Больше того, он отрекся от гостеприимных Строцци, которые приютили его во время болезни:

«…Так же необоснован упрек в том, что на время болезни меня приютили у себя в доме и выходили Строцци; я считал, что нахожусь не у них в доме, а в комнате Луиджи дель Риччо, который был очень ко мне привязан» (Луиджи дель Риччо состоял на службе у Строцци). Однако не подлежит сомнению, что Микеланджело был все же гостем Строцци, а не Риччо, ибо чем как не благодарностью за гостеприимство можно объяснить его подарок Роберто Строцци, которому он за два года перед тем послал своих «Двух рабов», находящихся теперь в Лувре. – Р. Р.

35

В 1531 г., после капитуляции Флоренции, когда Микеланджело подчинился требованиям Климента VII и старался задобрить Валори. – Р. Р.

36

«Стихотворения», сонет XLIX (очевидно, относится к 1532 г.). – Р. Р.

37

«Стихотворения», сонет VI (написано между 1504 в 1511 гг.) – Р. Р.

38

39

«Стихотворения», сонет CXXXV. – P. Р.

40

Следующее далее описание основывается на различных портретах Микеланджело, главным образом на портрете Якопо дель Конте (1544–1545 гг.) из галереи Уффици, который воспроизвел, несколько смягчив оригинал, Марчелло Венусти (музей в Капитолии), на гравюре Франсиско д'Оланда, относящейся к 1538–1539 гг., и гравюре Джулио Бонасони 1546 г., а также на биографии Кондиви, опубликованной в 1553 г. Друг и ученик Микеланджело, Даниелло да Вольтерра после смерти скульптора изваял его бюст. Леоне Леони в 1561 г. отчеканил медаль с его изображением. – Р. Р.

41

Таким Микеланджело лежал и в гробу, по свидетельству тех, кто в 1564 г. прощался с ним, когда тело его было привезено из Рима во Флоренцию для погребения. Казалось, он спит: на голове все та же черная шляпа, на ногах те же сапоги со шпорами. – Р. Р.

42

По свидетельству Кондиви. – На портрете Венусти глаза у него большие. – Р. Р.

43

В 1490 или 1492 г. – Р. Р.

44

…Не знал пределов в своем обожании искусства, и оно стало для меня кумиром и деспотом…

(«Стихотворения», сонет CXLVII, 1555–1556 гг.). – Р. Р.

45

Он сам именовал себя скульптором, а не живописцем. «Сегодня, 10 марта 1508 г., – пишет он, – я, скульптор Микеланджело, приступил к росписи капеллы (Систины)». «Это не моя профессия, – пишет он год спустя. – …Напрасно я трачу время» (27 января 1509 г.). Так он думал всегда. – Р. Р.

46

«Стихотворения», сонет CXLVII. – Р. Р.

47

[ «Не думают, какою куплен кровью…» (итал.) – Прим. ред. ] Данте, «Рай», песнь XXIX, строфа 91, – Р. Р

48

[ «Давид с пращой, а я с луком» (итал.) – Прим. ред. ]

Mикеланджело, «Стихотворения», сонет I – на листе с набросками к «Давиду», находящемся в Лувре. – Р. Р.

49

Микеланджело часто говорил, что обязан своим гением «живительному воздуху Ареццо». – Р. Р.

50

Лодовико ди Лионардо Буонарроти Симони (настоящая их фамилия была Симони). – Р. Р.

51

Франческа деи Нери ди Миньято дель Сера. – Р. Р.

52

Спустя четыре года, в 1485 г., отец Микеланджело вступил во второй брак, женившись на Лукреции Убальдини (умерла в 1497 г.). – Р. Р.

53

Лионардо родился в 1473 г., Буонаррото – 1477 г., Джовансимоне – в 1479 г., Джисмондо – в 1481 г. После того как Лионардо постригся в монахи, Микеланджело оказался старшим, главой семьи. – Р. Р.

54

Кондиви. – Р. Р.

55

По правде говоря, трудно поверить, чтобы столь крупный мастер мог завидовать кому-либо. Во всяком случае вряд ли это могло послужить причиной поспешного ухода от него Микеланджело, который до глубокой старости всегда с величайшим уважением отзывался о своем первом учителе. – Р. Р.

56

Школой руководил скульптор Бартольдо, ученик Донателло. – Р. Р.

57

«Битва кентавров с лапитами» находится в доме-музее Буонарроти во Флоренции. К тому же времени относится и «Маска смеющегося фавна», стяжавшая Микеланджело расположение Лоренцо Медичи, а также «Мадонна у лестницы» (барельеф в доме Буонарроти). – Р. Р.

58

Это случилось примерно в 1491 г. – Р. Р.

59

Они вскоре умерли – в 1494 г. Полициано просил, чтобы его погребли, как доминиканца, в церкви Сан-Марко, церкви Савонаролы. Пико делла Мирандола перед смертью облачился в доминиканскую рясу. – Р. Р.

60

В 1491 г. – P.P.

61

Лоренцо Медичи умер 8 апреля 1492 г.; ему унаследовал его сын Пьеро. Микеланджело покинул дворец и некоторое время жил у отца, не имея никакой должности. Вскоре, однако. Пьеро призвал его к себе и поручил покупку камей и гемм. Тогда-то Микеланджело и изваял огромного мраморного Геркулеса, который стоял сначала во дворце Строцци, а в 1529 г. был приобретен Франциском I и установлен в Фонтенбло, откуда статуя исчезла в XVII в. К тому же времени относится и деревянное распятие монастыря Сан-Спирито, работая над которым Микеланджело столь усердно изучал анатомию на трупах, что даже захворал (1494 г.). – Р. Р.

62

Кондиви.

Бегство Микеланджело имело место в октябре 1494 г. А месяц спустя, в страхе перед народным восстанием, бежал и Пьеро Медичи. Во Флоренции при поддержке Савонаролы, предвещавшего, что Флоренция укажет путь к республике всему миру, установилось народное правительство. Впрочем, одного монарха эта республика все же признавала – Иисуса Христа. – Р. Р.

63

Микеланджело гостит у знатного болонца Джанфранческо Альдовранди, который помог ему уладить недоразумения с болонскими властями. Там Микеланджело работает над статуей св. Петрония и небольшой статуей ангела для гробницы (arca) св. Доминика. Но в этих произведениях нет ничего религиозного. В них выражена та же горделивая сила. – Р. Р.

64

Микеланджело прибыл в Рим в июне 1496 г. «Пьяный Вакх» и «Умирающий Адонис» (музей Барджелло) и «Купидон» (Саут-Кенсингтонский музей) относятся к 1497 г. По-видимому, в это же время написан картон «Св. Франциск, принимающий стигматы» для церкви Сан-Пьетро-ин-Монторио. – Р. Р.

65

23 мая 1498 г. – Р. Р.

66

До сих пор полагали, что «Пиета» была сделана для французского кардинала Жана де Гролэ де Вилье, аббата в приходе Сен-Дени и посланника Карла VIII, заказавшего ее для капеллы французских королей в соборе св. Петра (договор от 27 августа 1498 г.). Однако Шарль Самаран в своей работе «Род Арманьяков в XV в.» установил, что заказавший «Пиета» французский кардинал был не Гролэ, а Жан де Билэр, аббат прихода Пессан, епископ Ломбезский, аббат Сен-Дени. Микеланджело работал над группой вплоть до 1501 г.

В беседе с Кондиви Микеланджело объясняет юность богоматери неким рыцарски-мистическим истолкованием образа, которое и побудило его сделать скорбящую матерь столь непохожей на обезображенных горем, увядших, растерзанных «Mater Dolorosa», как их изображали Донателло, Синьорелли, Мантенья, Боттичелли. – Р. Р.

67

Письмо отца от 19 декабря 1500 г. – Р. Р.

68

Письмо к отцу. Весна 1509 г. – Р. Р.

69

Письмо к отцу 1521 г. – Р. Р.

70

В августе 1501 г. – За несколько месяцев до этого он заключил договор с кардиналом Франческо Пикколомини на украшение капеллы Пикколомини в Сиенском соборе. Договор так и не был выполнен, и Микеланджело всю жизнь из-за этого терзался. – Р. Р.

71

Вазари. – Р. Р.

72

Микеланджело заметил как-то одному скульптору, который так и этак менял освещение в своей мастерской, добиваясь наиболее выигрышного эффекта: «Что ты так стараешься? Важно, как будет выглядеть твоя статуя на площади». – Р. Р.

73

Обсуждение это дошло до нас во всех своих подробностях (Миланези, «Договоры художников», стр. 620 и далее).

Вплоть до 1873 г. «Давид» стоял на том самом месте, которое выбрал для него Микеланджело, – на площади перед дворцом синьории. Но затем статую перенесли в особую ротонду (Tribuпа del David) Флорентийской академии художеств, так как она сильно пострадала от дождей. В настоящее время флорентийское общество художников предполагает заказать копию с «Давида» из белого мрамора, с тем чтобы поставить его на прежнем месте, перед палаццо Веккио. – Р. Р.

74

Рассказ современника и «Флорентийские истории» Пьетро ди Марко Паренти. – Р. Р.

75

Заметим, что целомудренная нагота «Давида» возмущала стыдливость флорентийцев. Упрекая Микеланджело за непристойность его «Страшного суда», Аретино писал ему в 1545 г.: «Возьмите в пример флорентийцев, которые прикрывают нескромные части своего прекрасного «Гиганта» золотыми листьями». – Р. Р.

76

Подразумевается недоделанная Леонардо да Винчи конная статуя Франческо Сфорца; гасконские стрелки Людовика XII потехи ради стреляли из аркебузов в гипсовую модель этой статуи, как в мишень. – Р. Р.

77

Свидетельство современника (Anonyme de la Magliabecchiana). – P. P.

78

Чтобы унизить Леонардо, ему дали темой победу флорентийцев над его друзьями миланцами. – Р. Р

79

Иначе: «Война с Пизой». – Р. Р.

80

Микеланджело к 1505 г. успел сделать только картон, но и он исчез з 1542 г., во время народных волнений, связанных с возвращением во Флоренцию Медичи. Судить о произведении можно теперь только по скопированным фрагментам. Самый известный из них – гравюра Маркантонио «Ползуны». Что касается фрески Леонардо, ее уничтожил сам Леонардо. Желая усовершенствовать технику фрески, он испробовал новый состав красок на масле, оказавшийся весьма нестойким. В 1506 г., отчаявшись, он бросил работу, а в 1550 г. фрески более уже не существовало.

К этому периоду жизни Микеланджело (1501–1505 гг.) относятся также два круглых барельефа «Мадонны с младенцем»: один находится в Королевской академии в Лондоне, другой – в музее Барджелло во Флоренции; затем «Брюггокая мадонна», приобретенная в 1506 г. фламандскими купцами, и большая писанная темперой картина «Святое семейство» в галерее Уффици, самое прекрасное и законченное из станковых произведений Микеланджело. Пуританская строгость и героический дух резко отличают его от томной изнеженности, присущей манере Леонардо. – Р. Р.

81

Кондиви. – Р. Р.

82

Во всяком случае архитектор Браманте. Рафаэль был слишком дружен с Браманте и слишком многим ему обязан, чтобы не выступать с ним заодно; но нет доказательства, что он лично действовал во вред Микеланджело. Однако Микеланджело прямо его обвиняет: «Виновниками всех моих недоразумений с папой Юлием были Браманте и Рафаэль; они из зависти хотели меня погубить. У Рафаэля имелись на то веские основания: все, что он постиг в живописи, он перенял у меня» (письмо неизвестному, октябрь 1542 г. – «Письма», изд. Миланези, стр. 489–494). – Р. Р.

83

Кондиви, свидетельству которого не следует слишком доверять из-за его пристрастия к Микеланджело, пишет: «Вредить Микеланджело побуждала Браманте прежде всего зависть, но также и страх перед суждениями гениального мастера, который обнаруживал погрешности в его работах. Как известно, Браманте любил развлекаться и жил не по средствам. Жалованья, которое давал, ему папа, как ни было оно велико, ему никогда не хватало, и он старался нажиться, воздвигая постройки непрочные, из плохого материала. Всякий может в этом убедиться, взглянув на собор св. Петра, галерею Бельведера, монастырь Сан-Пьетро-ин-Винколи и другие строения, которые пришлось недавно укреплять железными скобами и подпорками, так как они начали разваливаться и грозили в скором времени рухнуть». – Р. Р.

84

«У папы появилась новая фантазия, а тут пришли барки с каррарским мрамором, и мне пришлось выложить из собственного кармана фрахт. Тогда же прибыли в Рим каменотесы, выписанные мною из Флоренции для сооружения папской гробницы, и так как я отделал и обставил для них дом, отведенный мне Юлием за церковью Санта-Катерина, то оказался без денег и в весьма затруднительном положении» (уже цитированное письмо, относящееся к октябрю 1542 г.). – Р. Р.

85

Это случилось 17 апреля 1506 г. – Р. Р.

86

Так излагает дело сам Микеланджело в письме от октября 1542 г., отрывок из которого я здесь дословно воспроизвел. – Р. Р.

87

Всего вероятнее, что сонет написан в это время, хотя Фрей без достаточного, на мой взгляд, основания – относит его к 1511 г. – Р. Р.

88

«Стихотворения», сонет III.

Высохшее дерево – намек на зеленый дуб в гербе делла Ровере (род, к которому принадлежал Юлий II). – Р. Р.

89

«Но не одно это побудило меня уехать. Была и другая причина, о которой я предпочитаю не писать. Скажу только, что, если б я остался в Риме, гробница, по всей вероятности, понадобилась бы мне; а не папе. Это и послужило причиной моего внезапного отъезда». – Р. Р.

90

18 апреля 1506 г. – Р. Р.

91

Письмо от октября 1542 г. – Р. Р.

92

Там же. – Р. Р.

93

В конце августа 1566 г. – Р. Р.

94

Кондиви.

Микеланджело однажды уже собирался перебраться в Турцию (в 1504 г.), а в 1519 г. вел переговоры с «владыкой Адрианополя», приглашавшим его для выполнения некоторых живописных работ. Известно, что Леонардо да Винчи тоже соблазняла мысль поехать в Турцию. – Р. Р.

95

Кондиви. – Р. Р.

96

Письмо к отцу от 8 февраля 1507 г. – Р. Р.

97

Письма к брату от 29 сентября и 10 ноября 1507 г. – Р. Р.

98

По крайней мере так утверждает Кондиви. Следует, однако, отметить, что еще до бегства Микеланджело в Болонью ему собирались поручить роспись Сикстинской капеллы. Тогда план этот совсем не улыбался Браманте, и он всячески старался удалить из Рима своего соперника (письмо Пьетро Роселли к Микеланджело в мае 1506 г.). – Р. Р.

99

За время с апреля по сентябрь 1508 г. Рафаэль расписал так называемую залу делла Синьятура («Афинская школа» и «Триумф религии»). – Р. Р.

100

Вазари. – Р. Р.

101

В письмах 1510 г. к отцу Микеланджело жалуется на одного ни к чему не способного подмастерья, которого ему же еще приходится и обслуживать: «Самое подходящее для меня занятие! Только этого мне недоставало!.. Он из меня все жилы вытянул». – Р. Р.

102

Письмо к отцу от 27 января 1509 г. – Р. Р.

103

Письма к отцу 1509–1512 гг. – Р. Р.

104

Джовансимоне дерзко вел себя с отцом, и тот пожаловался Микеланджело.

«Из Вашего последнего письма, – пишет в ответ Микеланджело, – я вижу, до чего у Вас дошло дело и как ведет себя Джовансимоне. Много я получал за десять лет дурных вестей, а такого еще не бывало… Будь моя власть, я в тот же день, как получил Ваше письмо, прискакал бы к Вам и навел порядок. Но это, к сожалению, невозможно, поэтому я решил написать ему. Если же он после моего письма не переменится, унесет хоть щепку из дому или вообще позволит себе неуважительно вести себя с Вами, сообщите – я отпрошусь у папы и приеду» (весна 1509 г.). – Р. Р.

105

Письмо к Джовансимоне. Генри Тоде датирует его весной 1509 г. (в изд. Миланези оно отнесено к июлю 1508 г.).

Следует отметить, что Джовансимоне в то время было уже тридцать лет, а Микеланджело старше его всего на четыре года. – Р. Р.

106

Письмо к Джисмондо от 17 октября 1509 г. – Р. Р.

107

Письмо к Буонаррото от 30 июля 1513 г. – Р. Р.

108

«Письма», август 1512 г. – Р. Р.

109

Творение Микеланджело разобрано мною в серии «Мастера искусства», поэтому здесь я на нем не останавливаюсь. – Р. Р.

110

[Повержена высокая колонна (итал.). – Прим. ред. «Стихотворения», сонет I. – Р. Р.

111

Вазари. – Р. Р.

112

(Перевод взят из книги А. Дживелегова «Микеланджело», изд. «Молодая гвардия», 1938 – Прим. ред.]

«Стихотворения», сонет IX.

Это стихотворение, написанное в шуточной манере Франческо Берни и посвященное Джованни да Пистойя, Фрей относит к июню – июлю 1510 г.

В последних строчках Микеланджело говорит о трудностях, с которыми была сопряжена для него роспись Сикстинской капеллы, и просит снисхождения, объясняя это тем, что фресковая живопись – не его ремесло:

«…Итак, Джованни, защищай мое мертвое творение и защищай мою честь; ибо живопись – не мое дело. Я не живописец». – Р. Р.

113

Генри Тоде правильно осветил эту черту характера Микеланджело в первом томе своей работы «Микеланджело и позднее Возрождение», Берлин, 1902. – Р. Р.

114

«…Молю господа бога, возвращающего душам телесную их оболочку после смерти, с тем чтобы они вкусили покой или терпели вечные муки, да позволит он моему убогому телу быть вместе с твоим на небесах, как были они вместе на земле, ибо любящее сердце стоит красивого лица».

«Небеса вправе гневаться, что в таких прекрасных очах, как твои, отражается такой урод, как я…»

115

Первое полное издание стихотворений Микеланджело было опубликовано его внучатным племянником в начале XVII в. под заглавием: «Стихотворения Микеланджело Буонарроти, собранные его племянником», Флоренция, 1623; в нем было много искажений. Чезаре Гуасти в 1863 г. выпустил во Флоренции же первое более или менее точное издание. Но единственное подлинно научное и полное собрание его стихотворений – это прекрасное издание Карла Фрея: «Стихотворения Микеланджело Буонарроти, собранные и комментированные доктором Карлом Фреем», Берлин, 1897. Им я и пользуюсь в данной биографии. – Р. Р.

116

На том же листе зарисовки лошадей и фигуры сражающихся воинов. – Р. Р.

117

«Стихотворения», сонет II. – Р. Р.

118

«Стихотворения», сонет V. – Р. Р.

119

«Стихотворения», сонет VI. – P. P.

120

«Стихотворения», сонет VII. – P. P.

121

По выражению Фрея, который без достаточного, на мой взгляд, основания относит стихотворение к 1531–1532 гг. Мне кажется, что оно написано много раньше. – Р. Р.

122

«Стихотворения», сонет XXXVI. – Р. Р.

123

«Стихотворения», сонет XIII.

К тому же времени относится знаменитый мадригал, который композитор Бартоломео Тромбончино еще до 1518 г. переложил на музыку:

«Откуда ваять мужество жить вдали от вас, мое счастье, если не просить вашей помощи в час расставанья? Эти рыданья, эти слезы, эти вздохи, которыми провожает вас мое бедное сердце, доказали вам, мадонна, как близка моя смерть и как велики мои муки. Но если правда, что разлука не изгладит из вашей памяти моего верного служения, я оставлю вам свое сердце: оно не принадлежит мне более». («Стихотворения», сонет XI). – Р. Р.

124

125

«Стихотворения», сонет CIX, 35.

Ср. эти лирические стихи, где любовь и страдание почти синонимы, с сладострастным восторгом нескладных юношеских сонетов Рафаэля, написанных на обороте эскизов к «Триумфу религии». – Р. Р.

126

Юлий II умер 21 февраля 1513 г., через три с половиной месяца после торжественного открытия фресок Сикстинской капеллы. – Р. Р.

127

Договор от 6 марта 1513 г. Новый, расширенный по сравнению с первоначальным, проект включал 32 больших статуи. – Р. Р.

128

За все это время Микеланджело, по-видимому, принял лишь один заказ – «Христа» для церкви Санта-Мария-сопра-Минерва. – Р. Р.

129

Предполагалось, что «Моисей» с пятью другими гигантскими статуями увенчает верхний ярус памятника Юлию II. Микеланджело работал над ним вплоть до 1545 г. – Р. Р.

130

В 1546 г. Микеланджело подарил «Рабов», над которыми трудился в 1513 г., Роберто Строцци – стороннику республики, изгнанному из Флоренции и поселившемуся во Франции, а тот преподнес их Франциску I. – Р. Р.

131

Он не скупился на уверения в любви, но в душе побаивался Микеланджело. Он чувствовал себя с ним неловко. «Папа говорит о Вас как о родном брате, чуть ли не со слезами на глазах, – писал Себастьяно дель Пьомбо к Микеланджело. – Он рассказывал мне, что Вы воспитывались вместе, и уверяет, что давно знает и любит Вас. Но Вы наводите страх на всех, даже на пап» (письмо от 21 октября 1520 г.).

При дворе Льва X над Микеланджело подтрунивали. Его своеобразный и вольный язык давал повод к насмешкам. Злополучное письмо к кардиналу Биббиена, покровителю Рафаэля, явилось истинной находкой для его врагов. «Во дворце только и разговору, что о Вашем письме, – пишет ему Себастьяно дель Пьомбо, – все хохочут» (письмо от 3 июля 1520 г.). – Р. Р.

132

Браманте умер в 1514 г., и Рафаэля назначили главным архитектором собора св. Петра. – Р. Р.

133

«Я хочу создать фасад, который показал бы всему миру, сколь совершенны итальянская архитектура и скульптура. Пусть папа и кардинал (Джулио Медичи, впоследствии Климент VII) быстрее решают, желают ли они, чтобы я взялся за эти работы. И если желают, пусть заключат со мной договор… Мессер Доминико, прошу Вас дать мне определенный ответ относительно их намерений. С великой надеждой ожидаю Вашего письма» (письмо к Доминико Буонинсеньи, июль 1517 г.).

Договор был подписан Львом X 19 января 1518 г. Микеланджело обязывался возвести фасад в течение восьми лет. – Р. Р.

134

Письмо кардинала Джулие Медичи к Микеланджело от 2 февраля 1518 г.: «Мы имеем некоторые основания полагать, что Вы из личной корысти поддерживаете каррарцев и потому объявили каменоломни в Пьетрасанте непригодными… Не входя в дальнейшие объяснения, ставим Вас в известность, что его святейшество непременно желает, чтобы все работы были выполнены только из пьетрасантского мрамора и никакого другого… Продолжая действовать вопреки ясно выраженной воле его святейшества и нашей, Вы навлечете на себя наше немалое и вполне справедливое неудовольствие… Посему перестаньте упорствовать». – Р. Р.

135

«Я добрался до самой Генуи, безуспешно стараясь найти барки… Все судовладельцы подкуплены каррарцами… Придется ехать в Пизу…» (Письмо Микеланджело к Урбано от 2 апреля 1518 г.).

«Барки, которые я зафрахтовал в Пизе, так и не прибыли. Меня, как видно, надули. Такая уж моя судьба! Будь трижды проклят день и час, когда я покинул Каррару! Это меня погубило…» (Письмо от 18 апреля 1518 г.). – Р. Р.

136

Письмо от 18 апреля 1518 г. – Несколько месяцев спустя Микеланджело пишет: «Каменоломни почти отвесные, а у рабочих нет никакой сноровки. Терпение! Надо покорить горы и обучить людей…» (Письмо к Берто да Филикайя, сентябрь 1518 г.) – Р. Р.

137

«Христос» для церкви Санта-Мария-сопра-Минерва и гробница Юлия II. – Р. Р.

138

Письмо от 21 декабря 1518 г. к кардиналу Ажанскому. [Леонардо делла Ровере, племяннику папы Юлия II. – Прим. ред. ] К этому времени относятся, по-видимому, четыре бесформенные, едва начатые статуи из гротов Боболи – четыре фигуры рабов, предназначавшиеся для гробницы Юлия II. – Р. Р.

139

«Письма», 1520 г. (изд. Миланези, стр. 415). – Р. Р.

140

Микеланджело поручил закончить «Христа» своему ученику Пьетро Урбано, который по неумению его «изувечил» (письмо Себастьяно дель Пьомбо к Микеланджело от 6 сентября 1521 г.). Римский скульптор Фрицци постарался, как мог, исправить изъяны.

Несмотря на эти огорчения, Микеланджело готов был взвалить на себя еще новые обязательства. Двадцатого октября 1519 г. он подписывается под ходатайством, с которым флорентийские академики обратились к Льву X о перенесении праха Данте из (Равенны во Флоренцию, и предлагает свои услуги, чтобы «воздвигнуть божественному поэту достойный его памятник». – Р. Р.

141

6 апреля 1520 г. – Р. Р.

142

«Победитель». – Р. Р.

143

В 1526 г. он обязал Микеланджело писать ему каждую неделю. – Р. Р.

144

«Все, что Вы делаете, приводит его в восторг, – пишет Себастьяно дель Пьомбо к Микеланджело. – Восхищение его безгранично. Он говорит о Вас с таким уважением и с такой теплотой, точно отец о родном сыне» (29 апреля 1531 г.).

«Если бы Вы приехали в Рим, Вы могли бы здесь стать королем. герцогом… кем угодно… Вы разделили бы власть с папой, который Вас слушается во всем и готов для Вас сделать» (5 декабря 1531 г.).

(Правда, тут следует сделать некоторую скидку на обычное для венецианцев краснобайство.) – Р. Р.

145

Письмо Микеланджело к своему племяннику Лионардо (1548 г.). – Р. Р.

146

Работы были начаты еще в марте 1521 г., но развернулись лишь после избрания кардинала Джулио Медичи на папский престол, на который он вступает 19 ноября 1523 г., приняв имя Климента VII (Лев X умер 6 декабря 1521 г., и преемником его с января 1522 г. по сентябрь 1523 г. был Андриан VI).

Первоначальный план работ включал четыре гробницы: Лоренцо Великолепного, его брата Джулиано, его сына Джулиано – герцога Немурского и его внука Лоренцо – герцога Урбинского. В 1524 г. Климент VII решил добавить к этому саркофаги Льва X и свой собственный, отведя им самые почетные места. (См. статью Марселя Реймона «Архитектура гробниц Медичи», изд. «Газетт де Бо-з-ар», 1907.)

Одновременно Микеланджело поручили постройку библиотеки при церкви Сан-Лоренцо. – Р. Р.

147

Имелся в виду. Орден францисканцев (письмо, написанное Фатуччи к Микеланджело по поручению Климента VII от 2 января 1524 г.). – Р.Р.

148

Март 1524 г. – Р. Р.

149

Письмо Микеланджело к Джованни Спина, доверенному папы (19 апреля 1525 г.). – Р. Р.

150

Письмо Микеланджело к Фатуччи (24 октября 1525 г.), – Р. Р.

151

Письмо Фатуччи к Микеланджело (22 марта 1524 г.). – Р. Р.

152

Письмо Лионардо-шорника к Микеланджело (24 марта 1524 г.). – P. Р.

153

Письмо Микеланджело к Джованни Спина (1524 г., изд. Миланези, стр. 425). – Р. Р.

154

Письмо Микеланджело к Джованни Спина (29 августа 1525 г.). – Р. Р.

155

Письмо Микеланджело к Фатуччи (24 октября 1525 г.). – Р. Р.

156

Письмо Паоло Марии к Микеланджело от имени Климента VII (23 декабря 1525 г.). – Р. Р.

157

Письма с октября по декабрь 1525 г. (изд. Миланези, стр. 448–449). См. также «Микеланджело», в серии «Мастера искусства», где рассказывается об этой курьезной затее и о плане, предложенном Микеланджело. – Р. Р.

158

Письмо Микеланджело к Фатуччи (17 июня 1526 г.). – Р. Р.

159

Генри Тоде относит это письмо примерно к 1521 г. В издании Миланези оно ошибочно помечено 1516 г. – Р. Р.

160

«Письма» (июнь 1523 г.). – Р. Р.

161

Письмо Микеланджело к Фатуччи (17 июня 1526 г.). – Р. Р.

162

В том же письме от 17 июня 1526 г. говорится, что начата одна статуя герцога, все четыре аллегории для саркофагов и мадонна. – Р. Р.

163

Увы! Увы! Я предан… (итал.) – Прим. ред.

«Стихотворения», сонет XLIX. – Р. Р.

164

Письмо от сентября 1512 г. в оправдание слов, сказанных им о разграблении Прато войсками императора, находившегося в союзе с Медичи. – Р. Р.

165

Письмо Микеланджело к Буонаррото (сентябрь 1512 г.). – Р. Р.

166

«Я не полоумный, каким вы все меня считаете…» (Микеланджело к Буонаррото, сентябрь 1515 г.). – Р. Р.

167

Микеланджело к Буонаррото (сентябрь и октябрь 1512 г.). – Р. Р.

168

В 1545 г. – Р. Р.

169

Микеланджело изваял для Донато Джанотти бюст Брута. За несколько лет до «Диалогов», в 1536 г., Алессандро Медичи пал от кинжала Лоренцино, в котором тогда видели второго Брута. – Р. Р.

170

«De' giorni che Dante consuma nel cercare l'Inferno e 1 Purga-torio». – Друзья обсуждали, сколько дней Данте провел в аду: был ли он там с вечера пятницы до вечера субботы, или с вечера четверга до утра воскресенья. Обратились к Микеланджело, который превосходно знал творение Данте. – Р. Р.

171

Микеланджело (или Джанотти, говорящий от его имени) спешит добавить, что следует отличать наследственных королей и вообще законных властителей от тиранов: «Я не говорю здесь о повелителях, чья власть освящена веками или покоится на воле народной и которые управляют своим городом в полном единомыслии с народом…» – Р. Р.

172

6 мая 1527 г. – Р. Р.

173

Изгнание Ипполито и Алессандро Медичи (17 мая 1527 г.). – Р. Р.

174

2 июля 1528 г. – Р. Р.

175

Бузини, со слов Микеланджело. – Р. Р.

176

Кондиви.

«Лучше бы он внял доброму совету, – добавляет Кондиви, – ибо, когда вернулись Медичи, он был обезглавлен». – Р. Р.

177

Письмо Микеланджело к Баттиста делла Палла (25 сентября 1529 г.). – Р. Р.

178

Сеньи. – Р. Р.

179

Письмо Микеланджело к Баттиста делла Палла (25 сентября 1529 г.). – Р. Р.

180

22 октября 1529 г. – Р. Р.

181

Он написал ему еще несколько писем, умоляя вернуться. – Р. Р.

182

За четыре дня до этого декретом синьории он был лишен денежного содержания. – Р. Р.

183

Из письма Микеланджело к Себастьяно дель Пьомбо следует, что на него еще наложили штраф в 1500 дукатов в пользу города. – P.P.

184

«Когда войска папы Климента и испанцы обложили Флоренцию, – рассказывает Микеланджело Франсиско д'Оланда, – я велел втащить орудия на башни и этим продолжительное время сдерживал неприятеля. Почти каждую ночь я что-нибудь придумывал: то приказывал прикрыть стены тюками с шерстью, то распоряжался выкопать рвы и наполнить порохом, чтобы взорвать кастильцев, и по моему приказу взлетали на воздух оторванные руки и ноги… Вот чему может послужить искусство живописца! Создавать орудия и средства войны, придавать более совершенную форму бомбардам и пищалям, наводить мосты и мастерить лестницы, а главное разрабатывать планы и пропорция крепостей, бастионов, рвов, подводить подкопы и контрподкопы…» (Франсиско д'Оланда, «Беседы о живописи в городе Риме», третья часть, 1549). – Р. Р.

185

Письмо Себастьяно дель Пьомбо к Микеланджело (29 апреля 1531 г.). – Р. Р.

186

Кондиви.

С 11 декабря 1530 г. папа снова назначил Микеланджело прежнее содержание. – Р. Р.

187

Осенью 1530 г. – Статуя находится в Национальном музее во Флоренции. – Р. Р.

188

В 1544 г. – Р. Р.

189

В эти самые мрачные годы своей жизни Микеланджело, внутренне протестуя против гнетущего христианского пессимизма, создает произведения, язычески смелые по духу, как, например, «Леду, ласкаемую лебедем» (1529–1530 гг.). Картина предназначалась для герцога Феррарокого, но затем Микеланджело подарил ее своему ученику Антонио Мини, который увез «Леду» во Францию, где около 1643 г. она была уничтожена Сюбле де Нуайе за чрезмерную сладострастность.

Несколько позже Микеланджело написал для Бартоломео Беттини картон «Венера, ласкаемая Амуром», с которого Понтормо написал картину, находящуюся в галерее Уффици. К этому же периоду относятся, по-видимому, рисунки Микеланджело, исполненные какого-то сурового, почти эпического бесстыдства. Шарль Блан пишет, что на одном из них «видишь восторги насилуемой женщины; крепкая и здоровая, она отбивается от одолевающего ее насильника, но лицо ее невольно выражает счастье и гордость». – Р. Р.

190

«Ночь» Микеланджело изваял, по-видимому, осенью 1530 г., к весне 1531 г. статуя была закончена; «Зарю» – в сентябре 1531 г., «Вечер» и «День» – несколько позже (см. работу доктора Эрнста Штейнмана «Тайна гробниц Медичи», Лейпциг, 1907). – Р. Р.

191

Мадригалы (итал.). – Прим. ред.

192

[Перевод Ф. И. Тютчева. – Прим. ред. ]

«Стихотворения», сонет CIX, 16, 17. – Фрей относит этот сонет к 1545 г. – Р. Р.

193

Стихотворение представляет собой как бы диалог между Флоренцией и флорентийскими изгнанниками. – Р. Р.

194

«Стихотворения», сонет CIX, 48. – Р. Р.

195

Письмо Себастьяно дель Пьомбо к Микеланджело от 24 февраля 1531 г. Это было первое письмо, которое он написал ему после разграбления Рима.

«Одному богу известно, как я счастлив, что после стольких испытаний, невзгод и опасностей мы благостью и милостью всевышнего остались живы и здоровы. Мне это представляется поистине чудом». Теперь, дорогой мой друг, после того как мы с Вами прошли огонь и воду и пережили такое, что и вообразить трудно, возблагодарим за все бога, а остаток дней своих постараемся прожить мирно, если только нам это удастся. На фортуну ведь особенно полагаться не приходится, слишком она зла и любит причинять боль…»

Письма в ту пору вскрывали, и Себастьяно советует находившемуся под подозрением Микеланджело изменить почерк. – Р. Р.

196

«Стихотворения», сонет XXXVIII. – Р. Р.

197

«…Non voria che ve fachinasti tanto…» (письмо Паоло Марци к Микеланджело от 20 июня 1531 г. – Ср. с письмом Себастьяно дель Пьомбо к Микеланджело от 16 июня 1531 г.) – Р. Р.

198

Письмо Джованни Баттиста ди Паоло Мини к Валори от 29 сентября 1531 г. – Р. Р.

199

«…Ne aliquo modo laborare debeas, nisi in sepultura et opera nostre, quam tibi commisimus…» – P. P.

[«…Не должен ты заниматься никакими другими работами, кроме возведения гробницы, что мы тебе поручили…» (лат.) – Прим. ред.]

200

Письмо Бенвенуто делла Волпайя к Микеланджело от 26 ноября 1531 г . – Р. Р.

201

«Если бы не высокое заступничество папы, эти змеи ужалили бы Вас прямо в сердце» (Saltariano come serpenti), – пишет ему Себастьяно 15 марта 1532 г. – Р. Р.

202

Теперь речь шла уже только о шести начатых, но не оконченных статуях для гробницы, которую предполагалось воздвигнуть в церкви Сан-Пьетро-ин-Винколи (это, очевидно, «Моисей», «Победа», «Рабы» и скульптуры гротов Боболи). – Р. Р.

203

Письмо Себастьяно дель Пьомбо к Микеланджело от 6 апреля 1532 г. – Р. Р

204

Клименту VII не раз приходилось вступаться за Микеланджело перед своим племянником, герцогом Алессандро. Себастьяно дель Пьомбо сообщает Микеланджело об одной происшедшей между ними сцене: «Папа говорил с такой горячностью, гневом и возмущением и в таких резких выражениях, что повторить их в письме невозможно» (16 августа 1533 г.). – Р. Р.

205

Кондиви. – Р. Р.

206

Микеланджело сделал, но не вполне закончил семь статуй: по три для гробниц Лоренцо Урбинского и Джулиано Немурского и мадонну. К четырем статуям рек, которые он собирался сделать, он даже не приступал, а статуи для гробниц Лоренцо Великолепного и Джулиано, его брата, передал другим. – Р. Р.

207

В письме от 17 марта 1563 г. Вазари спрашивает у Микеланджело, «как он думал расписать стены». – Р. Р.

208

Не известно было даже, куда следует поставить готовые статуи и какие статуи он собирался сделать для незаполненных ниш. Напрасно Вазари и Амманати, которым Козимо I поручил завершить творение Микеланджело, обращались к нему за разъяснениями – он ничего не мог вспомнить. «Разум и память меня опередили, – пишет Микеланджело в августе 1557 г., – и ждут меня на том свете». – Р. Р.

209

20 марта 1546 г. Микеланджело получил римское гражданство. – Р. Р.

210

Буонаррото, умершего от чумы в 1528 г. – Р. Р.

211

В июне 1534 г. – Р. Р.

212

«Стихотворения», сонет LVIII. – Р. Р.

213

«Стихотворения», сонет XLIX. – Р. Р.

214

[Во мне смерть, вся моя жизнь – в тебе (итал.). – Прим. ред. ] «Стихотворения», сонет LIX. – Р. Р.

215

Внучатный племянник Микеланджело в первом издании «Стихотворений» не решился опубликовать стихи, посвященные Томмазо деи Кавальери, в их подлинном виде. Он изобразил дело так, будто они обращены к женщине. До недавних работ Шефлера и Симмондса считали, что под именем Кавальери скрыта Виттория Колонна. – Р. Р.

216

Письмо Микеланджело к неизвестному (октябрь 1542 г.). «Письма», изд. Миланези, CDXXXV – Р. Р.

217

Донато Джанотти, «Диалоги», 1545. – Р. Р.

218

«Стихотворения», сонет CXXXI. – Р..Р.

219

Нападая на Микеланджело, Аретино в подтверждение справедливости своих нападок прежде всего называет Герардо Перини. Фрей опубликовал несколько очень нежных его писем, относящихся к 1522 г.: «…che avendo di voi lettera, mi paia chon esso voi essere, che altro desiderio non о» («…когда я получаю от Вас письмо, мне кажется, я с Вами, а это мое единственное желание»). Он подписывается: «Vostro come figliuolo» («Ваш почти что родной сын»).

Прекрасное стихотворение Микеланджело про боль разлуки и забвенье, по-видимому, посвящено ему:

«Здесь неподалеку любимый похитил мое сердце и жизнь. Здесь в его прекрасном взоре я прочел обещание помощи, но вскоре она была отнята у меня. Здесь завязались узы чувства и здесь же распались. Здесь, рыдая на этом камне, в бесконечной тоске глядел я, как удаляется тот, кто приковал меня к себе, а затем покинул» («Стихотворения», сонет XXXV). – Р. Р.

220

Генри Тоде в своей работе «Микеланджело и позднее Возрождение», желая, иногда даже в ущерб истине, сделать образ своего героя капе можно привлекательнее, утверждает, будто Микеланджело дружил сначала с Герардо Перини, затем с Фебо ди Поджо, а потом уже с Кавальери. Автор не допускает мысли, что Микеланджело после совершенной любви к Кавальери мог опуститься до какого-то Фебо. На самом же деле Микеланджело был уже год как знаком с Кавальери, когда увлекся Фебо и писал ему униженные письма (от декабря 1533 г. по Тоде или от сентября 1534 г. по Фрею) и нелепые и восторженные стихи, где он играет на значении имен «Фебо» и «Поджо» (Фрей, «Стихотворения Микеланджело», сонеты CIII, CIV), – письма и стихи, на которые молодой прохвост отвечал требованием денег (см. изданные Фреем «Стихотворения Микеланджело», стр. 526),

Что же касается Чеккино деи Браччи, друга самого близкого Микеланджело человека, Луиджи дель Риччо, то Микеланджело встретился с ним через десять лет после знакомства с Кавальери. Чеккино был сыном флорентийского изгнанника и совсем молодым умер в Риме в 1544 г. Микеланджело написал в память о нем сорок восемь надгробных эпитафий, которые сочетают в себе самые чистые чувства с каким-то даже идолопоклонством. Некоторые из этих стихотворении просто великолепны. Более мрачных строк Микеланджело-поэт никогда не писал. – Р. Р.

221

Бенедетто Варки, «Две лекции», 1549 г. – Р. Р.

222

Письмо Томмазо деи Кавальери к Микеланджело от 1 января 1533 г. – P. P.

223

Микеланджело ответил на первое письмо Кавальери в тот же день (1 января 1533 г.). Сохранилось три черновика этого любопытного письма, по которым видно, насколько Микеланджело был взволнован. В постскриптуме к одному из черновиков Микеланджело пишет: «Казалось бы, законно назвать своим именем то, что один человек дарит другому с его же согласия, но, считаясь с условностями, я здесь от этого воздержусь». Совершенно ясно, что подразумевается любовь. – Р. Р.

224

Письмо Микеланджело к Кавальери от 1 января 1533 г. – Р. Р.

225

Черновик письма Микеланджело к Кавальери от 28 июля 1533 г. – Р. Р.

226

Письмо Микеланджело к Кавальери от 28 июля 1533 г. – Р. Р.

227

Письмо Микеланджело к Бартоломео Анджолини. – Р. Р.

228

Письмо Микеланджело к Себастьяно дель Пьомбо. – Р. Р.

229

Вазари. – Р. Р.

230

Два сонета Варки комментировал публично, а потом напечатал в книге «Две лекции». Микеланджело не скрывал своей любви, он говорил о ней и с Бартоломео Анджолини и с Себастьяно дель Пьомбо. Дружба такого рода никого тогда не удивляла. Когда умер Чеккино деи Браччи, Риччо всем и каждому кричал о своем горе и любви: «Ах, дорогой мой Донато! Наш Чеккино умер. Весь Рим рыдает. Микеланджело делает для меня набросок памятника. Напишите, прошу Вас, эпитафию и пошлите мне утешительное письмо – я теряю рассудок от горя. Терпение! Я умираю тысячу раз на день. О боже, как изменчива фортуна!» (письмо к Донато Джанотти, январь 1544 г.). В одной из своих надгробных эпитафий Микеланджело вкладывает в уста Чеккино следующие слова: «В груди моей вмещалась душа тысячи любовников» («Стихотворения», изд. Фрея, сонет LXXIII, 12). – Р. Р.

231

Шефлер. – Р. Р.

232

«Стихотворения», сонет СIХ, 19. – Р. Р.

233

«Стихотворения», сонет XLIV. – Р. Р.

234

«Стихотворения», сонет L.II. – См. также сонет LXXVI. В конце сонета Микеланджело играет на значении слова «Кавальери»:

Resto prigion d'un Cavalier armato.

Меня пленил вооруженный всадник. – Р. Р.

235

Onde al mio viver lieto, che me'ha tolto… («Стихотворения», сонет CIX, 18). – P. P.

236

Il desiato mie dolce signore… («Стихотворения», сонет L). – P. P.

237

Un freddo aspetto… («Стихотворения», сонет CIX, 18). – P. P.

238

По-итальянски дословно сказано: «то, что ты сам всего больше любишь в себе». – Прим. ред.

239

Il foco onesto, che m'arde… [ «Палим огнем я честным…» (итал.) – Прим. ред. ] («Стихотворения», сонет L). – Р. Р.

La casta voglia, che 1 cor dentro infiamma… [ «И воля чистая, что сердце греет» (итал.). – Прим. ред. ] («Стихотворения», сонет XLIII.). – Р. Р.

240

В одном сонете Микеланджело говорит, что он с восторгом отдал бы кожу свою на одежду тому, кого он любит, что он завидует сандалиям на белоснежных ногах друга. – Р. Р.

241

Особенно в период с июня по октябрь 1533 г., когда Микеланджело, вернувшись во Флоренцию, жил в разлуке о Кавальери. – Р. Р.

242

Портреты красавиц, в которых усматривали сходство с Витторией Колонна, как, например, знаменитый рисунок Микеланджело в галерее Уффици, где изображена молодая женщина в шлеме, не имеют к Виттории никакого отношения. Конечно, Микеланджело мог бессознательно воспроизвести черты Виттории, какой она ему запомнилась, – более моложавой и прекрасной, чем на самом деле. У женщины на рисунке правильные черты Виттории и ее суровое выражение лица. Глаза большие, озабоченные, взгляд жесткий. Шея открыта, грудь обнажена. Лицо выражает сосредоточенную и холодную силу. – Р. Р.

243

Такой она изображена на медали неизвестного художника, воспроизведенной в «Переписке Виттории Колонна» (изданной Эрманно Ферреро и Джузеппе Мюллером). Такой ее, вероятно, видел и Микеланджело. На ней строгое, закрытое платье с неглубоким вырезом спереди. Волосы запрятаны под большой полосатый чепец.

На другой медали неизвестного художника она представлена молодой и несколько приукрашена (медаль эта воспроизведена Мюнцем в «Истории искусств эпохи Возрождения», III, 248, и в «Жизни и творчестве Микеланджело», изд. «Газетт де Бо-з-ар»). Зачесанные кверху волосы перехвачены надо лбом лентой, один локон спадает на щеку, «а затылке тонкие косички. Лоб высокий я прямой, глаза смотрят с каким-то слишком пристальным вниманием, нос прямой и длинный с широкими ноздрями; щеки полные, ужо велико, но красивой формы, твердый прямой подбородок приподнят, шея прикрыта прозрачной кисеей, грудь обнажена. Вид равнодушный и надутый. Медали сделаны в разные годы ее жизни, но и та и другая воспроизводят недовольно раздутые ноздри в брезгливо приподнятую верхнюю губу, а также маленький рот. свидетельствующий о молчаливости я высокомерии. Выражение лица говорит о покое, без иллюзий, без радости.

Фрей пришел, правда не очень убедительным путем, к выводу, что именно Виттория изображена на странном рисунке Микеланджело на обороте одного сонета, – прекрасный и овеянный грустью рисунок, который художник сделал только для себя, если догадка Фрея справедлива. Микеланджело изобразил обнаженную по пояс пожилую женщину с высохшей и отвислой грудью, – но лицо не состарилось, оно глядит прямо, задумчиво и гордо; на длинной и гибкой шее ожерелье, волосы запрятаны под чепец, завязанный под подбородком и закрывающий уши, наподобие шлема. Рядом голова старика, похожего на Микеланджело; он глядит на женщину, глядит в последний раз, – ибо Виттория умерла незадолго перед тем, как был сделан рисунок. Сонет на обороте – стихотворение на смерть Виттории «Quand* el ministro de sospir mie tanti…» («Когда та, что исторгла у меня столько вздохов…,»). Фрей воспроизвел этот рисунок в своем издании «Стихотворения Микеланджело», стр. 385. – Р. Р.

244

Ее духовным наставником был тогда Маттео Гиберти, епископ Вероны, одним из первых пытавшийся обновить католическую церковь. Секретарем при Гиберти состоял Франческо Берни. – Р. Р.

245

Придворный – (итал.) – Прим. ред.

246

Хуан де Вальдес, сын личного секретаря Карла V, поселившийся в Неаполе в 1534 г., возглавлял там движение реформации. Вокруг него группировалась знать и высокопоставленные дамы. Он опубликовал ряд трудов, главные из которых: «Сто десять божественных размышлений», Базель, 1550, и «По поводу толкований священного писания». Он исповедовал спасение только через веру и ставил превыше евангельских поучений откровение святого духа. Умер он в 1541 г. Есть указания, что у него было в Неаполе более трех тысяч последователей. – Р. Р.

247

Бернардино Окино, знаменитый проповедник и главный викарий Ордена капуцинов, в 1539 г. сблизился с Вальдесом и оказал на него сильнейшее влияние. На Окино поступали бесчисленные доносы, но при поддержке народа, защищавшего его от церковных запретов, он продолжал выступать со своими смелыми проповедями в Неаполе, Риме, Венеции вплоть до 1542 г.; узнав, что ему грозит расправа как последователю Лютера, он бежал из Флоренции в Феррару, а оттуда в Женеву, где перешел в протестантство. Окино был близким другом Виттории Колонна и, перед тем как покинуть Италию, тайно известил ее в письме о своем решении. – Р. Р.

248

Пьетро Карнесекки из Флоренции, протонотарий Климента VII, друг и последователь Вальдеса, в первый раз привлекался к суду инквизиции в 1546 г., был сожжен в Риме в 1567 г. Он поддерживал отношения с Витторией до самой ее смерти. – Р. Р.

249

Коллегия высшего духовенства – (итал.). – Прим. ред.

250

Гаспаре Контарини, из знатной венецианской семьи, был сначала посланником Венеции при дворе Карла V в Нидерландах, в Германии и в Испании, затем с 1528 по 1530 г. – при папском дворе Климента VII. В 1535 г. он получил от Павла III кардинальскую шапку, а в 1541 г. присутствовал в качестве легата на сейме в Регенсбурге. Но он не сумел договориться с протестантами и лишь навлек на себя подозрения католиков. Вернувшись удрученный в Италию, он умирает в Болонье в августе 1542 г. Контарини написал много работ: «О бессмертии души», «Краткое изложение начатков философии» и трактат «Об оправдании», где он очень близок к протестантским взглядам на благодать. – Р. Р.

251

Цитируется у Генри Тоде. – Р. Р.

252

Джампьетро Караффа, епископ Киэти, основал в 1524 г. Орден театинцев, а с 1528 г. повел в Венеции борьбу с протестантизмом. Возглавив движение контрреформации, он продолжал эту борьбу с неумолимой жестокостью сначала в качестве кардинала, а затем папы, каковым он стал в 1555 г., приняв имя Павла IV.

В 1540 г. был утвержден Орден иезуитов; в июне 1542 г. в Италии начал действовать трибунал инквизиции, которому предоставлялось неограниченное право преследовать еретиков, а в 1545 г. созван Тридентокий собор. Все эти меры ознаменовали собой конец свободного католицизма, о котором мечтали Контарини, Гяберти, Поль. – Р. Р.

253

Показания Карнесекки перед инквизицией в 1566 г. – Р. Р.

254

Реджинальд Поль, один из членов Йоркского дома, вынужден был бежать из Англии после столкновения с Генрихом VIII. Поселившись в 1532 г. в Венеции, он становится горячим приверженцем и другом Контарини; Павел III возводит его в кардинальский сан я назначает легатом вотчины св. Петра. Человек большого личного обаяния, уступчивый и мягкий, он подчинился контрреформации и привел к повиновению многих независимых духом последователей Контарини, которые были близки к тому, чтобы перейти в протестантство. Виттория Колонна всецело подпала под его влияние во время своего пребывания в Витербо с 1541 по 1544 г. В 1554 г. Поль был послан легатом в Англию, где стал архиепископом Кентерберийским. Умер он в 1558 г. – Р. Р.

255

Письмо Виттории Колонна к кардиналу Мороне от 22 декабря 1543 г. (см. работу Альфреда де Ремона о Виттории Колонна и Тоде «Микеланджело», том II). – Р. Р.

256

Франсиско д'Олаида, «Четыре беседы о живописи в городе Риме в 1538–1539 гг.», составленные в 1548 г. и изданные Иоахимом де Васкончелос. – Р. Р.

257

Первая часть «Бесед о живописи в городе Риме». – Р. Р.

258

Там же, часть третья. – Беседа происходила в день бракосочетания Октавио Фарнезе, племянника Павла III, с вдовой Алессандро Медичи, Маргаритой. В этот день, согласно обычаю древности, триумфальное шествие из двенадцати колесниц двинулось к Навонской площади, где собрались толпы народа. Микеланджело же с друзьями укрылись в тиши Сан-Сильвестро, господствовавшего над городом. – Р. Р.

259

Кондиви.

Не таковы, по правде сказать, те письма Виттории, которые дошли до нас, – при благородстве тона, они все же холодноваты. Справедливости ради отметим, что от ее переписки с Микеланджело до нас дошло всего пять писем из Орвиетто и Витербо и три письма из Рима, относящиеся к 1539 и 1541 гг. – Р. Р.

260

Этот рисунок, как доказал А. Гренье, явился прообразом нескольких «Пиета», которые Микеланджело впоследствии изваял: флорентийской (1550–1555 гг.), Рондонини (1563) и той, которая недавно найдена в Палестрине (она относится к 1555–1560 гг.). К той же трактовке близки эскизы Оксфордской библиотеки и «Положение во гроб», находящееся в Британской Национальной галерее. – См. А. Гренье, «Неизвестное снятие с креста работы Микеланджело, найденное в Палестрине», «Газетт де Бо-з-ар», март 1907 г. В этой статье помещены снимки и репродукции различных «Пиета» Микеланджело. – Р. Р.

261

Именно тогда Микеланджело задумал издать сборник своих стихов. Эту мысль подали ему друзья – Луиджи дель Риччо и Донато Джанотти. До тех пор он не придавал особого значения своим писаниям. В 1545 г. Джанотти взял на себя подготовку издания, Микеланджело отобрал лучшие стихотворения, а друзья их переписали. Но после смерти Риччо, в 1546 г., и Виттории, в 1547 г., он отказался от своего намерения, считая его пустым тщеславием. Стихи Микеланджело так и не были опубликованы при его жизни, за исключением немногих вещей, которые приводили в своих работах Варки, Джанотти, Вазари и др. Но они ходили в переписанном виде по рукам. Крупнейшие композиторы – Аркадельт, Тромбончино, Консилиум, Констанцо Феста – перекладывали их на музыку. В 1546 г. Варки прочитал и комментировал один из его сонетов перед Флорентийской академией. Он находил в нем «античную простоту и глубину мыслей, достойную Данте».

Микеланджело воспитывался на Данте. «Никто не понимал Данте и не знал его произведений лучше Микеланджело», – говорит Джанотти. И никто не вознес поэту более восторженную хвалу, чем Микеланджело в прекрасном своем сонете «Dal ciel discese…» [ «Сошел с неба…» – (итал.) – Прим ред. ] («Стихотворения», сонет CIX, 37). Он превосходно знал также Петрарку, Кавальканти, Чино да Пистойя и классиков итальянской поэзии. К ним восходит поэтический стиль Микеланджело. Но окрылял его поэзию пламенный идеализм платоников. – Р. Р.

262

«Стихотворения, а также XVI духовных сонетов», 1539; «Стихотворения, а также XXIV духовных сонета и Торжество креста», Венеция, 1544. – Р. Р.

263

«У меня есть книжечка на пергаменте, которую она мне подарила лет десять назад, – писал Микеланджело к Фатуччи 7 марта 1551 г. – В ней сто три сонета, не считая тех сорока, что она прислала мне потом отдельно из Витербо: я присоединил их к прежним и отдал переплести… У меня также много писем, которые она писала мне из Орвиетто и Витербо. Вот все, что мне от нее осталось». – Р. Р.

264

«Стихотворения», сонет LXXXVIII. – Р. Р.

265

Вазари.

Одно время он даже поссорился с лучшим своим другом Луиджи дель Риччо из-за того, что тот, наперекор его желанию, делал ему подарки.

«Лучше бы ты меня обкрадывал, чем угнетал своей чрезмерной добротой, – пишет ему Микеланджело. – Основа дружбы – равенство, если же один дает больше другого, неизбежно столкновение, а когда один одерживает верх, второй ему этого не прощает». – Р. Р.

266

Кондиви. – Р. Р.

267

См. «Стихотворения», сонет CI.

Микеланджело так комментирует этот сонет:

«И прежде он (то есть молот – Виттория) вдохновлял добродетель примером своих великих добродетелей; но здесь, на земле, некому было раздувать кузнечные мехи. Теперь на небесах у него будет много подручных, ибо всем там дорога добродетель. Поэтому я верю, что на пути к совершенствованию получу помощь свыше. Теперь на небе будет кому раздувать мехи, тогда как здесь, на земле, у наковальни, где куются добродетели, никто не помогал кузнецу». – Р. Р.

268

См. «Стихотворения», сонет С. На обороте сонета рисунок пером женщины с увядшей грудью, который якобы изображает Витторию. – Р. Р.

269

Помимо дружбы с Витторией Колонна, у Микеланджело были и увлечения. Она владела не всеми его помыслами. Об этом умалчивали из смехотворного желания «идеализировать» Микеланджело, словно Микеланджело нуждается в какой бы то ни было идеализации!

Во время своей дружбы с Витторией, между 1535 и 1546 гг., Микеланджело любил какую-то «красивую и жестокую» женщину, «donna aspra е bella» (CIX, 89), «lucente e fera Stella, iniqua e fella, dolce pieta con dispietato core» (CIX, 9), «cruda e fera Stella» (CIX, 14), «bellezza e gratia equalmente infinita» (CIX, 3). «Мой прекрасный враг», – называл он ее, – «la donna mia nemica» (CIX, 54). Он страстно ее любил, унижался перед ней, готов был принести ей в жертву свою душу.

(итал.). – Прим. ред. ]

Он терзался, а она смеялась над ним:

(итал.). – Прим. ред.)

Она кокетничала с другими, возбуждая его ревность. В конце концов Микеланджело возненавидел ее. Он молил судьбу превратить ее в уродину и влюбить в него, чтобы он ее разлюбил и мог, в свою очередь, мучить:

«Любовь, почему позволяешь ты красоте отказывать в твоем высшем даре тому, кто жаждет тебя и ценит, и награждать им глупцов? Ах, сделай красоту безобразной и внуши ей любовь ко мне, тогда я перестану ее любить, и придет ее черед страдать и терзаться» (см. «Стихотворения», сонет CIX, 63). – Р. Р.

270

Вазари. – Р. Р.

271

Кондиви. – Р. Р.

272

Идея этой гигантской фрески, покрывающей всю стену Сикстинской капеллы над папским алтарем, принадлежала Клименту VII и возникла еще в 1533 г. – Р. Р.

273

Вазари. – Р. Р.

274

Вазари. – Р. Р.

275

Вазари. – Р. Р.

276

В июле 1573 г.

Веронезе не преминул сослаться на «Страшный суд»:

«– Я признаю, что это дурно, но повторяю то, что уже говорил: мой долг следовать примеру моих учителей.

– А что же делали ваши учителя? Неужели писали подобные вещи?

– Микеланджело в папской капелле в Риме изобразил спасителя, его пречистую мать, святого Иоанна, святого Петра и других угодников, причем представил их всех нагими, даже пресвятую деву Марию, и в позах отнюдь не канонических…» (А. Баше, «Паоло Веронезе перед судом инквизиции», 1880). – Р. Р.

277

Это была месть. Он по обыкновению своему пытался выклянчить у Микеланджело какое-нибудь произведение, а кроме того имел дерзость навязывать ему свой план «Страшного суда». Микеланджело вежливо отклонил это странное предложение о сотрудничестве и пропустил мимо ушей просьбу о подарке. Аретино решил доказать, что непочтительное обращение с ним может обойтись дорого. – Р. Р.

278

Герой комедии Аретино «Лицемер» послужил прототипом Тартюфа (Готье, «Аретино», 1895). – Р. Р.

279

Оскорбительные ссылки на «Герарди и Томаи» (Герардо Перини и Томмазо деи Кавальери). – Р. Р.

280

Шантаж своей бесцеремонностью бросается в глаза. После всех угроз, напомнив Микеланджело, чего он от него ждет, а именно: подарков, Аретино делает следующую приписку:

«Теперь, когда я отчасти излил свой гнев и доказал Вам, что если Вы «divino» (божественный), то и я не из «acqua» (воды), порвите письмо, как это делаю я, и решитесь…» – Р. Р.

281

Так в 1549 г. отозвался о «Страшном суде» один флорентиец (Гей, «Переписка», II, 500). – Р. Р.

282

В 1596 г. Климент VIII тоже думал уничтожить «Страшный суд». – Р. Р.

283

В 1559 г. – После проделанной над фреской операции Даниелло да Вольтерра получил прозвище «одевальщика» (braghettone). А ведь Даниелло был близким другом Микеланджело. Другой его друг, скульптор Амманати, осудил обнаженные фигуры на фреске, усмотрев в них соблазн. Так что Микеланджело не находил в этом случае поддержки даже у своих учеников и почитателей. – Р. Р.

284

Впервые «Страшный суд» был выставлен для обозрения 25 декабря 1541 г. Со всех концов Италии, из Франции, из Германии и Фландрии съезжались люди, желавшие присутствовать на торжестве. Описание произведения см. в серии «Мастера искусства». – Р. Р.

285

Микеланджело начал эти фрески («Обращение апостола Павла» и «Распятие апостола Петра») в 1542 г., дважды – в 1544 и в 1546 гг. – прерывал работу из-за болезни и только ценой огромного напряжения закончил их в 1549–1550 гг. «Это были последние живописные произведения, которые он создал, – пишет Вазари, – и притом с большим трудом, потому что живопись – в особенности фресковая – искусство «е для стариков», – Р. Р.

286

Имелись в виду «Моисей» и оба «Раба», но Микеланджело нашел, что «Рабы» не подходят к новой уменьшенной модели гробницы и изваял две другие статуи: «Жизнь деятельную» и «Жизнь созерцательную» (Рахиль и Лия). – Р. Р.

287

Письмо к неизвестному «Монсиньору» (октябрь 1542 г.) («Письма», изд. Миланези, CDXXXV). – Р. Р.

288

[ «Тебя, о господь мой, я призываю защитить меня от слепой, бессмысленной муки…» – (итал.). – Прим. ред. ]

«Стихотворения», сонет СХХШ. – Р. Р.

289

Письмо Микеланджело к Вазари от 19 сентября 1552 г – Р. Р.

290

Письмо Микеланджело к племяннику Лионардо от 7 июля 1557 г. – Р. Р.

291

Имеется в виду Антонио да Сан-Галло, занимавший должность главного архитектора собора св. Петра с 1537 г. до своей смерти в октябре 1546 г. Он всегда враждовал с Микеланджело, который жестоко критиковал его. Поводом к открытому столкновению послужило в первый раз утверждение проекта укреплении Борго (квартал Ватикана), когда в 1545 г. Микеланджело добился того, что планы Сан-Галло были забракованы, и позднее постройка палаццо Фарнезе, который Сан-Галло возвел лишь до третьего этажа, а Микеланджело достроил, представив в 1549 г. проект карниза я одержав верх над своим соперником. – Р. Р.

292

Впоследствии папа Марцелл II. – Р. Р.

293

Вазари. – Р. Р.

294

Боттари. – Р. Р.

295

Когда расследование (1551 г.) близилось к концу, Микеланджело, повернувшись к председательствовавшему Юлию III, сказал: «Ваше святейшество, вы видите, каков мой барыш! Только ради спасения души можно терпеть столь великие тяготы, иначе весь этот труд пустая трата времени». Папа, любивший художника, положил ему руки на плечи и воскликнул: «Не беспокойся! Будет тебе барыш, и не только для души, но и для тела» (Вазари). – Р. Р.

296

Павел III умер 10 ноября 1549 г. Восседавший вслед за ним на папском престоле с 8 февраля 1550 г. по 23 марта 1555 г. Юлий III был также весьма расположен к Микеланджело. Кардинал Червини был избран папой 9 апреля 1555 г. под именем Марцелла II, но на папском престоле он пробыл всего лишь несколько дней, и его преемником 23 мая 1555 г. стал Павел IV (Караффа). – Р. Р.

297

Письмо Микеланджело к Лионардо от 11 мая 1555 г. – Однако в 1560 г., обиженный критикой своих же друзей, Микеланджело попросил «освободить его от бремени, которое он по приказанию пап безвозмездно несет уже семнадцать лет». Но отставка не была принята, и Пий IV возобновил его полномочия. Тогда, по настоянию Кавальери, Микеланджело, наконец, решился сделать деревянную модель купола. До этого времени художник никого не посвящал в свои замыслы. – Р. Р.

298

Что не помешало, однако, Нанни, на другой же день после смерти Микеланджело, просить герцога Козимо посодействовать его назначению главным архитектором собора св. Петра. – Р. Р.

299

При жизни Микеланджело были достроены лишь лестницы и площадь, здания же Капитолия были закончены только в XVII в. – Р. Р.

300

От церкви Микеланджело ничего не сохранилось, В XVIII в. ее целиком перестроили, – Р. Р.

301

Посылая модель, Микеланджело советовал, чтобы лестницу сделали деревянной, но ее выполнили из камня. – Р. Р.

302

В 1559–1560 гг. – Р. Р.

303

Вазари, – Р. Р.

304

Вазари.

Это произведение Микеланджело было начато в 1553 г.; оно нас особенно трогает, потому что из всех его скульптур наиболее глубоко отражает внутренний мир художника. То, что здесь сказано им, сказано для себя самого; он страдает и отдается своему горю. Считают между прочим, что в образе старца со скорбным лицом, который поддерживает тело спасителя, Микеланджело изобразил себя. – Р. Р.

305

В 1555 г. – Р. Р.

306

Тиберио Кальканьи купил скульптуру у Антонио и попросил у Микеланджело позволения восстановить ее. Микеланджело дал свое согласие, и Кальканьи соединил отбитые куски, но вскоре он умер, и «Снятие с креста» так и осталось незаконченным. – Р. Р.

307

«Стихотворения», сонет LXXXI (примерно 1550 г.). – Однако некоторые, относящиеся к глубокой старости, стихотворения Микеланджело доказывают, что пламя не совсем угасло и что «старые, обгорелые поленья», как он выражается, нет-нет да и вспыхнут снова («Стихотворения», сонеты СХ и CXIX). – Р. Р.

308

В 1538 г. она вступила в брак с Микеле ди Никколо Гвиччардини. – Р. Р.

309

Поместье в Поццолатико. – Р. Р.

310

Начало этой переписки относится к 1540 г. – Р. Р.

311

«…stare a spasiraare intorno aile tue lellere» (. «Письма», 1536–1548 гг.). – Р. Р.

312

Письмо от 11 июля 1544 р. – Р. Р.

313

Заболев в 1549 г., Микеланджело сам сообщает племяннику, что вписал его в свое завещание. Завещание это было составлено следующим образом: «Джисмондо и тебе я оставляю все свое достояние, с тем чтобы брат мой Джисмондо и ты, мой племянник, пользовались всем на равных правах и ни один не мог бы распорядиться моим имуществом без согласия другого». – Р. Р.

314

«L'amore del tarlo». - P. P.

315

Письмо от 6 февраля 1546 г.

Он добавляет: «Правда, в прошлом году, после того как я тебя как следует отчитал, в тебе заговорила совесть, и ты прислал мне бочоночек треббинского. Представляю, как ты горевал, отправляя его мне!» – Р. Р.

316

С 1547 по 1553 г. – Р. Р.

317

В другом письме:

«Не гонись за богатством, ищи девушку с добрым сердцем и добрым именем… Тебе нужна жена-домоседка, которая бы тебя во всем слушалась, не задирала бы нос и не думала только о праздниках и пиршествах; когда у молодой женщины слишком много поклонников, ей нетрудно стать распутной (diventar puttana), особенно если за ней некому присматривать; тут недолго и стыд потерять…» («Письма», 1 февраля 1549 г.). – Р. Р.

318

«…Slorpiata о shifa…» («Письма», 1547–1552 гг.) – Р. Р.

319

«Письма», 19 декабря 1551 г. – Р. Р.

320

Но он добавляет: «Если ты, однако, чувствуешь себя недостаточно здоровым, тогда лучше вовсе отказаться от семейной жизни, чем плодить несчастных» («Письма», 24 июня 1552 г.). – Р. Р.

321

16 мая 1553 г. – Р. Р.

322

«Письма», 20 мая 1553 г. – Р. Р.

323

«Письма», 5 августа 1553 г. – Р. Р.

324

Родился в 1554 г. – Р. Р.

325

Родился в 1555 г. – Р. Р.

326

Надо различать отдельные периоды в жизни художника. На его долгом жизненном пути, среди пустыни одиночества, попадаются и оазисы дружбы. В 1515 г. в Риме – кружок жизнелюбивых и веселых флорентийцев – Доминико Буонинсеньи, Лионардо-шорник, Джованни Специале, Бартоломео Вераццано, Джованни Джеллези, Каниджани. Несколько позже, в папство Климента VII, – это блещущее остроумием общество Франческо Берни и Себастьяно дель Пьомбо, преданного, но опасного друга, который сообщал Микеланджело о всех слухах, ходивших о нем при папском дворе, и разжигал его неприязнь к партии Рафаэля. Но особенно – в пору Виттории Колонна – кружок Луиджи дель Риччо, флорентийского купца, который был советчиком Микеланджело в денежных делах и самым близким его другом. У Риччо Микеланджело встречался с Донато Джанотти, певцом и композитором Аркадельтом, красавцем Чеккино. Их связывала общая любовь к поэзии, к музыке, к тонким яствам. Когда умер Чеккино, Микеланджело пишет для убитого горем Риччо сорок восемь элегических четверостиший, и Риччо, после каждого четверостишия, посылает художнику в благодарность форелей, шампиньоны, трюфеля, дыни, голубей и т. д. (см. «Стихотворения», изд. Фрея, сонет LXXIII). После смерти Риччо в 1546 г. у Микеланджело уже не осталось друзей, а были одни лишь ученики и почитатели: Вазари, Кондиви, Даниелло да Вольтерра, Бронзино, Леоне Леони, Бенвенуто Челлини. Они его боготворили, и он отвечал им самой трогательной привязанностью. – Р. Р.

327

Знакомство с представителями высшего духовенства объясняется не только религиозными интересами Микеланджело, но и его службой в Ватикане. – Р. Р.

328

Кстати, любопытно отметить, что Микеланджело встречался с Макиавелли. Биаджо Буонакорси в письме от 6 сентября 1508 г. сообщает Макиавелли, что посылает ему с Микеланджело деньги от одной женщины, имя которой не названо. – Р. Р.

329

Меньше всего друзей у Микеланджело было как раз среди художников, если не считать последних лет жизни, когда его окружали преклонявшиеся перед ним ученики. Он не питал особой любви к большинству своих собратий и не считал нужным это скрывать. Микеланджело был в плохих отношениях с Леонардо да Винчи, Перуджино, Франча, Синьорелли, Рафаэлем, Браманте, Сан-Галло. «Будь я проклят, если вы хоть раз отозвались о ком-нибудь хорошо!» – пишет ему Якопо Сансовино 30 июня 1517 г. Это не помешало Микеланджело впоследствии (в 1524 г.) оказать Сансовино услугу, – да и не только ему одному, – но страстность этой гениальной натуры не позволяла признавать другого идеала кроме своего, а вместе с тем Микеланджело был слишком искренен, чтобы кривить душой и изображать восторг, когда его не чувствовал. Тем не менее он очень учтиво принял Тициана, когда тот в 1545 г. посетил Рим. Но обществу художников, по большей части малообразованных, он все же предпочитал общество литераторов и людей действия. – Р. Р.

330

Они дружески обменивались стихотворными посланиями, часто шутливого характера («Стихотворения», сонеты LVII и CLXXII). В своем «Обращении к фра Себастьяно дель Пьомбо» Берни превозносит Микеланджело. Он пишет, что, «подобно тому, как Астрея, сама доброта и разум, была олицетворением справедливости, так Микеланджело воплощает в себе чистую идею скульптуры и архитектуры». Он называет его вторым Платоном и, обращаясь к другим поэтам, говорит ставшие впоследствии знаменитыми и часто цитировавшиеся слова: «Замолкните вы, сладкозвучные свирели. Ваши слова – лишь слова, а его слова – мысли» (Ei dice cose et voi dita parole…) – P.P.

331

Донна Арджентина Маласпина, в 1516 г. – Р. Р.

332

Особенно по письму к Франциску I от 26 апреля 1546 г – Р. Р.

333

Кондиви так начинает свою «Жизнь Микеланджело»:

«С того часа, как господь бог в своей безграничной милости счел меня достойным не только лицезреть несравненного живописца и ваятеля Микеланджело Буонарроти – о чем я не осмеливался помышлять, – но и наслаждаться его беседой и пользоваться его расположением и доверием, я положил за оказанное мне благодеяние записать все, что мне покажется в его жизни достойным похвалы и изумления, чтобы пример подобного человека мог послужить на пользу другим людям». – Р. Р.

334

Франциск I – в 1546 г., Екатерина Медичи – в 1559 г. Она пишет ему из Блуа, прося изваять конную фигуру Генриха II или хотя бы сделать эскиз к ней, ибо «весь мир знает, что ему нет равного в нынешнем столетии» (14 ноября 1559 г.). – Р. Р.

335

В 1552 г. – Микеланджело никак на это не отозвался, что обидело герцога. А когда Бенвенуто Челлини заговорил об этом предложении с Микеланджело, тот ответил довольно саркастически. – Р. Р.

336

В ноябре 1560 г. – Р. Р.

337

В октябре 1561 г. – Р. Р.

338

Вазари (там, где он описывает прием, который Козимо оказал Микеланджело). – Р. Р.

339

Фрасиско д'Оланда, «Беседы о живописи в городе Риме». – Р. Р.

340

Там же.

341

Письмо к Пьеро Гонди от 26 января 1524 г. – Р. Р.

342

Вазари следующим образом описывает помощников Микеланджело: «Пьетро Урбино из Пистойи был способный мастер, но не желал себя утруждать; Антонио и хотел бы трудиться, но был неспособным. Асканьо делла Рипа Транзоне был трудолюбив, но у него никогда ничего не получалось». – Р. Р.

343

Микеланджело тревожится, когда Урбино порезал себе палец, следит за тем, чтобы он исправно выполнял религиозные обряды: «Сходя к исповеди, хорошо работай и присматривай за домом» («Письма», 29 марта 1518 г.). – Р. Р.

344

Мини уже однажды собирался ехать во Францию с Микеланджело, когда тот в 1529 г. бежал из Флоренции. – Р. Р.

345

Картину, которую он во время осады Флоренции писал для герцога Феррарского, но не захотел отдать, потому что посланец из Феррары обошелся с ним непочтительно. – Р. Р.

346

В 1531 г. – Р. Р.

347

Вазари. – Р. Р.

348

3 декабря 1555 г., спустя несколько дней после смерти последнего брата Микеланджело – Джисмондо. – Р. Р.

349

От 23 февраля 1556 г.

Микеланджело заканчивает письмо следующими словами:

«Я свидетельствую Вам свое почтение и очень прошу передать мессеру Бенвенуто (Челлини) мои извинения за то, что я не ответил на его письмо; я настолько сейчас подавлен, что не в состоянии писать».

См. также «Стихотворения», сонет CLXII:.

«Et piango et parlo del mio morlo Urbino…» – P. P. [ «Плачу и говорю о мертвом Урбино…» – (итал.). – Прим. ред. ]

350

Он писал жене Урбино, Корнелии, письма, исполненные горячего участия, обещая взять к себе маленького Микеланджело, «любить его даже больше, чем детей своего племянника Лионардо, и обучать мальчика всему, согласно желаниям Урбино» (28 марта 1557 г.) – И когда в 1559 г. Корнелия вторично вышла замуж, он никак не мог ей этого простить – Р. Р.

351

См. у Вазари описание его чудачеств. – Р. Р.

352

Вазари. – Р. Р.

353

Вазари. – Р. Р.

354

Вазари. – Р. Р.

355

Как многие склонные к мрачности люди, Микеланджело любил иногда посмеяться, подшутить над кем-нибудь, – недаром он был автором шутливых стихов в духе Берни. Но его шутка всегда резка и стоит на грани трагического. Такова его мрачная карикатура на старческие немощи («Стихотворения», сонет LXXXI) или пародия на любовное стихотворение (там же, сонет XXXVII). – Р. Р.

356

[ «Душа моя, что говорит со смертью»… – (итал.) – Прим. ред.]

«Стихотворения», сонет СХ. – Р. Р.

357

«Куры и синьор петух благоденствуют, но кошки без Вас скучают, хотя кормят их вволю», – пишет Анджолини в 1553 г., находившемуся в отъезде Микеланджело. – Р. Р.

358

Письмо Риччо к Роберто ди Филиппо Строцци от 21 июля 1544 г. – Р. Р.

359

Письмо к племяннику Лионардо (1547 г.). – Р. Р.

360

«Стихотворения», сонет CIX, 64. – Микеланджело изображает разговор поэта с флорентийским изгнанником. Возможно, что он написал это стихотворение после убийства Алессандро Медичи его двоюродным братом Лоренцино в 1536 г. Впервые стихотворение было опубликовано в 1543 г. с музыкой, написанной на текст Микеланджело Джакомо Аркадельтом. – Р. Р.

361

Курьеза ради отмечаю, что в числе его слуг был даже один француз – Ришар. «Ricardo franzese» (18 июня 1552 г. – «Заметки», стр. 606). – Р. Р.

362

«Мне хотелось бы нанять хорошую и опрятную служанку, – пишет он Лионардо, – но где такую найдешь? Все они, как на подбор, грязнухи и распутницы (son tutte puttane e porche). Плачу я десять юлиев в месяц. Живу я бедно, но жалованье плачу хорошей» («Письма», 16 августа 1550 г.). – Р. Р.

363

La mia scura tomba.»

(«Стихотворения», сонет LXXXI). – P. P.

364

Dov'è Aragn'e mill' opre et lavoranti Et fan di lor filando fusaiuolo…

(«Стихотворения», сонет LXXXI). – P. P.

365

На гробу была надпись:

366

«Он был очень воздержан в пище и питье. Когда он был молод, он мог, чтобы не отрываться от работы, довольствоваться куском хлеба и глотком вина. В старости, после завершения «Страшного суда», он приучился пить вино, но пил весьма умеренно и только по вечерам, когда дневная работа была окончена. Несмотря на богатство, он жил как бедняк. Редко-редко когда у него обедал кто-нибудь из друзей; подарков он тоже ни от кого не хотел принимать, так как считал себя в таких случаях навек обязанным. Благодаря воздержанной жизни, он всегда чувствовал себя бодро и очень мало спал» (Вазари). – Р. Р.

367

Заметив, что у Микеланджело свечи не восковые, а из козьего сала, Вазари однажды послал ему целый пуд хороших свечей. Но когда слуга Микеланджело принес их, скульптор отказался принять подарок. «Мне эти свечи все руки оттянули, пока я их сюда нес, – сказал слуга. – Не тащить же мне их обратно. Коли вам они не нужны, я воткну их в мусорную кучу у вас перед домом и все зажгу». – «Положи их сюда, – сказал тогда Микеланджело, – я вовсе не желаю, чтобы ты вытворял всякие глупости у моей двери» (Вазари). – Р. Р.

368

«Стихотворения», сонет LXXVIII. Фрей относит это стихотворение примерно к 1546 г., то есть когда писался «Страшный суд» и фрески капеллы Паолина. Гримм же считает, что оно написано позже, около 1554 г.

Другой посвященный ночи сонет («Стихотворения», – совет LXXVII) тоже очень красив и поэтичен, но написан более литературно и манерно. – Р. Р.

369

«Non nasce in me pensiero che non vi sia dentro sculpita la morte» («Письма», 22 июня 1555 г,). – P. P.

370

См. «Стихотворения», сонет CIX, 32. – Р. Р.

371

«Стихотворения», сонет CIX, 34. – Р. Р.

372

Письмо к Вазари, помеченное: «Не знаю, какого дня апреля 1554 г.» («A di non so quanti d'aprile 1554»). – P. P.

373

Несмотря на годы, проведенные вне города – в Карраре и Серавецце, Микеланджело никогда не уделял большого внимания природе. В его произведениях пейзаж отсутствует, если не считать отдельных, слишком общих намеков во фресках Систины. В этом Микеланджело стоит особняком от своих современников – Рафаэля, Тициана, Перуджино, Франча, Леонардо. Он презирал бывшие тогда в моде пейзажи фламандских живописцев и пренебрежительно отзывался о них: «Тряпки, хижины, яркозеленые поля с тенистыми купами дерев, речки и мосты – словом, то, что называется пейзажем, – и везде, там и сям, разбросанные фигурки людей» (Франенско д'Оланда, «Беседы о живописи в городе Риме»). – Р. Р.

374

«Письма», 28 декабря 1556 г. – Р. Р.

375

Я имею в виду очень длинное и оставшееся не законченным стихотворение в сто пятнадцать строк, которое начинается так: «Отрадно мне и внове видеть, как смело козы взбираются на скалы. Паслись поблизости, а вот они уже на дальней той вершине…»

Я следую здесь толкованию Фрея, относящего стихотворение к октябрю – декабрю 1556 г. Тоде придерживается другого мнения, он причисляет эту вещь к юношеским произведениям Микеланджело, но не приводит, на мой взгляд, достаточно убедительных доводов. – Р. Р.

376

В 1548 г., отговаривая своего племянника Лионардо от паломничества в Лоретто, Микеланджело советует ему лучше раздать деньги нищим: «Одному богу известно, куда девают священники деньги, которые мы им даем» (7 апреля 1548 г.).

Себастьяно дель Пьомбо собирался написать в церкви Сан-Пьетро-ин-Монторио монаха. Микеланджело считал, что этот монах все испортит: «Монахи погубили мир, который так велик, что ж говорить о маленькой часовне!»

Когда Микеланджело хотел женить племянника, к нему как-то явилась свахой одна ханжа, прочла художнику длинное нравоучение, побуждая его к благочестию, и кончила тем, что предложила в невесты Лионардо весьма преданную церкви и набожную девицу. «Я ответил ей, – пишет Микеланджело, – пусть она сидит дома за прялкой, а не морочит добрых людей и не наживается на том, что всякому должно быть свято» («Письма», 19 июля 1549 г.).

Он писал гневные стихи, близкие по духу идеям Савонаролы, против процветавших в Риме кощунства и симонии. Таков его сонет:

377

Письмо к Буонаррото по поводу болезни отца (от 23 ноября 1516 г.). Письмо к Лионардо по поводу смерти Джовансимоне (январь 1548 г.). «Мне хотелось бы знать, исповедался ли он и причастился ли перед смертью. Если бы я знал, что он умер как подобает христианину, мне было бы легче переносить мое горе». – Р. Р.

378

«Più credo ogli orazioni che aile medicine» (письмо к Лионардо от 25 апреля 1549 г.). – Р. Р.

379

«…В лето от рождества Христова 1513-е, в первый год папства Льва X, Микеланджело, находившийся тогда в Риме, однажды ночью – как будто осенью, если память мне не изменяет, – молился в своем саду, обращая взор к небу. Внезапно он увидел необыкновенное явление – треугольный знак с тремя лучами: один луч, блестящий и светлый, как лезвие меча, а на конце загнутый, уходил на восток; другой, багровый как рубин, простирался над Римом; третий, огненного цвета, длинный и раздвоенный, достигал Флоренции. Увидев это небесное знамение, Микеланджело побежал домой за бумагой, пером и красками, чтобы его зарисовать. И едва он кончил рисунок, как видение исчезло…» (Фра Бенедетто, «Раны мучеников», часть третья). – Р. Р.

380

Генри Тоде. – Р. Р.

381

Когда Леоне Леони в 1560 г. выгравировал медаль с изображением Микеланджело, тот велел ему изобразить на обороте слепого с собакой-поводырем и надпись: «Docebo ïniquos vias tuas et impii ad te convertentur» (Вазари). [ «Научу неправедных твоим путям, и нечестивые обратятся к тебе». - (лат.) – Прим. ред. ] – Р. Р.

382

«Распятие», «Положение во гроб», «Снятие с креста», «Пиета». – Р. Р.

383

«Стихотворения», сонет CXLVII.

Этот сонет, который Фрей не без основания считает лучшим из всех написанных Микеланджело, относится к 1555–1556 гг.

Большое число других его стихотворений выражает, правда не с такой поэтичностью, но с не меньшим волнением и верой, те же мысли и чувства. – Р. Р.

384

Такую молву пустили о нем Аретино и Бандинелли. Посланник герцога Урбинского в 1542 г. рассказывал всем и каждому, что Микеланджело разбогател, давая в рост деньги, полученные от Юлия II на гробницу, которую он так и не построил. Микеланджело отчасти давал повод к подобным толкам жесткостью, которую подчас проявлял в делах (например, по отношению к старику Синьорелли, на которого он в 1518 г. подал в суд за неуплату взятой в 1513 г. ссуды), и своей алчностью скопидома-крестьянина, которая странным образом уживалась в нем с природной щедростью. Он копил деньги и скупал земли, но делал это, почти не думая, как бы по унаследованной от предков привычке.

В сущности он был крайне небрежен в делах, не вел никаких счетов, не знал, сколько у него денег, и раздавал их направо и налево. Родные всю жизнь пользовались его богатством. Он делал роскошные подарки своим друзьям и слугам. Большинство своих произведений он раздарил, а не продал. На постройке собора св. Петра он работал совершенно безвозмездно. Никто суровее Микеланджело не порицал любовь к деньгам. «Страсть к накоплению – великий грех», – пишет он своему брату Буонаррото. Вазари с возмущением отвергает клеветнические обвинения врагов Микеланджело. Он напоминает, сколько его учитель Микеланджело подарил: Томмазо деи Кавальери, Биндо Альтовити, Себастьяно дель Пьомбо, Герардо Перини получили от него бесценные рисунки; Антонио Мини – «Леду» со всеми картонами и моделями; Бартоломео Беттини – бесценную «Венеру, которую целует Купидон»; маркиз дель Васто – «Не тронь меня»; Роберто Строцци – двух «Рабов»; слуга художника Антонио – «Снятие с креста» и т. д. и т. п. «Не знаю, как можно называть скупым человека, который раздаривал произведения, стоимостью во много тысяч дукатов», – заключает он. – Р. Р.

385

Письма к Джовансимоне (1533 г.) и к Лионардо Буонарроти (ноябрь 1540 г.) – Р. Р.

386

Вазари. – Р. Р.

387

«Мне кажется, ты забываешь о милостыне», – пишет он Лионардо в 1547 г. – «Ты пишешь, что хочешь дать Христа ради этой бедной женщине четыре золотых скудо; я это одобряю» (август 1547 г.). – «Смотри, подавай тем, кто действительно нуждается, и помогай не по дружбе, а из любви к богу… И не говори, от кого деньги» (29 марта 1549 г.). – «Обо мне не упоминайте» (сентябрь 1547 г.). – «Лучше бы ты расходовал деньги, которые тратишь мне на подарки, на Христову милостыню: у вас там, должно быть, хватает нуждающихся» (1558 г.). – «Пусть я ветхий старик, но я хочу оказывать людям посильную помощь, хотя бы милостыней, ибо не могу, да и не умею делать добро иначе» (18 июля 1561 г.). – Р. Р.

388

Кондиви. – Р. Р.

389

Письмо к Лионардо (август 1547 г.) – Р. Р.

390

Письмо к Лионардо от 20 декабря 1550 г.

В другом письме он справляется о неком Черетани, который желал поместить свою дочь в монастырь (29 марта 1549 г.). Племянница Микеланджело Чекка просит его помочь одной бедной девушке, которая хочет постричься в монахини, и он с радостью посылает нужную сумму (к Лионардо от 31 мая 1556 г.).

«Жениться на бедной девушке, – говорит он где-то, – это тоже своего рода милостыня». – Р. Р.

391

[«…И ждет меня постоялый двор – смерть…» – (итал.) – Прим. ред.]

«Стихотворения», сонет LXXXI. – Р. Р.

392

«Ибо ленится смерть несчастных прибирать…» («Стихотворения», сонет LXXIII, 30). – Р. Р.

393

В марте 1549 г. ему посоветовали поехать на воды в Витербо, что ему, повидимому, помогло (письмо к Лионардо), однако в июле 1559 г. – новый приступ. – Р. Р.

394

В июле 1555 г. – Р. Р.

395

«Стихотворения», сонет LXXXI. – Р. Р.

396

Письмо к Вазари от 22 июня 1555 г. «Я не только стар, – писал он еще в 1549 г. к Варки, – но числю себя уже как бы среди мертвецов» («Non solo son vecchio, ma quasi nel numéro de' morti»). – P. P.

397

Письмо Вазари к Козимо Медичи от 8 апреля 1560 г. – Р. Р.

398

Ему было тогда восемьдесят пять лет. – Р. Р.

399

Тогда же он вспомнил о договоре, заключенном шестьдесят лет назад с наследниками папы Пия III на украшение алтаря Пикколомини в Сиенне, и выразил желание выполнить эту работу. – Р. Р.

400

Письмо к Лионардо от 21 августа 1563 г. – Р. Р.

401

Вазари. – Р. Р.

402

Речь идет о незаконченной «Пиета» палаццо Ронданини (письмо Даниелло да Вольтерра к Лионардо от 11 июня 1564 г.). – Р. Р.

403

Письмо Тиберио Кальканьи к Лионардо от 14 февраля 1564 г. – Р. Р.

404

Письмо Даниелло да Вольтерра к Вазари от 17 марта – Р. Р.

405

«Стихотворения», сонет CLII. – P. P.

406

Это была пятница 18 февраля 1564 г. При кончине Микеланджело присутствовали Томмазо деи Кавальери, Даниелло да Вольтерра, Диомеде Леони, оба врача – Федериго Донати и Герардо Фиделиссими, а также слуга Антонио Францезе. Лионардо прибыл в Рим лишь спустя три дня. – Р. Р.

407

408

«Блаженна душа, не подвластная бегу времени» («Стихотворения», еонет LIX). – Р. Р.

409

[О, если бы я был таким, как он,

Если бы мне была дана его судьба и тяжесть его изгнанья!

Иного в жизни мне не надо – (итал.). – Прим. ред. ]

«Стихотворения», сонет CIX, 37. – Р. Р.