Жизнеописания наиболее знаменитых живописцев, ваятелей и зодчих — страница extra из 435

Комментарии

1

По документам: Ченни ди Пеппо, прозванный Чимабуэ. Жил во второй половине XIII века и в первые годы XIV века (был в Риме в 1272 году, в Пизе — в 1301). Достоверные работы: мозаика в Пизе («Св. Иоанн»), «Мадонна» в нижней церкви в Ассизи, фрески трансепта верхней церкви в Ассизи, «Мадонна» во Флоренции (в Уффици) и «Распятие» в церкви Сан Доменико в Ареццо

2

Вазари объединил в своей биографии в одно лицо двух мастеров: Арнольфо ди Камбио и Арнольфо Фьорентино. Арнольфо ди Камбио, скульптор и архитектор, родился в середине XIII века, умер в 1301 (или 1302) году. В музее флорентийского собора сохранился его рисунок фасада собора; другие архитектурные работы приписаны ему Вазари без основания. Ему приписываются также скульптурные работы (в Орвието — «Мадонна» и гробница в церкви Сан Доменико, в Риме — табернакль в базилике Сан Паоло и алтарь в церкви Санта Чечилиа и др.). Об Арнольфо Фьорентино точных сведений нет

3

Никкола родился между 1220 и 1225 гг., умер после 1278 года. Достоверные работы: кафедры в пизанском баптистерии и сиенском соборе, рака св. Доминика в Болонье (с участием фра Гульельмо), фонтан в Перудже (вместе с Джованни), западный портал церкви Сан Мартино в Лукке и купель в церкви Сан Джованни фуорчивитас в Пистойе. Джованни родился между 1245 и 1248 гг., умер после 1314 года. Главные работы: скульптура для фасада сиенского собора, кафедры церкви Сант Андреа в Пистойе (1301) и в пизанском соборе (1302-1310)

4

Андреа Тафи жил во Флоренции после 1320 года. Единственная достоверная работа — «Христос» во флорентийском баптистерии (мозаика)

5

Точные даты рождения и смерти Гаддо Гадди неизвестны. Работал во Флоренции, Риме, Арецдо, Пизе. Достоверных работ нет. Документальные известия относятся к 1312-1333 гг. Биография, данная Вазари, фантастична, атрибуции произвольны

6

Маргаритоне — посредственный живописец, родом из Ареццо, единственное упоминание о нем — в документах 1262 года. Подписные работы — «Мадонна» в Лондоне (Национальная галлерея), «Мадонна с четырьмя святыми» в Нью-Йорке (собр. Леман) и «Св. Франциск» в галлереях Сиены и Ареццо

7

Родился в 1266 (или 1276) году, умер в 1337 году. Главные работы: в Риме («Навичелла»), Падуе (капелла дель Арена), Флоренции (фрески капелл Барди и Перуцци в Санта Кроче и «Мадонна» в Уффици). Фрески в Ассизи принадлежат ученикам Джотто. Автор проекта кампанилы (колокольни) флорентинского собора, над строительством которой работал два последних года жизни

8

Агостино ди Джованни и Аньоло ди Вентура — сиенские скульпторы конца XIII и первой половины XIV века. Достоверная совместная работа: гробница епископа Тарлати в соборе Ареццо (1330)

9

Годы жизни Стефано неизвестны. Единственная достоверная работа: «Успение» на Кампо Санто в Пизе. Уголино ди Нери (Нерио, Райнерио) упоминается в документах 1317 года. Единственная достоверная работа: упоминаемый Вазари полиптих из флорентийской церкви Санта Кроче («доска на золотом фоне»), части которого теперь в Берлине, Лондоне, Нью-Йорке, Филадельфии, Ричмонде

10

Пьетро Лаурати (Лоренцетти), брат Амброджо Лоренцетти, родился в Сиене около 1280 года, умер там же (по преданию в 1348 году от чумы, одновременно с братом). В 1320-1324 годах выполнил полиптих для приходской церкви в Арепцо, в 1325-1329 годах — фрески в Асеизи (в нижней церкви — «Мадонна со св. Франциском и Иоанном Крестителем», пять святых, пять францисканцев, повесившийся Иуда, «Распятие», «Положение во гроб», «Воскресение» и др.), в 1333 году — фрески в Сиене, в церкви Серви. Подписные работы (доски) — в Сиене, Флоренции и др.

11

Андреа Пизано — сын нотариуса из Пизы сера Уголино ди Нино (год рождения неизвестен, умер в 1349 г.) родился в Понтедера Пизанской округи (поэтому известен также под именем Андреа да Понтедера). Первое документальное известие — 1330 год (год заказа дверей баптистерия во Флоренции, главной работы Андреа, законченной в 1338 г.). После смерти Джотто работал над кампанилой собора. Сыновья — Нино и Томмазо — тоже скульпторы. Все архитектурные работы Вазари приписал Андреа без какого бы то ни было основания (переписав из хроники Виллани названия главнейших сооружений того времени)

12

Достоверные сведения о Буффальмакко отсутствуют. Биография Вазари фантастична. Ни одна из приписанных Буффальмакко работ принадлежать ему не может. Наиболее правдоподобная атрибуция: фрески капеллы Спини в Бадии в Сеттимо (их называет и Гиберти) были сильно испорчены еще во времена Вазари. В наши дни были попытки отождествить Буффальмакко с «Мастером св. Цецилии»

13

Амброджо Лорендетти — брат Пьетро Лоренцетти (Лаурати). Первое упоминание о нем — в 1319 году, последнее — в 1347 году. Родился и умер в Сиене (умер, возможно, одновременно с братом от чумы в 1348 году). Достоверные работы: две поясные фигуры в музее Бандини во Флоренции, четыре истории из жития св. Николая в Уффици во Флоренции (1332), фрески в Сиене в палаццо Пубблико (палаццо делла Синьория) (1338-1339) и там же «Мадонна» (1340), «Иисус Христос» в Уффици (1342), «Благовещение» (подписное) и полиптих в Сиенской пинакотеке. Главная работа: сиенские фрески

14

Каваллини — римский мастер, живший примерно в 1250-1330 годах. Главные работы в Риме: мозаики в церкви Санта Мариа ин Трастевере (1291) в Сан Паоло и фрески в церкви Санта Чечилна ин Трастевере (открытые в 1899 году и показавшие, что Каваллини был не учеником и не последователем Джотто, а крупным самостоятельным мастером). Другие атрибуции Вазари неверны — Каваллини не работал ни в Ассизи, ни в Орвието. Работал в Неаполе для Карла Анжуйского

15

Симоне Мартини родился предположительно в 1284 году. Умер в Авиньоне в 1344 году. В 1317 году — в Неаполе, у Роберта Анжуйского, в 1320 году выполняет полиптих для церкви Санта Катерина в Пизе, в 1324 году женится на сестре Липпо Мемми. В 1339 году уезжает в Авиньон. Главные работы: фрески палаццо Пубблико в Сиене (1328), там же — более ранняя (1315) «Мадонна на троне» («Маеста») и «Благовещение» (написанное вместе с Липпо Мемми для сиенского собора, теперь в Уффици).

Липпо Мемми — сын художника Меммо ди Филипуччо. Упоминается в 1317-1347 годах. Работал с Симоне Мартини. В 1317 году расписывал зал Совета в палаццо Пубблико в Сан Джиминьяно (там же — копия «Маеста» Симоне Мартини), в 1347 году — в Авиньоне. Подписные работы: «Маеста» и «Благовещение» в Уффици, три «Мадонны» в церкви Серви в Сиене, «Мадонна дель Пополо» в Берлине, «Мадонна делла Мизерикордия» в соборе Орвието, «Мадонна со святыми» — фреска во дворе церкви Сан Доменико в Сиене

16

Дата рождения Таддео Гадди неизвестна, умер в 1366 году. Ученик Джотто (может быть, ему принадлежит «Рождество Богородицы» в Санта Кроче во Флоренции). Достоверные работы: триптих в Берлине (подписной), истории из жизни Христа и св. Франциска во Флоренции (в Академии), поясные портреты в крипте церкви Сан Миньято, там же (1341-1342), капелла Барончелли в Санта Кроче, там же (1332-1338), доска для церкви Сан Джованни фуорчивитас в Пистойе (1353), «Мадонна» в Уффици (подписная — 1355 год). Вазари делает из Таддео архитектора по аналогии с Джотто, неверно приписывая ему работы в Орсанмикеле. Неправильно указан год смерти. Другие данные и атрибуции более достоверны

17

Андреа ди Чоне Арканьоло по прозванию Орканья родился не раньше 1308 года, умер после 1368 года. Братья — Нардо, Якопо и Маттео. Главная скульптурная работа — табернакль в Орсанмикеле (помощником был брат Маттео). Живописные работы: полиптихи в капелле Строцци церкви Санта Мариа Новелла во Флоренции (1357) и в церкви Санта Мариа Маджоре, там же, и фрески в Санта Кроче (в 1911-1912 годах там открыты фрагменты «Триумфа смерти» и «Венчания Богоматери»). На пизанской Кампо Санто работ Орканьи нет. Деятельность Орканьи в области архитектуры окончательно не выяснена; большого значения она, повидимому, не имела

18

Джоттино, которому посвящены многочисленные работы, не приведшие, однако, до сих пор к каким-либо окончательным выводам, создан Вазари из трех мастеров, существование которых подтверждено документами: живописцев Мазо ди Банко, Джотто ди Стефано (был ли отцом его Стефано, биография которого помещена выше — не выяснено) и каменных дел мастера Томмазо ди Стефано. Наибольшее значение из работ, описанных Вазари, имеют пять фресок капеллы Барди (св. Сильвестра) флорентийской церкви Санта Кроче, изображающих историю исцеления от проказы императора Константина римским епископом Сильвестром (почему иногда автор фресок — Мазо ди Банко — именуется «Мастером св. Сильвестра»); там же — «Положение во гроб»

19

Джованни даль Понте родился в 1385 году и умер после 1437 года. Вазари приписывает работы этого флорентийского мастера переходного времени, учившегося, повидимому, у Спинелло Аретино, и испытавшего влияние сначала Лоренцо Монако, а позднее Мазаччо, неизвестному художнику XIV века, носившему имя Джованни и учившемуся у Буффальмакко (кого имел в виду Вазари — не выяснено) Главные работы исторического Джованни даль Понте (Джованни ди Марко) — фрески церкви Санта Тринита во Флоренции; «Распятие» его работы хранится в Государственном Эрмитаже в Ленинграде.

20

Аньоло Гадди — сын Таддео. Год рождения неизвестен, умер в 1396 году. Главные работы: фрески хора и капеллы Кастеллани (частично) в церкви Санта Кроче во Флоренции и фрески капеллы Чинтола в соборе Прато

21

Берна (или Барна) — сиенский живописен второй половины XIV века, отождествляемый иногда с Берной Бертини, упоминаемым в 1348 году. Возможный автор фресок церкви Колледжата в Сан Джиминьяно. Работал и во Флоренции, чем, вероятно, объясняется, что в рамке для портрета он назван флорентийским художником

22

Дуччо ди Буониисенья, основатель школы сиенской живописи. Родился около 1255 года. В Сиене жил (по документам) в 1278-1295 годах. Умер в 1319 году. Ранние работы: «Мадонна» для церкви Санта Мариа Новелла во Флоренции (1285), «Мадонна с тремя францисканцами» в сиенской Пинакотеке. Главная работа — «Мадонна со святыми» («Маеста») — находится в Сиене, части ее пределлы — в Лондоне, Берлине, Нью-Йорке (Вазари ошибочно называет эту работу «Венчанием Богоматери»)

23

Антонио ди Франческо (Венециано) родился в Венеции, вероятно, до 1348 года, умер в Тоскане после 1387 года. В 1370 году получил вознаграждение за роспись сводов Сиенского собора, в 1374 году вступил во Флоренции в цех медиков, в 1384 году был вызван в Пизу для завершения после Андреа ди Фиренце фресок на Кампо Санто («Житие св. Раньери»). Фрески Кампо Санто (теперь попорченные и переписанные) — единственная сохранившаяся достоверная работа Антонио

24

Якопо Ландини (да Казентино) родился во Флоренции в 1297 году, умер в Пратовеккио в 1358 или же в 1368 голу. Основатель (вместе с Бернардо Дадди) сообщества живописцев св. Луки. Из названных Вазари работ сохранились: «Мадонна ди Меркато» (делла Тромба) и сильно переписанные фрески в Орсанмикеле, а также остатки фресок табернакля на углу Виа Мальконтенти и Виа Казани во Флоренции

25

Спинелло Аретино родился в Ареццо между 1350 и 1332 годами, умер там же в 1410 году. Возможно, был учеником Аньоло Гадди. Главные работы: фрески в церкви Сан Миньято во Флоренции («Житие св. Бенедикта», 1386-1387), в церкви Санта Катерина Антелла, близ Флоренции («Житие св. Екатерины», 1387-1388), на Кампо Санто в Пизе («Св. Эфес и Потит», 1391-1392), в церкви Сан Франческо в Ареццо и в палаццо Пубблико в Сиене

26

Герардо Старнина упоминается впервые в 1387 году. Был членом сообщества св. Луки. В Испании — в 1398-1401 годах. Умер в 1413 году. Главная работа: фрески в церкви Санта Кроче во Флоренции (выполнены совместно с Аньоло Гадди; Старнине принадлежат «Фиваида» и «Житие св. Николая»). Ему же (а также Лоренцо Монако) приписывается «Фиваида» в Уффици

27

Вазаря приписывает художнику, называемому им Липпо, работы, выполнявшиеся в XIV веке разными флорентийскими живописцами и, в частности, Липпо ди Бенивьени, расписавшим в 1315 году створки несохранившегося кивория в баптистерии (храме Сан Джованни) во Флоренции, и Липпо ди Корсо, автором мозаик там же. Биография фантастична

28

Лоренцо Монако (монах) родился в Сиене в 1370 году (или 1371), работал во Флоренции в конце XIV и начале XV века (в 1422 году был еще жив). Главные из многочисленных работ: «Благовещение» во флорентинской Академии и «Поклонение волхвов» в Уффици, а также много миниатюр и «Распятия» (в церкви Сан Джованни деи Кавальери во Флоренции и др.)

29

Таддео Бартоло (ди Бартоло) родился в 1362 (или 1363) году, умер в 1422. Работал в Сиене, Сан Джиминьяно, Пизе, Перудже, Вольтерре и Флоренции (почему, видимо, Вазари и счел возможным в рамке для портрета назвать его флорентинцем). Лучшие его работы: алтарные образы в соборе Монтенпульчано (1401) и в Пинакотеке Перуджи (1403), «Распятие» в сиенской Пинакотеке (около 1403 г.), «Поклонение младенцу» в сиенской церкви Серви (1404), фрески в палаццо Пубблико (1406), полиптих в сиенской Пинакотеке

30

Из флорентийского семейства Биччи происходили три живописца: Лоренцо ди Биччи, Биччи ди Лоренцо, сын первого, и Нери ди Биччи, сын второго. Вазари спутал первого со вторым, и почти все им изложенное относится не к Лоренцо ди Биччи, а к его сыну — Биччи ди Лоренцо (1373-1452), плодовитому живописцу, учившемуся у отца и работавшему во Флоренции и других местностях Тосканы

31

Якопо ди Пьетро д'Анджело делла Кверча — сиенский скульптор; родился в местечке Кверча в 70-х годах XIV в., умер в октябре 1438 г. Сын ювелира и скульптора Пьетро д'Анджело. Работал в Сиене, Лукке, Болопье, Флоренции, где участвовал в конкурсе на двери баптистерия в 1401 г.

Главные работы: «Фонте ди Пьяцца» («Фонте Гайа») в Сиеие (1408-1419) и купель в сиенском баптистерии; статуя Мадонны в Феррарском соборе (1408); гробница Илария дель Карретто (1406); статуя апостола (1413) и алтарь семейства Трента (закончен в 1422 г.) в соборе г. Лукки; скульптура портала церкви Сан Петронио (с 1425 г.) в Болонье. Другие работы: барельеф для капеллы Казини («Поклонение волхвов») в Сиенском соборе (теперь в собрании Ойетти во Флоренции); статуя Мадонны в Лувре; гробница Вари в церкви Сан Джакомо в Болонье; две деревянные работы («Ангел» и «Благовещение») в приходской церкви в Сан Джиминьяно.

32

Никколо ди Пьеро Ламберти (по прозванию Пела) — аретинский скульптор, умер в 1456 г. (год рождения неизвестен). От Вазари и до недавнего времени неоднократно отождествлялся с медальером Никколо ди Лука Спинелло из Ареццо, родственником Спинелло Аретино (см. ч. I), которому, вероятно, принадлежат упоминаемые Вазари работы в Ареццо (ему приписывают также много медалей). Впрочем, еще Гиберти в своих «Комментариях» (см. биографию Гиберти в ч. I («Жизнеописаний») различает двух мастеров: Никколо Ламберти и Никколо д'Ареццо. Никколо Ламберти работал во Флоренции, где принимал участие в конкурсе дверей баптистерия (см. биографии Гиберти и Брунеллеско), а также в Венеции (украшение фасада собора Сан Марко), в Прато (фасад собора) и в Болонье (в церкви Сан Петронио)

33

Делло (Даниэлло) ди Никколо Делли — флорентийский живописец, работал во Флоренции, Венеции и Испании между 1404 и 1471 гг. Годы рождения и смерти точно неизвестны. По документам в 1425 г. был в Сиене, между 1427 и 1433 гг. — в Венеции. В 1433 г. записан во Флоренции в цех медиков и аптекарей. Два раза был в Испании (1445 и 1448), где сохранились его алтарь (ретабль) и фреска «Страшный суд» в соборе г. Саламанки. Рассказывая о свадебных сундуках, Вазари заслуги Делло переоценивает — художественно расписанные сундуки (кассоны) существовали и раньше. Во Флоренции кроме фресок в Санта Мариа Новелла Делло приписывается вслед за Вазари также люнета «Венчание Богоматери» на фасаде церкви Сант Эджидио (при больнице Санта Мариа Нуова во Флоренции)

34

Нанни (Джованни) д'Антонио ди Банко (ок. 1373-1421), сын флорентийского скульптора Антонио ди Банко, скульптор, ученик Никколо ди Пьетро Ламберти. Испытал влияние Гиберти.

Работы во Флорентийском соборе: статуя пророка и барельеф Христа на боковом портале (Порта делла Мандорла) и «Мадонна с ангелами, подающая пояс св. Фоме» в тимпане того же портала (Вазари неправильно приписывает Якопо делла Кверча эту последнюю и лучшую работу Нанни). В музее собора — статуя св. Луки. В нише Орсанмикеле: св. Филипп с бюстом Христа в тимпане ниши, св. Элигий с бюстом Христа (в тимпане) и сценой из жития святого (в пределле) и группа из четырех святых (с Христом в тимпане и «Ремесленниками за работой» в пределле). Принимал участие в конкурсе на купол собора (подробности о конкурсе см. в биографии Брунеллеско)

35

Лука ди Симоне ди Марко делла Роббиа (1399 или 1400-1482) — флорентийский скульптор, основатель мастерской семейства делла Роббиа. Учился в ювелирной мастерской, возможно, также у Гиберти. Мастер исключительно плодовитый — работал в мраморе, бронзе, стуке, прославился главным образом скульптурами из глазурованной глины.

Главные работы: кантория (кафедра для певчих) Флорентийского соборе (с 1431 г.); скульптуры кампанилы собора (заказ получен в 1437 г.); мраморный табернакль для церкви при больнице Санта Мариа Нуова (1441; теперь в церкви Санта Мариа в Перетоле), глазурованные люнеты над дверями Новой сакристии собора: «Воскресение» (1442-1445) и «Вознесение» (1446-1451); два ангела со светильниками в сакристии собора (1448); бронзовые двери сакристии (1446); медальоны в капелле Пацци (1442-1450); украшения табернакля Микелоццо в Сан Миньято аль Монте (1448); «Мадонна с четырьмя святыми» в люнете над дверью церкви Сан Доменико в Урбино (1449; глазурованная терракота); украшения гробницы кардинала Португальского в Сан Миньято (заказ получен в 1459 г.), табернакль св. Креста в приходской церкви в Импрунете с двумя статуями святых и ангелами (одна из последних работ); многочисленные «Мадонны» (барельефы, тондо, люнеты) в разных европейских музеях (во Флоренции, Лондоне, Вене, Нью-Йорке, Берлине и др.)

36

Паоло ди Доно, прозванный Учелло, — флорентийский живописец; родился в 1397 г. в Пратовеккио, умер в 1475 г. во Флоренции. Сын цирюльника и хирурга Доно ди Паоло. В 1407 г. — ученик в мастерской Гиберти; с 1415 г. — в цехе врачей и аптекарей, в 1424 г. — в сообществе живописцев св. Луки. В 1425-1430 гг. был в Венеции, где выполнял мозаики в соборе Сан Марко, также работал во Флоренции и Падуе, в 1465-1468 гг. — возможно, был в Урбино.

Достоверных работ мало: фрески в Кьостро Верде («Зеленом дворе») церкви Санта Мариа Новелла (перед поездкой в Венецию или после нее); конная фигура Джованни Акуто (1436) — фреска во Флорентинском соборе; четыре головы пророков (1443) — там же; «Рождество» и «Воскресение» (витражи, выполнены тогда же по картону Паоло Учелло); три «Битвы при Сан Романо» (1456-1457, теперь в Лувре, Уффици и в Лондонской Национальной галлерее); пределла алтарного образа («Чудо с причастием») в галлерее Урбино (1468). Рисунки в Уффици. С большой достоверностью приписываются: четвертая «Ночная битва» (в Ашмолеанском музее в Оксфорде), два «Св. Георгия с драконом» (в собраниях Жакмар Андре в Париже и Ланцкоронского в Вене) и открытые под забелкой фрагменты фресок в Сан Миньято аль Монте во Флоренции.

37

Лоренцо Гиберти (1370-1455) — флорентийский скульптор, а также ювелир, архитектор, живописец и писатель по вопросам искусства; сын Чоне ди Буонаккорсо, пасынок ювелира Бартоло (Бартолуччо) ди Микеле, почему именовался часто Лоренцо ди Бартоло (или ди Бартолуччо). В последние годы XIV в. был в Риме, где изучал, по-видимому, живопись Джотто и Каваллини. В 1400 г. участвовал с Мариотто ди Нардо в росписях замка в Пезаро. С 1401 г. — снова во Флоренции, где вышел победителем в конкурсе на вторые двери баптистерия и до конца жизни писал «Комментарии» («Записки об искусстве»).

Работы: вторые двери баптистерия (1403-1424), третьи («райские») двери баптистерия (1425-1452); статуи для Орсанмикеле: святых Иоанна (1419), Матфея (1419-1422) и Стефана (1420); бронзовая рака святых Прота, Гиацинта и Немезия во Флорентинском Национальном музее (1420); два барельефа для купели сиенского баптистерия (1424-1427); рака св. Зиновия во Флорентинском соборе (закончена в 1442 г.). Терракотовые Мадонны в музеях Нью-Йорка, Детройта и Рочестера, в Лувре, в Музее Виктории и Альберта.

38

Томмазо ди Кристофоро Финн, по прозванию Мазолино, сын маляра, — флорентинский живописец, родился в местечке Павикале в 1383 г., умер в 1447 г. (?) С 1423 г. — в цехе медиков и аптекарей. В 1424 г. работал в Эмполи, с 1424 г. — во Флоренции (в церкви Кармине), в 1427 г. был в Венгрии, в 1428 г. — в Риме, в 1432 г. — в Тоди; работал также в местечке Кастильоне д'Олона (близ Варезе, севернее Милана).

Главные работы: фрески в капелле Бранкаччи флорентинской церкви Кармине (с 1424 г.), в приходской церкви в Эмполи (1425), в церкви Сан Фортунато в Тоди (1432), в приходской церкви и в баптистерии Кастильоне д'Олона (подписные, 1425 и 1432—1435; до 1843 г. находились под побелкой, реставрированы в 1927 г.). Им же (может быть, в сотрудничестве с Мазаччо) написаны фрески 1428-1430 гг. в Сан Клементе в Риме (в капелле кардинала Бранда да Кастильоне).

Другие работы: «Мадонна» в Бременской галлерее (1423), «Св. Юлиан» в Уффици и «Пьета» в музее Энгра в Монтобане (части триптиха Карнесекки 1425 г.), части двухстороннего триптиха из Санта Мариа делла Иеве (с 1425 г.); «Успение» и «Закладка церкви Санта Мариа Маджоре» — теперь в неаполитанском Национальном музее, «Св. Иоанн, Мартин, Петр и Павел» в собр. Джонсона в Филадельфии и «Св. Либерий» — в лондонской Национальной галлерее, два «Благовещения» (ок. 1430) в собраниях Кресс и Гольдман в Нью-Йорке; «Распятие» и «Успение» — в Ватиканской пинакотеке (ок. 1435)

39

Парри (Гаспарри) Спинелло (1387-1453), сын Спинелло Аретино (см. ч. I, стр. 431-446), — аретинский живописец. Помогал отцу в его сиенских росписях (1470), позднее работал в Ареццо.

Из многочисленных работ, перечисленных Вазари, сохранились станковый образ «Мадонна делла Мизерикордиа» (1435-1437; в Аретинской пинакотеке) и следующие фрески в Ареццо: «Распятие со святыми» и «Сцена из жития св. Николая» (в Сан Доменико), «Мадонна со св. Августином и Екатериной» (фрагмент в Сан Франческо), «Распятие со святыми» (в церкви монастыря Санта Катерина), «Мадонна делла Мизерикордиа» (в палаццо Конфратернита деи Лаичи), «Распятие» (в палаццо Коммунале) и «Мадонна делла Мизерикордиа» в Санта Мариа делле Грацие». Рисунки — в Уффици

40

Томмазо (Мазо) ди сер Джованни ди Моне (Симоне) Кассаи, по прозвавию Мазаччо, — флорентийский живописец; родился в местечке Сан Джованни ди Вальдарно 21 декабря 1401 г., умер в Риме в 1428 г. С 1422 г. — в цехе врачей и аптекарей, с 1424 г. — в сообществе живописцев св. Луки. В 1426 г. пишет полиптих в Пизе для церкви Кармине. В 1427 г. — во Флоренции, в 1428 г. уезжает в Рим, откуда в 1429 г. приходит известие о его смерти.

Главная работа: фрески в капелле Бранкаччи флорентинской церкви Кармине (между 1424 и 1428 гг. с перерывом).

Другие работы: части полиптиха церкви Кармине в Пизе: «Мадонна с ангелами» в Лондонской Национальной галлерее, «Распятие» в Неаполитанском Национальном музее, «Св. Павел» в музее г. Пизы, «Св. Андрей» в собрании Ланцкоронского в Вене, «Поклонение волхвов» в Берлинском музее, «Святые Августин и Иероним» там же, «Мученичество святых Петра и Иоанна» там же, «Св. Юлиан и св. Николай» там же; Св. Анна с Богоматерью и младенцем — в Уффици (может быть, в сотрудничестве с Мазолино); фреска «Троица с донаторами» в церкви Сапта Мариа Новелла во Флоренции; «Мужской портрет» (в музее Гарднера, Бостон, США)

41

Филиппо ди сер Брунеллеско (1377-1446), сын нотариуса, — флорентийский архитектор, скульптор, инженер, перспективист. В 1398 г. участвует в конкурсе дверей флорентийского баптистерия. В 1403 г. — в Риме, где, как предполагается, жил до 1417 г. (с частыми поездками во Флоренцию). В 1418 г. участвует в конкурсе моделей купола Флорентийского собора. Строительство купола по его проекту начинается в 1420 г. и продолжается до смерти Брунеллеско.

Другие архитектурные работы во Флоренции: Воспитательный дом (Оспедале дельи Инноченти) — начало строительства 1419 г., портик закончен в 1424 г. (крайние арки пристроены позже: левая — в 1600 г., правая — в 1819 г.); Сан Лоренцо: строительство Старой сакристии (1421-1428), строительство церкви — с 1442 г. (закончено после смерти Брунеллеско); Капелла Пацци во дворе монастыря Санта Кроче: начало строительства — 1429-1430 гг., закончено после смерти Брунеллеско; ораторий Санта Мариа дельи Анджели; начало строительства — 1434 г. (остался недостроенным); церковь Санто Спирито: проект представлен до 1436 г., строительство продолжалось и после смерти Брунеллеско; капелла Барбадори в церкви Санта Феличита; работы в аббатстве Фьезоле (?).

Из флорентийских дворцов достоверно принадлежит Брунеллеско только палаццо ди парте Гвельфа (начало строительства — перед 1425 г.). Приписываются также (без достаточных оснований) палаццо Пацци-Кваратези, палаццо Бузини (Барди) и палаццо Питти (строительство которого было начато в 1458 г., т. е. после смерти Брунеллеско).

Скульптурные работы: рельеф для двери баптистерия «Жертвоприношение Авраама», деревянное распятие в Санта Мариа Новелла. Рельефы апостолов и витраж в капелле Пацци.

Инженерные работы по строительству крепостей: в Пизе, Лукке, Ластре, Ренчине, Стадже, Ферраре, Мантуе, Викопизано и Римини

42

Донато ди Никколо ди Бетто Барди, прорванный Донателло, — флорентийский скульптор, сын чесальщика шерсти; родился во Флоренции в 1386 г.; умер там же в 1466 г. В 1403 г. работал помощником Гиберти (поэтому, может быть, в начале века с Брунеллеско в Рим не ездил); позднее сотрудничал с Нанни ди Банко, с 1411 г. работал для Орсанмикеле. В 20-е гг. поездки в Пизу, Прато, Сиену. 1425-1435 гг. — сотрудничество с Микелоццо. В 1430 г. во время осады Лукки производил там инженерные работы (с Брунеллеско и Микелоццо). Около 1433 г. — в Риме (экспертиза модели гробницы папы Мартина V, выполненной Симоне Гини). В 1443-1453 гг. — в Падуе (оттуда поездки в Мантую, Феррару, Модену). Последние годы — во Флоренции (поездки в Сиену в 1457 и 1461 гг.).

Ранние (флорентийские) работы: две статуи и две головы пророков для Порта делла Мандорла — дверей собора (1406-1408); мраморный «Давид» (1408-1409) — теперь в Барджелло; сидящая статуя евангелиста Иоанна (1412-1415) — в музее Флорентийского собора, «Св. Марк» (1411-1412), «Св. Георгий» — теперь в Барджелло (1416) и «Св. Людовик» — теперь в музее церкви Санта Кроче (около 1423) для Орсанмикеле; каменный лев (Мардзокко) — теперь в Барджелло (1418-1420); четыре статуи для кампанилы собора: два пророка (1415-1420); Иеремия (1423-1426) и Аввакум (так называемый Цукконе) — (1427-1436) — (группа Авраама с Исааком выполнена с помощниками).

Зрелый период творчества: «Пиршество Ирода», «Вера», «Надежда» и «Играющие путти» (1425-1428) — для сиенского баптистерия; работы с Микелоццо: гробница Джованни Коша (антипапы Иоанна XXIII) (1425-1427) во флорентийском баптистерии, кафедра в соборе Прато (1433-1438), гробницы Бранкаччи в Неаполе (ок. 1427) и Арагацци в Монтепульчано (1427-1437); бронзовый «Давид» (ок. 1430) в Барджелло, надгробие Дж. Кривелли в Санта Мариа ин Арачели в Риме (1433); «Благовещение» (ок. 1435) во флорентийской церкви Санта Кроче; кантория (кафедра для певчих) (1433-1438) — теперь в музее Флорентийского собора; работы в Старой сакристии Сан Лоренцо во Флоренции (1433-1443): две двери, четыре медальона с евангелистами, четыре святых, четыре головы херувимов, бюст св. Лаврентия и мраморная балюстрада. К этому же периоду относятся: статуя Иоанна Крестителя-мальчика и бюст Никколо да Уццано (обе работы в Барджелло), приписываемые Донателло, как и несколько «Мадонн»; барельефы «Танец Саломеи» (в Лилле) и «Передача ключей» (Музей Виктории и Альберта в Лондоне). Статуи Амур-Атис (в Барджелло) и «Мальчик с рогом изобилия» (в Ленинградском Эрмитаже).

К падуанскому периоду творчества (1443-1453) относятся: алтарь в Санто (соборе Сант Антонио): «Распятие», «Играющие ангелы» и символы евангелистов; там же: семь бронзовых статуй («Мадонна и шесть святых»); пять больших бронзовых барельефов («Чудеса св. Антония» и «Пьета») и один каменный («Положение во гроб»). На площади перед Падуанским собором: статуя кондотьера Эразмо да Нарни (Гаттамелаты), установлена в 1453 г. К этому же периоду относится деревянная статуя Иоанна Крестителя в венецианской церкви Фрари.

Поздние работы (1453-1460): бронзовая статуя Иоанна Крестителя в Сиенском соборе, деревянная фигура «Кающаяся Магдалина» во флорентинском баптистерии, Юдифь с Олоферном (перед палаццо Веккио во Флоренции), две кафедры во флорентийском Сан Лоренцо (начаты в 1461 г., закончены Бертольдо и Беллано после смерти Донателло)

43

Микелоццо ди Бартоломео ди Герардо Боргоньоне (Микелоццо Микелоцци), сын портного, — флорентийский архитектор и скульптор, родился во Флоренции между 1394 и 1399 гг., умер там же в 1472 г. В юности работал на Монетном дворе, позднее сотрудничал с Гиберти (в работах над дверями баптистерия и статуей св. Матфея в Орсапмикеле), также с Донателло (с 1423 г.): наружная кафедра собора в Прато (1433-1438), гробница антипапы Иоанна XXIII (Джованни Коша) во флорентийском баптистерии (1425-1427), Бранкаччи в Неаполе (1426) и Арагацци в Монтепульчано (1427-1437). В 1433-1434 гг. вместе с Козимо Медичи находился в Венеции, где при монастыре Сан Джорджо Маджоре выстроил библиотеку (не сохранилась). Перестраивал в 1436 г. флорентийский монастырь Сан Марко по поручению Козимо деи Медичи и, возможно, по указаниям фра Джованни да Фьезоле (Беато Анджелико), который был в эти годы в монастыре приором. Выполнял и другие работы для семейства Медичи (выстроил дворец, перестраивал виллы и др.). Работал также в Далмации (в Дубровнике).

Архитектурные работы: капелла Строцци (теперь сакристия) в церкви Санта Тринита во Флоренции (1419-1423); перестройка церкви Сан Франческо (Боско аи Фрати) в Муджелло (1427-1436); перестройка виллы в Треббио (1427 и после 1450 г.); фасад церкви Сант Агостино в Монтепульчано (ок. 1430); библиотека Сан Джорджо в Венеции (1433); строительные работы в монастыре Сан Марко во Флоренции (с 1436 г.); капелла Медичи, трапезная и коридор новициата Санта Кроче во Флоренции (ок. 1445 г.); палаццо Медичи (позже Риккарди) во Флоренции (с 1444 г., закончен между 1460 и 1467 гг.); палаццо Торнабуони (40-е гг.) и палаццо Строццино во Флоренции (после 1451 г.); работы в монастыре Сантиссима Аннунциата во Флоренции (с 1444 г.; круглый хор, двор и табернакль, возможно, библиотека); табернакль в Сан Миньято аль Монте во Флоренция (с 1447 г.), перестройка вилл Медичи во Фьезоле, Кафаджуоло и Кареджи (после 1451 г.); гостиница для паломников Санта Мариа Маддалена алле Кальдине в долине Муньоне (ок. 1460 г.); банк Медичи в Милане (1462-1468, сохранился лишь портал); капелла Портинари при церкви Сант Эусторджо в Милане (1462-1468); перестройка Княжьего двора (палаццо деи Реттори) в Дубровнике (1464); строительные работы во дворце Синьории во Флоренции (1454-1470). Приписываются также церковь Санта Мариа делле Грацие в Пистойе и части фьезоланской Бадии (аббатства).

Из самостоятельных скульптурных работ документально подтверждается принадлежность Микелоццо лишь изготовленной для флорентийского баптистерия серебряной статуи Иоанна Крестителя (1452), теперь в музее Флорентийского собора. Приписываются также две фигуры (в тондо и бронзовая) Иоанна Крестителя в Барджелло, два молящихся ангела в Музее Виктории и Альберта

44

Антонио ди Пьетро Аверулино (Аверлино), называвший себя Филарете, (ок. 1400 — после 1465 г.), сын резчика по дереву, — архитектор, теоретик архитектуры. В 1433-1445 гг. — в Риме (работа над бронзовыми дверями собора св. Петра). В 1448 г. снова во Флоренции (был принужден бежать из Рима, где был обвинен в краже церковной реликвии — головы Иоанна Крестителя). С 1451 г, по рекомендации Пьеро деи Медичи — в Милане на службе у герцога Сфорцы, пишет там архитектурный трактат (1451-1464) и строит с 1457 г. Главную больницу (Оспедале Маджоре), ездит по поручению герцога в Кремону, работает в Миланском соборе и замке, может быть, в Бергамском соборе. В 1465 г. уезжает из Милана; более поздних достоверных сведений о нем нет.

Симоне, которого Вазари называет помощником Филарете и братом Донателло, воссоздан им из трех мастеров, ни один из которых не был ни помощником Филарете, ни братом Донателло:

Симоно ди Джованни ди Симоне — флорентийский ювелир, родился в 1406-1407 г., умер в 1491 г. Был в Риме приблизительно в 1427-1440 гг., вырезал печать для флорентийской Коммуны.

Симоне ди Джованни Гини, родился в 1410 г. умер в 1473 или 1475 г., придворный ювелир пап Николая V, Пия II, Павла II и Сикста IV.

Симоне Ферруччи (Симоне ди Нанни) (1402-1469) работал с Гиберти, может быть, был учеником Донателло, его называют также учеником Брунеллеско. Работал во Флоренции, Риме, Форли, а также с Агостино ди Дуччо в Римини. Из работ сохранились мраморная рама одного из алтарных образов Джованни да Фьезоле (в Уффици) и распятие из пробкового дерева в церкви Сан Лоренцо во Флоренции; ему же приписываются рельефы купели и «Мадонна» в соборе г. Ареццо.

Работы, которые Вазари приписывает своему Симоне, принадлежат Симоне Ферруччи и другим мастерам

45

Джулиано Леонардо (Нардо) д'Антонио, архитектор и мастер деревянной резьбы и интарсии, из местечка Майано близ Фьезоле, родился в 1432 г., умер 17 октября 1490 г. в Неаполе. Во Флоренции руководил деревообделочной мастерской, где работал с братьями Бенедетто и Джованни. В 1477-1490 гг. — архитектор собора Санта Мариа дель Фьоре, в 1490 г. принимал участие в конкурсе проектов фасада собора. Заказы мастерской выполнялись и для других городов: Пизы, Перуджи, Лорето, Губбио, Неаполя. С 1466 г. работал главным образом как архитектор кроме Флоренции в Неаполе и Лорето (может быть, и в Сиене и других городах; в Риме, вероятнее всего, не был).

Биография Вазари изобилует ошибками и неточностями.

Сохранившиеся работы по дереву: двери в палаццо Синьории во Флоренции, дверь с интарсиями (в Берлине), шкафы, скамьи и стенные панели в сакристии Флорентийского собора, во Фьезоланском аббатстве, в Пизанском соборе.

Архитектурные работы: палаццо Спанокки в Сиене; палаццо Пацци — Кваратези во Флоренции (двор), палаццо Веньер в Реканати (лоджия двора), Порта Капуана в Неаполе, собор в Фаэнце, капелла св. Фины в соборе г. Сан Джиминьяно, двор монастыря Санта Фьора и Санта Лучилла в Ареццо

46

Пьеро (Пьетро) ди Бенедетто деи Франчески из Борго Сан Сеполькро, известный более под именем Пьеро делла Франческа, — живописец, автор трактата о перспективе и живописи; родился между 1410 и 1420 гг. в Борго Сан Сеполькро, умер там же в 1492 г. Около 1430 г. — во Флоренции, где был помощником Доменико Венециано. С 1442 г. — городской советник в Борго Сан Сеполькро; работал в родном городе, а также в Ферраре, Риме, Римини, Урбино, Ареццо, Пезаро, Анконе, Болонье.

Работы: полиптих «Мадонна делла Мизерикордиа» (1445-1448) — в палаццо Коммунале Борго Сан Сеполькро; того же периода — центральная часть триптиха «Крещение» из собора в Борго Сан Сеполькро (теперь в Лондонской Национальной галлерее), «Св. Иероним с донатором Джироламо Амади» (в Венецианской академии); «Св. Сигизмунд с Сиджизмондо Малатестой» (1451) — в церкви Сан Франческо в Римини; «Бичевание Христа» (в Урбинской галлерее); фрески церкви Сан Франческо (в Ареццо), «Мадонна дель Парто» в кладбищенской часовне в Монтерки (близ Борго Сан Сепелькро); «Воскресение Христово» в палаццо Коммунале Борго Сан Сеполькро.

Поздние работы: портреты герцога Федериго Монтефельтро и герцогини Баттисты Урбинских с «Триумфам» на обратной стороне (после 1472 г., теперь в Уффици); «Мадонна с двумя ангелами» — так называемая «Мадонна из Синигальи» (ок. 1475), в Урбинской галлерее, «Мадонна со святыми и герцогом Федериго» (между 1483 и 1491 гг.), в миланской галлерее Брера, «Рождество Христово» и «Св. Михаил» в Лондонской Национальной галлерее; «Св. Фома» (в миланском музее Польди-Пеццоли)

47

Джованни да Фьезоле (или да Фиренце), до монашества Гвидолино (Гвидо) ди Пьетро, — флорентийский живописец, получивший прозвище фра Беато Анджелико («Блаженный ангельский брат»), родился в местечке Виккио ди Муджелло близ Флоренции около 1400 г. (по недавно обнаруженным документам), умер в Риме в 1455 г. В 1418-1420 гг. был монахом монастыря Сан Доменико во Фьезоле, между 1423-1425 гг. вступил в доминиканский орден. Первое упоминание о нем как о живописце — 1417 г., первая живописная работа, подтвержденная документом, — счет 1430 г. монастырю Сан Пьетро Мартире во Флоренции (по-видимому, на выполненный в 1425-1426 гг. триптих, находящийся теперь в монастыре Сан Марко).

После передачи Козимо старшим деи Медичи флорентийского монастыря Сан Марко доминиканским монахам переселился в 1436 г. во Флоренцию, где был приором Сан Марко и с 1438 г. расписывал с учениками и помощниками помещения перестроенного архитектором Микелоццо монастыря. В 1445 г. был вызван в Рим, где расписывал в Ватикане капеллу дель Сакраменто (разрушенную в XVI в.) и капеллу Никколини (Николая V). В 1447 г. был в Орвието (июнь-сентябрь), где в соборе начал с помощниками Беноццо Гоццоли и др. роспись капеллы Мадонны ди Сан Брицио (роспись продолжал позднее Лука Синьорелли). После 1453 г. — снова в Риме, где продолжал работы в Ватикане, там и умер и похоронен в церкви Санта Мариа сопра Минерва.

Учился живописи, как предполагают, у Лоренцо Монако, позднее испытал влияние Джентиле да Фабриано и Мазаччо. Среди многочисленных учеников: Беноццо Гоццоли и Филиппо Липпи. Монастырь Сан Марко во Флоренции превращен теперь в музей фра Джованни.

Основные и точно датированные работы. 1425-1433 гг.: «Мадонна со святыми и ангелами» в Сан Доменико во Фьезоле, алтарный образ, перемонтированный и переписанный живописцем Лоренцо ди Креди в 1501 г. — на месте, пределла — в Лондонской Национальной галлерее; «Мадонна» в Сан Марко (с «Троицей» наверху); раки (табернакли) из флорентийской Аннунциаты (теперь в Сан Марко: «Мадонна делла Стелла», «Коронование Богоматери» и «Благовещение»); фрески в Сан Доменико во Фьезоле (Распятие — на месте, Распятие с Марией, Иоанпом и Домиником — в Лувре, Мадонна со св. Домиником и Фомой — в Ленинградском Эрмитаже). 1433-1455 гг.: «Мадонна Линайуоли» (выполненная в 1433 г. по заказу цеха льнопрядильщиков) теперь в Сан Марко; «Благовещение» в Музео Диочезано в Кортоне; триптих с «Мадонной» в церкви Сан Доменико, там же; «Мадонна Анналена» в Сан Марко: «Коронование Богоматери» (1434-1435) в Лувре; полиптих «Мадонна со святыми» (1437) в Национальной галлерее г. Перуджи; «Снятие со креста» в Сан Марко; фрески в Сан Марко (1438— 1455); фрески в Ватикане (1445-1448 и после 1453 г.): росписи шкафа для хранения серебряной утвари (Armadio degli Argenti) для флорентийской Аннунциаты (теперь в Сан Марко) — около 1450 г.

Другие работы: к раннему периоду относят миниатюры требника Diurno Domenicale в библиотеке Лауренциана во Флоренции; рисунки пером и акварелью — в Художественной галлерее г. Буффало (две сцены из легенды о святом отшельнике); «Кающийся св. Иероним» в музее Принстонского университета и «Фиваида» в Уффици (приписывается чаще Старнине). До «Мадонны льнопрядильщиков»: «Мадонны» в Институте Штеделя во Франкфурте-на-Майне, в пинакотеке г. Пармы, в Берлинском музее и в Лондонской Национальной галлерее; «Поклонение волхвов» — в Сан Марко; «Призвание Иоанна Крестителя» — там же, «Страшный суд» — там же, «Коронование Богоматери» — в Уффици (пределла с «Обручением» и «Успением Богоматери» — в Сан Марко). Поздние работы (после «Мадонны льнопрядильщиков»): два «Благовещения» (в церкви Сан Франческо в Монтекарло близ Флоренции и в мадридском Прадо); «Христос в терновом венце» в церкви Санта Мариа дель Соккорсо в Ливорно; «Искушение св. Антония» в музее г. Хаустона (США); «Мадонны» в Уффици, Государственном музее в Амстердаме, пинакотеке Турина, в собрании Тиссен в Лугано; «Страшный суд» в Римской Национальной галлерее, «Распятие» в музее Фогга (Кембридж, США), «Мадоина» из Боско аи Фрати, теперь в Сан Марко.

С 30-х годов в работах принимали участие помощники и ученики: в пределах луврского «Коронования» и кортонского триптиха, фресках в Орвието (Беноццо Гоццоли), в Ватикане (он же), в монастыре Сан Марко (мастера кельи 2, 31, 36), в шкафе для Аннунциаты (А. Бальдовинетти)

48

Леон-Баттиста Альберти родился в Генуе в 1404 г., умер в Риме в 1472 г. Сын Лоренцо Бенедетто, происходившего из знатной флорентийской семьи Альберти, изгнанной политическими противниками из родного города. Получил гуманистическое образование в Падуе и Болонье. После амнистии 1428 г. возвратился во Флоренцию. Между 1428 и 1432 гг. совершил путешествие по Франции и Германии. Жил долгое время в Риме (при папском дворе). Бывал также в Римини (где его заказчиком был Сиджизмондо Малатеста), в Мантуе (у Гонзаги) и в Ферраре (у д'Эсте).

Живописные работы не сохранились.

Архитектурные работы: в Римини — церковь Сан Франческо (1450-1468; строил Маттео Пасти); во Флоренции — палаццо Ручеллаи (строил в 1446-1451 гг. Б. Росселино), лоджия Ручеллаи, капелла Ручеллаи при церкви Сан Панкрацио с гробницей Господней (закончена в 1467 г.), фасад Санта Мариа Новелла (проект — 50-е гг.; закончен незадолго до смерти), хор церкви Сантиссима Аннунциата (с 1470 г.); в Мантуе — церковь Сан Себастьяно (первоначальный проект — 1450 г., строил по переработанному проекту Лука Фанчелли в 1460-1472 гг.), церковь Сант Андреа (проект 1470 г., строилась Лукой Фанчелли; закончена в 1600 г., купол архитектора Ювары — 1763 г.); в Риме — приписываются (без достаточных оснований) палаццо Венециа и фасад церкви Сан Марко; в Ферраре (также предположительно) приписываются часть пьедестала неосуществленной статуи Никколо III д'Эсте (Arco del Cavallo — Арка коня) и участие в строительстве колокольни собора.

Теоретические сочинения: «Десять книг о зодчестве», «Три книги о живописи», «О статуе», «Математические забавы» и др. (перевод всех — в русском издании сочинений Л.-Б. Альберти («Десять книг о зодчестве», т. I-II, М., 1935-1937)

49

Ладзаро ди Никколо Тальди (Вазари) — отец Джорджо Первого, деда Джорджо Второго (автора «Жизнеописаний»). Кроме сообщенного правнуком, о нем известно мало. Родился в Кортоне в 1396 (или 1399) году, умер в Ареццо в 1452 (или 1468) году. Был сначала шорником и расписывал седла, сбрую, а также, может быть, сундуки (кассоны); была попытка идентифицировать его с художником, именуемым «мастером кассопа Адимари» (т. е. с автором росписей сундука, изображающих свадьбу в семействе Адимари). Упоминаемые в биографии работы не сохранились

50

Антонелло — сын мраморщика Джованни ди Микеле дельи Антони, — живописец, работавший на юге (Сицилия, Калабрия) и на севере (Венеция, Милан) Италии. Родился в Мессине около 1430 г., умер там же в 1479 г. Первые документальные сведения — от 1456 г. В 1460-1465 гг. — в Мессине, в 1475-1476 гг. — в Венеции и Милане, в 1476-1479 гг. — снова в Мессине. Был знаком с нидерландской, флорентийской и венецианской живописью (с нидерландцами познакомился, по-видимому, в Неаполе, связи с Флоренцией не выяснены).

Достоверные работы (подписные и подтвержденные документами): «Спаситель» (1465) — в Лондонской Национальной галлерее; «Се человек» (1470) — в нью-йоркском Метрополитен-музее и еще три работы на ту же тему в генуэзской галлерее Спинола, в Коллегии Альберони в Пьяченце (1473) и в венской частной коллекции (1474); полиптих с Мадонной и святыми — в Мессинском Национальном музее (1473); «Благовещение» — в музее г. Сиракузы (1474); «Распятие» — в Антверпенском музее (1475); алтарный образ из венецианской церкви Сан Кассано («Мадонна со святыми»), теперь в Венском Художественном музее (1475-1476); «Распятие» — в Лондонской Национальной галлерее (1475 или 1477), мужские портреты — в галлерее Маласпина г. Павии (1474), в Лувре (так называемый «Кондотьер», 1475), в Туринском музее (1476), в Берлинском музее (1478).

Наиболее достоверные атрибуции: «Мадонны» — в Лондонской Национальной галлерее и в Вашингтонской Национальной галлерее; «Распятие» — в музее Сибиу в Румынии; «Св. Иероним» — в Лондонской Национальной галлерее; «Св. Иероним» — в музее г. Реджо-Калабрия; «Три Ангела у Авраама», «Св. Иерояим, Августин и Григорий», «Благовещение» — в Палермской Национальной галлерее; «Св. Себастьян» — в Дрезденской галлерее; «Благовещение» — в Мюнхенской Старой пинакотеке; «Пьета» — в венецианском музее Коррер; мужские портреты — в музее Мандралиска в г. Чефалу, в нью-йоркском Метрополитен-музее, в Филадельфийском музее, в римской галлерее Боргезе, в Лондонской Национальной галлерее (автопортрет)

51

Алессо (Алессио) Бальдовинетти (1427-1499) — флорентийский живописец и мозаичист, был учеником Доменико Венециане. В 1448 г. был записан в сообщество живописцев св. Луки. Последние годы жизни занимался искусством мозаики. Испытал воздействие Пьеро делла Франческа, фра Джованни (Беато Анджелико) и Андреа Кастаньо, вместо которого получил в 1454 году поручение написать «Ад» для маркиза Мантуанского и позднее «Благовещение» для флорентийского Воспитательного дома. Вазари оценивает творчество Бальдовинетти слишком сурово.

Главные работы (фрески) во Флоренции: «Рождество» (1460-1462) — в монастыре Сантиссима Аннунциата, «Четыре евангелиста» и «Четыре учителя церкви» (1466-1473) — в капелле кардинала Португальского церкви Сан Миньято аль Монте; «Троица» (с 1471 г.) — в церкви Санта Тринита; работы разных лет: «Мадонна» в Лувре, «Мадонна» и «Благовещение» — в Уффици, «Троица — во Флорентийской академии, «Пир в Кане Галилейской», «Крещение» и «Преображение» — в монастыре Сан Марко; «Распятие со св. Антонием» и «Мадонна» — в Париже в музее Жакмар-Андре

52

Веллано (Беллано) Бартоломео (1434-1496 или 1497) — падуанский скульптор. В 1453 г. был с Донателло во Флоренции, в 1466 г. получил заказ на статую папы Павла II. Ездил с Беллини в 1479 г. в Константинополь (см. дальше биографию Беллини). Вазари преувеличивает значение творчества Веллано, с которым был знаком, вероятно, по рассказам.

Главные работы: алтарная преграда в церкви Сант Антонио (Санто) в Падуе с бронзовыми рельефами на библейские темы (1484-1488) и надгробный памятник Пьетро Роккабонелла в падуанской церкви Сан Франческо (с 1491 г., закончен Риччо в 1498 г.)

53

Филиппо Липпи, сын мясника Томмазо ди Липпо, — флорентийский живописец, родился в 1406 г. во Флоренции, умер в Сполето в 1469 г. С 1421 г. — монах флорентийского монастыря Кармине. В 1456 г. похитил из монастыря Санта Маргерита в Прато монахиню Лукрецию Бути, с которой в 1461 г. с разрешения папы Пия II вступил в законный брак (сыном обоих был Филиппино Липпо). Работал кроме Флоренции в Падуе (работы не сохранились), Прато, Пистойе, Перудже, Сполето (в Прато и Сполето — с фра Дамиано). В ранний период творчества испытал влияние Мазаччо. В биографии Вазари много неточностей (в истории похищения Лукреции) и легендарных подробностей (пленение маврами).

Важнейшие работы: «Мадонна дель Умильта» (ок. 1432 г.) — в музее миланского замка; «Мадонна» (ок. 1437 г.) в музее г. Тарквиниа; алтарный образ из церкви Санто Спирито («Мадонна с ангелами и святыми») (ок. 1437-1440) — в Лувре (пределла — в Уффици); «Венчание Богоматери» и «Мадонна» из Санта Кроче (ок. 1442) — в Уффици; «Мадонна со св. Бернардином», «Благовещение» и «Мадонна» — в Лондонской Национальной галлерее; тондо с Мадонной (1452) — в галлерее Питти; триптих со святыми и донаторами — в нью-йоркском Метрополитен-музее; «Благовещение» — в Мюнхенской пинакотеке; фрески (1452-1464) — в Прато и в Сполето (с 1466 г.); «Мадонны» — в Берлине (музей), Балтиморе (ГаллереяУолтера), Прато (Галлерея) в Риме (Ватикан и палаццо Венециа). Другие работы во Флоренции: («Мадонна с Иоанном Крестителем» (1463) и «Мадонна с двумя ангелами» (ок. 1465 г.) в Уффици; «Мадонна» в палаццо Медичи-Риккарди; «Пьета» в Сан Лоренцо и «Мадонна» в Архиепископстве

54

Паоло ди Мариано (Романо), прозванный Такконе, — римский скульптор, сын скульптора Мариапо ди Туччо из Сецце близ Веллетри, работал с 1451 г. в Риме, умер там же в 1477(?) г. В 1452-1460 гг. в Неаполе выполнял скульптурные работы для триумфальной арки Альфонсо Арагонского в Кастельнуово; с 1460 г. — снова в Риме. Крупнейшие достоверные работы — названные Вазари статуи апостолов, приписанные им скульптору Мино.

Мино (Дино) дель Реаме (Реньо) — скульптор, работавший в Неаполе, Монтекассино и Риме (1463-1464 и 1474-1477). Фигура неясная: Вазари (а затем и другие) приписывает ему главным образом чужие работы, в том числе работы Мино да Фьезоле.

Кименти ди Леонардо Камича, резчик по дереву, может быть, и архитектор, родом из Флоренции, родился в 1431 г., в 1505 году был еще жив. В 1480 г. — в Венгрии, на службе у короля Матвея Корвина, позднее ездил в Венгрию еще раз. Более подробных сведений о нем нет. Достоверных работ не сохранилось.

Бартоломее (Баччо) ди Фино Понтелли (Пинтелли), флорентийский резчик по дереву и архитектор, сын плотника, родился во Флоренции около 1450 г., умер в Урбино в 1492 г.(?). Ученик резчика по дереву Франчоне. С 1471 г. работал в Пизе (резные работы в соборе); в Урбино, у герцога Федериго да Монтефельтро, вероятно, выполнял интарсии в герцогском дворе по рисункам Франческо ди Джорджо Мартини (1479-1482), у которого, по-видимому, учился и искусству строительства крепостей. В 1482 г. — в Риме, где инспектировал крепостные сооружения пап.

Достоверные работы: крепости в Остии, Иези (1488), Озимо (1489), Синигалье (1492), Лорето (1490-1494); церкви Сант Ауреа в Остии, Санта Мариа делле Грацие в Синигалье (1491), Санта Мариа Маджоре в Орчано (1492). Атрибуции Вазари мало достоверны, так как относятся главным образом к римским сооружениям, выстроенным до 1492 г.

55

Андреа дель Кастаньо (Андреино ди Бартоло ди Симоне ди Барджилла) — флорентийский живописец; родился в местечке Кастаньо в 1423 г., умер от чумы во Флоренции в 1457 г. Около 1440 г. — впервые во Флоренции. В 1442-1444 гг. — в Венеции, где в церкви Сан Дзаккариа (в капелле Сан Таразио) сохранились остатки его фрески, датированной 1442 г., написанной в сотрудничестве с Франческо да Фаэнца.

Был записан в цех медиков и аптекарей (1444) во Флоренции, где затем протекала вся его деятельность. Работал вместе с Пьеро делла Франческа и Доменико Венециано (1451-1453) над несохранившимися фресками в капелле Сант Эджидио (во время болезни Андреа в 1454 г. его заменил Алессо Бальдовинетти). Последняя (также несохранившаяся) работа: «Тайная вечеря» в больнице Санта Мариа Нуова. Документы опровергают рассказ Вазари об убийстве Доменико Венециано, жившего еще четыре года после смерти Андреа Кастаньо. Также недостоверны сообщения о нововведениях обоих в области живописи маслом.

Главные из сохранившихся работ собраны в музее Андреа Кастаньо в помещении трапезной бенедиктинского монастыря Санта Аполлониа во Флоренции: «Распятие» из монастыря дельи Анджели (1449-1454), «Пьета» в люнете над дверью, «Тайная вечеря», «Распятие», «Положение во гроб» и «Воскресение» (1445-1450); девять портретов знаменитых людей из виллы Пандольфини-Кардуччи в Соффиано (ок. 1450). Другие работы: две фрески в церкви Сантиссима Аннунциата («Спаситель со св. Юлианом» и «Троица со св. Иеронимом» (1454-1455), фреска «Распятие» в церкви Санта Мариа дельи Анджели, Конный портрет Никколо Толентино во Флорентийском соборе (1456), витраж глазка купола «Положение во гроб» (1444, там же). Алтарный образ «Успение Богоматери» (в Берлине), «Распятие» в Национальной галлерее в Лондоне; «Св. Себастьян» в Метрополитен-музее в Нью-Йорке, «Давид» и «Мужской портрет» в Вашингтонской Национальной галлерее; в 1951 г. под снятыми фресками Андреа Кастаньо обнаружены предварительные наброски красителем красного цвета, свидетельствующие о его мастерстве как рисовальщика.

Доменико Венециано (Доменико ди Братоломео да Венециа) — живописец. Год и месяц рождения точно неизвестны. Умер в 1461 г. во Флоренции. Первые о нем сведения в письме, отправленном им 1 апреля 1438 г. из Перуджи во Флоренцию, в котором он предлагает как живописец свои услуги Медичи. В 1439-1445 гг. расписывает после Алессо Бальдовинетти хор церкви Сант Эджидио при больнице Санта Мариа Нуова (вместе со своим учеником Пьеро делла Франческа, фрески не сохранились). Документальных сведений о жизни и творчестве мало, учился, вероятно, не в Венеции, а в Вероне.

Подписных работ всего две: алтарный образ Мадонны на троне со св. Франциском и Иоанном Крестителем — слева, и св. Зиновием и Лючией — справа (в Уффици); части пределлы находятся в Берлине (музей), Кембридже (музей Фицвильяма) и Вашингтоне (Национальная галлерея) и фреска — «Мадонна на троне с Богом-Отцом» — теперь в Лондонской Национальной галлерее. Ему приписываются также тондо «Поклонение волхвов» (в Берлине), фреска в Санта Кроче («Св. Франциск и Иоанн Креститель», три Мадонны: в Румынии (из бывшего королевского собрания), во Флоренции (из собрания Беренсона) и в Вашингтонской Национальной галлерее (там же «Св. Иоанн в пустыне»), а также женские портреты в Милане, Флоренции, Берлине, Лондоне (принадлежащие с большей степенью достоверности Алессо Бальдовинетти или Поллайоло).

56

Джентиле ди Никколо ди Джованни Масси да Фабриано — живописец, родился в Фабриано около 1370 г., умер в Риме в 1427 г. Первое упоминание — Рим, 1408 г. Записан в цех врачей и аптекарей во Флоренции (1422), работал также в Венеции (1409), Бреше (1419), Сиене (1421 и 1425), Орвието (1425) и Риме (1427), где расписывал базилику Сан Джованни ин Латерано (фрески уничтожены в XVII в. при перестройке Борромини).

Достоверные работы: «Поклонение волхвов» (1423) по заказу Паллы Строцци для церкви Санта Тринита — теперь в Уффици, часть пределлы — в Лувре; полиптих Кваратези (1425) для церкви Сан Никколо, центральный образ Мадонны теперь в Лондонской Национальной галлерее, створки со святыми — в Уффици, части пределлы — в Ватиканской пинакотеке и в Вашингтонской Национальной галлерее; полиптих «Венчание Богоматери со святыми» — в Брере. Кроме того, Мадонны в Сеттиньяно (собрание Беренсона), Перудже (пинакотека), Пизе (пинакотека), Веллетри (собор), Нью-Хавене (собрание Джарвза), Нью-Йорке (Метрополитен-музей), Берлине (музей), «Мадонна во славе» (Маэста) — остатки фрески в соборе г. Орвието (1425). Джентиле считался учеником Аллегретто Иуци, живописца родом из Фабриано, работавшего во Флоренции, испытал северные влияния (венецианские и фламандско-французские).

Антонио Пизано, прозванный Пизанелло (1395 или 1397-1450 или 1455) — сын Бартоломео, суконщика из Пизы, живописец, рисовальщик и медальер. Жил и учился в Вероне (влияние Альтикьеро и Стефано Дзевио), позднее работал с Джентиле да Фабриано. Работал также в Мантуе у Гонзага и в Венеции, где вместе с Джентиле да Фабриано расписывал Дворец дожей (фрески не сохранились), в Павии, Ферраре, Римини, Неаполе и Риме.

Сохранившиеся работы: в Вероне — фрески в церквах Санта Анастазиа («Св. Георгий») и Сан Фермо («Благовещение»), в Лондонской Национальной галлерее («Св. Евстахий»), в Лувре (портрет принцессы Джиневры д'Эсте) и в Бергамо (портрет Лионелло д'Эсте в Академии Каррара). Приписываются «Мадонна с перепелкой» (в Веронском музее), «Мадонна со святыми Антонием и Георгием» (в Лондонской Национальной галлерее) и «Отшельник» (в миланском собрании Польди-Пеццоли). Рисунки в Париже (Лувр), Вене (Альбертина), Брюсселе. Многочисленные медали.

57

Джулиано д'Арриго, прозванный Пезелло (1367-1446), — флорентийский живописец. С 1385 г. состоял в цехе врачей и аптекарей; с 1390 г. — работал с А. Гадди по заказу попечительства Флорентийского собора. В 1404 и 1424 гг. выполнял заказы цеха Калимала, в 1414 г. работал для Орсанмикеле. Участвовал в конкурсе моделей купола собора, был сотрудником Гиберти, а также Брунеллеско при строительстве купола, поэтому, может быть, был и архитектором. Достоверных работ не сохранилось. Вазари приписывает ему чужие работы.

Франческо ди Стефано, прозванный Пезеллино (другое прозвище — Пнтторе), (ок. 1422-1457), — флорентийский живописец. Воспитанник и ученик деда (а не отца) Пезелло, учился, возможно, и у фра Филиппо Липпи. Единственная достоверная работа — алтарный образ для сообщества Санта Тринита в Пистойе, законченный фра Филиппо Липпи (находится, недавно собранный, в Лондонской Национальной галлерее).

Приписывается много работ: среди них росписи кассонов и пределлы в Бергамской академии Каррара («История Гризельды»), Лондонской Национальной галлерее, музее Гарднера в Бостоне («Триумфы Петрарки»), а также история Давида в музеях Канзас-Сити и Кембриджа (США) и в частной коллекции А. Лойда (Англия), Распятие в Эстергоме (Галлерея), Мадонны в Дрезденской галлерее, Париже (Лувр), Бостоне (музей Гарднера), Нью-Йорке (Метрополитен-музей), Альтенбурге (музей Линденау).

58

Беноццо ди Лезе (Алессио) ди Сандро, прозванный Гоццоли, сын портного, — флорентийский живописец, родился во Флоренции в 1420 г., умер в Пистойе в 1497 г., первое упоминание о нем -1444 г., когда он начинает работать с Гиберти над дверями флорентийского баптистерия. В 1447 г. — помощник фра Анджелико в Риме и с ним же в Орвието, в 1450-1452 гг. — фрески в Монтефалько; в 1459 г. — во Флоренции (росписи палаццо Медичи), в 1463-1465 гг. — в Сан Джиминьяно, в 1468-1495 гг. — в Пизе. Главные работы в церкви Сая Фортунато и в музее св. Франциска в Монтефалько (12 эпизодов из жизни св. Франциска), в палаццо Медичи во Флоренции («Поколение волхвов»), на Кампо Санто в Пизе (сцены из Ветхого завета) и в Сан Джиминьяно: «Распятие» (теперь в музее города), «Св. Себастьян» в приходской церкви и 17 эпизодов из жизни св. Августина в церкви Сант Агостино. Станковые работы: «Фома Аквинский» в Лувре, пределлы в Уффици, Брере, Метрополитен-музее, Мадонны в Перудже, Парни, Терни, Сермонете, Вольтерре, Пизе, Берлине, Кельне, Вене, Кембридже (США), Кракове, Лондоне; последняя работа: «Распятие» в собр. Хорн (Флоренция).

59

Франческо Маурицио ди Джорджо ди Мартино Поллайоло (1439-1502) — сиенский живописец, скульптор, архитектор, инженер, теоретик. Ученик Векьетты, до 1475 г. работал в мастерской сиенского живописца Нероччо, с которым вместе написал сцены из жития св. Бенедикта (теперь в Уффици) и «Благовещение» (в Нью-Хавенском университете США). Кроме Сиены работал в Урбино (при дворе герцога Федериго да Монтефельтро), Анконе, Иези, Неаполе, был в 1490 году с Леонардо да Винчи экспертом на строительстве соборов в Милане и Павии.

Живописные работы: «Благовещение», «Венчание Богоматери» и «Рождество» (Сиенская пинакотека), еще два «Рождества» (в сиенской церкви Сан Дометшко и нью-йоркском Метрополитен-музее); «Мадонны» в Сиенской пинакотеке, в Музее изящных искусств в Бостоне и в Пикардийском музее в Амьене; росписи кассонов, рисунки в Лувре, Уффици. Скульптурные работы: три бронзовых рельефа («Пьета» в церкви Кармине в Венеции, «Бичевание Христа» в галлерее Перудяси, «Несогласие» в Музее Виктории и Альберта в Лондоне), два бронзовых ангела и херувим в Сиенском соборе, медали с изображением герцога Федериго Урбинского и др. Архитектурные работы: церковь Мадонна дель Кальчинайо бли? Кортоны, ратуши в Анконе и Иези, церковь Сан Бернардино в Урбино, перестройка дворца в Губбио. Инженерные работы: крепости в разных местах Италии (Сассокорвато, Сан Лео, Кальи и др.). Теоретический труд: трактат об архитектуре (издан в 1841 г. в Турине).

Лоренцо ди Пьетро, прозванный Векьетта (1412-1480), — сиенский живописец и скульптор. Живописные работы: фрески в больнице, в больничной церкви, в баптистерии и в палаццо Коммунале в Сиене; Мадонны в Уффици и Сиенской пинакотеке, триптих («Вознесение Богоматери») в соборе г. Пьенцы и Мадонна (в музее, там же); росписи на дверцах ковчежца для мощей («Страсти Христовы» — в Сиенской пинакотеке). Скульптурные работы: мраморные фигуры апостолов Петра и Павла в Лоджии деи Мерканти, табернакль алтаря собора, бронзовый Христос в больничной церкви в Сиене, бронзовая фигура с надгробия Мариано Соццини и деревянная статуя св. Бернардина (обе в Барджелло).

60

Галассо ди Маттео Пива — феррарский живописец второй половины XV века. Его имя встречается в расходных книгах владетелей Феррары д'Эсте в 1450-1453 годах. Позднее, возможно, работал в Болонье. Биография и творчество неясны. Достоверных работ не сохранилось. Некоторые исследователи приписывают Галассо двух ангелов (играющих на музыкальных инструментах) в Будапештской галлерее. Биография Галассо, помещенная Вазари в первом издании «Жизнеописаний», из второго издания была исключена.

61

Антонио Росселино (1427-1479) — флорентийский скульптор, сын Маттео ди Доменико Гамберелли, прозванного Бора, обучался в мастерской брата Бернардо, с которым в начале работал вместе. Выполнял затем самостоятельно заказы для Флоренции, Эмполи, Фаэнцы, Феррары, Неаполя, Пистойи и Прато.

Датированные работы: бюст Джованни Келлини (1456), теперь в лондонском Музее Виктории и Альберта; гробница св. Марколино (1458) в музее г. Форли; гробница кардинала Португальского (с 1461 г.) в церкви Сан Миньято во Флоренции; повторение — гробница Марии Арагонской в церкви Монтеоливето в Неаполе; бюст Маттео Пальмьери (1468, в Барджелло во Флоренции); три рельефа для кафедры собора в Прато (1473); гробница Донато Медичи в соборе г. Пистойи (1475); гробница Роверелла в Сан Джорджо в Ферраре (1476); статуя Иоанна Крестителя-мальчика (1477) в Барджелло; рельеф Мадонны дель Латте в Санта Кроче во Флоренции (над гробницей Ф. Нори). Другие работы: статуя св. Себастьяна в приходской церкви в Эмполи, Мадонны в Берлинском музее, в нью-йоркском Метрополитен-музее, ленинградском Эрмитаже, венском Художественном музее, бюсты юношей и мальчиков в Берлинском музее, Барджелло, собр. Моргана в Нью-Йорке; «Рождество Христово» в церкви Монтеоливето в Неаполе.

Бернардо Росселино (5409-1464) — флорентийский архитектор и скульптор, старший брат Антонио. В собственной боттеге во Флоренции работал с братьями Антонио, Доменико, Джованни и Томмазо. Большое значение имеет как архитектор (работал с Л.-Б. Альберти и самостоятельно во Флоренции, Пиенце, Ареццо, Риме). В 1461 году был назначен главным архитектором Флорентийского собора.

Архитектурные работы и проекты: фасад дворца Фратернита ден Лаичи в Ареццо (1433-1435); палаццо Ручеллаи во Флоренции (ок. 1451; строил по проекту Л.-Б. Альберти); проекты перепланировки и перестройки Рима и других городов на службе у папы Николая V (1451-1455); работы для папы Пия II (1460-1462) в Пиенце: планировка и обстройка главной площади с собором, ратушей (палаццо Коммунале) и дворцами Пикколомини, Весковиле и для него же в Сиене проекты дворцов Пикколомини, Неруччи, выстроенных после смерти Бернэрдо.

Скульптурные работы: фигуры фасада дворца в Ареццо (1433-1434); алтарь с «Благовещением» в соборе Ареццо (1434); гробница Леонардо Бруни в Санта Кроче во Флоренции (1444); алтарь с «Благовещением» в Сан Стефано в Эмполи (1447); пристенный табернакль в церкви Сант Эджидио во Флоренции (1449-1450); гробницы: блаженной Вилланы в Санта Мариа Новелла во Флоренции (1451), Орландо Медичи (умер в 1455 г.) в Санта Мариа деи Серви во Флоренции, Нери Каппони (умер в 1457 г.) в Санто Спирито, там же, Ингирими (умер в 1460 г.) в Сан Франческо в Прато.

Об архитектурных работах Росселино на русском языке см. «Архитектура Ренессанса в Тоскане» Геймюллера и Штегмана, вып. II.

62

Дезидерио ди Бартоломео из местечка Сеттиньяно (между 1428-1431 — 1464), сын каменщика Бартоломео ди Франческо, — флорентийский скульптор (работы из мрамора, дерева, терракоты, раскрашенного стука). Впервые упоминается в документах (с братьями Джери и Франческо) в 1451 г., была общая баттега с братом Джери в 1457-1460 гг.

Крупнейшие из сохранившихся работ (во Флоренции): гробница Карло Марсуппини в Санта Кроче (после 1453 г.) и мраморный табернакль в Сан Лоренцо (после 1460 г.) — в обеих Дезидерио близок к Бернардо Росселино. Ему же принадлежат деревянная статуя Марии Магдалины в Санта Тринита (закончена, может быть, Бенедетто да Майано), фриз с херувимами в капелле Пацци, мраморный камин (в лондонском Музее Виктории и Альберта), бюсты и тондо детей и молодых женщин в музеях Флоренции, Парижа, Берлина, Лондона, Нью-Йорка, Вашингтона, близкие к Антонио Росселино.

63

Мино ди Джованни Мини — флорентийский скульптор; родился в Паниано в 1430 или 1431 г., умер во Флоренции в 1484 г. С молодых лет, о которых достоверных сведений нет, жил во Флоренции и Фьезоле (может быть, учился у Дезидерио да Сеттиньяно); работал также в Риме (куда ездил трижды), Неаполе, а кроме того, для Пизы, Прато, Вольтерры, Перуджи, Эмполи.

Работы: бюсты Пьеро Медичи (1453) в Барджелло, Никколо Строцци (1454, теперь в Берлинском музее), Асторджо Манфреди (1455, в Нью-Йорке, собрание Уайденер), Алессио ди Лука Мини (1455, в Берлине), Ринальдо делла Луна и Джованни Медичи (1461-1463, оба в Барджелло); Джованни Торнабуони (после 1460 г., на Кампосанто в Пизе); рельефы кафедры для благословения в римской церкви Санта Мариа Маджоре, выполнялись в 1463 году с Паоло Романо, Джованни Далмата и Андреа Бреньо); бюст Диотисальви Нерони (1464, в Лувре), гробница Леонардо Салутати (умер в 1464 г.), алтарь против гробницы Салутати и рельеф в соборе Фьезоле, гробница Бернардо Джуньи (умер в 1466 г.) и алтарь Диотисальви Нерони (1470) — во Флорентийском аббатстве, табернакль для баптистерия в Вольтерре (1471), рельефы для кафедры собора Прато (1473), алтарь в Сан Пьетро в Перудже (1473).

Надгробия в Риме: кардинала Фортегверра в Санта Мариа ин Трастевере (около 1473 г., с Андреа Бреньо), Паоло Риарио (умер в 1474 г.) в Санти Апостоли, Кристофоро делла Ровере (умер в 1477 г.) в Санта Мариа дель Пополо, Ферричи (умер в 1478 г.) в Санта Мариа сопра Минерва (все три совместно с Андреа Бреньо), папы Павла II (1474-1477, в музее собора Петра), Франческо Торнабуони (ок. 1481 г.) в Санта Мариа сопра Минерва — статуи Веры и Любви теперь в нью-йоркском Метрополитен-музее. Рельефы кафедры для проповедников со сценами из жития св. Иеронима, выполненные по заказу 1463 года для кардинала д'Эстутвиль (теперь в Римском музее художественной промышленности). Последние работы (флорентийские): табернакль для Сант Амброджо (1481) и гробница графа Уго во Флорентийском аббатстве (заказанная в 1469 г.).

Кроме того, табернакль для монахинь монастыря Мурате, Мадонны, рельефы и бюсты девушек и мальчиков во Флоренции, Риме, Эмполи, Лондоне, Париже, Берлине, Нью-Йорке.

64

Эрколе Гранди — феррарский живописец. Не следует смешивать с другим феррарским живописцем того времени — Эрколе Роберти Гранди, с которым его неоднократно идентифицировали. Достоверных (подписных или документально подтвержденных) работ нет. В 1489, 1495 и 1505-1507 гг. был живописцем и архитектором при дворе д'Эсте в Ферраре. Об архитектурных работах сведений также нет.

Приписываются следующие работы: «Мадонна со святыми» — в Лондонской Национальной галлерее, «Пьета» и «Св. Мария Египетская» — в Феррарской пинакотеке, «Св. Иоанн Евангелист» — в Будапештской галлерее, «Сбор манны» и «Триумф Мариам» — в лондонской Национальной галлерее, «Распятие» — в ньюйоркском собрании Григге. «Благовещение» — в собрании Джонсон в Филадельфии, портрет молодой женщины — в Капитолийском музее в Риме, «Пьета» — в замке св. Ангела, там же, «Каин и Авель» — в Вергамской академии Каррара.

65

Эрколе Гранди — феррарский живописец. Не следует смешивать с другим феррарским живописцем того времени — Эрколе Роберти Гранди, с которым его неоднократно идентифицировали. Достоверных (подписных или документально подтвержденных) работ нет. В 1489, 1495 и 1505-1507 гг. был живописцем и архитектором при дворе д'Эсте в Ферраре. Об архитектурных работах сведений также нет.

Приписываются следующие работы: «Мадонна со святыми» — в Лондонской Национальной галлерее, «Пьета» и «Св. Мария Египетская» — в Феррарской пинакотеке, «Св. Иоанн Евангелист» — в Будапештской галлерее, «Сбор манны» и «Триумф Мариам» — в лондонской Национальной галлерее, «Распятие» — в ньюйоркском собрании Григге. «Благовещение» — в собрании Джонсон в Филадельфии, портрет молодой женщины — в Капитолийском музее в Риме, «Пьета» — в замке св. Ангела, там же, «Каин и Авель» — в Вергамской академии Каррара.

66

Якопо Беллини (около 1400-1470), сын лудильщика Никколо, — венецианский живописец. Ученик Джентиле да Фабриано, именем которого отец назвал сына. Впервые как художник упоминается в 1424 году. Кроме Венеции работал в Вероне, Ферраре при дворе д'Эсте (1441) и в Падуе, где, может быть, помогал в капелле Эремитани (в «Мучении св. Христофора» находят его портрет) Мантенье, за которого в 1453 г. выдал дочь Никколозию. В погибших работах в венецианских скуолах Сан Джованни Эванджелиста в Сан Марко помощниками были сыновья Джентиле и Джованни.

Сохранившиеся работы фреска «Христос на кресте» (в музее Кастельвеккио в Вероне), «Благовещение» с пределлой в Сант Алессандро в Бреше и Мадонны в Венецианской академии, Уффици, Брере, в галлерее Тадини в Ловере и в собрании Страусса в Нью-Йорке.

Собрание рисунков — в Британском музее и в Лувре.

Приписываются: «Мадонна» в Лувре, «Св. Иероним» в Веронской пинакотеке, «Сошествие во ад» в Падуанском музее и «Распятие» в венецианском музее Коррер (части пределлы).

Джентиле Беллини (1429-1507) — сын Якопо, венецианский живописец. Учился у отца, был официальным живописцем Венецианской республики (большие полотна и портреты дожей во Дворце дожей погибли во время пожара 1577 г.). В 1479-1480 гг. работал в Константинополе по приглашению султана Магомета II, где получил титул бея. В Венеции работал, кроме того, в скуолах Сан Марко и Сан Джованни Эванджелиста.

Сохранившиеся работы: портреты Магомета II (в Лондонской Национальной галлерее), Катерины Корнаро (в Будапештской галлерее), блаженного Лоренцо Джустиниани и дожей Фоскари и Мочениго (считаются копиями погибших портретов во Дворце дожей, в музее Коррер в Венеции); Мадонны в берлинских музеях и Лондонской Национальной галлерее, створки органа собора Сан Марко в Венеции (в музее собора); исторические полотна для венецианских скуол: «Процессия на площади Сан Марко» (1946), «Крест, упавший в канал» (1500), «Чудо с крестом» (1501) — все три в Венецианской академии и «Проповедь св. Марка в Александрии» — в Брере (закончена, по-видимому, братом Джованни), «Св. Иероним» и «Св. Иоанн Креститель» — в соборе г. Трогира (Югославия).

Приписываются: «Поклонение волхвов», «Портрет математика», портрет дожа Никколо Марчелло (все в Лондонской Национальной галлерее).

Джованни Беллини (Джамбеллино) (1430(?)-1516) — венецианский живописец, сын Якопо (по-видимому, незаконнорожденный). Работал главным образом в Венеции, а также с отцом и братом в Падуе. В 1470 году получает заказы для скуолы Сан Марко (на невыполненные «Потоп» и «Ноев ковчег»), в 1479 г. замещал уехавшего в Константинополь брата. Кроме Венеции и Падуи работал в Виченце.

Работы: многчисленные Мадонны в Венеции (Академия), Пезаро, Милане (Брера), Вероне (Кастельвеккио), Бергамо (Каррара), Берлине, Лондоне (Национальная галлерея), Нью-Йорке, Детройте. Другая излюбленная тема: «Оплакивание Христа» (Пьета) — в Венеции (Академия и музей Коррер), Милане (Брера и музей Польди-Пеццоли), Римини (музей), Риме (Ватикан), Флоренции (Уффици), Лондоне (Национальная галлерея), Берлине (музей), Штутгарте (галлерея).

Другие главнейшие работы: «Преображение» и «Распятие» (музей Коррер), «Кровь Христова» и «Моление в саду» (Национальная галлерея), полиптих в Сан Джованни э Паоло в Венеции, «Благословляющий Христос (Лувр), «Введение во храм» (галлерея Кверини-Стампалиа в Венеции), «Венчание Богоматери» (музей г. Пезаро), мужской портрет и «Св. Иероним в пустыне» (собрание Контини — Бонакосси во Флоренции), «Преображение» (Неаполитанская пинакотека), «Св. Франциск» (собрание Фрик в Нью-Йорке), триптих в Фрари в Венеции, «Св. Иов» и пять аллегорий (Венецианская академия), «Крещение» (Санта Корона в Виченце), «Аллегория», называемая также «Души чистилища» (Уффици), «Мученичество св. Петра» (Национальная галлерея); алтарный образ в Сан Дзаккариа в Венеции, «Успение» (Сан Пьетро Мартире в Мурано), алтарный образ со святыми Иеронимом, Христофором и Августином (Сан Джованни Кризостомо в Венеции), «Опьянение Ноя» (музей г. Безансона), «Празднество богов» (Вашингтонская Национальная галлерея), «Венера перед зеркалом» (Венский музей), портрет дожа Лоредано (лондонская Национальная галлерея).

67

Козимо Росселли (1439-1507) принадлежал к старинному семейству, живописец. Работал в мастерской Нери ди Биччи; в 1481-1484 гг. — в Риме, где участвовал в росписи Сикстинской капеллы. Во Флоренции — эксперт при обсуждении проектов фасада собора, фресок Алессо Бальдовинетти, при выборе места для статуи «Давида» Микельанджело; был душеприказчиком Бенедетто да Майано. Первая датированная работа: «Мадонна со св. Анной и святыми» (1471, музей в Берлине). Другие работы: фрески в Сикстинской капелле в Риме, во дворе монастыря Сантиссима Аннунциата во Флоренции и в Сант Амброджо (там же) и в соборе г. Лукки: «Благовещение» (Лувр), «Венчание Богоматери» (музей Бандини но Фьезоле), «Св. Варвара» (Флорентинская академия), «Мадонна» (там же), «Благовещение», «Поклонение волхвов» и «Мадонна с ангелами» (все три в Уффици), «Мадонна» и «Положение во гроб» (Берлин). Выполнял и мелкие работы: золотил подсвечники, делал занавеси для балдахинов и т. п.

68

Франческо д'Анджело, прозванный Чекка (1447-1488), — флорентийский инженер, столяр, резчик по дереву. Выполнял заказы Синьории (по оборудованию интерьеров палаццо Веккио и др.) и Лоренцо Медичи (по строительству укреплений в Пьерасанте и других местностях). Помощником его был Бернардо ди Марко Ренци (также носивший прозвище Чекка). От работ, описанных Вазари, ничего не сохранилось.

69

Дон Бартоломео делла Гатта (Пьетро д'Антонио Деи) — живописец и архитектор, родился в 1448 г. во Флоренции, умер в 1502 (или 1503) г. в Ареццо. Записан в цех ювелиров в пятилетнем возрасте (1453), постригся в монахи (1470), приор (1486), умер аббатом. Был в Риме (по приглашению Перуджино) и Лорето. В Сикстинской капелле писал вместе с Синьорелли «Завещание и смерть Моисея», в сакристии собора в Лорето помогал Синьорелли расписывать фрески купола (возможно, что им по картонам Синьорелли написаны святые Иероним, Матфей и Лука).

Из перечисленных Вазари работ сохранились следующие: «Св. Рох» — в пинакотеке г. Ареццо, тот же святой, там же; «Блаженный Филипп» в Сан Пьер Никколо г. Ареццо, с испорченной датой 148...; Мадонна на троне с четырьмя святыми — алтарный образ для приходской церкви — в Кастильоне Фьорентино (1486, с житием св. Юлиана на пределле); св. Франциск, св. Юлиан, св. Михаил в пинакотеке, там же; св. Иероним — фреска в соборе г. Ареццо. Другие достоверные работы: «Св. Франциск» в Сан Франческо в Кастильоне Фьорентино; «Видение св. Бернарда» — люнета в Сан Бернардо в Ареццо (в плохом состоянии); «Успение» — в Сан Доменико в Кортоне

70

Герардо дель Фора, сын скульптора Джованни ди Миньято, прозванного Фора (1445-1497), — флорентийский миниатюрист, живописец, мозаичист, гравер; был также ученым-гуманистом и музыкантом (органистом в церкви Сант Эджидио). Работал во Флоренции вместе с рано умершим братом Монте. О миниатюристе Герардо из Сан Марко упоминает в своих сочинениях Леонардо да Винчи. Из живописных работ, названных Вазари, сохранилась лишь фреска (Мадонна) на Виа Ларга во Флоренции. Миниатюры обоих братьев, работы которых разграничить трудно, — в библиях и богослужебных книгах в Британском музее (бревиарий), в Национальном музее (бревиарий и требник) и в библиотеке Лауренциана (евангелие и псалтырь) во Флоренции, в библии в Лиссабоне, в кодексах Праги и Вены и т. д.

71

Доменико, прозванный Гирландайо (или Грилландайо) (1449-1494), сын ювелира (по другим документам — торгового маклера) Томмазо Бигорди, — флорентинский живописец и мозаичист. Старший из семейства художников (братья — Давид и Бенедетто, сын Ридольфо), ученик Алессо Бальдовинетти. Достоверные даты жизни и творчества: до 1470 г. — фреска со св. Варварой, Юлианом и Антонием в Сант Андреа в Черчине (близ Флоренции); 1470-1472 гг. — фреска («Мадонна» и «Пьета») во флорентийской церкви Оньисанти; того же времени — снятая фреска со св. Христофором в нью-йоркском Метрополитен-музее; 1473-1475 гг. — фреска («Мадонна со святыми» и «Крещение») в церкви Сант Андреа в Броцци близ Флоренции; 1475 г. — фрески («Житие св. Фины») в приходской церкви г. Сан Джиминьяно (с братом Давидом и учеником Майнарди); в том же году работы в библиотеке Сикста IV в Риме (вместе с братом Давидом); 1480 г. — фрески в Оньисанти во Флоренции («Св. Иероним», «Тайная вечеря»); 1481 г. — фрески в Сикстинской капелле в Риме; 1482 г. — работы во дворце Синьории во Флоренции (с братьями); 1483-1485 гг. — фрески («Житие св. Францщжа») и алтарный образ («Поклонение волхвов») в капелле Сассетти флорентийской церкви Санта Тряинта; 1486-1490 гг. — фрески во флорентийской церкви Санта Мариа Новелла (с учениками) и «Венчание Богоматери» в Нарни; 1487 г. — «Поклонение волхвов» (тондо), теперь в Уффици (с учениками); 1488 г. — «Поклонение волхвов» в Воспитательном [508] доме во Флоренции; 1491 г. — «Посещение Марией Елизаветы» — теперь в Лувре, 1492 г. — «Христос со святыми» в пинакотеке г. Вольтерры (последняя живописная работа, выполненная с учениками).

Другие работы: «Св. Викентий» в муниципалитете г. Римини, Мадонна (в Уффици); портреты старика с внуком (Лувр), молодых девушек (в лондонской Национальной галлерее и в частном собрании в Париже), Джованни Торнабуони (собрание Тиссен в Лугано), Лукреции Торнабуони (Вашингтонская Национальная галлерея), две «Мадонны со святыми» в музеях Пизы и Лукки

72

Антонио ди Якопо д'Антонио Бенчи, прозванный Поллайоло, сын торговца курами, — флорентийский живописец, рисовальщик, скульптор, гравер, ювелир; родился во Флоренции в 1429, 1432 или 1433 г., умер в Риме в 1498 г. Начал работать в своей мастерской во Флоренции с 1459 г. как ювелир: выполнял эмали, раскрашенные рисунки для церковных вышивок и т. п. Часто работал с братом Пьеро (1443-1496). Вместе выполняли по заказу Медичи «Подвиги Геркулеса» (ок. 1460 г.), от которых две дощечки, хранившиеся в Уффици («Геркулес и гидра», «Геркулес и Антей»), были увезены в Германию во время второй мировой войны и до сих пор не найдены.

Живописные работы Антонио Поллайоло: «Давид» (в Берлинском музее), «Успение Марии Египетской» (церковь в Стадже), «Ангел с Товией» (Туринская пинакотека), «Три святых» (вместе с братом, теперь в Уффици), роспись капеллы кардинала Португальского во флорентийской церкви Сан Миньято. С достоверностью приписываются: «Танец голых» — фреска, открытая в 1897 году в Арчетри близ Флоренции, «Геркулес и Несс» (в университетском музее г. Нью-Хавена, США), «Св. Себастьян» (с братом, в лондонской Национальной галлерее), «Аполлон и Дафна» (там же) и женские портреты в Милане, Берлине, Флоренции и Бостоне (которые приписывались также Пьеро Поллайоло, А. Верроккио, Д. Венециано, Алессо Бальдовинетти, Пьеро делла Франческа и Леонардо да Винчи). Рисунки — в Уффици, Британском музее, Лувре, Мюнхене и Нью-Йорке.

Скульптурные работы Антонио Поллайоло: гробницы пап Сикста IV и Иннокентия VIII в Риме (с братом), «Геркулес и Антей» (в Национальном музее во Флоренции), терракотовый бюст (там же), серебряный рельеф «Видение Иоанна Крестителя» (музей Флорентийского собора), бронзовые статуэтки: «Давид» (в Неаполитанском Национальном музее), два «Геркулеса» (в Берлине и Нью-Йорке), «Капитолийская волчица» (может быть, с братом).

Единственная собственноручная гравюра: «Борьба десяти голых» (Флоренция, Уффици).

Пьеро ди Якопо Поллайоло (1443-1496) работал главным образом со своим братом.

Самостоятельные работы: подписное «Венчание Богоматери» в приходской церкви г. Сан Джиминьяно (1483) и «Шесть добродетелей» для трибунала во Флоренции (теперь в Уффици). Приписывается портрет Галеаццо Мариа Сфорца (в Уффици)

73

Алессандро ди Мариано Филипепи, прозванный Боттичелли (1445—1510), сын кожевника Мариано ди Джованни Филипепи (прозвание, обозначающее «бочонок», происходит от старшего брата-торговца), — флорентийский живописец, ученик фра Филиппо Липпи, учитель Филиппипо Липпи. Первые известия — от 1470 г., когда он написал «Стойкость» (Fortezze) — одну из «добродетелей», заказанных купеческим цехом П. Поллайоло (см. его биографию), и от 1474 г., когда он написал «Св. Себастьяна» для флорентийской церкви Санта Мариа Маджоре (теперь в Берлинском музее). В 1481 г. — в Риме (фрески Сикстинской капеллы). В 1482 г. возвращается во Флоренцию и не покидает ее до самой смерти (в 1502 г. выразил согласие отправиться в Мантую, на службу к Изабелле д'Эсте, но поездка не состоялась).

Сохранились многочисленные работы; лучшее их собрание — в Уффици: «Весна» (1477—1478); «Рождение Венеры»; «Мадонна Магнификат», «Мадонна с гранатом»; «Благовещение» (1489—1490); «Венчание Богоматери» (ок. 1490 г.); «Поклонение волхвов» (1474); «Стойкость»; «Юдифь возвращается из лагеря Олоферна»; «Нахождение головы Олоферна»; «Св. Августин в келье»; «Паллада с кентавром»; «Клевета» (ок. 1494 г.); «Мужской портрет с медалью Козимо Медичи». Кроме того: четыре Мадонны, «Поклонение волхвов» (1500), «Венера и Марс», «Портрет юноши», «Св. Франциск», «Рождество» — в лондонской Национальной галлерее, две Мадонны — во Флорентийской академии, три Мадонны в галлерее Питти; две Мадонны и «Чудеса св. Зиновия» — в Дрезденской галлерее; другие части той же поздней работы художника — в лондонской Национальной галлерее и в нью-йоркском Метрополитен-музее, «Св. Себастьян» в Берлинском музее, Пьета — в Лионской пинакотеке; «Покинутая» («Derelitta») — в палаццо Роспильози в Риме, «Св. Доминик и св. Иероним» — в Ленинградском Эрмитаже и «Благовещение» — в Музее им. А. С. Пушкина в Москве. Фрески: во флорентийской церкви Оньисанти (1480); с виллы Торнабуони (1486) теперь в Лувре; в Сикстинской капелле (1481). Рисунки во Флоренции (в Уффици и Академии) и в Риме, иллюстрации к «Божественной комедии» Данте — в Ватикане и Берлине. Среди других работ — Мадонны в музеях Вены, Бостона, Милана, Монпелье, Неаполя, Нью-Йорка, Парижа, Перигё, Пьяченцы, Рима, Страсбурга, Турина

74

Бенедетто ди Леонардо из Майано, местечка в окрестностях Флоренции (1442-1497), сын каменщика и плотника, младший брат Джулиано, — флорентийский скульптор, архитектор и резчик по дереву. Из работ по дереву сохранились только потолки в двух залах дворца Синьории (в зале Восьми и в Приемной зале) и шкафы (выполненные с братом Джулиано) в соборе Санта Мариа дель Фьоре. Главные скульптурные работы: гробница-рака св. Савина в соборе г. Фаэнцы (1470), бюст Пьеро Меллини (1474; теперь в Барджелло); алтарь св. Фины в церкви Колледжата в Сан Джиминьяно (1475); кафедра для проповедников в Санта Кроче во Флоренции (1472-1476); Мадонна дель Уливо в соборе г. Прато (1480); двери Приемной залы во дворце Синьории, там же (1481); кропильница и две терракотовые фигуры евангелистов в соборе г. Лорето (80-е гг.); гробница Филиппо Строцци в Санта Мариа Новелла во Флоренции (1491), «Благовещение» в монастыре Монтеоливето в Неаполе (1489), бюст Ф. Строцци (конец 80-х гг.; теперь — в Лувре); «Распятие» во Флорентийском соборе. Медальоны с изображениями Джотто и Скварчалупи, там же.

Архитектурные работы: палаццо Строцци во Флоренции (начало строительства — 1489 г.) и портик церкви Санта Мариа делле Грацие близ Ареццо (ок. 1490 г.)

75

Андреа дель Верроккио, сын мастера по обжигу кирпича Микеле ди Франческо Чони (фамилию получил от учителя — ювелира Джулиано Верроккио), — флорентинский ювелир, скульптор, живописец; родился во Флоренции в 1435 г., умер в Венеции в 1488 г. Первое известие — в 1452 г., когда был обвинен (а затем оправдан) в убийстве камнем во время игры 14-летнего мальчика. В области скульптуры начал работать вместе с Донателло, с которым делал мраморную кропильницу во флорентийской церкви Сан Лоренцо. Живописи учился, возможно, у А. Бальдовинетти. Выполнял много заказов для Медичи, с которыми был связан с 1467 г. С 1476 г. работал над гробницей кардинала Фортегверра в соборе г. Пистойи (на конкурсе большинство получил П. Поллайоло, но по предложению Лоренцо Медичи работа была передана Верроккио). С 1479 г. — в Венеции (работа над конной статуей кондотьера Коллеони), где и умер (душеприказчик — Лоренцо ди Креди, продолжавший работы по памятнику Коллеони).

В числе учеников: скульпторы Франческо ди Симоне, Бенедетто Бульони, Франческо Рустичи и другие; живописцы Леонардо да Винчи, Лоренцо ди Креди, Неруджино, Боттичини, Фьоренцо ди Лоренцо.

Из ювелирных работ сохранилась только одна: серебряный рельеф «Усекновение главы Иоанна Предтечи» (1477-1480) в музее собора во Флоренции.

Главные скульптурные работы: во Флоренции — кропильница (1465-1469), надгробная плита Козимо деи Медичи (1465-1467) — гробница Пьеро и Джованни деи Медичи (закончена в 1472 г.) — все в Сан Лоренцо, «Фома и Христос» (закончена в 1483 г.) в Орсанмикеле, мальчик с дельфином (1465-1468) — теперь во дворе палаццо Веккио; в Венеции — статуя Коллеони (заказ — 1479 г., восковая модель — 1481 г., открытие памятника — 1496 г.). Другие работы: мраморная гробница Фортегверра в Пистойе (1476-1483), глиняная модель — в Музее Виктории и Альберта; «Давид» (ок. 1473 г.), бюст женщины с букетом цветов (ок. 1480 г.), две Мадонны, рельефы «Воскресение» и рельефы надгробия Франчески Торнабуони (между 1480 и 1490 гг.) — все в Барджелло; «Положение во гроб» — в Берлине, два ангела для пистойской гробницы — в Лувре, бюсты Джулиано деи Медичи — в Вашингтоне и Лоренцо деи Медичи в Бостоне и мраморный рельеф с Александром Македонским — в Нью-Йорке.

Живописные работы: «Крещение» (с участием молодого Леонардо) и «Благовещение» (считается также ранней работой Леонардо) — обе в Уффици; «Товия с архангелом Рафаилом» (с участием Боттичини) и «Мадонна с ангелом» (один из ангелов признается ранней работой Леонардо) — обе в лондонской Национальной галлерее; Мадонны — в музеях Берлина и Будапешта, Шеффилда (музей Рёскина), Франкфурта-на-Майне (Институт Штеделя), Нью-Йорка (Метрополитен-музей), в соборе г. Пистойи. Рисунки: в Уффици, Лувре, Британском музее, Метрополитен-музее

76

Андреа Мантенья, сын плотника Бьяджо, — падуанский живописец и гравер. Родился в 1431 г. в Изола ди Картуро (Падуанской области), умер в Мантуе в 1506 г. Ученик и приемный сын падуанского живописца Франческо Скварчоне; 14 лет (в 1445 г.) был уже записан в братство живописцев. Встречался в Падуе с Донателло и Филиппо Липпи. В 1448 г. ушел от Скварчоне и в том же году начал расписывать капеллу Оветари в падуанской церкви Эремитаяи. В 1449 году был в Ферраре по приглашению герцогов д'Эсте. В 1454 году женился на дочери Якопо Беллини Никколозе. Был в Вероне (1454-1459), Венеции (до 1460 г.), Флоренции (1463-1468) и Риме (1489-1490). С 1460 г. постоянное местожительство — Мантуя.

Главные работы падуанского периода: почти полностью уничтоженные бомбардировкой в 1944 г. фрески капеллы Оветари в церкви Эремитани (1448-1454); люнета портала церкви Санто со святыми Бернардином и Антонием (1452); полиптих со св. Лукой и другими святыми для церкви Санта Джустина, теперь в миланской Брере (1453-1454); «Св. Евфимия» — теперь в Неаполитанском Национальном музее (1454).

Главные работы мантуанского периода: фрески в Камера дельи Спози замка Гонзага (1474); Триумф Цезаря — для дворца Сан Себастьяно, теперь в королевском дворце Хэмптон-Корт близ Лондона (1484-1492); «Мадонна делла Витториа» — теперь в Лувре (1495-1496), алтарный образ («Мадонна на троне со святыми») для Санта Мариа ин Органо — теперь в музее Миланского замка (1497); «Парнас» (1497) и «Триумф добродетели» (1502) — обе в Лувре; последние работы: «Мертвый Христос» — в Врере и «Св. Себастьян» — в Ка д'Оро (Венеция).

Другие работы: полиптих в Сан Дзено в Вероне (пределлы в Лувре и Туре); портреты кардинала Медзаротта (в Берлине); епископа Гонзага (в Неаполе); Карло Медичи (в Уффици); триптих — «Поклонение волхвов», «Обрезание», «Вознесение» (там же); «Поклонение волхвов» (в нью-йоркском Метрополитен-музее); «Св. Антоний» (в Падуанском музее); «Успение» (в Прадо), «Христос в Гефсиманском саду» (лондонская Национальная галлерея); «Св. Георгий» (в Венецианской академии); два «Святых Себастьяна» (в Лувре и в Вене); два «Св. семейства» (в Дрезденской галлерее и в нью-йоркском Метрополитен-музее); «Мертвый Христос» (в Копенгагене); «Св. Иеремия в пустыне» (в Сан Пауло, Бразилия); «Крещение», «Мадонна и св. Иероним» (в Сант Андреа в Мантуе); Мадонны — в Уффици, в музеях Брера и Польди-Поццоли в Милане, Вероне, Турине, Бергамо, Лопдоне, Париже, Берлине.

Гризайли последнего периода творчества: «Триумф Сципиона», «Самсон и Далила», «Весталка Туция и Софонизба» (в лондонской Национальной галлерее); две «Юдифи» (в дублинской Национальной галлерее) и в музее Монреаля (Канада); «Дидона» (там же); «Суд Соломона» (Лувр); «Жертвоприношение Авраама» и «Давид и Голиаф» (Вена); «Муций Сцевола» (в Мюнхене).

Из двадцати пяти приписываемых гравюр собственноручных семь (с 1475 г.): «Мадонна», «Христос с Андреем и Лонгином», «Положение во гроб», две «Битвы тритонов», две «Вакханалии»

77

Филиппо Липпи, сын живописца Филиппо Липпи и монахини Лукреции Бути, — флорентийский живописец; родился в Прато в 1457 г., умер во Флоренции в 1504 г. До 12 лет учился у отца, затем в мастерской Боттичелли (что подтверждается документом 1472 г.). Может быть, принимал участие в росписях римской Сикстинской капеллы. С 1484 г. работал в капелле Бранкаччи флорентийской церкви Санта Мариа дель Кармине (после Мазаччо и Мазолино); с 1488 (или 1489) г. — в Риме, где по заказу кардинала Караффы пишет цикл фресок в Санта Мариа сопра Минерва на темы из жизни Богоматери и Фомы Аквинского, зарисовывает также памятники античной архитектуры. В 1491 г. — во Флоренции участвует в конкурсе проектов фасада собора, а в 1501 г. — член комиссии по выбору места для «Давида» Микельанджело. В 1502 г. заканчивает фрески в капелле Строцци церкви Санта Мариа Новелла, заказанные ему в 1487 г. В 1503 г. пишет фрески в соборе Прато.

Среди многочисленных сохранившихся работ к раннему периоду творчества относятся: «Поклонение волхвов» (ок 1480 г.) — в лондонской Национальной галле-рее; «Товия и три ангела» (1480-1485) в туринской галлерее Сабауда; «Благовещение» (в Неаполитанском музее); четыре святых (в Сан Микеле в Лукке); «Мадонна» (Уффици), «Мадонна Нерли» (ок. 1488 г.) из церкви Санто Спирито во Флоренции (теперь в Лувре); «Эсфирь» (в музее Конде в Шантильи); «Смерть Лукреции» (в галлерее Питти во Флоренции); «Смерть Виргинии» (Лувр); фрески в капелле Бранкаччи.

Зрелые работы: фрески в церквах Санта Мариа Новелла во Флоренции и Санта Мариа сопра Минерва в Риме; «Рождество» (в Ленинградском Эрмитаже); «Видение св. Бернарда» (во флорентийской Бадии); «Аллегория музыки» и «Распятие» (в Берлине); «Рождество» (в Эдинбурге), три святых (во Флорентийской академии), «Поклонение волхвов» (1496), Автопортрет, «Рождество», «Снятие со креста», законченное Перуджино (в Уффици); «Встреча Иоакима и Анны» (1497) в Копенгагенском музее, «Благовещение» (1483-1484) — в музее г. Сан Джиминьяно; «Обручение св. Екатерины» (1501) в Сан Доменико в Болонье; «Три святых» (1503) — в палаццо Бьянко в Генуе; «Христос с самаритянкой и Магдалиной» (диптих в венецианской семинарии), Мадонны — в Берлине, Будапеште, Кембридже (США), Кливленде (США), Флоренции (Уффици, музей Кастильо, собрания Кор-сини и Феррони), Лондоне, Нанси, Неаполе, Нью-Йорке. Многочисленные рисунки в разных собраниях (большая часть во Флоренции). Филиппино Липпи приписывают также некоторые из работ, автором которых называют неизвестного художника, близкого Боттичелли, условно именуемого «друг Сандро» (Amico di Sandro)

78

Бернардино ди Бетто ди Бьяджо, прозванный Пинтуриккио (другое прозвище — Сордиккио) — перуджинский живописец; родился в Перудже в 1454 г. (?), умер в Сиене в 1513 г. Учился у Бенедетто Капорали (может быть, и искусству миниатюры — ему приписывается страница молитвенника с «Распятием» в Ватиканской библиотеке); работал в боттеге Фьоренцо ди Лоренцо; был помощником и сотрудником П. Перуджино в Сикстинской капелле в Ватикане (1481-1483), работал в Перудже (после 1494 г.), Риме (1493-1494 и 1508), Орвието (1492), Сполето (1497), Спелло (1500-1501), Сиене (с 1502 г.).

Сохранившиеся фрески: в Риме — в Сикстинской капелле и в аппартамеятах Борджа в Ватикане; в Санта Мариа ин Арачели, Санта Чечилиа и Санта Мариа дель Пополо; остатки фресок в палаццо Колонна и Пенитенциери, в замке св. Ангела и в ватиканском Бельведере; в Орвието — остатки фресок в соборе, в Перудже — «Мадонна с ангелами» в люнете зала дель Консильо в здании муниципалитета; в Сполето — роспись в соборе (1497); в Спелло — в Санта Мариа Маджоре; работы в Сиене: фрески в соборе (1504), в библиотеке Пикколомини (1503-1508) и остатки фресок из палаццо Петруччи (Маньифико) на темы из Одиссеи (теперь в лондонской Национальной галлерее — «Возвращение Одиссея»).

Другие работы: «Св. Августия с донаторами» (1500) и полиптих с Мадонной (1495) — в пинакотеке Перуджи; «Успение» — в Национальном музее г. Неаполя; Мадонны — в Риме (Ватикан), Спелло (Санта Мариа Маджоре), Сан Северино (собор), Валенсии (Академия), Бостоне (музей Гарднер), Кембридже (музей Фогга), Милане (Амброзиана), Оксфорде (Ашмолеанский музей), Париже (Лувр), Лондоне (Национальная галлерея); портреты мальчиков и юношей — в галлереях Дрездена, Оксфорда и Нью-Йорка; картон «Фортуна» для пола Сиенского собора. Последние работы: «Успение» (в музее г. Сан Джиминьяно) и «Христос, несущий крест» (в миланском собрании Борромео)

79

Франческо ди Марко ди Джакомо Райбодини, прозванный Франча (около 1450 или 1460-1517), сын резчика по дереву, — болонский ювелир, медальер, гравер, скульптор и живописец. Всю жизнь выполнял заказы на золотые и серебряные вещи для церквей и дворцов Болоньи, Феррары и других городов Италии (сохранились только две иконки в Болонской академии). Приписываются медали с изображениями ученых Музотти и Руджери, кардинала Алидози и других и монета с Джованни Бентивольо и папой Юлием II. Гравюры и скульптуры не сохранились. Был чрезвычайно плодовит как живописец (начал заниматься живописью с 1487 г., боттега — с 1490 г.). Расписывал по поручению владельцев Болоньи Бентивольо (вместе с Лоренцо Костой и другими живописцами) дворцы и церкви Болоньи (фрески сохранились в палаццо Коммунале, оратории св. Цецилии, где художник близок к Перуджино). Сохранилось большое число Мадонн (в Болонье, Риме, Верчелли, Вероне, Парме, Бреше, Милане, Филадельфии, Бостоне, Нью-Йорке, Ленинграде, Вене, Будапеште, Берлине, Мюнхене, Лондоне) и алтарных образов (в Болонье, Турине, Ферраре, Флоренции, Форли, Лукке, Милане, Парме, Риме, Лондоне, Хэмптон-Корте, Париже, Шантильи, Вене). Меньше портретов: в лондонской Национальной галлерее (сенатора Бьянкини), в Уффици (Э. Скаппи), в нью-йоркском Метрополитен-музее (Ф. Гонзага) и рисунков (в Уффици, венской Альбертине, Британском музее).

Лучшие работы: «Распятие» (в Болонском городском музее) и «Св. Стефан» (в римской галлерее Боргезе). Алтарные образы в Болонье («Пала Феличини» — в пинакотеке и «Пала Бентивольо» — в Сан Джакомо Маджоре). В Ленинградском Эрмитаже: две «Мадонны со святыми» (обе подписные) и «Положение во гроб»

80

Пьетро ди Кристофоро Ваянуччи, по прозванию Перуджино (также Пьеро делла Пьеве), — перуджинский живописец; родился в Читта делла Пьеве около 1450 г. Умер от чумы в местечке Фонтиньяно в 1523 г. Работал главным образом в Перудже, а также во Флоренции и Риме (в Пезаро, Фано, Венеции и Орвието его работы не сохранились). Выполнял заказы также для Кремоны, Павии и Болоньи. Учился у Верроккио. Работал в Лорето с Лукой Синьорелли (1478-1481), в Риме (в Сикстинской капелле) с Боттичелли и Гирландайо (1480-1482). Среди многочисленных учеников — Рафаэль и Пинтуриккио. Первая достоверная (подписная) работа — остатки фрески со св. Себастьяном в церкви Санта Мариа в Черквето, близ Леруджи (1478); 1480-1482 гг. — фрески Сикстинской капеллы в Ватикане. После 1483 г. — тондо «Богоматерь на троне со святыми Розой и Екатериной» (в Лувре); «Благовещение» в Санта Мариа Нуова в Фано (1488); («Явление Богоматери св. Бернардину» (1489, Мюнхенская пинакотека); «Мадонна со святыми» (церковь Санта Мариа делле Грацие в Синигалье); триптих на вилле Альбани в Риме (1491); «Мадонна со святыми» (1493, Вена), «Мадонна со святыми» (1493, Уффици), «Мадонна со святыми» (1494, в Сант Агостино в Кремоне) и портрет Франческа дель Опера (1494, в Уффици), «Пьета» (1495, в галлерее Питти во Флоренции). К этим же годам относятся: «Моление в саду» в Уффици, «Св. Себастьян» в Лувре, «Пьета» в Уффици. 1496 г. — большая фреска с Распятием и святыми (в Санта Мариа Маддалена деи Пацци во Флоренции), 1497 г. — «Мадонна» (в Санта Мариа Нуова в Фано) и «Мадонна» (в Ватиканской пинакотеке). 1498 г. — «Мадонна» (в Перуджинской пинакотеке). 1499 г. — триптих из Чертозы в Павии (теперь в лондонской Национальной галлерее), «Вознесение» из Сан Пьетро в Перудже (теперь в Лионе), начало работ по росписям помещений цеха менял (дель Камбьо) — в Перудже (главная работа Перуджино). 1500 г. — «Мадонна» и «Успение» в Уффици и «Рождество» в музее г. Марселя. 1502 г. — двухсторонний алтарный образ для Сан Франческо ин Монте в Перудже (теперь в Перуджинской пинакотеке). 1504 г. — «Поклонение волхвов» (фреска в Санта Мариа деи Бьянки в Читта делла Пьеве), «Триумф целомудрия» для Изабеллы д'Эсте (теперь в Лувре) и «Обручение Богоматери» (теперь в музее г. Кана, Франция). 1505 г. — «Св. Себастьян» (фреска в Сан Себастьяне в Паникале), «Двор Аполлона» (в лондонском собрании Уайт).

Поздние работы: «Распятие» — в Сант Агостино в Сиене (1506); четыре медальона — в ватиканской Станца дель Инчендио (1508); «Преображение» и «Св. Себастьян» — теперь в Перуджинской пинакотеке (1508); фрески — в церкви Санта Мариа Маджоре в Спелло (1521), в Санта Мариа делле Лакрине в Треви (1521), в Сант Аньезе в Перудже (1522) и в приходской церкви в Фонтиньяно (1523).

С 1512 г. и до смерти работал с учениками над большим двухсторонним образом для Сант Агостино в Перудже, части которого находятся кроме Перуджи в Лионе, Тулузе, Гренобле и др. В 1521 г. написал шесть святых под фреской Рафаэля «Троица» в церкви Сан Севере в Перудже. В Ленинградском Эрмитаже — «Св. Себастьян» (ок. 1495 г.) и портрет молодого человека (между 1495 и 1500 гг.). Рисунки в Уффици и других собраниях

81

Витторе Скарпачча (Карпаччо) — венецианский живописец; время и место рождения и смерти точно неизвестны (1455 или 1456-1525 или 1526). Первое известие о нем (в завещании его дяди) — в 1472 г., последнее (роспись створок органа в соборе Каподистрии) — в 1523 г. Ученик Джентиле Беллини или Ладзаро Бастиани. Может быть, сопровождал Беллини в его поездке на Восток (см. его биографию).

Главные работы: десять эпизодов из жития св. Урсулы (1490-1498); девять из них — в Венецианской академии, десятый — в лондонской Национальной галлерее; «Чудо св. Креста» (1494) — в Венецианской академии; «Христос с ангелами» (1496) — в музее Удине; три эпизода из жития св. Георгия (1502) — в венецианской церкви Сан Джорджо дельи Скьявони; три эпизода из жития св. Иеронима (тогда же, там же); житие св. Стефана (1504) для скуолы дельи Альбанези — теперь в Бергамской академии, миланской Брере, парижском Лувре и венецианском музее Ка д'Оро; алтарный образ со св. Иовом (1510) из Сан Джоббе (теперь в Венецианской академии); алтарный образ с Мадонной (1519) — в Сан Франческо в Пирано (Истрия); «Пророки» (1523) — в соборе г. Каподистрии.

Другие работы: «Воин на фоне пейзажа» (собрание Тиссен в Лугано); «Распятие» (в Уффици); «Усопший Христос» — в нью-йоркском Метрополитен-музее (вторая работа на ту же тему, хранившаяся в Берлинском музее, погибла во время последней войны); «Две куртизанки» (в музее Коррер в Венеции); «Св. Георгий» в Сан Джорджо Маджоре — там же; «Подеста с советниками» (в пинакотеке г. Каподистрии) и роспись створок органа (в соборе, там же); «Св. Захария и Иеремия» и «Бичевание Христа» — в галлерее г. Пулы (Югославия); «Св. Себастьян и Петр-мученик» — в музее г. Загреба; «Св. Мартин с другими святыми» — в соборе г. Задара (Югославия).

Рисунки в Уффици, Британском музее и других собраниях

82

Якопо ди Ладзаро ди Пьетро Торни, прозванный Индако (Якопо да Фиренце), — флорентийский живописец, скульптор и архитектор (1476 — ок. 1534). Кроме приводимых Вазари сведений, о нем известно мало. Достоверных работ нет. Работы в римских церквах Сант Агостино и Санта Тринита, о которых говорит Вазари, не сохранились. В 1520-1522 гг. был с братом Франческо в Испании, где работал как живописец, скульптор и архитектор. Там ему приписываются скульптурные работы в Королевской капелле, в соборе и церкви Сан Херонимо в Гранаде, в соборе Мурсии и архитектурные работы в тех же городах (капелла в церкви Сан Херонимо в Гранаде и колокольня собора в Мурсии).

Франческо ди Ладзаро ди Пьетро Торни (1492-1562) — брат Якопо, живописец, скульптор, архитектор. Работы, описанные Вазари, не сохранились. Был с братом в Испании, где принимал участие в строительстве колокольни и ризницы собора в Мурсии. В 1527 г. — снова в Риме, с 1534 г. — член Академии св. Луки. В Италии достоверных работ не сохранилось

83

Лука д'Эджидио ди маэстро Вентура де'Синьорелли (Лука да Кортона) родился в Кортоне в середине XV века, умер там же 16 октября 1523 года — живописец, ученик Пьеро делла Франческа, живописи которого близки приписываемые Луке плохо сохранившиеся фрески Епископской башни в Читта ди Кастелло (1474) и три «Мадонны»: в Оксфорде (библиотека Крайст Черч), Бостоне (музей) и Риме (палаццо Барберини). В 70-х гг. продолжительное время был во Флоренции (в кругу Верроккио — Поллайоло), около 1480 г. — работы в Лорето (фрески в Сантуарио), в 1482 г. — в Риме (росписи Сикстинской капеллы); в 1484 г. — в Перудже (датированный алтарный образ в соборе) и в Губбио, где встречался с Франческо ди Джорджо, которого рекомендовал как архитектора для строительства церкви Мадонна дель Кальчинайо, близ Кортоны; в 1491 г. — эксперт при рассмотрении проектов фасада Флорентийского собора; в том же году написал «Благовещение» и «Мадонну со святыми» для Вольтерры (обе работы теперь в городской пинакотеке); в 1404 г. — хоругви для Урбино («Распятие» и «Праздник Троицы», теперь — в местной галлерее); 1497 г. — начало росписей монастырского двора в Монтеоливето Маджоре («Житие св. Бенедикта»); 1498 г. — полиптих для Сант Агостино в Сиене (теперь отдельные части в собраниях Берлина, Дублина и др.); 1499-1506 гг. — работа над фресками в соборе Орвието (главная работа художника); 1506 г. — заказ на фрески для палаццо Петруччи в Сиене (выполнены главным образом Дженгой); после 1509 г. и до конца жизни — в Кортоне, где занимал видное положение (был приором, членом Совета и т. д.). Как живописец работал помимо упомянутых городов также для Ареццо, Арчевии, Кастель Фьорентино, Лучиньяно, Сполето, Фойяно и других местностей.

Другие работы: полиптих и «Крещение» в Сан Медардо в Арчевии; «Благовещение» (фреска, снятая из Сан Фраяческо в Ареццо), три алтарных створки со святыми, «Посещение Марией Елизаветы» и мужской портрет — в берлинских музеях; «Тиберий Гракх» — в музее Будапешта; «Мучение св. Себастьяна», «Св. Иоанн Креститель» и «Крещение» — в пинакотеке Читта ди Кастелло; «Положение во гроб» и «Житие св. Бенедикта» — в музее церкви Джезу в Кортоне; «Христос и Магдалина» — в музее Детройта; «Три святых» — в Дрезденской галлерее; «Святое семейство» — в галлерее Питти; «Святое семейство», «Благовещение», «Тайная вечеря», «Моление в саду», «Бичевание Христа», «Поклонение волхвов», «Рождество», «Распятие» и «Аллегория плодородия» — в Уффици, «Положение во гроб» (фреска) — в приходской церкви Кастильоне Фьорентино; «Венчание Богоматери» с «Житием св. Мартина» на пределле — в приходской церкви Фойяно; «Обрезание», «Рождество», «Триумф целомудрия» и «Кориолан» (снятые фрески) — и лондонской Национальной галлерее; «Бичевание» — в Брере; «Рождество» — в неаполитанском Национальном музее; «Успение» — в нью-йоркском Метрополитен-музее; «Рождество Иоанна Предтечи», «Поклонение волхвов» и «Св. Иероним» — в Лувре; «Положение во гроб» — в Умбертиде; «Бичевание Христа» — в венецианском музее Ка д'Оро; «Благовещение» — в Вольтерре, «Страсти Господни» — в музее Линденау в Альтенбурге, Мадонны — в Ареццо, Бергамо, Бостоне, Вольтерре, Кортоне, Лондоне, Лучиньяно, Милане, Монтепульчано, Мюнхене, Перудже, Риме, Стокгольме. Рисунки — в Лувре, Уффици и других собраниях

84

Леонардо (Лионардо) да Винчи (1452-1519) — живописец, скульптор, архитектор, инженер, ученый. Родился 15 апреля 1452 г. в городе Винчи, близ Флоренции, незаконный сын местного нотариуса сера Пьера Винчи и молодой крестьянки Катарины. Воспитывался в доме отца и вместе с ним переселился в 1469 г. (а может быть, еще в 1466) во Флоренцию. Впервые его имя встречается там в книге корпорации флорентийских художников от 1472 г. В 1469-1476 гг. (а может быть и до 1478) работал в боттеге Верроккьо, в 1480 г. упоминается как имеюший собственную мастерскую. Первые свидетельства о самостоятельных работах: заказ на алтарный образ для капеллы св. Бернарда во дворце Синьории (1478; выполнен не был) и договор на «Поклонение волхвов» для монастыря Сан Донато а Скопето (1481; работа осталась незаконченной). В 1482-1499 гг. в Милане, на службе у герцога Лодовико Моро, в качестве военного инженера, архитектора, скульптора и живописца. В апреле 1500 г. возвращается во Флоренцию (через Мантую и Венецию). В 1502 около года служит у Чезаре Борджа, по поручению которого объезжает Романью, Умбрию и Тоскану. В 1503-1506 гг. во Флоренции работает над стенной росписью в зале Большого совета дворца Синьории («Битва при Ангиари»), в 1506 г. возвращается в Милан на службу к французскому наместнику Шарлю д'Амбуаз, где живет до 1513 г. (с перерывом для поездки во Флоренцию в 1507 г.). С конца 1513 г. в Риме, откуда в 1516 г. был приглашен королем Франциском I во Францию на должность «первого живописца, архитектора и механика короля». Умер в замке Клу 2 мая 1519 г., завещав рукописное наследство ученику Франческо Мельци, сопровождавшему его во Францию. Леонардо был не только великим художником-живописцем, скульптором и архитектором, но и гениальным ученым, занимавшимся математикой, механикой, физикой, астрономией, геологией, ботаникой, анатомией и физиологией человека и животных, последовательно проводившим принцип экспериментального исследования. В его рукописях встречаются рисунки летательных машин, парашюта и вертолета, новых конструкций и винторезных станков, печатающих, деревообрабатывающих и других машин, отличающиеся точностью анатомические рисунки, мысли, относящиеся к математике, оптике, космологии (идея физической однородности вселенной) и другим наукам. Около семи тысяч страниц сохранившихся рукописей (написанных на итальянском языке в большинстве справа налево зеркально) были позднее разъединены и хранятся теперь в библиотеках Лондона, Виндзора, Парижа, Милана и Турина.

Живописные работы. Первый флорентийский период: Ангел на «Крещении» Верроккьо (Уффици); «Поклонение волхвов» (Уффици; незакончено, подготовительные рисунки пером в Уффици и Лувре); женский портрет (может быть, Джиневры д'Америго Бенчи, Вена, галерея Лихтенштейн); «Мадонна Бенуа» (Ленинград, Эрмитаж); «Св. Иероним» (Ватикан, галерея).

Первый миланский период: «Мадонна в гроте» для церкви Сан Франческо (Лувр и Лондон, Национальная галерея); «Мадонна Литта» (Ленинград, Эрмитаж); фреска «Тайная вечеря» (Милан, монастырь Санта Мариа делле Грацие (1495-1497); рисунки — в Милане (Брера), Венеции (Академия), Виндзоре, Страсбурге, Веймаре. Приписываются: портрет дамы с горностаем (Цецилии Галерани, Краков, музей); так называемая «Belle Ferroniere» (Лувр); портреты женщины в профиль и музыканта в миланской Амброзиане. В Мантуе нарисовал портрет Изабеллы д'Эсте (теперь в Лувре). Второй флорентийский период: портрет Моны Лизы («Джоконда», 1503, Лувр); рисунки для «Св. Анны втроем» и для «Битвы при Ангиари» в Лондоне, Оксфорде, Виндзоре, Будапеште, Венеции. Второй миланский период: «Св. Анна втроем» и «Иоанн Креститель» (обе — Лувр). Сохранились в копиях учеников: Флора, Вакх, две Леды. Приписываются: два «Благовещения» (Уффици и Лувр), «Мадонна с гвоздикой» в Мюнхенской пинакотеке.

Скульптурные работы не сохранились; остались рисунки и статуэтки (лучшая в Будапеште) конной статуи герцога Сфорца, модель которой была разрушена в Милане в 1499 г., и другой, также неосуществленной, статуи маршала Тривульцио.

Архитектурные и градостроительные проекты и рисунки (центрально-купольные постройки, планировка городов, купола Миланского собора, собора в Павии и др.) сохранились в собрании рисунков в Виндзоре, в так называемом «Атлантическом кодексе», хранящемся в миланской библиотеке Амброзиана и в других кодексах Леонардо

85

Джорджо Барбарелли из Кастельфранко, прозванный Джорджоне (родился в 1477 или 1478 г.; умер в 1510 г.), — венецианский живописец. О его жизни сведений сохранилось мало. Не выяснены точно ни год, ни место его рождения (родился или в Кастельфранко или в селении Веделаго близ Тревизо). Точнее установлен год смерти, о которой сохранилось сообщение мантуанского посла в Венеции герцогине Изабелле д'Эсте. Один из крупнейших представителей венецианской школы живописи, возможно, был учеником Джованни Беллини, работал с Тицианом, был, если верить Вазари, связан с Леонардо (в раннем творчестве Джорджоне отмечаются также черты, связывающие его с эмилианской школой, в особенности с Костой).

О творчестве Джорджоне давно идут споры, обострившиеся после венецианской выставки 1955 г., на которой были собраны приписываемые ему работы. Атрибуции разнообразны и часто сомнительны, бесспорных работ очень мало. Главный источник сведений — манускрипт венецианского любителя искусств Маркантонио Микиеля, который в 1525-1543 гг. описал произведения живописи, виденные им в церквах и частных собраниях Венеции. Из многочисленных работ, приписываемых им Джорджоне, сохранилось три: «Гроза» (Венеция, Академия); «Венера» (законченная Тицианом, Дрезден, галерея) и «Три философа» (Вена, Художественно-исторический музей). Кроме того, существуют документы о заказе полотна для Дворца дожей (работа не сохранилась) и росписей одного из фасадов Немецкого подворья — Фондако деи Тедески (другой фасад расписывал Тициан), от которых осталась в плохом состоянии лишь одна женская фигура, находящаяся теперь в Венецианской академии. Наиболее достоверными работами Джорджоне (кроме названных) можно назвать следующие: написанные до 1505 г. «Поклонение пастухов» (Вашингтон, Национальная галерея); «Поклонение волхвов» (Лондон, Национальная галерея); «Мадонна в пейзаже» (Ленинград, Эрмитаж); «Мадонна с двумя святыми» (Кастельфранко, собор); «Св. семейство» (Лондон, собрание Бенсон); написанные около 1505 г.: «Юдифь» (Ленинград, Эрмитаж); «Лаура» (Вена, Художественно-исторический музей); поздние работы: законченный Тицианом «Концерт» (Париж, Лувр); портреты: рыцаря с пажем (Флоренция, Уффици); поэта Броккардо (Будапешт, Музей изобразительных искусств); мужской портрет (Нью-Йорк, Метрополитен-музей), «Христос, несущий крест» (Венеция, церковь Сан Рокко) и «Концерт» (Флоренция, галерея Питти) — приписываются Тициану. К ранним работам Джорджоне относят также «Испытание Моисея» и «Суд Соломона» (обе — Флоренция, Уффици)

86

Аллегри Антонио — живописец, родился в Корреджо в Эмилии (отсюда прозвище) в 1489 или 1494 г., умер 5 марта 1534 г.; другие прозвища — Питторе (живописец) и Летус (веселый, перевод фамилии на латинский язык); работал в Мантуе, Корреджо и Парме. Не выяснены точно как год его рождения, так и имя его учителя и факт пребывания в Риме (по всем трем вопросам мнения исследователей расходятся). Творчество свидетельствует о знакомстве с живописью Леонардо, Мантеньи, Доссо Досси.

Ранние работы: «Святое семейство» (Милан, собрание Оромбелли); «Обручение св. Екатерины» (Нью-Иорк, частное собрание); «Мадонна с ангелами» (Флоренция, Уффици); «Мадонна со св. Франциском» (1514-1515, Дрезден, галерея); Мадонна (так называемая «Цингарелла», Неаполь, Национальный музей Каподимонте).

Три цикла росписей в Парме: Плафон монастыря Сан Паоло (1518-1520); роспись купола церкви Сан Джованни Эванджелиста (1520-1523); роспись купола Пармского собора (1526-1530).

Другие работы зрелого периода: «Обручение св. Екатерины» (Париж, Лувр); «Христос и Магдалина» (Мадрид, Прадо); «Поклонение младенцу» (Флоренция, Уффици); Мадонна (Ленинград, Эрмитаж); Мадонна (Будапешт, Музей изобразительных искусств).

Работы последнего десятилетия: «Мадонна со св. Иеронимом» (так называемый «День», ок. 1527-1528) и так называемая «Мадонна с тарелкой» или «Бегство в Египет» (обе — Парма, Национальная галерея); «Положение во гроб» и «Мучения святых Шакида и Флавии» (там же); «Рождество» (так называемая «Ночь», ок. 1530, Дрезден, галерея); «Мадонна со св. Георгием» (там же); мифологические сцены: «Юпитер и Антиопа» (Париж, Лувр); «Юпитер и Ио» (Вена, Художественно-исторический музеи); «Ганимед» (там же); «Леда» (Берлин, музей); «Даная» (Рим, галерея Боргезе)

87

Пьеро ди Лоренцо, прозванный Пьеро ди Козимо, родился в 1462 г., умер в 1521 г. — флорентинский живописец, сын ювелира Лоренцо Кименти, ученик Козимо Росселли (отсюда прозвище). Был помощником учителя в Риме при росписи Сикстинской капеллы (писал пейзажи фонов) до 1481 г., затем жил и работал во Флоренции, незадолго до смерти был поражен параличом. Испытал воздействие Луки Синьорелли и фламандской живописи (Гуго ван дер Гуса), оказал влияние на Андреа дель Сарто и Нонтормо (оба были его учениками), фра Бартоломео и Альбертинелли (с которыми работал в боттеге Росселли).

Главные работы: «Венера и Марс» (Берлин, музей); «Смерть Прокриды» (Лондон, Национальная галерея); «Женский портрет» (Шантильи, музей Конде); «Св. семейство» (Дрезден, галерея); «Непорочное зачатие» (Фьезоле, церковь Сан Франческо); «Голова святого» и «Мужской профиль» (Флоренция, галерея Питти); «Непорочное зачатие» и четыре сцены (кассоны) на тему мифа о Персее и Андромеде (Флоренция, Уффици); «Мадонна со святыми» в Воспитательном доме во Флоренции и «Рождество» в церкви Сан Лоренцо (там же); портреты Джулиано да Сангалло и его отца (или Скварчалупи; Гаага, галерея); «Мадонна со св. Иоанном» — тондо (Ленинград, Эрмитаж); «Миф о Прометее» — кассоны (Мюнхен, Пинакотека); «Мадонна» (Страсбург, музей); «Иоанн Креститель» (Нью-Йорк, Метрополитен-музей); «Иоанн Креститель» и две Мадонны (Париж, Лувр); «Оплакивание» (Перуджа, Национальная галерея); «Посещение Марией Елизаветы» (Вашингтон, Национальная галерея); Мадонны — в галерее Боргезе в Риме, в королевском дворце в Стокгольме, в галерее Лихтенштейн в Вене. Рисунки хранятся в Уффици (Флоренция) и Альбертине (Вена)

88

Донато д'Аньоло ди Паскуччо, прозванный Браманте (1444-1514), — живописец и архитектор, родился в Монте Асдруальдо близ Урбино, умер в Риме (имя — Ладзаро и место рождения — Кастельдуранте и Ферминьяно — указывались неправильно).

Первоначально готовился к деятельности живописца у фра Карневале (может быть и у Мантеньи), возможно, встречался в Урбино также с Пьеро делла Франческа и Мелоццо да Форли. До 1477 г. (между 1472 и 1474 гг.) едет в Ломбардию, где меняет живопись на архитектуру (первое влияние архитектуры, возможно, еще в Урбино, где он мог встречаться с Альберти и Лаураной). В 1499 г. переезжает из Милана через Урбино в Рим, где остается до конца жизни и работает главным образом, для папы Юлия II (предпринимая лишь кратковременные поездки в 1506-1507 гг. в Болонью и Урбино, в 1508 г. — в Чивитавеккиа, в 1509 г. — в Лорето) на строительстве собора св. Петра и перестройке ватиканских дворцов.

Живописные работы: «Философы» — поврежденный фриз на палаццо Публике в Бергамо (1477): роспись фриза в зале Каза Фонтана (теперь Сильвестра) в Милане; роспись в Каза Панигарола (теперь в галерее Брера, Милан); «Аргус» в миланском Кастелло Сфорцеско; «Христос у столба» в Кьяревалле.

Архитектурные работы ломбардского периода. В Милане: в церкви Санта Мариа прессе Сан Сатиро (с Омодео и Фондути) с 1470 до 1488 г. — сакристия; 1490-1494 гг. — купол и ложный хор; 1498 г. — капелла Сан Теодоро в северном трансепте; 1499 г. — проект фасада; в монастыре Санта Мариа делле Грацие — 1492-1498 гг.: снаружи хор до архитрава апсид, внутри — до барабана, малый двор и может быть сакристия; дворы в каноникате Сант Амброджо -1492 г. и 1497-1498 гг.; Понтичелла (мостик) в Кастелло Сфорцеско (1495); модель тибурия (завершения собора — 1488 г. В Павии с 1488 г.: работы в соборе (с Омодео и де Рокки) в церкви Санта Мариа ин Канепанова (1492), приписываются также палаццо Ботиджелла, Чинизелли, Орланди на Пьяцца дель Кармине и дом № 30 на Корсо Кавур. В Виджевано: башня и галерея двора в палаццо делле Даме (1492), четыре дворца в окрестностях того же города позднее разрушены. Фасад церкви в Аббиатеграссо — с 1497 г.

Архитектурные работы римского периода: Темпьетто во дворе Сан Пьетро ин Монторио (закончен в 1502 г.), двор Санта Мариа делла Паче (1500-1504); палаццо ди Сан Бьяджо (Трибунал — 1506); апсиды церкви Санта Мариа дель Пополо (1506-1509); дом Рафаэля (палаццо Браманте — 1509). Начало работ в Ватикане — с 1505 г., закладка собора св. Петра -18 апреля 1506 г. (в Ватикане выстроены дворцы Бельведерский и Сан Дамазо, в соборе успел выстроить четыре подкупольных столба с арками и парусами, часть южной ветви креста и один из малых куполов). В Лорето (1507-1509) укреплял начатый Антонио Сангалло купол базилики, выполнил модель Санта Каза, составил проект палаццо Апостолико. В Риме приписываются — Канчеллерия, палаццо Жиро (Торлониа), дом нотариуса Зандер, церкви Сан Лоренцо ин Дамазо, Сан Чельсо и Сан Бьяджо и колокольня церкви Санта Мариа дель Анима.

Крепостные работы: в Валь д'Оссола (1493), Чивитавеккиа (укрепление порта) и Витербо (1508)

89

Бартоломео (Баччо) делла Порта (ди Сан Марко) (1472 или 1475-1517), сын возчика Наоло дель Фатторино, — флорентийский живописец, с 1485 г. учился у Козимо Росселли, вместе с Пьеро ди Козимо и Мариотто Альбертинелли, с которым долго работал в одной боттеге. В 1496-1497 гг. становится приверженцем Савонаролы, в 1500 г. священником, но в первые годы XVI в. вновь усердно занимается живописью (влияние Леонардо, Перуджино, Рафаэля, а после поездки в Венецию в 1508 г. — Джамбеллини и Джорджоне). С 1509 г. снова работает вместе с Альбертинелли, с которым основывает так называемую «школу св. Марка» (скуолу ди Сан Марко). В 1514 г. едет в Рим, где заболевает малярией и, бросив начатые там работы, возвращается во Флоренцию. Последние годы (1514-1517) живет в монастыре Магдалины в долине реки Муньоне (Конвенто делла Маддалена).

Главные работы: «Рождество», «Обрезание» и «Благовещение» на створках табернакля (Флоренция, Уффици); «Благовещение» (1497, Вольтерра, собор); «портрет Савонаролы» (1497, Флоренция, Музей Сан Марко); фреска «Всемирный потоп» для больницы Санта Мариа Нуова (начата в 1499 г., закончена Альбертинелли, теперь — в музее Саи Марко); «Явление Богоматери св. Бернарду» (1504-1506, Флоренция, Академия); «Видение св. Екатерины и Магдалины» (1509, Лукка, галерея); «Обручение св. Екатерины» (1511, Париж, Лувр); «Обручение св. Екатерины» (1512, Флоренция, Уффици); образ в соборе города Безансона (1511); «Св. Марк» (1515, Флоренция, галерея Питти); «Мадонна делла Мизерикордиа» (1515, Лукка, галерея); «Спаситель среди евангелистов» (1516, Флоренция, галерея Питти); «Обрезание» (1516, Вена, Художественно-исторический музей); «Положение во гроб» (1516, Флоренция, галерея Питти); «Noli me tangere» («He тронь меня», последняя работа, 1517, в монастыре Магдалины)

90

Мариотто ди Биджо ди Биндо Альбертинелли (1474-1515), сын золотых дел мастера, — флорентийский живописец, ученик Козимо Росселли и Пьеро ди Козимо. В 1493-1500 гг. работал с Бартоломее делла Порта, затем один (влияние Перуджино) и с 1509 г. снова с фра Бартоломео; работы, выходившие из их боттеги, отмечались печатью с подписью orate pro pictores (молитесь за живописцев) — так отмечено, например, «Благовещение» 1511 г. из Женевского музея. В 1512 г. художники снова расходятся, но Мариотто (вопреки свидетельству Вазари) не оставляет живописи. Последние годы жизни провел в Риме; заболев, возвратился во Флоренцию, где и умер.

Главные работы: завершение фрески фра Бартоломео «Всемирный потоп» (Флоренция, музей Сан Марко); «Посещение Елизаветы Марией» (1503, Флоренция, Уффици); «Распятие» (1505, фреска во флорентийской Чертозе); «Мадонна со святыми» (1506, начата Филиппино Липпи, Париж, Лувр); завершение образа фра Бартоломео «Венчание Богоматери» для Безансонского собора (теперь — в галерее Штуттгарта); «Благовещение» (1510, Флоренция, Академия), небольшой табернакль (Милан, собрание Польди-Пеццоли; с надписью MD, которую читают, как 1500, а также как «Mater Dei», «Рождество» (обе — Флоренция, галерея Питти), «Мадонна со святыми» и «Троица» (обе — Флоренция, Академия); «Каин и Авель» (Бергамо, галерея; приписывается также Бакьякке)

91

Живописец, названный Вазари Рафаэллино дель Гарбо, работал, по его свидетельству, во Флоренции в начале XVI в. Однако к этому времени относятся работы, подписанные различно: Рафаэллино дель Гарбо, Рафаэллино ди Карли, Рафаэллино да Фиренце и Рафаэллино Каппони. Отсюда был сделан вывод, что во Флоренции в одно и то же время работало несколько художников по имени Рафаэллино — одна часть исследователей предполагала, что их было три (Р. дель Гарбо и Р. ди Карли и Р. Каппони), другие — что их было два (Р. дель Гарбо и другой, подписывавшийся Р. ди Карли, Каппони и да Фиренце). Проблема не решена окончательно, тем не менее вероятнее всего, что прав был хорошо осведомленный Вазари: во Флоренции в указанное время работал лишь один Рафаэллино — (Рафаэль да Карпи ди Бартоломео ди Джованни, усыновленный Никколо Каппони, прозванный дель Гарбо по названию улицы, где он жил, сведения о нем Вазари мог получить от его сына и от его ученика живописца Анджело Бронзино (в 1548 г. в список живописцев был записан Рафаэль Бартоломео Никколо Каппони). Кроме упомянутых в биографии работ следует назвать: алтарный образ Мадонны со св. Франциском и Зиновием из больницы Санта Мариа Нуова (теперь в Уффици) — единственная работа, подписанная Р. Каппони; «Мадонна во славе» в церкви Санта Мариа дельи Анджели в Сиене (подпись: «Р. да Фиренце»); алтарный образ в Валломброзе (за который было уплачено художнику Рафаэлю)

92

Торриджано (Торриджани, Торрисана) Пьетро, точнее: Пьеро ди Торриджано д'Антонио (1472-1528) — скульптор и художник, учился во Флоренции под руководством Бертольдо, после известной ссоры с Микеланджело покинул родину; был в Болонье, Сиене и в Риме, где принимал участие в отделке башни Борджа в Ватикане, несколько лет служил солдатом; в 1509-1510 гг. в Нидерландах на службе у Маргариты Австрийской, затем (с 1512 г.) в Англии выполнил самые известные из своих работ. В 1519 г. — некоторое время во Флоренции, затем снова в Англии и, наконец (с 1522 г.) в Испании, где работал в Севилье и, заключенный в тюрьму инквизицией, умер в результате объявленной им голодовки.

Главные работы: медная позолоченная гробница Маргариты Ричмондской, матери английского короля Генриха VII в Вестминстерском аббатстве в Лондоне; двойная гробница (1512-1518) Генриха VII и его жены Елизаветы Йоркской (там же; черный мрамор и золоченая бронза); бронзовый медальон с рельефным изображением сэра Томаса Ловелла (там же); бюст епископа Фишера (полихромная терракота, Нью-Йорк); бронзовый бюст Генриха VII (Лондон, Музей Виктории и Альберта); гробница д-ра Йонга (полихромная терракота; Лондон, музей Паблик Рекорд Офис); статуи св. Иеронима и сидящей Мадонны (полихромная терракота; обе — Севилья, музей)

93

Джулиано ди Франческо Джамберти, прозванный Сангалло (1445-1516) — флорентинский архитектор, резчик по дереву, строитель крепостей, сын малозначительного архитектора Франческо ди Бартоло ди Стефано Джамберти, учился резьбе по дереву, вероятно, у Франчоне. С 1465 г. первый раз в Риме; в 1479-1494 гг. в Тоскане; поездки в Перуджу, Неаполь, Милан. В 1494-1496 гг. во Франции (в свите кардинала Ровере). В 1497-1503 гг. снова в Тоскане; поездки в Лорето. 1505-1507 гг. — второй раз в Риме. 1507-1513 гг. снова во Флоренции, крепостные работы в Пизе и Ливорно. В 1513 г. третья поездка в Рим, где в 1514-1515 гг. занимал должность главного архитектора собора св. Петра, от которой в 1515 г. отказался по болезни и возвратился на родину, где и умер в 1516 г.

Сохранились записная книжка архитектора и «Книга Джулиано да Сангалло» с рисунками и зарисовками архитектурных памятников.

Главные архитектурные работы: вилла Медичи в Поджо-а-Кайано (1480-1485 гг.); церковь Санта Мариа делле Карчери в Прато (заложена в 1484 г.); палаццо Гонди во Флоренции (заложен в 1490 г.); двор и портик церкви Санта Мариа Маддалена деи Пацци во Флоренции (начало работ — 1492 г.); собственный дом во Флоренции (1490-1498 гг., теперь палаццо Панчатики-Химепес) и дворец кардинала делла Ровере в Савоне — оба перестроены.

Антонио ди Франческо Джамберти, прозванный Антонио Сангалло Старший (1455-1534), брат Джулиано, с которым он работал долгое время.

Самостоятельные архитектурные работы: Лоджия на площади Аннунциаты во Флоренции (модель 1517 г.); церковь Мадонны ди Сан Бьяджо в Монтепульчано (1518-1529); палаццо дель Монте, Червини, Пекори, Авиньонский (там же); палаццо дель Монте в Монте Сан Совино; церковь Аннунциата в Ареццо

94

Рафаэль (Рафаэлло) Санти (Санцио) Урбинский (1483-1520) — живописец и архитектор, сын урбинского живописца Джованни Санти. Первые художественные впечатления — Урбино с дворцом, выстроенным Лучано Лаураной и украшенным работами Пьеро делла Франчески и других живописцев и скульпторов. С 1499 г. — в Перудже в мастерской Перуджино. В 1504 г. — первая поездка, в 1505 г. (или в 1506) вторая поездка во Флоренцию. На родине — в 1507 г. С 1508 г. — в Риме, где в том же году начинаются работы для папы в Ватикане и в 1511 г. — на вилле Фарнезина для Агостино Киджи. В 1514 г., после смерти Браманте, — назначен главным архитектором строительства собора св. Петра, в 1515 г. Комиссаром древностей (ведающим охраной памятников античности), в том же году сопровождал папу Льва X во Флоренцию (возможно, был и в Болонье). Умер в Риме 6 апреля 1520 г. Последнее пятилетие жизни в исполнении многочисленных заказов все большее участие принимали помощники и ученики.

Живописные работы: до 1500 г. — Хоругвь с Распятием и Мадонной (для братства Карита) в Пинакотеке в Читта ди Кастелло. 1501-1502: «Коронование св. Николая Толентинского» — части в пинакотеках Неаполя и Брешии; «Воскресение» в музее Сан Пауло (Бразилия); «Воскресение» (Лондон, частное собрание); «Св. Себастьян» (Бергамо, академия Каррара); «Мадонна Солли» (Берлин, музей). 1503: «Распятие» (Лондон, Национальная галерея); части пределлы «Чудо св. Кирилла» (Лисабон, музей) и «Чудо св. Иеронима» (Ричмонд, собрание Кук); «Коронование Богоматери» (Ватикан, Пинакотека). 1504: «Обручение Богоматери» (Милан, Брера); «Мадонна Диотисальви» (Берлин, музей); «Мадонна ди Терранова» (там же); «Мадонна Коннестабиле» (Ленинград, Эрмитаж); «Мадонна дель Грандука» (Флоренция, галерея Питти) в том же году или немного раньше; портреты Элизабеты Гонзага (Флоренция, Уффици); юноши с яблоком (там же); Эмилии Пиа (Балтимора, собрание Эпштейна); автопортрет (Мюнхен, Пинакотека); два мужских портрета в римской галерее Боргезе и галерее города Вадуц (Лихтенштейн). 1505. «Сон рыцаря» (Лондон, Национальная галерея); «Св. Михаил с Люцифером» (Париж, Лувр); «Св. Георгий» (там же); «Три грации» (Шантильи, галерея). 1506: Алтарный образ (Пала Колонна) с Мадонной и четырьмя святыми в пределле «Моление о чаше», «Восхождение на Голгофу», «Оплакивание» (Нью-Йорк, Метрополитен-музей); Алтарный образ (Пала Ансидеи) с Мадонной, Иоанном Крестителем и св. Николаем (Лондон, Национальная галерея); пределла «Проповедь св. Иоанна Крестителя» (Лондон, собрание Лендсдаун); Мадонна Эстергази (Будапешт, Музей изобразительных искусств); «Мадонна Орлеанская» (Шантильи, галерея); «Мадонна с щегленком» (Флоренция, Уффици); «Мадонна на лугу» (Вена, Художественно-исторический музей); «Святое семейство с безбородым Иосифом» (Ленинград, Эрмитаж); «Святой Георгий» (Вашингтон, Национальная галерея); «Благословляющий Христос» (Брешия, Пинакотека); портреты Маддалены и Аньоло Дони (Флоренция, галерея Питти); «Портрет беременной женщины» (там же); женский портрет (Рим, галерея Боргезе). 1507-1508: «Положение во гроб» (Рим, галерея Боргезе), пределла с аллегорическими изображениями Веры, Надежды и Любви в тондо (Ватикан, Пинакотека); «Святое семейство Каниджани» (Мюнхен, Пинакотека); «Святое семейство с ягненком» (Мадрид, Прадо); «Святое семейство под пальмой» (Лондон, галерея Бриджуотер); «Мадонна Бриджуотер» (Лондон, собрание Эльсмир); «Мадонна Колонна» (Берлин, музей); «Мадонна-садовница» (Париж, Лувр); «Мадонна под балдахином» (Флоренция, галерея Питти); «Мадонна Темпи» (Мюнхен, Пинакотека); «Святая Екатерина» (Лондон, Национальная галерея); «Автопортрет» (Хемптон-Корт); «Портрет Гвидобальдо да Монтефельтро» (Флоренция, Уффици). 1510: «Мадонна Альдобрандини» (Лондон, Национальная галерея); «Мадонна Альба» (Вашингтон, Национальная галерея). 1511-1512: «Мадонна из Фолиньо» (Ватикан, Пинакотека); «Портрет кардипала» (Мадрид, Прадо); «Портрет папы Юлия II» (Флоренция, Уффици). 1513-1514: «Мадонна с рыбой» (Мадрид, Прадо); «Мадонна с занавешенным окном» (Флоренция, галерея Питти); «Святая Цецилия» (Болонья, Пинакотека); «Мужской портрет» (Краков, музей). 1515-1516: «Сикстинская Мадонна» (Дрезден, галерея); «Маденна делла Тенда» (Мюнхен, Пинакотека); «Мадонна в кресле» (Флоренция, галерея Питти); «Христос, несущий крест» (Мадрид, Прадо); портреты: Кастильоне (Париж, Лувр), Ингирами (Бостон, музей, реплика во флорентийской галерее Питти); женщины под покрывалом (там же). С 1515: работа над картоном для ватиканских гобеленов. Работы последних лет жизни: «Видение Иезекииля» (Флоренция, галерея Питти); «Лев X с двумя кардиналами» (Флоренция, Уффици); «Святой Михаил» (Париж, Лувр); «Святое семейство» (там же); «Святое семейство» (Мадрид, Прадо); «Посещение Марией Елизаветы» (там же); «Преображение» (Ватикан, Пинакотека). Фрески: «Читающая Мадонна» в доме отца в Урбино (ранняя работа); «Троица со святыми» в монастыре Сан Севере в Перудже (1506-1507); Ватиканские Станцы (Станца делла Сеньятура — 1508-1511; Станца Элиодора — 1511-1514; Станца дель Инчендио — 1514-1517); Ватиканские лоджии (1517-1519); вилла Фарнезина («Галатея» — 1515, «История Амура и Психеи» — 1517); «Ванная» Биббиены (1516).

Рисунки: во многих собраниях Европы и Америки.

Архитектурные работы и проекты: проект собора св. Петра в Риме: капелла Киджи в римской церкви Санта Мариа делла Паче, купол римской церкви Сант Элиджо дельи Орефичи: палаццо д'Аквила в Риме (не сохранился); палацио Видони-Кафарелли в Риме (недостроен); палаццо Пандольфини во Флоренции; вилла Мадама под Римом; вилла Фарнезина в Риме (?)

95

Гульельмо ди Пьетро да Марчилла (ок. 1470-1529) — мастер витражей и живописец, родом из Марсилла (департамент Алье) во Франции. Первые итальянские работы (1509-1510) в Риме, куда он был приглашен Браманте по поручению Льва X (сохранились витражи двух окон в Санта Мариа дель Пополо — шесть сцен из жизни Христа и Марии), позднее работал в Кортоне, а также в Ареццо, где обосновался до конца жизни и работал как живописец. Из многочисленных выполненных там работ сохранилось немного: среди них витражи и фрески в соборе Аренда, витражи в церкви Санта Мариа дель Кальчинано близ Кортоны, витраж «Поклонение волхвов» для собора в Кортоне (теперь — Лондон, музей Виктории и Альберта)

96

Симоне дель Поллайоло, прозванный Кронака (1457-1508) — флорентийский архитектор. После 1475 г. изучал памятники древности в Риме, где его пребывание в 1480 г. засвидетельствовано документами. В 1486 г. записан в цех во Флоренции. С 1489 г. участвует в строительстве палаццо Строцци, сначала как каменных дел мастер, а с 1496 г., сменив Бенедетто да Майано, как главный архитектор (капомаэстро). С 1495 г. и до конца жизни — архитектор флорентийского собора. В 1495-1497 гг. работал во дворце Синьории (палаццо Веккьо), участвовал в установке статуи Давида Микеланджело, в 1497 г. вызывался в Рим папой Александром VI как эксперт по архитектуре.

Работы: Сакристия церкви Санто Спирито — с 1489 г. (вместе с Джулиано да Сангалло, участие Кронаки точно не выяснено); работы в зале Пятисот дворца Синьории — 1495-1497 гг. (лестница, выстроенная Кронакой, позднее при перестройке Вазари уничтожена); палаццо Строцци — с 1489 г. (двор и главный карниз палаццо); церковь Сан Сальваторе аль Монте — 1504 г.; палаццо Гваданьи — 1503-1506 гг.; работы в соборе Санта Мариа дель Фьоре — галерея барабана (вместе с Баччо д'Аньоло и Джулиано да Сангалло по модели 1507 г.), проект мраморного пола алтарной части собора — 1500 г.

97

Доменико, прозванный Пулиго — флорентийский живописец, сын кузнеца Бартоломео Убальдини, родился во Флоренции в 1492 г., умер там же вскоре после 27 сентября 1527 г. (дата завещания). Учился в боттеге Гирландайо, с 1525 г. в цехе св. Луки, испытал влияние Андреа дель Сарто (которому приписываются некоторые работы Пулиго) и фра Вартоломео. Из достоверных работ сохранились: «Мадонна со святыми» во флорентийской церкви Честелло (Санта Мариа Маддалена деи Пацци), «Снятие со креста» в Колледжате (Сообщества Санта Тринита, местечка Апгиари); портрет Пьетро Карнесекки (Флоренция, Уффици), «Св. Варвара» (Ленинград, Эрмитаж)

98

Ферруччи Андреа ди Пьетро, прозванный Андреа из Фьезоле (1465-1526), скульптор и архитектор, член семейства тосканских резчиков по камню, учился, по-видимому, у своего двоюродного брата Франческо ди Симоне, работал кроме Тосканы в Имоле, Неаполе, возможно, в Риме, а также для Венгрии. С 1512 г. до конца жизни — капомаэстро скульпторов, работавших в соборе во Флоренции, сотрудничал с Микеланджело в церкви Сан Лоренцо (подготовка фундамента, фасад и отделка Новой сакрастии). В творчестве близок к Андреа Сансовино и Бенедетто да Майано.

Главные работы: мраморные плиты в соборе в Фьезоле (одна теперь в музее Виктории и Альберта в Лондоне); крещальная купель в соборе в Пистойе, статуя св. Андрея во флорентийском соборе; бюст Марсилио Фичино, там же; бюст Андриано в церкви Сан Сальваторе аль Монте под Флоренцией; гробница Антонно Строцци в церкви Санта Мариа Новелла во Флоренции (выполнена с учениками). Мраморный алтарь в соборе города Эстергома в Венгрии

99

Таманьи Винченцо ди Бенедетто, прозванный Винченцио из Сан Джиминьяно, родился в 1492 г., умер после 1537 г. — живописец, подражавший разным художникам и более всего Содоме и Рафаэлю, которому он, возможно, помогал в ватиканских росписях. Работал в Риме, Сан Джиминьяно, Вольтерре, Монтальчино. Достоверны: фрески церквей Сант Агостино и Санта Мариа д'Арроне в Сан Джиминьяно и подписное «Обручение Богоматери» в римском палаццо Венециа.

Тимотео Вити из Урбино (1463-1523), живописец, первоначально работал как золотых дел мастер, учился, может быть, у отца Рафаэля Джованни Санти, затем у Франчи, испытал влияние Перуджино, Лоренцо Косты, Рафаэля, фра Бартоломео. Работал с Дженгой и, может быть, с Рафаэлем (сивиллы и пророки в церкви Санта Мариа делла Паче в Риме). Был придворным художником урбинских герцогов. Главные работы: «Св. Мария Магдалина» (Болонья, Пинакотека), «Явление Христа Марии Магдалине» (Кальи, церковь Сант Анджело); «Аполлон и Музы» (Флоренция, галерея Корсини); «Благовещение со св. Себастьяном и Иоанном Крестителем» (Милан, Брера); «Троица со св. Иеронимом» (там же); «Св. Михаил» (Мюнхен, Пинакотека); «Мадонна» (Турин, Пинакотека); «Св. Аполлония» и «Св. Фома Бекет и Мартин Турский с донаторами» (обе — Урбино, Национальная галерея); «Богоматерь, изгоняющая беса из мальчика» — фреска в церкви Сант Агостино (Урбино)

100

Контуччи Андреа, прозванный Андреа Сансовино (точнее Андреа дель Монте Сансовино), родился в Монте Сансовино близ Ареццо в 1460 г., умер там же в 1529 г. — скульптор и архитектор, сын зажиточного крестьянина Никколо ди Менки Муччи. Учился во Флоренции скульптуре у Антонио Поллайоло и под руководством Бертольдо, архитектуре у Джулиано да Сангалло. В 1491 г. был записан в цех мастеров каменных дел во Флоренции. В том же году был послан Лоренцо Медичи в Португалию ко двору короля Жуана II, где пробыл до 1493 г. и затем с 1496 г. до 1500 г., 1493-1496 гг. и 1500-1505 гг. работал во Флоренции, 1505-1512 гг. — в Риме на папской службе. 1513-1527 гг. работал в Лорето, где занимал должность начальника архитектурных и скульптурных работ в Санта Каза. В 1527 г. — возвратился на родину.

Скульптурные работы. Ранние работы: Алтарь семейства Корбинелли в церкви Санто Спирито во Флоренции; терракотовый рельеф с профилем императора Гальбы (теперь в доме Вазари в Ареццо); терракотовый алтарь с четырьмя святыми (теперь в церкви Санта Кьяра в Монте Сансовино); терракотовый алтарь с тремя святыми, там же; глазурованный терракотовый рельеф в вестибюле виллы Медичи в Поджо-а-Кайано (по рисунку Джулиано да Сангалло).

Работы в Португалии: мраморное тондо (Мадонна), терракотовая «Мадонна и св. Леонард» в Лисабонском художественном музее, св. Иероним в Белемской церкви, статуэтки Иоанна Крестителя и св. Иеронима во дворце Сан Сильвестре близ Коимбры.

Работы зрелого периода: «Крещение Христа» — мраморная группа над восточным порталом флорентинского баптистерия (1502-1505); мраморная купель в баптистерии города Вольтерры (1502); статуи Мадонны и Иоанна Крестителя (1503) в генуэзском соборе; в Риме — гробницы кардинала Асканио Сфорца (умер в 1505 г.) и епископа Джироламо Бассо (умер в 1507 г.) в церкви Санта Мариа дель Пополо; гробница Пьетро да Виченца в церкви Санта Мариа Арачели; Мадонна со св. Анной в церкви Сант Агостино (1512).

Последние работы. Рельефы в Лорето: «Благовещение» (1522); «Поклонение волхвов» (1526); «Рождество Христово» (1528); терракотовая статуя св. Роха в приходской церкви Сан Квирино в Баттифолле близ Ареццо (последняя работа).

Архитектурные работы в Лорето: Санта Каза и палаццо Апостолико; в Иези — палаццо Комунале; в Ареццо — проект жилого дома; в Монте Сансовино — проект собственного дома. Рисунки в Уффици, Веймаре, Мюнхене, музее Виктории и Альберта в Лондоне

101

Грацини Бенедетто ди Бартоломео, прозванный Бепедстто да Ровеццано (1474 — ок. 1556) — флорентийский скульптор и архитектор. Родился в Пистойе, учился, по-видимому, у Маттео Чивитале, первые работы — в Генуе (галерея для певчих в церкви Сан Стефано, 1499), в 1502 г. — в Париже, где с другими итальянцами работал над гробницей герцога Людовика Орлеанского и Валентины Висконти (теперь в Сен-Дени). С 1505 г. во Флоренции, где приобрел близ Ровеццано земельный участок (отсюда прозвище). Между 1524 и 1535 гг. поездки в Англию, где работал над гробницей Генриха VIII. В 1552 г. ослеп.

Другие работы (все во Флоренции): гробница св. Джованни Гвальтьери в церкви Санта Тринита (часть на месте, фрагменты — во флорентийском музее Барджелло); камин из палаццо Боргерини (в Барджелло); портал Бадии (аббатство); мраморная статуя евангелиста Иоанна в музее собора; гробницы Пьетро Содерини в церкви Санта Марка дель Кармине; гробница Альтовити в церкви Санти Апостоли (все они названы Вазари)

102

Синибальди Бартоломео ди Баччо ди Джованни д'Асторре, прозванный Баччо из Монтелупо, родился в 1469 г. в Монтелупо близ Флоренции, умер в 1535 г. в Лукке — скульптор и архитектор. Работал в Болонье, в Венеции, во Флоренции, в Лукке, где находится выстроенная им церковь Сан Паолино. Как скульптор испытал воздействие Антонио Росселино и Гиберти.

Достоверные скульптурные работы: терракотовые фигуры апостолов и Оплакивание в болонской церкви Сан Доменико (1495); бронзовая статуя евангелиста Иоанна в Ор-Саи Микеле во Флоренции (1515); деревянная статуя св. Себастьяна в приходской церкви местечка Сан Годенцо (1506); статуя Нептуна (а не Марса, как предполагалось) на гробнице Пезаро в церкви Фрари в Венеции (1503); распятия в Ареццо (в церкви св. Флоры и Луциллы), во Флоренции в Сан Марко и Санта Мариа Новелла (Сан Лоренцо).

Рафаэль да Монтелупо, сын Баччо, скульптор и архитектор, родился в 1505 (?) г., умер в 1566 г., в Лукке был помощником отца, в 1524-1527 гг. учился в Риме у Лоренцо Лотти (Лоренцетто) (работы над Мадонной на гробнице Рафаэля, над статуей Ильи в Сапта Мариа дель Пополо и др.). Бежал из Рима от разгрома 1527 г. В 1530-1533 гг. — в Лорето был помощником Андреа Сансовино; потом (примерно до 1538 г.) — во Флоренции, где работал с Микеланджело в Новой сакристии Сан Лоренцо. 1542-1552 гг. в Риме работал в замке св. Ангела и в сотрудничестве с Микеланджело, с 1552 — архитектор собора в Орвьето.

Достоверные работы: статуя св. Дамиана в Новой сакристии церкви Сан Лоренцо во Флоренции; скульптурные работы в Санта Каза в Лорето; Мадонна в церкви Сан Микеле в Лукке; рельеф «Поклонение волхвов» на алтаре и статуи апостолов на фасаде собора в Орвьето, гробница Бальдассаре Турции в соборе города Пеши; статуя Льва X (в церкви Санта Мариа сопра Минерва в Риме), работа в сотрудничестве с Микеланджело в Сан Пьетро ин Винколи (Мадонна, Пророк и Сивилла), статуя архангела Михаила в Замке святого Ангела, архитектурная отделка Салоне дель Консильо, там же

103

Лоренцо ди Андреа ди Креди Вардуччи, год рождения точно неизвестен, умер в 1537 г. — флорентийский живописец, учился в боттеге Верроккьо одновременно с Леонардо, влияние которого отразилось на его живописи (о скульптурных работах Лоренцо сведения отсутствуют). Жил и работал во Флоренции, где назначался экспертом при рассмотрении проектов фасада собора, при обследовании купола собора и при установке Давида Микеланджело. Одним из учеников Лоренцо ди Креди был Джованни Антонио Сольяни.

Главные работы: «Мария Магдалина» (Берлин, музей; копия в музее города Эстергома). «Рождество» в приходской церкви в Кастильоне Фьорентино, «Распятый Христос» в церкви Сант Агостино в Моптепульчано; «Мадонна» и портрет Костанцы Медичи (Лондон, Национальная галерея); «Рождество» (Флоренция, Академия); «Благовещение» и «Венера» (обе — Флоренция, Уффици); «Св. Михаил» (ризница Флорентийского собора); «Св. Варфоломей» (Флоренция, Ор-Сан Микеле); «Крещение» (Фьезоле, церковь Сан Доменико); «Мадонна с двумя святыми» (Париж, Лувр); «Мадонна с четырьмя святыми» (Пистойя, церковь Санта Мариа делле Грацие); Мадонны: в Нью-Йорке, Кембридже (США), Кливленде, Дрездене, Флоренции, Лондоне, Риме, Страсбурге, Турине, Майнце, Пистойе. Алтарный образ с Мадонной в соборе в Пистойе, приписывавшийся Лоренцо ди Креди, с большей вероятностью принадлежит Верроккьо. Портреты в галереях Берлина, Брауншвейга, Ганновера, Бостона, Нью-Йорка, Флоренции, Форли. Сохранились также многочисленные рисунки

104

Лотти Лоренцо ди Лудовико, прозванный Лоренцетто (1490-1541), — флорентийский скульптор и архитектор, сын золотых дел мастера и литейщика Лудовико ди Гульельмо дель Буоно. В 1514 г. заканчивает начатую Верроккьо гробницу Фортегверри в соборе в Пистойе (статуи кардинала и Милосердия). В 1531-1532 гг. работает над группой «Оплакивание» в римской церкви Санта Мариа дель Анима с учеником Нанни ди Баччо Биджи. Близкий друг Рафаэля, по наброскам которого выполняет бронзовый рельеф «Христос и самаритянка» и мраморную статую Ионы.

Самостоятельные римские работы: статуя Ильи для капеллы Киджи в церкви Санта Мариа дель Пополо; статуя Мадонны для гробницы Рафаэля в Пантеоне, статуя Петра у моста св. Ангела и «Мальчик на дельфине» (Ленинград, Эрмитаж).

Архитектурные работы: двор палаццо делла Балле в Риме; первый этаж палаццо Видони-Каффарелли (под руководством Рафаэля); участие в строительстве собора св. Петра (под руководством Антонио Сангалло); приписывается палаццо Коста. Умер в Риме в 1541 г.

Боккаччино Боккаччо родился в 1467 (?) г., умер в 1524 или 1525 г. — живописец, сын мастера художественного шитья Антонио, переселившегося из Кремоны в Феррару. Учился у Гранди и Роберти или у Косты, затем в Венеции, испытал воздействие Виварини и Беллини, а также Джорджоне и Чимы да Конельяно. В 1494 г. работал в Кремоне, в 1495 г. в Генуе, затем в Милане, где взят в плен и освобожден по ходатайству властителей Феррары — д'Эсте. В Ферраре в 1499 г. работал в соборе, но принужден был оставить город (обвиненный в убийстве жены). В 1505 г. — в Кремоне расписывал апсиду собора, в 1515-1519 гг. — центральный неф собора (с Романино, Порденоне и др.). Другие работы: «Шествие на Голгофу» и «Библейские сцены» (Лондон, Национальная галерея); «Обручение св. Екатерины» (Венеция, Академия); «Цыганка» (Флоренция, Уффици). Мадонны: в собраниях Венеции, Берлина, Будапешта, Вены, Ленинграда, Лондона, Милана, Неаполя, Падуи

105

Перуцци Бальдассаре Томмазо из Сиены (или из Вольтерры), в документах также Perucci, Perucio, Perugo, Perutio, Petrucci, сын ткача из Вольтерры Джованни ди Сильвестро ди Сальвадоре Перуцци, родился в Сиене в 1481 г., умер в Риме 6 января 1536 г. — живописец, архитектор, театральный художник. Учился первоначально рисованию и живописи (одним из учителей был Франческо ди Джорджо) — испытал влияния Содомы, Пинтуриккьо, позднее Рафаэля, Себастьяно дель Пьомбо. Первый документ от 1501 г. — счет за несохранившуюся роспись в Сиенском соборе. Об архитектурной деятельности в Сиене сведений нет. С 1503 г. — в Риме, где его покровителем и заказчиком был сиенский банкир Агостино Киджи. Участвовал как художник-декоратор в театральных постановках (комедии Биббиены «Каландра» и других). В 1520 г. получил назначение помощника А. да Сангалло, главного архитектора строительства собора св. Петра. В 1521 г. был в Болонье. В 1527 г. во время разгрома Рима бежал в Сиену, где был назначен архитектором Республики; с 1529 г. — главный архитектор собора. В 1530-1531 гг. возвратился в Рим, где работал последние годы жизни.

Живописные работы в Риме: фрески хора церкви Сант Онофрио; «Три Грации» (фреска, теперь в палаццо Киджи), фрески в двух капеллах церкви Сан Рокко а Рипа; живописные работы в вилле Киджи (Фарпезина) и в капелле Понцетти церкви Санта Мариа делла Паче; «Екатерина сиенская и Мария Магдалина» в церкви Сан Сильвестро аль Квиринале; «Св. Петр» (гризайль) для собора св. Петра — теперь в Ватиканских гротах. В Сиене: фреска с Августом и тибуртннскон сивиллой в церкви Фонтеджусто и Мадонна в церкви Сант Ансано.

Архитектурные работы и проекты: Достоверная постройка — палаццо Массими алле Колонне в Риме; приписываются: вилла Фарнезина, палаццо Спада и палаццо Оссоли, там же; вилла Белькаро близ Сиены (перестроена). Вероятна принадлежность палаццо Поллини (с фресками) в Сиене и палаццо Риччи и Контуччи в Монтепульчано. Проекты собора св. Петра в Риме и церкви Сан Джованни деи Фьорентини (конкурсный проект, там же); гробницы папы Адриана VI в церкви Санта Мариа дель Анима (там же); виллы кардинала Тривульцио близ Тиволи; виллы Капрарола близ Витербо; собора, оратории делла Ротонда и церкви Сан Никколо в Карип: фасада церкви Сан Петронио и портала церкви Сан Микеле ин Боско в Болонье; перестройки собора, церкви Сан Доменико и кармелитского монастыря в Сиене. Крепостные сооружения в Сиене и Карпи.

Рисунки и эскизы театральных декораций: в Париже (Лувр), Флоренции (Уффици), Лондоне, Вене, Дрездене, Оксфорде, Лилле, Турине и других городах

106

Пенни Джован Франческо, прозванный Фатторе, родился во Флоренции в 1488 г. (или 1498), умер в Неаполе в 1528 г. — живописен, один из учеников Рафаэля, работавший с ним при росписях римской виллы Фарпезина, ватиканских лоджий и Станцы дель Инчендио, а также при выполнении ковров (в чем выражалась эта работа — точно не выяснено); с Джулио Романо расписывал ватиканский зал Константина — ему приписываются там фрески «Крещение Константина», «Дар Константина», аллегорические фигуры и монохромные росписи цоколя. В 1526 г. отправился с Джулио Романо в Мантую, но, принятый там холодно, возвратился в Рим, а затем переселился в Неаполь, где написал большую копию «Преображения» Рафаэля. Достоверные станковые работы: «Мадонна» в лондонской галерее Бриджуотер и «Венчание Богоматери» в галерее Ватикана.

Пеллегрино Аретузи, прозванный Пеллегрино да Модена, родился в 1463 или 1465 г. (впервые упоминается как двадцатилетний в 1483 г.), умер в 1523 г. —живописец; начал работать в Модене (работы не сохранились, может быть, им написана в тот период «Мадонна на троне» — теперь в Феррарской пинакотеке). После 1510 г. — в Риме на службе у Льва X был помощником (а не учеником) Рафаэля. Из римских работ с наибольшей достоверностью ему приписывается «Мадонна с двумя святыми» в церкви Санта Франческа Романа и рисунок на ту же тему в Венецианской академии, а также фрески в церкви Сан Джакомо Маджоре и Сан Джакомо дельи Спаньуоли

107

Андреа д'Аньоло, прозванный Андреа дель Сарто (1486-1530), — флорентийский живописец, один из крупнейших мастеров Высокого Возрождения. Сын портного Аньоло ди Франческо (Sarto — по-итальянски «портной») был подмастерьем в мастерской ювелира, учился затем у Пьеро ди Козимо, вступил в цех врачей и аптекарей в 1508 г., в том же году открыл боттегу вместе с Франчабиджо и получил заказ на фрески от монастыря сервитов. В 1511 г., возможно, был в Риме, где, по-видимому, познакомился с творчеством Рафаэля. В 1513 г., вероятно, поездка в Венецию (знакомство с творчеством Беллини, Джорджоне, молодого Тициана). В 1514 г., может быть, вторично посетил Рим (где только что был закончен потолок Сикстинской капеллы). В 1515 г. первое упоминание о фресках в монастыре Скальци, в том же году участие в убранстве Флоренции по случаю приезда папы Льва X. Женитьба на Лукреции дель Феде (в 1517 или в 1518 г.). С мая 1518 г. до начала 1519 г. — во Франции (по приглашению короля Франциска I). В 1521 г. работал на вилле Медичи в Поджо-а-Кайано. В 1523 г. бежал от чумы в долину реки Муджелло. В 1525 г. получил заказ на росписи во Дворце Синьории, в 1527 г. составил завещание, в 1529-1530 гг. расписывал палаццо дель Подеста (во время осады Флоренции). Умер от чумы 28 или 29 сентября 1530 г.

Главные работы: пять фресок (Житие св. Филиппа Беницци) в переднем дворе церкви сервитов Саятиссима Аннунциата во Флоренции (1509-1510); «Поклонение волхвов» (1511, там же); «Рождество Богоматери» (1514, там же); «Голова Христа» (ок. 1515, Флоренция, теперь в церкви Сан Сальви); «Мадонна с мешком» (1525, там же). Монохромные росписи во дворе сообщества делло Скальцо во Флоренции: «Житие Иоанна Крестителя», «Вера, Надежда, Любовь, Справедливость» (1512-1526). Фрески в церкви Сан Сальви во Флоренции: пять медальонов со святыми (1515, возможно, в сотрудничестве с Франчабиджо) и «Тайная вечеря» (ок. 1526). Незаконченная фреска «Дань Цезарю» в Поджо-а-Кайано (1521, закончена Аллори в 1570 г.). «Благовещение» (ок. 1514, Флоренция, галерея Питти); «Св. семейство» (ок. 1515, Париж, Лупр); «Мадонна с гарпиями» (1517, Флоренция, Уффици); «Спор о Троице» (1517, Флоренция, галерея Нитти); «Любовь» (1518, Париж, Лувр); «Сон фараона» (1517, Флоренция, галерея Питти); «Святое семейство» (1519, Ленинград, Эрмитаж); «Положение во гроб» (1524, там же); «Иоанн Креститель» (ок. 1525, там же); «Св. Иаков» (ок. 1525, Флоренция, Уффици); «Мадонна делла Скала» (ок. 1525, Мадрид, Прадо); «Оплакивание» (ок. 1525, Вена, Художествеино-исторический музей); «Жертвоприношение Исаака» (1526, Дрезден, галерея); «Положение во гроб» (1526, там же); «Успение» (1526, Флоренция, галерея Питти); «Мадонна с шестью святыми» (ок. 1528, там же); «Св. семейство» (ок. 1528, там же); «Успение» (ок. 1530, там же); «Св. семейство» (ок. 1528, Берлин, музей); «Четыре святых» (1528, Флоренция, Уффици); «Два ангела» (1528, там же); «Мадонна» (1528-1530, Лондон, собрание Уоллеса); «Мадонна Боргерини» (Нью-Иорк, Метрополитен-музей). Портреты: скульптора (возможно, Я. Сансовино, 1524, Лондон, Национальная галерея); молодой девушки (Уффици) и автопортрет (там же); оба — последних лет творчества; копия рафаэлевского портрета папы Льва X в Неаполитанской Национальной пинакотеке. Рисунки в Лувре, Уффици и Британском музее

108

Росси Проперция (1491-1530), болонская художница, занималась скульптурой, резьбой по камню, гравюрой, училась, по-видимому, у Маркантонио Раимонди, работала как скульптор в церкви Сан Петронио, точные сведения о жизни и деятельности отсутствуют, достоверных работ не сохранилось

109

Читтаделла Альфонсо, имевший прозвище Альфонсо Ломбарди (также Альфонсо из Феррары и Альфонсо из Лукки), родился в Ферраре в 1497 г., умер в Болонье в 1537 г. — скульптор, переселился в юные годы с отцом в Болонью, где провел большую часть жизни (работы в Сан Петронио и др.). в 1529 г. и 1532 г. — в Мантуе; в 1533 г. — сопровождал папу Климента VII при его поездке через Геную в Марсель, в 1530, 1533 и 1534 гг. — в Карраре (попутно в Савоне), до 1536 г. — в Риме.

Работы: в Болонье — «Успение» (1519-1522, терракотовая группа в церкви Санта Мариа делла Вита); «Геркулес и гидра» (1520, терракотовая группа в палаццо дель Комуне); фигуры четырех святых на Торре дель Аренчо (1525), гробница Эрколе Буттигари в церкви Сан Франческо (1522, сохранилась частично); 12 бюстов апостолов для церкви Сан Джузеппе (1524, теперь в соборе Феррары); рельеф «Воскресение Христа» над порталом церкви Сан Петронио (1524-1526, с участием Франческо да Милане); гробница Армичотти да Рамацотти (1526, в церкви Сан Микеле ин Боско); мраморные рельефы на раке св. Доминика (1532-1534, в церкви Сан Доменико); в Фаэнце — терракоты «Мадонна со святыми» и «Св. Иероним» (в Пинакотеке); в Ферраре «Оплакивание» (частично сохранилось, в церкви Сан Джованни Баттиста), мраморный бюст порта Чинтио Джиральди в университете и терракотовый бюст св. Гиацинта в палаццо Строцци-Сократи; во Флоренции — мраморные бюсты Климента VII и Джулиано Медичи в Зале Льва X палаццо Веккьо.

Микеланджело из Сиены. Кого имел в виду Вазари, точно не выяснено. Это или скульптор Микеланджело, родившийся и работавший в Скьявонии, то есть Далмации (родом из местечка Сени, название которого спутано Вазари с Сиеной), или же ювелир Микеланджело ди Бернардино ди Микеле, работавший согласно документам в 1515 г. в Сиенском соборе.

Сантакроче Джироламо — неаполитанский скульптор и архитектор (ок. 1502-1537), ученик Бартоломео Ордоньен; около 1521 г. в Карраре закончил начатую учителем гробницу толедского кардинала Хименес. Самостоятельные работы в неаполитанских церквах: гробницы Антонио ди Дженнаро в церкви Сан Пьетро Мартире, Антонпо Джезуальдо в Чертозе Сан Мартино, алтарь семейства Пеццо в Монтеоливето, две статуи (Иоанн Креститель и св. Бенедикт) в Санта Мариа а Капелла Веккьа, статуя св. Матфея в Сан Пьетро Мартире и св. Иакова в Санта Мариа дель Парто (закончил Монторелли), а также рельефы св. Фомы в Санта Мариа делле Грацие и св. Иеронима в Сант Аньелло.

Доссо Досси и Баттиста Досси (точнее: Джованни и Баттиста де Лутери или де Костантино) — феррарские живописцы, происходившие из Мантуанской области или из Трентино; год рождения обоих братьев неизвестен, старший (Доссо Досси) умер в 1542 г., младший (Баттиста Досси) — в 1548 г. По сообщению современника (Лодовико Дольчи в его «Диалоге о живописи»), Доссо продолжительное время провел в Венеции, где был другом Тициана. Баттиста учился в Риме у Рафаэля. Оба брата работали главным образом для феррарских герцогов д'Эсте, однако от выполненных ими росписей герцогских дворцов и замков почти ничего не осталось. Сохранились их станковые картины и портреты, свидетельствующие о том, что Доссо значительно превосходил брата талантом (он считался главой феррарской школы живописи). Точно разграничить творчество обоих братьев затруднительно.

Главные работы Доссо Досси: «Святой Иероним» (Вена, Художественно-исторический музей); Алтарный образ (Мадонна со святыми) в соборе Модены; «Портрет герцога Эрколе д'Эсте и шута» (Модена, Пинакотека); «Четыре отца церкви» (Дрезден, галерея); «Иоанн Креститель» и «Нимфа и сатир» (обе — Флоренция, галерея Питти); «Поэт и муза» (Лондон, Национальная галерея); «Св. Себастьян» (Милан, Брера); «Аполлон» и «Цирцея» (Рим, галерея Боргезе).

Главные работы Баттисты Досси: «Справедливость» и «Мир» (Дрезден, галерея); «Рождество» (Модена, Пинакотека); «Геркулес и пигмеи» (Гарц, музей); Св. Георгий, (Милан, Брера); «Иоанн Креститель» (там же); «Диана и Каллисто» (Рим, галерея Боргезе)

110

Джованни Антонио ди Анджело де Лодесанис де Сакки, прозванный Порденоне, — живописец, родился в Порденоне ок. 1483 г., умер в Ферраре в 1539 г. Происходил из рода Сакки. Прозвище — по месту рождения, именовался также де Лоредани по деду, архитектору из Лоди, де Кортичелли — по отцу, каменных дел мастеру из Кортичелли близ Брешии. Работал главным образом на севере Италии: в Фриуле, также в Венеции, Тревизо, Пьяченце, Кремоне и в Умбрии (Альвиано) и Ферраре.

Первые влияния Мантеньи, позднее Тициана и римских маньеристов (в результате поездки в Рим в 1531 г.).

Главные работы: фрески в приходской церкви в Альвиано; пределла со сценами из жития св. Роха в Каррарской Академии в Бергамо; «Св. Антоний Падуанский и Бернардин Сиенский с евангелистами» (Будапешт, Музей изобразительных искусств); «Явление Христа Магдалине» (Чнвидале, собор); «Св. Бонавентура и Людовик Тулузский» (Лондон, Национальная галерея); фрески и алтарный образ (Кремона, собор); «Преображение» (Милан, Брера); Мадонна (Неаполь, Национальный музей); «Обручение св. Екатерины» (фреска в церкви Санта Мариа ди Кампанья в Пьяченце); фрески собора в Пордепоне («Мадонна, св. Марк и св. Эразм»); «Троица» собора в Сан Даниэле (в Фриуле); «Саломея» (США, Сарасота, собрание Ринглинг); фрески собора в Тревизо; «Св. Антоний» (Тревизо, музей); «Усопший Христос» (Тревизо, Монте ди Пьета); роспись органа для собора в Удине; «Мадонна и Бог-Отец» (Удине, музей); «Мадонна, Св. Лаврентий и Св. Иоанн» (Венеция, Академия); фрески в церквах Сан Рокко и Сан Стефано (Венеция); «Благовещение» в церкви Санта Мариа дельи Анджели (Мурано); «Портрет музыканта» (Вена, Художественно-исторический музей). Кроме того, фрески в приходских церквах Северной Италии, в замке Таормина города Конельяно и замке в Спилимберго

111

Сольяни Джованни Антонио ди Франческо (1492-1544) — флорентийский живописец, ученик Лоренцо ди Креди. С 1515 г. имел собственную боттегу. В 1528-1531 гг. работал в Пизе. Влияния учителя, Андреа дель Сарто, фра Бартоломео, Мариотто Альбертинелли, позднее сильное воздействие маньеризма. Главные из многочисленных работ: во Флоренции — «Благовещение» в Воспитательном доме, «Троица» (Академия); «Посещение Марией Елизаветы» в церкви Сан Никколо дель Чеппо; «Мученичество св. Аркадия» в церкви Сан Лоренцо; «Ниспослание пояса Богоматери» (Академия); «Св. Бригитта» (Уффици); «Спор о непорочном зачатии» (Уффици); «Чудо св. Доминика» в Сан Марко. В Пизе — «Жертвоприношение Ноя» и «Жертвоприношение Авеля и Каина» (в соборе) и две Мадонны (одна в соборе, другая в музее). Кроме того, Мадонны — в собраниях Флоренции, Турина, Палермо (эскиз в Лувре), Брюсселе, Дублине. Рисунки во Флоренции (Уффици), Риме (галерея Корсиви), Париже (Лувр), Лондоне (Британский музей и собрание Кука), Вене (Альбертина), Ливерпуле, Лилле, Амстердаме, Гарлеме, Стокгольме, Мадриде, Турине, Милане, Берлине, Мюнхене, Кембридже (США)

112

Пеннакки Джироламо младший, прозванный Джироламо да Тревиджи (из Тревизо), родился в 1597 г. (?), умер в 1544 г. — живописец, скульптор, архитектор (военный инженер), вероятно, сын Пьер Мариа Пеннаки и племянник Джироламо Пеннаки старшего, работал в Венеции, Болонье, Генуе, Триенте и Фаэнце: с 1542 г. — военный инженер английского короля Генриха VIII, погиб при осаде Булони. Испытал влияние сначала Доссо и Порденоне, затем Рафаэля и Пармиджанино. С достоверностью приписываются следующие работы: «Св. Рох со св. Иеронимом и Себастьяном» (Венеция, сакристия церкви Санта Мариа делла Салуте); рельефы на боковых дверях Сан Петронио в Болонье; гризайли (житие св. Антония, там же); работы в Каза д'Ориа в Фассоло (близ Генуи); «Св. Иаков со св. Лаврентием и Магдалиной» (Венеция, церковь Сан Сальваторе); фрески в Каза Одони (там же); «Мадонна с четырьмя святыми» (Дрезден, галерея; приписывается также Баньякавалло); «Введение во храм» (Венеция, церковь Сан Сальваторе); фрески в церкви Комменда в Фаэнце; «Поклонение волхвов» (Оксфорд, Крайст Черч Колледж).

Единственная архитектурная работа: фасад палаццо Маркезини в Болонье

113

Кальдаро Полидоро, прозванный Полидоро да Караваджо, родился в Караваджо (близ Бергамо) в 1495—1500 (?) г., умер в 1546 г. — живописец; мальчиком работал в Риме во время росписей ватиканских Лоджий и Станц (гризайли в Зале Константина). Затем в содружестве с флорентинцем Матурино, подражая Перуцци, расписывал фасады и стены римских дворцов. После разгрома Рима в 1527 г. поселился в Неаполе (работы того же характера, что и римские, не сохранились), а затем переселился в Сицилию, где в Мессине и работал до конца жизни. Там была написана единственная сохранившаяся станковая работа «Шествие на Голгофу» (теперь в Неаполитанской пинакотеке).

Матурино Фьорентино (флорентинец) — живописец, годы рождения и смерти точно неизвестны. Работал в Риме с Полидоро да Караваджо, умер от чумы вскоре после разгрома Рима в 1527 г.

114

Джованни Батиста ди Якопо ди Гуаспарре, прозванный Россо Фьорентино (что значит «рыжий флорентинец»), во Франции — мэтр Ру (1494-1540), — живописец. О ранних годах известий нет; возможно, что около 1512 г. работал в боттеге Андреа дель Сарто, сотрудничал с Понтормо; с 1516 г. — в корпорации живописцев. В 1523-1527 гг. — в Риме, где дружил с Микеланджело, испытал воздействие Рафаэля. Затем годы странствий (в Перудже, Борго Сан Сеполькро, Читта ди Кастелло, Ареццо). В 1530 г. отправился через Венецию во Францию, где работал (главным образом в Фонтенбло) до конца жизни. Один из родоначальников тосканского маньеризма, оказавший воздействие на многих художников (Пулиго, Сальвиати, Вазари, Бронзино, Пармиджанино, Лапполи, Аллори, Дзуккари и др.).

Достоверные работы: «Успение Богоматери» — фреска 1517 г. в Аннунциате во Флоренции; «Мадонна с четырьмя святыми» (ок. 1517, Флоренция, Уффици); «Снятие со креста» (1521, Вольтерра, Пинакотека); «Мадонна с десятью святыми» (1522, Флоренция, галерея Питти); «Обручение Марии» (1523; Флоренция, капелла Джинории церкви Сан Лоренцо); «Моисей защищает дочерей Иофора» (ок. 1523; Флоренция, Уффици); «Сотворение Евы» и «Грехопадение» (фрески, 1524, Рим, церковь Санта Мариа делла Паче); «Соревнование пиерид с музами» (ок. 1525, Париж, Лувр); «Снятие со креста» (1527-1528, Борго Сан Сеполькро, церковь делле Орфанелле); «Воскресший Христос» (1528-1529, Ареццо, Пинакотека); «Леда с лебедем» (1530-1531, Лондон, Национальная галерея); «Плач над Христом» (1537-1540, Париж, Лувр); «Мадонна с херувимами» (Ленинград, Эрмитаж); «Профиль мужчины» (Венеция, Академия). Галерея Франциска I в Фонтенбло (12 фресок с обрамлениями и лепная отделка — главная работа художника)

115

Раменги Бартоломео, сын купца Джованбаттисты, прозванный Баньякавалло (1484-1542), — живописец родом из местечка Баньякавалло в Романье. Учился в Болонье у Франчи, затем уехал в Рим, привлеченный именем Рафаэля (пребывание в Риме, впрочем, оспаривается), с 1520 г. снова до конца жизни в Болонье, где находится большинство сохранившихся работ, большей частью испорченных реставрациями: «Распятие» в сакристии церкви Сан Пьетро (подписное, с датой 1522 г.); «Мадонна, венчаемая Христом» в церкви Сан Стефано; «Посещение Марией Елизаветы» в церкви Сан Витале; «Святые» в церкви Сан Микеле ин Боско; «Преображение» (там же); «Святое семейство» в Пинакотеке. Другие работы: «Святое семейство» (Урбипо, Палаццо Дукале); «Богоматерь во славе» (Дрезден, галерея). Влияния (кроме Франчи) Рафаэля, Доссо

116

Франческо ди Кристофано, прозванный Франчабиджо, сын ткача Кристофано ди Франческо д'Антонио Гвидини, переселившегося из Милана во Флоренцию, родился в 1482 г. или 1483 г., умер в 1525 г. — флорентийский живописец, учился у Мариотто Альбертинелли и у Пьеро ди Козимо, в чьей боттеге познакомился с Андреа дель Сарто, с которым открыл затем боттегу. Работал главным образом во Флоренции, позднее испытал влияние Рафаэля (а также Леонардо и Микеланджело).

Главные из станковых работ: «Мадонна дель Поццо» (Флоренция, Уффици; приписывалась также Рафаэлю); «Мадоина с Иоанном Крестителем и Иовом» (там же); «Св. семейство» (Вена, Художественно-исторический музеи); «Благовещение» (Турин, галерея); «Леда» (Брюссель, Музеи изящных искусств): «Клевета Апеллеса» (Флоренция, галерея Питти); «Прославление Геркулеса» — кассоны в Уффици (подражание Дюреру и Мантенье), «Вирсавия» (Дрезден, галерея); кроме того, Мадонны — в Болонье, Риме, Мюнхене, Нью-Йорке, Вене, портреты — в Берлине, Шаптильи, Детройте, Лондоне, Флоренции, Риме, Вене, Виндзоре; фрески во Флоренции: «Обручение Марии» в Аннунциате (испорченная самим художником), «Тайная вечеря» в монастыре делло Скальцо, гризайли во дворе монастыря делло Скальцо (две сцены из жития Иоанна Крестителя; «Встреча с Христом» и «Прощание с Захарией») и роспись залы виллы Поджо-а-Кайано («Триумф Цезаря»). Рисунки в Уффици и др. собраниях

117

Луццо Лоренцо, прозванный Морто да Фельтре, — живописец, работавший в начале XVI в. (умер в 1526 г. или в 1527 г.). Вазари смешивает его с Пьетро ди Бартоломео Луццо, убитым на службе у Венецианской республики в битве при Заре (Задаре) в Далмации в 1512 г. В документах это имя впервые появляется в последние годы XV в., когда художник находился в Риме. В 1505 г. во Флоренции он копировал картины Леонардо и Микеланджело, в 1508 г. — в Венеции работал с Джорджоне над фресками в Фондако деи Тедески. Других биографических данных (кроме изложенных у Вазари) нет. Достоверных работ немного: алтарный образ для церкви Сан Стефано в Фельтре (подписной, с датой 1511 г., теперь в музее города Бонна); алтарный образ («Мадонна со святыми») в церкви местечка Виллабруна близ Фельтре; «Мадонна со святыми» в музее города Фельтре, «Мадонна со святыми в Берлинском музее и фреска «Христос с двумя святыми» в церкви Оньиссанти в Фельтре (лучшая работа художника). Все они отражают воздействие римской школы Рафаэля и венецианской школы Джорджоне.

Фельтрино (Фельтрини) Андреа ди Джованни ди Лоренцо, имевший прозвища Андреа ди Козимо и Андреа дель Форнайо (1488-1548), — флорентийский живописец, был учеником Козимо Росселли, но едва ли учился у Морто да Фельтре, как это утверждает Вазари. Работал во Флоренции (где он с 1525 г. был членом Академии св. Луки) в церкви Сантиссима Аннунциата (росписи фасада и дворца), в палаццо Строцци (росписи потолка) и др. дворцах: сграффито фасадов палаццо Гонди, Кваратези, Ланфрендини, Сертини, сохранившиеся частично (а также на вилле Медичи в Поджо-а-Кайано — роспись потолков). Участвовал в украшении города по случаю различных торжеств и празднеств (свадьба Джулиано Медичи в 1515 г., Козимо I в 1539 г., приезд императора Карла V, папы Льва Х и т. д.)

118

Карднеко Марко, прозванный Калабрийцем, — живописец, родился в Калабрии (дата рождения неизвестна), умер в 1542 г. в Неаполе, где работал с 1508 г. Другие сведения отсутствуют. Работ сохранилось немного: алтарный образ, написанный в 1521 г. для монастыря Сант Аньоло, «Святой Августин, спорящий с еретиками», написанный около 1530 г. для церкви Сант Агостино Маджоре, теперь в Неаполитанском Национальном музее Каподимонте, «Распятие со святыми Антонием Падуанским и Варварой» (для церкви Санта Барбара в Кастельнуово) и «Св. Франциск» (для церкви Санта Мариа дель Джезу в Кава)

119

Маццуоли Джироламо Франческо Мариа, прозванный Пармиджанино (1503-1540), — пармский живописец и рисовальщик, сын живописца Филиппо Маццола. Юность провел в Парме (первое влияние — Корреджо). В 1520 г. войиа принудила бежать в Виадену (миланское герцогство), в 1522 г. возвратился в Парму (фрески в церкви Сан Джованни Эванджелиста), в 1523-1527 гг. — в Риме, влияние Рафаэля и Мнкеланджело (первые портреты и др. работы), 1527-1531 гг. в Болонье (работы в церкви Сан Петронно, Санта Маргерита и не сохранившийся в оригинале портрет императора Карла V). 1531-1540 гг. — снова в Парме: не выполненный полностью заказ для церкви Стекката, тяжба с монахами, заставившая уехать на некоторое время в Казаль Маджоре (где написана Мадонна для церкви Сан Стефано).

Работы: «Св. Рох с донатором» в церкви Сан Петронно в Болонье; «Обрезание» (Детройт, галерея); «Св. семейство» (Ленинград, Эрмитаж); «Видение св. Иеронима» (Лондон, Национальная галерея); «Св. Варвара» и «Святое семейство (обе — Мадрид, Прадо); «Св. семейство» (Неаполь, Пинакотека); «Обручение св. Екатерины» (Парма, галерея) и фреска «Мадонна делла Стекката» в церкви Сан Джованни Эванджелиста (там же); «Рождество» (Рим, галерея Дориа), «Св. Екатерина» и «Купидон» (обе — Вена, Художественно-исторический музей); «Святое семейство» (Флоренция, Уффици); «Диана и Актеон» — фреска в замке Фонтанеллато близ Пармы; Мадонны— в Болонье, Глазго, Дрездене, Риме, Флоренции; портреты — в Вене, Виндзоре, Дрездене, Копенгагене, Мадриде, Милане, Неаполе, Парме, Риме, Париже, Филадельфии, Флоренции. Рисунки в Уффици, Британском музее, венской Альбертине, Лувре, а также в собраниях Пармы, Будапешта, Берлина

120

Негретти Якопо (Джакомо), прозванный Пальма Веккьо (Старший), — венецианский живописец, родился в 1480 г. (?), умер в 1528 г., учился, возможно, у Джованнн Беллини, испытал влияние Джорджоне, Лоренцо Лотто и Тициана. Оставил около 60 незавершенных работ, дописанных другими живописцами, собственные законченные работы не подписывал и не датировал. Любимая тема: «Беседа Богоматери со святыми» — так называемая «Sacra conversazione». Писал также портреты. Главные работы: «Алтарный образ со св. Варварой» (в венецианской церкви Санта Мариа Формоза); «Богоматерь с Иоанном Крестителем и св. Екатериной» (Дрезден, галерея); «Три сестры» (там же); «Беседа Богоматери» (там же); «Встреча Иакова с Рахилью» (там же); «Портрет поэта» (Лондон, Национальная галерея); Женский портрет — так называемая «Виоланта» (Вена, Художественно-исторический музей); «Мадонна со св. Рохом и Марией Магдалиной» (Мюнхен, Старая пинакотека); «Поклонение волхвов» (Милан, Брера); «Поклонение пастухов» (Париж, Лувр); «Беседа Богоматери со святыми» (Венеция, Академия, а также в собраниях и музеях Будапешта, Вены, Неаполя, Кракова, Гренобля и др.). Мадонны — в Ленинграде, Будапеште, Мюнхене, Бергамо, Генуе, Лондоне, Миннеаполисе (США); портреты — в Ленинграде, Венеции, Виченце, Лондоне, Вене, Мюнхене, Лионе.

Лотто Лоренцо — венецианский живописец, родился ок. 1480 г., умер в 1556 г. Первые работы в Тревиэо (1503-1506). Позднее работал в Венеции, Бергамо и Марках (Иези, Анкона, где начал в 1538 г. дневник, который вел до конца жизни). В 1509 г. был в Риме, где работал в Ватикане с Перуцци, Содомой и Брамантино. Умер послушником в Лорето. Учитель неизвестен. В ранних работах — влияние Дж. Беллини (может быть, Антонелло да Мессина), в Марках познакомился с творчеством Луки Синьорелли и Мелоццо да Форли. Немецкие элементы в некоторых работах объясняются возможной встречей с Дюрером в Венеции в 1505-1506 гг.

Ранние работы: «Мадонна с Петром мучеником» (Неаполь, Музей Каподимонте); «Успение» (церковь Санта Мариа Ассунта в Азоло); «Св. Иероним в пустыне» (Париж, Лувр), алтарный образ церкви Санта Кристина в Тивароне; алтарный образ церкви Сан Стефано в Бергамо; «Положение во гроб» (Иези, Пинакотека). Зрелые работы: «Св. Николай во славе» (Венеция, церковь Санта Мариа дель Кармело); «Успение» (церковь Санта Мариа Ассунта в Челано близ Бергамо); «Богоматерь со св. Иеронимом и Иосифом» (Иези, Пинакотека); алтарь св. Лючин (там же), три работы в Бергамо (алтарные образы в церквах Сан Бартоломео, Сан Бернардино, Санто Спирито); работы в Рекапати (в церкви Санта Мариа сопра Мерканти, церкви Сан Доменико и в Пинакотеке); «Христос с апостолами» (Ленинград, Эрмитаж).

Поздние работы: «Св. Антонин раздает милостыню» (Венеция, церковь Джованни Э Паоло); «Семейная группа» (Лондон, Национальная галерея); «Христос во храме» (Лорето, палаццо Аиостолико). Фрески в капелле виллы Суарди в Трескоро и в церкви Сан Микеле аль Поццо Бьянко в Бергамо. Портреты в Венеции, Бергамо, Тревизо, Сплите, Мадриде, Вене, Риме, Милане, Лондоне и др.

121

Джованни из Вероны, известный под именем фра Джокондо (1433-1515), ученый-монах (к какому монашескому ордену принадлежал — не выяснено) — архитектор, художник, инженер, писатель, один из образованнейших гуманистов Северной Италии, которого сравнивали с Леон Баттистой Альберти. Обмерял и зарисовывал памятники римской античности. В 1489-1495 гг. был архитектором герцога калабрийского (позднее короля неаполитанского) Альфонса II; в Неаполе работал с Франческо ди Джорджо на строительстве дворца Поджо Реале, начатом Джулиано да Майано, тогда же иллюстрировал архитектурный трактат Франческо ди Джорджо. В начале XVI века несколько лет провел во Франции в должности королевского архитектора в Париже, Амбуазе и Блуа. С 1506 г. выполнял важные гидротехнические и фортификационные работы для Венеции на реках Брейте и Пьяве, в городах Тревизо и Падуе, там же составил проект восстановления моста Риальто и перепланировки прилегающих к нему кварталов. В 1514 г. был приглашен папой в Рим, где вместе с Рафаэлем возглавил строительство собора св. Петра (представленная им модель собора не сохранилась). В Риме, по-видимому, и умер.

Из архитектурных работ ему приписываются Лоджия дель Консильо в Вероне (строил Даниэле Банда), Фондако деи Тедески в Венеции (строил Джироламо Тедеско), замок Гайон близ Руапа и мост Нотр Дам в Париже (строили французские мастера); деятельность в Блуа и Амбуазе не ясна. Издал трактат Витрувия, сочинения Юлии Цезаря, письма Плиния младшего и др. Сохранившиеся рисунки находятся в собрании Уффици во Флоренции и в Ленинградском Эрмитаже.

Либерале ди Якопо делла Бьява — веронский живописец и миниатюрист, родился около 1445 г. в Вероне, умер так же между 1526 и 1529 г. Как живописец испытал влияние Антонелло да Мессина, Мантеньи, Поллайоло. Большинство живописных работ в Вероне: в соборе, в церквах Санта Анастазиа, Сан Фермо, Сан Лоренцо, Санта Мариа дель Парадизо и в Городском музее. Миниатюры: в соборе в Кьюзи и в сиенских библиотеках. Мадонны — в музее в Виченце, Музее изобразительных искусств Будапешта, в Лондонской Национальной галерее, миланской галерее Брера

122

Граначчи Франческо д'Андреа ди Марко (1469-1543) — флорентийский живописец, учился в садах Медичи близ Сан Марко и в боттеге Доменико Гирландайо. Работал главным образом во Флоренции, также для Пизы (1493) и Рима (1508). Испытал влияние Микеланджело, с которым был в дружеских отношениях, Рафаэля и Перуджино (в колорите) и Леонардо (в рисунке), воздействие Боттичелли, Фра Бартоломео и Понтормо.

Главные работы: «Св. Антоний», «Св. Викентий», «Мадонна со святыми» и «Троица» (Берлин, музей); «Св. Иоанн на Патмосе» (Будапешт, Музей изобразительных искусств); «Распятие» (Дармштадт, музей); «Св. семейство» (Дублин, Национальная галерея); две Мадонны — во Флорентийской академии; пределла с пятью сценами из священного писания (там же); «Св. семейство» (Флоренция, галерея Питти); «Мадонна со св. Фомой», «Успение» и две сцены из жизни Иосифа (Флоренция, Уффици); «Въезд Карла VII во Флоренцию» (Флоренция, палаццо Медичи-Риккарди); «Троица» и «Святые Магдалина и Екатерина» во флорентийской церкви Санто Спирито; «Рождество» (Ленинград, Эрмитаж); «Портрет юноши» (Лондон, Национальная галерея); «Мадонна с четырьмя святыми» в церкви Сан Джованни Батиста в Монтемурло близ Сиены; створки алтаря со святыми Иеронимом, Аполлонией, Лючией и Иоанном Крестителем (Мюнхен, Пинакотека); «Св. Антоний и ангел» (Оксфорд, Ашмолеан-музей); «Христос во славе» в палаццо Приори в Вольтерре

123

Бальони Баччо д'Аньоло — флорентинский архитектор и резчик по дереву. Родился в 1462 г., умер в 1543 г. В начале XVI в. жил в Риме в окружении Рафаэля, архитектурное творчество которого оказало большое воздействие на флорентийские постройки Баччо д'Аньоло. С 1506 г. — капомаэстро (главный архитектор) флорентийского собора, где сотрудниками его были Кронака и Джулиано и Антонио Сангалло. С 1517 г. начал строить палаццо Бартолини на Виа Торнабуони, ставший одним из лучших образцов флорентинскои архитектуры Высокого ренессанса. Остальные постройки — также во Флоренции и ее окрестностях. Принимал участие в строительстве (по проекту Антопио Сангалло Старшего) лоджии на площади Сантиссима Аннунциата против лоджии Воспитательного дома Брунеллеско.

Архитектурные работы: (во Флоренции) палаццо Бартолини, палаццо Боргерини (другое название по более поздним владельцам палаццо Росселли дель Турко), палаццо Таддеи (Пекори, Джиральди, Джинори), палаццо Ланфрединя (Корболи, теперь Палас-Отель), палаццо Торриджани (Нази, Неро), вилла Бартолини (Риккарди, Стиоцци, Ридольфи, Строцци), церковь Сан Джузеппе. колокольни церквей Сан Миньято и Санто Спирите. Вне Флоренции: вилла Кастеллани (Боргерини) в Белдосгуардо и вилла Бартолини (Фавар) в Ровеццано. Резные работы сохранились в церкви Санта Мариа Новелла во Флоренции и в церкви Сант Агостино в Перудже

124

Валерио Белли, по прозванию Валерио Вичентино (Вичентинец), — резчик камей и гемм и медальер, родился около 1468 г. в Виченце, умер там же в 1546 г. Пользовался покровительством пап Климента VII и Павла III, кардиналов Бембо и Фарнезе, гуманиста Джанджорджо Триссино, которыми был прозван «князем резчиков». Жил долгое время в Риме, где изучал античную скульптуру, увлекался творчеством Рафаэля и завязал дружеские отношения с Микеланджело. В 1530 г. возвратился на родину, где жил и работал до конца жизни (по рисункам художников Ренессанса и по античным медалям, камеям и геммам). Сохранившиеся работы: кассетта с 20 сценами из жизни Христа, вырезанными в горном хрустале в 1530-1532 гг. по заказу папы Климента VII (теперь в Уффици); хрустальные распятия с изображениями евангелистов (Ватиканская библиотека в Риме); сосуд из горного хрусталя с вырезанными сценами из мифа о Язоне (Берлин, музей); две геммы: с жертвоприношением Вакху (в римском музее Колонна) и с аллегорией бракосочетания (Уффици), бронзовые плакетки с оттисками камей (в венецианском музее Корнер и библиотеке Марчиана и II Берлинском музее), медали и монеты.

Джованни Бернарди — резчик камей, гемм и печатей и медальер, родился в Кастель Болоньезе в 1496 г. Умер в Фаэнце в 1553 г., сын ювелира Бернардо, работал в юности в Ферраре для герцогов д'Эсте, затем переселился в Рим, где выполнял заказы папы Климента VII и кардиналов Ипполито Медичи и Джованни Сальвиати, работал также на папском Монетном дворе как преемник Бенвенуто Челлини. Последние годы жизни — в Фаэнце, где имел собственный дом и работал преимущественно для кардинала Алессандро Фарнезе, на службе которого состоял после смерти Ипполито Медичи (с 1535 г.). Из многочисленных работ сохранились немногие. Главная работа: ларец, выполненный по заказу кардинала Фарнезе (так называемый «Касетта Фарнезина»), хранящийся теперь в Неаполитанском Национальном музее. Бронзовые плакетки с оттисками резных работ хранятся в музеях Флоренции, Венеции, Берлина, в Лувре и лондонском Южно-Кенсингтонском музее и других собраниях.

Маттео даль Насеаро (Назаро, Наццаро, во Франции именовавшийся д'Альнассар и д'Эльназар) — ювелир, резчик гемм и камей, медальер, живописец и музыкант, родом из Вероны, год рождения неизвестен, умер в 1548 (?) г., с 1515 г. до смерти работал во Франции, при дворе Франциска I; основатель школы резчиков французского Ренессанса.

Сохранившиеся работы: геммы в собрании Парижской Национальной библиотеки (с изображениями Франциска I, охоты на львов и битвы), во флорентийском палаццо Питти (с изображением Бартоломео Альвиано) и в Британском музее (с изображением охоты на львов), — две медали, посвященные королю Франциску I (на обороте одной — Битва при Мариньяно, на другой — король, венчаемый Марсом и Беллоной)

125

Раймонди Маркантонио — гравер, родился около 1480 г., умер между 1527 и 1534 гг. Учился в боттеге Франчи в Болонье, там же начал изучать творчество Дюрера, влияние которого (и венецианцев) было особенно сильным в 1506-1510 гг. (поездка в Венецию вероятна в 1506 или 1509 гг.). В 1510 г. переселился в Рим, где продолжал изучение Дюрера. Большую роль в дальнейшем сыграло личное знакомство с Рафаэлем, по работам которого выполнено много лучших гравюр Раймонди. Расцвет творчества относится к 1513-1515 гг. После смерти Рафаэля гравировал по работам Бандинелли, Пенни (Фатторе) и Джулио Романо; за гравюры по рисункам последнего, иллюстрирующим непристойные сонеты Аретино, был заключен папой Климентом VII в тюрьму (в 1524 г.), откуда был освобожден по ходатайству Ипполито Медичи и Бандинелли. Во время разгрома Рима в 1527 г. бежал в Болонью, где и умер несколько лет спустя (в комедии Аретино «Кортиджана» он в 1534 г. упоминается умершим).

В труде Бартша (R. Bartsch, Peintre-graveur, tt. I-XVI, Wien, 1803-1821) Маркантонио Раймонди достоверно приписывается 358 гравюр на меди, среди них копии гравюр Дюрера и Луки Лейденского, одна гравюра на дереве («Фома неверный») и один портрет (Аретино)

126

Антонио ди Бартоломео Кордиани, прозванный Сангалло Младшим, — архитектор и фортификатор; сын бочара Бартоломео и Смеральды Джамберти, сестры Джулиано и Антонио да Сангалло Старшего; родился во Флоренции в 1483 г., умер в Терни в 1546 г. Ученик дядей и Браманте. Сначала работал как плотник и резчик по дереву. Переселился в Рим в 1503 г. С 1506 г. вместе с Перуцци работал в мастерской Браманте (планы собора св. Петра, работы в Ватикане и замке св. Ангела). Первая самостоятельная работа — церковь Санта Мариа ди Дорето. Главная работа — палаццо Фарнезе. После Рафаэля достраивал виллу Мадама, после Браманте работал в Лорето; с 1520 г. — капомаэстро собора св. Петра. Имел большой штат помощников, рассылал проекты в разные концы Италии (строил крепости, производил градостроительные работы).

Архитектурные работы в Риме: церковь Санта Мариа ди Лорето (1506); палаццо Бальдассини (Пальма) — между 1510 и 1515 гг.; палаццо Фарнезе (1530-1534); палаццо Регис (Фарнезина де Бауллари — между 1518 и 1524 гг.); церковь Сан Джакомо деи Инкурабили (1523); папский Монетный двор (банк Санто Спирито — 1523-1534 гг.); капелла Чези в церкви Санта Мариа делла Паче — между 1524 и 1529 гг.; церковь Сан Спирито ин Сассиа (1538-1544); капелла Паолина в Ватикане — около 1540 г.; собственный дом (позднее — палаццо Саккети) —1543 г.; проект замка Капрарола близ Витербо.

Крепостные работы: укрепления в Чивитавеккиа (ок. 1515 г.); работы в Парме (1525), Пьяченце (с 1526 г.), крепость Фортецца да Бассо во Флоренции (1534-4537); фортификационные работы в Анконе, Непи (1527), Риме, крепость в Асколи (с 1537 г.).

Градостроительные работы: в Лорето — расчистка площади перед базиликой, в Риме (при папе Павле III) — прокладка прямых улиц: деи Бауллари, Кондотти, Бабуино, Паолина. Проект города Кастро (начал строиться в 1537 г., были закончены крепость, герцогский дворец, Монетный двор и др. здания; разрушен в 1649 г.). Гробницы Льва X в римской церкви Санта Мариа сопра Минерва и Пьеро Медичи в Монтекассино, колодец в Орвието, триумфальные арки (не сохранившиеся) по случаю въезда в Рим императора Карла V в 1536 г.

127

Джулио ди Пьетро де Джануцци Пиппи, прозванный Джулио Романо (Римлянин), родился в Риме в 1492 (или 1499) г., умер в Мантуе в 1546 г. — архитектор и живописец, с ранних лет ученик и позднее постоянный помощник Рафаэля. Работал с Рафаэлем в ватиканских Станцах и Лоджиях, на виллах Фарнезина и Мадама, после смерти учителя продолжал его работы в Станцах (вместе с Джованнфранческо Пенни расписывал залу Константина), достраивал виллу Мадама. В 1524 г. по приглашению герцога Федериго Гонзага переселился в Мантую, где развил обширную деятельность как архитектор и живописец. В 1526 г. получил мантуанское гражданство, ежегодное содержание в размере 500 золотых дукатов и должность главного начальника государственного строительства. В 1529 г. женился на Елене Гуаццо (сын Рафаэлло умер в 1562 г.). В 1535 г. был приглашен герцогом Эрколе д'Эсте в Феррару, где провел год (о феррарских работах сведения отсутствуют), затем возвратился в Мантую, где продолжал работать до конца жизни (в мантуанский период в творчестве особенно сильно проявились элементы маньеризма).

Архитектурные работы: в Риме — вилла Мадама (завершение строительства по проекту Рафаэля), вилла Ланте (1523), палаццо Альбертини (1521), палаццо Маккарани (1535); в Мантуе — палаццо дель Те (начало строительства — 1525 г.), работы в герцогском замке (витая лестница, внутренняя перестройка, отделка помещений), палаццино Палеолога, палаццо ди Джустициа (с Бертани), цитадель (все в 30-е гг.), собственный дом (1544); перестройка церкви Сан Бенедетто аль Полироне близ Мантуи (с 1539 г.), перестройка интерьера мантуанского собора Сан Пьетро (1544); проекты надгробий Бальдассаре Кастильоне в церкви Санта Мариа делле Грацие близ Мантуи, Клаудио Рангони в моденском соборе, Пьетро Строцци в мантуанской церкви Сант Андреа, Ипполито Андреази, там же, философа Боккадиферро в болонской церкви Сан Франческо; проекты фасада церкви Сан Петронио в Болонье.

Живописные и декоративные работы: Зал Константина в ватиканских Станцах; декоративные росписи виллы Мадама; фрески виллы Ланте (остатки перенесены в римскую библиотеку Герциана); росписи палаццо дель Те (Залы гигантов, коней, Психеи, цезарей, стуков, атриум Давида) выполнялись с Франческо Приматиччо, Джованбаттистой Бертани и Ринальдо Мантовано; росписи мантуанского Корте Реале (герцогского дворца): Зал Троянской войны, Аппартаменто дель Нарадизо, Зеркальная галерея, Уффичино делла Скалькериа (помещение, где разрезали мясо и дичь); фрески в мантуанской церкви Сант Андреа (выполнял Ринальдо Мантовано); в церкви Сан Бенедетто аль Полироне под Мантуей и в веронском соборе (выполнял Франческо Торбидо).

Главные станковые работы: «Мадонны» в капелле деи Каноничи римского собора св. Петра, в римских палаццо Колонна и Венециа, в римской церкви Санта Мариа дель Анима, в Национальном музее Неаполя («Мадонна с кошкой»), в Лувре и в Дрезденской галерее («Мадонна с тазом»); «Пан и Олимп» (там же); «Зевс с нимфами» (в Лондонской Национальной галерее); «Св. Анна и Елизавета» (в Лувре); «Обрезание» (там же); «Христос во славе со святыми» (в галерее Пармы); «Св. Маргарита» (в Художественно-историческом музее Вены); «Бичевание Христа» (в сакристии римской церкви Санта Прасседе); «Мученичество св. Стефана» в церкви Сан Стефано в Генуе; женский портрет в ГМИИ им. Пушкина в Москве

128

Лучани Себастьяно (Себастьяно Венецианец, Венециано и дель Пьомбо), родился около 1485 г. в Венеции, умер в 1547 г. в Риме — живописец и портретист, один из крупнейших мастеров итальянского Возрождения; учился, возможно, у Джованни Беллини (или у Чима да Конельяно), был в Венеции близок к кругу Джорджоне, с которым, может быть, работал совместно. В 1511 г. переселился в Рим, где расписывал виллу Киджи (Фарнезину) и сблизился с Рафаэлем и его окружением. Однако затем последовали разрыв с Рафаэлем и увлечение живописью Микеланджело. После разгрома Рима в 1527 г. побывал в Орвието, завязал отношения с мантуанскими герцогами Гонзага и возвратился в 1528 г. в Венецию, где познакомился с Тицианом, Якопо Сансовино и Пьетро Аретино. В 1531 г. был приглашен на должность хранителя папской печати (пьомбо — откуда прозвище), возвратился в Рим и провел там последние годы жизни, работая главным образом над портретами.

Главные работы: «Четыре святых» в венецианской церкви Сан Бартоломео, «Смерть Адониса» в Уффици, «Саломея» в Лондонской Национальной галерее, «Магдалина» в собрании Кук в Ричмонде, «Шесть святых» — алтарный образ венецианской церкви Сан Джованни Гризостомо (все работы венецианского периода до 1511 г.); Роспись виллы Фарнезина в Риме, 1511 г.; фрески в римской церкви Сан Пьетро ин Монторио (с 1517 г.), «Оплакивание Христа» в Эрмитаже (1516), «Оплакивание Христа» в музее Витербо (ок. 1520 г.), «Воскрешение Лазаря» в Лондонской Национальной галерее (1517-1519 гг.), «Мученичество св. Агаты» в галерее Питти (1520), «Посещение Марией Елизаветы» в Лувре (1521), «Рождество Богоматери» в римской церкви Санта Мариа дель Пополо и «Мадонна под покрывалом» в Неаполитанском Национальном музее (обе работы 20-х гг.); «Христос, несущий крест» в Эрмитаже (между 1531 и 1537 гг.), работы на тот же сюжет в мадридском Прадо и Будапеште (Музей изобразительных искусств); «Оплакивание Христа» в церкви Сан Сальвадор г. Убеда в Андалузии (1533-1539).

Портреты: в галереях и собраниях Ареццо (портрет Пьетро Аретино), Берлина (рыцаря ордена Сантьяго, Тициана), Будапешта (молодого человека, девушки), Вены, Ганновера, Детройта (тройной портрет), Дублина (портрет кардинала дель Монте), Ленинграда (кардинала Поль — в Эрмитаже), Лондона, Лугано (портрет кардинала в собрании Тиссена), Милана, Неаполя (папы Климента VII), Нью-Йорка (Христофора Колумба), Парижа (двойной портрет и так называемый портрет Екатерины Медичи в Лувре, портрет скрипача в собрании Ротшильда), Пармы (Климента VII), Рима (портрет Андреа Дориа в галерее Дориа-Памфили), Синигальи (портрет врача Арсилли), Флоренции (портрет Баччо Валори в галерее Питти, мужские портреты и так называемая Форнарина в Уффици)

129

Буонаккорси Пьетро, прозванный Перино (Пьерино) дель Вага (родился в 1501 г. во Флоренции, умер в 1547 г. в Риме), — живописец, ученик флорентийских мастеров Ридольфо Гирландайо и Андреа ди Пьеро. В юном возрасте переселился в Рим, где в Сикстинской капелле изучал живопись Микеланджело; сблизился там с Рафаэлем, Джулио Романо Пенни (Фатторе) и Джованни да Удине, принимал участие в росписях ватиканских Лоджий и Станц. После смерти Рафаэля и переезда Джулио Романо в Мантую самостоятельно работал в палаццо Канчеллериа и других римских дворцах, а также церквах. После разгрома Рима в 1527 г. работал в Генуе для Андреа Дориа (и некоторое время в Пизе). В 1535 г. возвратился в Рим, там и умер (погребен в Пантеоне).

Главные работы: в Риме — фрески в палаццо Канчеллериа, в палаццо Массими алле Колонне, в палаццо Массими ди Пирро, в палаццо Венециа, в замке св. Ангела, картины в галерее Воргезе («Св. семейство») и в галерее Дориа («Галатея»), а также в церквах Сан Марчелло аль Корсо, Сан Стефано дель Какко, Тринита деи Монти. В Генуе — фрески в палаццо Дориа; во Флоренции — фрески в палаццо Бальдассини (сохранившиеся фрагменты теперь в Уффици). Кроме того: «Борьба архангела Михаила с Сатаной» (в церкви Сан Микеле в Челле Лигуре); «Фома неверный» (церковь Кармине в Меццанего); две «Мадонны» в соборе Пизы; фрагменты фресок в церкви Сан Маттео (там же); «Поклонение волхвов» (в доминиканской церкви в Тадже); «Успение Богоматери» (церковь Санта Мариа Ассунта в Тревиньяно Романо); «Св. семейство» (музей Конде в Шантильи); «Положение во гроб» (Хэмптон-Корт в Лондоне); «Апостол Матфей» (в Государственном художественном музее Копенгагена); «Св. семейство» (галерея Лихтенштейн в Вене); фрагмент римской фрески «Мучение св. Цецилии» (музей г. Нарбонны во Франции); «Мадонна» и «Портрет юноши» (в лондонском собрании Нортбрука); «Рождество Христово» (подписное, 1534 г.) в собрании Кук (Ричмонд, США). Рисунки в Уффици, Брере, Венецианской Академии, Павии, Генуе, Риме, Париже, Берлине, Дижоне, Гренобле, Лилле, Пуатье, Ренне, Стокгольме, Лондоне, Эдинбурге, Оксфорде, Виндзоре, Дрездене, Берлине, Дюссельдорфе, Франкфурте-на-Майне, Мюнхене, Ганновере, Веймаре, Нью-Йорке

130

Доменико ди Якопо ди Паче, прозванный Беккафуми; другие прозвища — Мекерино, Мекарино и Микуччо (1486-1551), сын крестьянина Якопо ди Паче, работавшего у помещика Беккафуми, — живописец и скульптор, деятельность которого протекала главным образом в Сиене, ученик незначительного сиенского живописца Джованбаттисты Тоццо (Капанны). Около 1510 г. отправился в Рим, где изучал живопись Рафаэля и Микеланджело и познакомился с Перуцци и Содомой; в 1512 г. возвратился в Сиену, где успешно соревновался с Содомой; около 1519 г. — снова в Риме. Работы в Генуе и Пизе в последние годы жизни (к которым относится и третья поездка в Рим в 1541 г.) свидетельствуют об упадке творчества Беккафуми и о сильном воздействии на него маньеризма.

Главные работы: «Троица» (триптих 1513 или 1514 г., теперь в Сиенской пинакотеке); «Св. Екатерина со св. Бенедиктом и Иеронимом» того же времени (там же); «Встреча Иоакима и Анны», фреска того же времени в сиенской церкви Санта Мариа делла Скала; фрески в сиенском оратории Сан Бернардино («Обручение Богоматери» и «Успение» — 1519); Рождество Христово» в сиенской церкви Сан Мартино (1523); фрески в сиенском Палаццо Пубблико (1529-1535); фрески в сиенском палаццо Бинди-Сергарди (ок. 1530); «Мадонна со святыми» — алтарный образ в сиенском оратории Сан Бернардино (1537); «Моисей со скрижалями», «Золотой телец» и «Евангелисты» в пизанском соборе (1538-1539); «Св. семейство» — тондо в генуэзском палаццо Бьянко (ок. 1541). Другие поздние работы: «Христос в аду» в Сиенской пинакотеке; «Низвержение Люцифера» (там же); «Рождество Богоматери» (там же); «Св. Михаил» в сиенской церкви Кармине; «Вознесение» — фреска в сиенском соборе; «История Эсфири» в Лондонской Национальной галерее; «Саломея с головой Иоанна» в венской галерее Лихтенштейн; «Христос в саду» в Лувре; «Автопортрет» в Уффици; «Обручение св. Екатерины» в Эрмитаже; «Св. семейство» (там же) и работы на ту же тему в галерее Питти, в Мюнхенской Старой пинакотеке, в музее Альтенбурга, в Дрезденской галерее, в Уффици, в палаццо Дукале в Пезаро, в римских галереях Барберини и Боргезе. Кроме того: мраморный пол в сиенском соборе (картоны — в пинакотеке) и восемь бронзовых ангелов (там же)

131

Лапполи Джованн'Антонио (1492-1552) — аретинский живописец, сын живописца Маттео ди сер Якопо ди Бернардо Дапполи, ученика фра Бартоломео делла Гатта. Учился в Аренда у отца и Доменико Пекори, во Флоренции — у Понтормо. С папским секретарем Паоло Вальдамбрини отправился в Рим, где общался с Джулио Романо, Себастьяно дель Пьомбо, Россо, Перино дель Вага. Во время разгрома Рима в 1527 г. попал в плен к испанцам. После бегства из плена возвратился на родину, где пользовался покровительством дяди — каноника и поэта Джованни Поластрино (прозванного Поластра). Почти все его живописные работы (фрески, алтарные образа, портреты), упомянутые Вазари и в других источниках, погибли

132

Соджи Никкодо (1480-1551) — аретинский живописец, в 1507 г. записан во флорентийский цех живописцев как помощник Перуджино. В 1513 г. работал в Риме, в 1522 г. во Флоренции писал несохранившийся алтарный образ для церкви Санта Мариа делле Карчери в Прато. Позднее жил и работал главным образом в Ареццо, в собственном доме. В 1527 г. получил заказ на роспись одной из капелл церкви Сантиссима Аннунциата в Ареццо, где написал только фреску «Октавиан и Сивилла», вновь открытую в 1911 г. (его главная работа); работы продолжал Джованни Баттиста Россо. В 1544 г. предлагал свои услуги по фортификационным работам флорентийскому герцогу Козимо Медичи. Из Ареццо ездил в Милан к своему ученику Джунта-лоди и в Рим в 1550 г., незадолго до смерти.

Достоверные работы: «Октавиан и Сивилла» в церкви Сантиссима Аннунциата в Ареццо; «Основание базилики Санта Мариа Маджоре» в сакристии собора в Ареццо; «Богоматерь с четырьмя святыми» — фреска в церкви Сан Франческо в Ареццо; «Благовещение» — в запаснике Уффици

133

Периколи Никколо ди Раффарлло, прозванный Триболо (1500-1550) — флорентийский скульптор, архитектор и планировщик парков, сын деревообделочника Риччо. Учился во Флоренции у Якопо Сансовино, работал в Риме, в Болонье (для Сан Петронио), в Пизе (в соборе), в Лорето (где заканчивал работы Андреа Сансовино), ездил с Бенвенуто Челлини в Венецию. Главная деятельность проходила во Флоренции на службе у папы Климента VII (под руководством Микеланджело в Новой сакристии Сан Лоренцо и библиотеке Лауренциане) и у герцогов Медичи (скульптурные работы и планировка садов и парков).

Работы: мраморная статуя «Природы», выполненная для французского короля Франциска I (самая ранняя из сохранившихся работ, теперь в Лувре); конная статуя Джованни делле Банде Нере Медичи во Флоренции; рельефы для дверей церкви Сан Петронио в Болонье: «Борьба Иакова с ангелом», «Бегство Лота из Содома», «Иосиф изъясняет сны» (явное влияние Якопо делла Кверчи), «Успение Богоматери» (более поздний рельеф внутри церкви, воздействие маньеризма); скульптура гробницы папы Адриана VI (проект Бальдассаре Перуцци) в римской церкви Санта Мариа дель Анима (четыре статуи «Добродетелей», лежащая фигура папы, рельеф «Благословляющий папа»); фонтаны: «Геркулес» и другие в парке виллы Реале в Кастелло, «Флоренция» (теперь на вилле Петрайя), статуя речного бога (на вилле Корсини в Кастелло), «Фьезоле» (в садах Боболи во Флоренции); герб Медичи на углу палаццо Комунаде в Прато; копии скульптур Микеланджело, находящихся в Новой сакристии Сан Лоренцо (в Барджело и в Южно-Кенсингтонском музее в Лондоне)

134

Пьер Франческо ди Бартодомео дель сер Пьеро (Пьерино) да Винчи (ок. 1530-1553) — флорентийский скульптор и ювелир из Винчи, племянник Леонардо, с двенадцати лет жил во Флоренции, где учился у Баччо Бандинелли и Триболо, провел год в Риме, откуда переселился в Пизу, где и умер.

Достоверные работы: скульптурные фигуры мальчика с лебедями в палаццо Питти во Флоренции (камень), на вилле Кастелло (там же, мрамор и бронза), в лондонском музее Виктории и Альберта (терракота); «Мальчик с маской сатира» в музее в Ареццо (мрамор); «Вакх и сатир» в садах Боболи во Флоренции (мрамор); «Речной бог с тремя путтами» в Лувре (мрамор); «Уголино в башне голода», — бронзовый рельеф во флорентийском собрании графа Герардеска (реплики из стука во флорентийском Барджелло и в Оксфордском университете); «Изобилие» — травертиновая статуя на Пьяцца Каироли в Пизе; «Самсон, убивающий филистимлянина» — мраморная статуя во флорентийском Палаццо Веккьо; «Святое семейство» — мраморный рельеф во флорентийском Барджелло; «Герцог Козимо и освобожденная Пиза» — мраморный рельеф в римском музее Петриано (при соборе св. Петра); мраморная статуя юноши надгробия Турини в соборе в Пеше; ювелирные работы не сохранились

135

Бандинелли Бартоломео (Баччо) (1488-1560) — один из виднейших представителей маньеризма в скульптуре, сын флорентийского золотых дел мастера Микеланджело ди Вивиано Брандини да Гайуоле, ученик отца и Джован Франческо Рустичи. Работал главным образом как скульптор, был хорошим рисовальщиком, от занятий живописью отказался рано, выполнял также работы, связанные с архитектурой. Всю свою деятельность пользовался покровительством Медичи, заказы которых выполнял во Флоренции, Риме и Лорето. В годы изгнания Медичи жил в Генуе в Болонье, где установил отношения с императором Карлом V. Суждения о нем Вазари (как и Бенвенуто Челлини) пристрастны и часто несправедливы.

Главные работы: «Орфей» во флорентийском Палаццо Веккьо (1519); «Геркулес и Как» (группа на площади Синьории, законченная в 1534 г.); надгробия пап Льва X и Климента VII в римской церкви Санта Мариа сопра Минерва (с Рафаэлем да Монтелупо и Нанни ди Баччо Биджо); памятник Джованни Медичи во Флоренции (начат в 1540 г.); его же статуя и статуи герцога Козимо I и Алессандро Медичи, папы Климента VII и Льва X во флорентийском Палаццо Веккьо (совместно с Винченцио де'Росси); «Вакх» в палаццо Питти; «Адам и Ева» в Барджелло; «Бог-Отец» и «Мертвый Христос» (совместно с Винченцио де'Росси) во Флорентийской церкви Санта Кроче; 88 рельефов пророков и святых во Флорентийском соборе (совместно с Джованни дель Опера и Винченцио де'Росси); из живописных работ сохранился только «Автопортрет» (теперь в Уффици)

136

Буджардини Джулиано ди Пьеро ди Симоне (1475-1554) — флорентийский живописец, учился у Бертольдо в садах Медичи, где подружился с Микеланджело, и в боттеге Доменико Гирландайо, после смерти которого, возможно, заканчивал фрески в церкви Санта Мариа Новелла во Флоренции. Был также помощником Мариотто Альбертинелли; в 1517 г. им было дописано «Оплакивание» фра Бартоломео в палаццо Питти; между 1527 и 1530 гг. жил и работал в Болонье. Испытал влияние названных живописцев, а позднее Леонардо и Микеланджело.

Работы: «Мадонна» в римской галерее Колонна (самая ранняя из известных подписная работа); «Мучение св. Екатерины» в церкви Санта Мариа Новелла во Флоренции; две «Мадонны» и женский портрет в Уффици; «Иероним», «Павел», «Николай» и «Иоанн Креститель» в церкви Санта Кроче во Флоренции; «Портрет Микеланджело» в Каза Буонарроти во Флоренции; «Богоматерь со св. Екатериной, Антонием и Иоанном» в пинакотеке Болоньи; «Иоанн Креститель в пустыне» (там же); «Св. семейство с Иоанном Крестителем» в Эрмитаже; «Венера и Купидон» в Ка'д'Оро в Венеции; «Похищение Дины» в венском Художественно-историческом музее; портреты в Париже (в Лувре, музее Андре и Музее декоративной живописи); «Мадонны» — в Балтиморе, Бонне, Берлине, Вене, Дижоне, Лейпциге, Лондоне, Милане, Нью-Йорке

137

Герарди Кристофано, имевший прозвания Дочено и Кристофано из Борго (1508-1556), — живописец из Борго Сан Сеполькро, ученик Рафаэля даль Колле и Россо Фьорентино, долголетний помощник Вазари в больших живописных работах, где он писал гротески, гирлянды, пейзажи и т. п. Первые работы с Вазари — в Читта ди Кастелло (в палаццо Вителли), затем во Флоренции (1530) — триумфальные ворота по случаю приезда императора Карла V и др. За незначительный политический проступок был выслан из Флоренции и во время многолетних странствий работал самостоятельно в Читта ди Кастелло, Сан Джустино (на вилле Буфолини), в Перудже и с Вазари в Сан Микель аль Боско близ Болоньи, в Венеции, Риме и Неаполе. В 1554 г. по ходатайству Вазари был помилован и по возвращении во Флоренцию принимал участие в росписях Палаццо Веккьо. Самостоятельными работами Герарди считаются: гротески в палаццо Вителли в Читта ди Кастелло, «Циклопы» во флорентийском Палаццо Веккьо, образ в церкви Санта Мариа дель Пополо в Перудже, восемь люнет в церкви Джезу в Кортоне

138

Каруччи Якопо, прозванный Понтормо (1494-1556), — последний крупный живописец флорентийского Ренессанса, родом из местечка Понтормо, близ Эмполи, сын ученика Гирландайо, живописца Бартоломео ди Якопо ди Мартино Каруччи (работы которого неизвестны); учился у Леонардо да Винчи, Мариотто Альбертинелли, Пьеро ди Козимо (короткое время), фра Бартоломео и, наконец, в 1512 г. у Андреа дель Сарто, с которым работал совместно и который оказал наибольшее влияние на ранний период его творчества. В дальнейшем влияние гравюр Дюрера (20-е годы) и фресок Микеланджело (30-е годы); о самой поздней манере можно судить по наброскам и рисункам к несохранившимся росписям хора флорентийской церкви Сан Лоренцо. Жил и работал во Флоренции и окрестностях с 1507 г.; в конце 30-х гг. жил в Риме; в свою очередь, оказал воздействие на многих живописцев, таких, как Бронзино (в портретах) и Россо, и менее значительных, как Лапполи.

Главные работы: герб папы Льва X с двумя аллегорическими фигурами на фасаде флорентийской церкви Сантиссима Аннунциата (плохо сохранившаяся работа 1513-1514 гг.); «Богоматерь со святыми» (того же времени, теперь в той же церкви); фреска «Посещение Марией Елизаветы» (1514-1516, в той же церкви); «Вероника» (1515) —люнета во флорентинской церкви Санта Мариа Новелла; «Св. семейство со святыми» (1518) во флорентинской церкви Сан Микеле Висдомини; «Поклонение волхвов» того же времени в галерее Питти; две фрески того же времени («Св. Михаил» и «Иоанн Евангелист») в приходской церкви местечка Понтормо; фрески виллы Медичи в Поджо а Кайано (1519-1521, люнеты с аллегориями сельской жизни); фрески «Страсти Христовы» во дворе Чертозы дель Галуццо (1522-1524); «Посещение Марией Елизаветы» (1528--1530) в приходской церкви (там же); алтарный образ «Положение во гроб» и фреска «Благовещение» (1526-1528) во флорентинской церкви Санта Феличита; «Св. Анна со святыми» (ок. 1527-1528) в Лувре; «Мадонна с младенцем и св. Иоанном» того же времени — в Уффици; «Мученичество св. Маврикия» того же времени в галереях Питти и в Уффици (вариант).

Другие работы: «Распятие» в Берлине; фреска из больницы Сан Маттео во флорентинской Академии; «Мадонны» во флорентийских палаццо Корсини и Каппони и в Уффици; «Рождество Иоанна Крестителя» в Уффици и флорентинском палаццо Даванцати; «Св. Антоний» в Уффици; «Изгнание из рая» (там же); «Венера с амуром» (по рисунку Микеланджело) во флорентинской Академии; «Иосиф в Египте» в Лондонской Национальной галерее; «Иосиф открывается братьям» и «Продажа Иосифа» — в английском собрании Десборо; портреты в галереях Амьена, Амстердама, Балтиморы, Бергамо, Берлина, Вены, Вашингтона, Генуи, Готы, Кембриджа (США), Лукки, Милана, Парижа, Рима, Турина, Филадельфии, Флоренции, Франкфурта-на-Майне; рисунки в Париже (Лувре), Флоренции (Уффици и палаццо Корсини), Вене, Стокгольме и др. местах

139

Моска Симоне (1492-1553) — флорентийский скульптор и архитектор, сын каменных дел мастера Франческо ди Симоне, прозванного Делле Пекоре, отец скульптора Франческо (Москино), ученик Баччо да Монтелупо и Антонио да Сангалло Младшего. Работал во Флоренции, Ареццо, Лорето, Орвието, Перудже, Риме. С 1549 г. был главным архитектором собора в Орвието.

Работы: во дворе флорентийского Палаццо Веккьо цоколь к статуе «Орфея», в Лорето — скульптурная отделка (фризы, гирлянды, путты) в соборе; в Риме — скульптурная отделка капеллы Чезис в церкви Санта Мариа делла Паче и церкви Сан Пьетро ин Винколи; в Ареццо — камин в палаццо Фоссомброни (теперь Каэа Фальчаи); в Орвието — работы внутри собора (с сыном Франческо над алтарем Волхвов Санмикели и др.); в Перудже — фортификационные работы

140

Дженга Джироламо (ок. 1476-1551) — урбинский живописец, скульптор и архитектор, ученик Луки Синьорелли, которому помогал в работах в монастыре Монтеоливето и в соборе в Орвието (возможно также, в Лорето и Кортоне). Около 1500 г. работал в боттеге Перуджино, с которым в 1502 г. переселился во Флоренцию, а в 1504 г. возвратился в Урбино на службу герцогам Монтефельтро, для которых работал как театральный декоратор, живописец и скульптор, а последнее десятилетие жизни главным образом как архитектор. Работал также в Риме (где изучал памятники античности), в Сиене, Мантуе, Римини, Чезене, Пезаро, Синигалье.

Главные живописные работы: фрески в сиенском палаццо Петруччи (ок. 1498) — «Бегство Энея» (теперь в Сиенской Академии), «Освобождение пленников» (там же) и «Связанный Амур» (в Лондонской Национальной галерее); «Похищение сабинянок» в галерее Страсбурга; «Мученичество св. Себастиана» в Уффици; «Преображение» в музее сиенского собора; «Четыре отца церкви со святыми» в миланской Брере; «Богоматерь с младенцем» (там же); «Диспут о первородном грехе» в Берлине; роспись виллы Империале в Пезаро; рисунки в Лувре, венской Альбертине, Дрездене.

Архитектурные работы: реставрация и перестройка замка Империале; вилла Империале близ Пезаро (главная работа); церковь Сан Джованни Баттиста в Пезаро; двор Палаццо Дукале (теперь Префеттицио, там же); фортификационные работы в Урбино, Пезаро, Синигалье.

Скульптурные работы не сохранились.

Дженга Бартоломее (1516-1558) — урбинский живописец и архитектор, сын и ученик Джироламо; несколько лет жил во Флоренции, где сблизился с Вазари и Амманати. Был в Риме, где изучал античность, на родине продолжал работы отца. Самостоятельно выстроил церковь Сан Пьетро в Мондавио и руководил крепостными работами в римском Борго и на о. Мальта, где и умер

141

Санмикели Микеле (1484-1559) — веронский архитектор и строитель крепостей, ученик отца Джованни и дяди Бартоломео. С шестнадцати лет в Риме, в круге Браманте и Джулиано да Сангалло, в 1509 г. назначается папой главным архитектором (капомаэстро) собора в Орвието, в 1525-1526 гг. инспектирует вместе с Антонио да Сангалло Младшим крепостные сооружения в Парме и Пьяченце, с 1528 г. — на службе у Венецианской республики и живет постоянно в Вероне, выезжая часто в разные владения Венеции для выполнения фортификационных работ и инспекции крепостей: так, в 1532 г. он был в Далмации в сопровождении ученика и племянника Джанджироламо (сына Паоло, двоюродного брата Микеле и внука Бартоломео), позднее — на Крите, в Пелопоннесе и дважды на Корфу (во второй раз также с Джанджироламо). Кроме того, он осматривал крепости Франческо Сфорца в Ломбардии, был в Кьодже, Александрии, Новаре, Казале Монферрато (где работал Маттео, второй сын Бартоломео), Маламокко, где реконструировал обмелевшую гавань. В Вероне и окрестностях занимался много гражданским и церковным строительством, многие его постройки достраивались другими архитекторами. Как архитектор следовал за Бра-манте и был предшественником Палладио, связав римское зодчество начала XVI в. с венецианской архитектурой середины столетия.

Гражданские постройки: палаццо Каносса, Помпеи (Лавеццоли) и Бевилаква в Вероне (все ок. 1530 г.); ворота Порта Нуова (1533-1540), Сан Дзено (1540-1542) и Порта Палио (с 1542 г.) — там же, порталы палаццо Префеттицио и Капитанио (там же); палаццо Гримани на Большом канале (с 1556 г.), Корнер-Спинелли и Корнаро Мочениго, а также портал и внутренняя перестройка палаццо Гримани (Санта Мариа Формоза) — в Венеции; палаццо Ронкалли в Ровиго, Венецианская лоджия на о. Крит; крепость в Шибенике (Далмация) и городские стены с воротами в Задаре (там же); недостроенная больница на окраине Вероны (проект 1539 г., строительство — 1548 г.).

Церковные постройки: собор в Монтефьясконе (с 1519 г.); склеп семейства Петруччо под церковью Сан Доменико в Орвието (1518-1529); алтарь Поклонения волхвов в соборе в Орвието; ионическая колоннада собора в Вероне (около 1531 г.); капелла Пеллегрини при церкви Сан Бернардино (1538-1557, там же); колокольня и купол церкви Сан Джорджо ин Брайда (там же); фасад церкви Санта Мариа ин Органо (там же); церковь Мадонна ди Кампанья близ Вероны (с 1559 г.). Памятники: кардиналу Бембо и адмиралу Контарини в соборе Санто в Падуе; Томазо да Вико при церкви Сан Дзено в Вероне и Томазо Лавиньоли в церкви Санта Эуфемиа (там же)

142

Бацци Джованни Антонио, прозванный Содома (1477-1549), — живописец, сын сапожника из Верчелли в Пьемонте; учился у пьемонтского живописца Джованни Мартино Спанцотти (1490-1497), затем едет в Милан, откуда около 1501 г. переезжает в Сиену. В 1508 г. впервые приезжает в Рим, где работает в ватиканских Станцах (до Рафаэля); в 1512 г. вторично в Риме (работы в Фарнезине). В 1515-1518 гг. — в Сиене, затем поездки в Ломбардии и по Тоскане; с 1528 г. снова в Сиене. Поездки в Пьомбино (1538 и 1545 гг.), Вольтерру (1539-1540), Пизу (1540-1543), Лукку (1545) и возвращение в 1546 г. в Сиену. Оказал влияние на многих живописцев, в их числе на Перуцци и Беккафуми.

Главные работы дорийского периода: фрески в трапезной монастыря Санта Анны в Кампрене близ Сиены (самая ранняя из достоверных работ), в монастыре Монтеоливето Маджоре близ Сиены (1507-1508), в церкви Сан Франческо близ Субиако (1507) и в палаццо Комунале в Сап Джиминьяно (1507); «Снятие со креста» в пинакотеке Сиены; два тондо «Рождество Христово» в Сиенской Академии и музее г. Верчелли; тондо — «Любовь и целомудрие» в Лувре; картины на аллегорические и мифологические сюжеты в Берлине («Милосердие»), Сиене («Юдифь»), Ганновере («Лукреция»), Ворчестере («Падение Фаэтона», «Аполлон и Дафна»), кассоны с мифологическими сюжетами в Метрополитен-музее в Нью-Йорке и с историей Реи Сильвии в римском палаццо Венециа; «Леда» — в частном итальянском собрании. Римский период: работы в Станце делла Сеньятура (октогон на потолке и обрамление) и росписи стен виллы Фарнезина («Свадьба Александра и Роксаны», «Семейство Дария перед Александром», «Александр с Буцефалом», «Кузница Вулкана»). Сиенский период: «Бичевание Христа» в Сиенской пинакотеке; фрески в сообществе св. Бернардина (1518, «Благовещение — 1532); в церкви Сан Доменико («Житие св. Екатерины Сиенской», с 1526 г.); из церкви Санта Кроче (теперь в пинакотеке), того же времени («Молитва в саду» и «Сошествие во ад») и работы в Палаццо Пубблико (с 1529 г., там же образа «Св. семейство» и «Богоматерь со святыми»). Другие работы того же периода — хоругвь со «Св. Себастьяном» (теперь в палаццо Питти во Флоренции); «Поклонение волхвов» в сиенской церкви Сант Агостино: три «Святых семейства» (в римской галерее Боргезе и в музеях Сиены и Монтепульчано); «Оплакивание Христа» (в римской галерее Боргезе). Поздние работы: «Лукреция» (в пинакотеке Турина), «Бог-Отец» в сиенской церкви дель Кармине, «Св. Иероним» (в Лондонской Национальной галерее) и работы в Пизе: «Оплакивание Христа» (1540) и «Жертвоприношение Авраама» (1542) — в соборе и «Мадонна со святыми» (1542) в городском музее. Кроме того, «Мадонны» разных периодов творчества — в Лондоне, Риме, Милане, Турине, Балтиморе, Филадельфии, Вене, Мюнхене, Монтепульчано, Синалунге; три части пределлы со «Страстями» в Будапеште и Дебрецене; «Св. Михаил» в миланском Кастелло Сфорцеско; два «Несения креста» — в церкви Санта Мариа Маджоре в Риме и в замке Борегар на Женевском озере. Рисунки: в Сиене (в Академии и собрании Спанокки), в Уффици, Лувре, Британском музее, венской Альбертине, а также в Турине, Мюнхене, Оксфорде, Гаарлеме

143

Сангалло Бастьяно ди Лоренцо, прозванный Аристотеле (1481-1551), — флорентийский архитектор и живописец, племянник Джулиано и Антонио да Сангалло Старшего (сын их сестры Маддалены); учился короткое время у Перуджино; в 1508 г. был помощником Микеланджело во время работы над потолком Сикстинской капеллы, достраивал после смерти брата Джован Франческо с 1530 г. палаццо Пандольфини во Флоренции (по проекту Рафаэля). Как живописец выполнял главным образом декоративные работы.

Рисунки — в собрании Уффици; ему же и его двоюродному брату Баттисте («Гоббо», то есть «Горбуну» — брату Антонио Сангалло Младшего) приписывают архитектурные наброски, хранящиеся в музее Викар г. Лилля, автором которых считался Микеланджело

144

Тизи Бенвенуто, прозванный Гарофало (1481-1559), — феррарский живописец, получивший прозвище по месту рождения своего отца — местечку Гарофало близ Ровиго, недалеко от Венеции. Биографические сведения о нем основаны главным образом на свидетельствах Вазари, не вполне достоверных, иногда и противоречивых. Его учителем был малозначительный живописец Доменико Панетти, подражавший Эрколе Роберти, и Лоренцо Коста. Время поездок в Рим не установлено. Помимо влияния Рафаэля несомненно воздействие Доссо Досси (а в некоторых работах Мантеньи). Около 1550 г. ослеп, умер на родине в Ферраре. Работ сохранилось очень большое число, причем некоторые помечены вместо подписи изображением гвоздики (по-итальянски «гвоздика» — garofalo).

Главные работы: «Избиение младенцев», «Поклонение волхвов», «Воскрешение Лазаря» и несколько «Мадонн» в пинакотеке Феррары; «Благовещение» и «Мадонны» в соборе того же города; фрески в Семинарии и дворце Лодовико Моро в Ферраре; «Мадонна во славе» в галерее д'Эсте в Модене; три варианта «Святого семейства» в римских галереях Дориа, Боргезе и Капитолийском музее; «Афина и Посейдон», «Св. семейство» и «Мадонна» в Дрезденской галерее; «Св. семейство», «Положение во гроб», «Брак в Кане Галилейской», «Синагога и церковь» в Эрмитаже.

Джироламо ди Томмазо Селлари (Ливиццани) из Карпи (1501-1556) — феррарский живописец и архитектор, сын посредственного живописца Томмазо да Карпи, у которого начал обучение. В дальнейшем — ученик Гарофало. Жил и работал кроме Феррары в Болонье, Модене и Парме (где познакомился с творчеством Корреджо). Долгое время состоял при дворе феррарских герцогов Эсте, где работал как живописец (фрески и портреты) и как архитектор. В 1549 г. был приглашен по рекомендации кардинала Ипполито д'Эсте в Рим, но из-за разногласий с папой Юлием III возвратился в Феррару, где и умер. В творчестве сочетаются элементы феррарские (от Гарофало и Доссо Досси), римские (от Рафаэля, Джулио Романо и Микеланджело) и венецианские.

Главные живописные работы: феррарские фрески в герцогском замке («Сбор винограда», «Триумф Вакха и Ариадны») и в палаццо Кристи («Мадонна»); болонские работы («Поклонение волхвов» в церкви Сан Мартино и «Обручение св. Екатерины» в церкви Сан Сальваторе); портреты герцога феррарского (во флорентийской галерее Питти), архиепископа Бартолини (там же), Фаллетти — в римской Национальной галерее; картины в Дрезденской галерее: «Случай и Терпение», «Юдифь с головой Олоферна» и «Диспут во храме», в Эрмитаже — «Христос и грешница»

Архитектурные работы: палаццо Кристи в Ферраре; герцогский замок (там же, перестройка после пожара); церковь Сан Джованни Баттиста (интерьер, там же)

145

Ридольфо Гирландайо (Грилландайо) (1483-1561), сын Доменико Гирландайо (см. т. II «Жизнеописаний»), — флорентинский живописец, воспитанник дяди Давида Гирландайо, ученик фра Бартоломео (может быть, и дяди — Бенедетто Гирландайо), Пьеро ди Козимо и Граначчи. Познакомился и сдружился с Рафаэлем во время пребывания его во Флоренции в 1504 г. Занимал в родном городе различные официальные должности, в частности живописца собора, выполнял с помощниками многочисленные работы разного характера. Главными заказчиками были Медичи, по поручению которых мастерская Ридольфо украшала город по случаю приезда во Флоренцию знатных гостей (Элеоноры Толедской, императора Карла V), бракосочетаний и похорон. Участвовал во внутренней отделке палаццо Медичи и Дворца Синьории, самостоятельно писал портреты и алтарные образы (сохранились лишь немногие). В творчестве заметно влияние фра Бартоломео, Рафаэля, Леонардо да Винчи; поздние работы обнаруживают сильный упадок.

Главные работы: «Коронование Богоматери» в Лувре (1504); «Несение креста» в Лондонской Национальной галерее (1506); четыре фигуры святых во флорентийском музее Сан Марко; «Поклонение младенцу» в Эрмитаже; две доски с молящимися ангелами во флорентийской Академии; «Мадонна с четырьмя святыми» в церкви Сан Пьеро Маджоре в Пистойе (1508); «Поклонение младенцу» в Берлине; «Рождество Христово» в будапештском Музее изобразительных искусств (1510); пределла в Бигалло во Флоренции (1515); «Мадонна с шестью святыми» в соборе в Прато; «Воскрешение ребенка св. Зиновием» и «Похороны св. Зиновия» в Уффици (1517); «Св. Иероним» и «Св. Елизавета» во флорентийском музее Сан Марко; копия «Мадонны» Рафаэля в лондонском собрании Бриджуотер; фреска «Тайная вечеря» в трапезной флорентийской церкви Санта Мариа дельи Анджели (1543); рисунки в Уффици. Из портретов приписываются «Портрет ювелира» и «Портрет дамы на фоне флорентийского Воспитательного дома» в галерее палаццо Питти, «Портрет рыцаря» и так называемый «Джироламо Бенивьени» в Лондонской Национальной галерее, мужской портрет в Лувре (приписывается также Франчабиджо).

Гирландайо, Давид (1452-1525), брат Доменико Гирландайо, — посредственный флорентинский живописец и мозаичист. После смерти брата возглавлял мастерскую Гирландайо, где вел главным образом хозяйственные дела. Как мозаичист работал в соборах Флоренции, Сиены и Орвието. Из работ, которые ему приписываются, достоверными можно считать лишь две: подписную мозаику 1496 г. в парижском музее Клюни («Мадонна с ангелами») и образ «Св. Лучия с донатором» 1494 г. в капелле Ручеллаи флорентийской церкви Санта Мариа Новелла (авторство Давида подтверждается документами).

Гирландайо, Бенедетто (1458-1497), брат Доменико Гирландайо, — флорентинский живописец, ближайший помощник брата, принимавший непосредственное участие в выполнении заказов его мастерской. Между 1485 и 1493 гг. был во Франции, где в церкви Эгпресс в Оверни находится единственное подписное его произведение — «Поклонение младенцу» (явное влияние Гуго ван дер Гуса). Ему же приписываются портрет Луи де ла Тремупье в галерее в Шантильи и «Несение креста» в Лувре

146

Нани, Джованни из Удине (1487-1564) из семейства, имевшего также прозвище Рикаматори («вышивальщики»), сын портного Франческо Рекамадоре, живописец, архитектор, художник-декоратор, учился у живописца Джованни Мартини в Удине и короткое время у Джорджоне. При посредстве Бальдассаре Кастильоие переселился в Рим и поступил в боттегу Рафаэля, где обучался писать цветы и плоды у фламандца Джованни, которым, вероятно, был Иоганн Рейш. В 1516 г. написал орган и другие музыкальные инструменты для «Св. Цецилии» Рафаэля; работал для Рафаэля также в Ватиканских Лоджиях, на вилле Фарнезина и, по-видимому, в ванной комнате кардинала Бибиены; позднее — в вилле Мадама. Большое воздействие на его декоративные работы оказала древняя отделка интерьеров (гротески) терм Тита; им применялись кроме темперных фресок лепнина из изобретенного им состава стука (смесь мраморной пыли с травертиновой известью). От разгрома Рима в 1527 г. бежал в Удине, был затем вызван обратно в Рим папой Климентом VII, где получил должность хранителя папской печати и откуда ездил во Флоренцию для отделки интерьеров палаццо Медичи и капеллы Медичи в церкви Сан Лоренцо (работы не сохранились). После смерти папы Климента VII в 1530 г. переселился в Удине, где занимался главным образом архитектурной деятельностью, возглавив в 1552 г. все общественные сооружения города. В 1560 г. был вызван папой Пием IV в Рим для продолжения декоративных работ в Ватиканских Лоджиях и провел в нем последние годы жизни. Декоративные работы в Риме: отделка лоджий Рафаэля (1517-1519), потолка в апартаментах Борджиа (с 1521 г., совместно с Перино дель Вага), Зала Психеи виллы Фарнезина (1518), садовой лоджии виллы Мадама (1520-1526), верхнего этажа Ватиканских Лоджий (после 1560 г.). В Венеции отделка интерьеров палаццо у Санта Мариа Формоза (1537-1539).

Архитектурные работы: колокольня церкви Сан Микеле в Сан Даниэле дель Фриуле; часовая башня, фонтан на площади и лестница перед фасадом замка в Удине. Рисунки хранятся в Уффици, венской Альбертине, Британском музее, Лувре и других собраниях

147

Франко, Джованни Баттиста, прозванный Семолеи (ок. 1498-1561 гг.), — живописец-маньерист, рисовальщик и гравер, родом из Венеции. С двадцатилетнего возраста жил в Риме, где изучал творчество Микеланджело. Уехал затем с Рафаэлем да Монтелупо во Флоренцию, где познакомился с Вазари и Амманати. Работал под руководством Ридольфо Гирландайо и некоторое время был придворным живописцем герцогов Медичи. По возвращении в Рим творческие неудачи принудили его возвратиться на родину, где он провел последние годы жизни. Работал также по поручению герцога в Урбино, где расписывал собор и выполнял рисунки для майолики. Единственный источник биографических сведений — текст жизнеописания Вазари.

Сохранившиеся работы: «Битва при Монтемурло» в галерее Питти; «История Иосифа» в монастыре Мадонна делле Верти близ Монте Сансовино (вместе с Ридольфо Гирландайо и Микеле Тозини); «Иоанн Креститель» в римской церкви Сан Джованни Деколлато; библейские сцены и фигуры святых в римской церкви Санта Мария сопра Минерва; росписи потолка и «Мадонна с апостолами Петром и Павлом» в соборе в Урбино; алтарный образ («Мадонна со святыми») в церкви Сан Франческо делла Винья в Венеции (фрески в капеллах Корнаро и Гримапи); три аллегорических тондо плафона одного из помещений королевского дворца в Венеции; около ста подписных гравюр (копии антиков и работ Микеланджело, Рафаэля, Джулио Романо и других)

148

Рустичи, Джованни Франческо (1474-1554) — скульптор и живописец, родом из Флоренции, где в круге Верроккьо познакомился и сблизился с Леонардо да Винчи. Биографические сведения скудны. Известно лишь, что в 1503 г. он получил заказ на мраморный бюст для гробницы Бокаччо, в 1506 г. ему было поручено выполнение трех бронзовых фигур для флорентинского баптистерия, в 1514 г. он ручается в Пистойе за скульптора Лоренцетти, получившего заказ на завершение гробницы Фортекверра, начатой Верроккьо, в 1515 г. принимает участие в убранстве Флоренции по случаю приезда в город папы Льва X, а в 1528 г. уезжает во Францию по приглашению короля Франции, где и остается до конца жизни (умер в г. Туре). Работы, выполненные во Франции, не сохранились, живописные работы и рисунки до нас не дошли. В скульптурных произведениях заметно влияние Леонардо да Винчи и Микеланджело, подражание Донателло и антикам.

Сохранившиеся работы: мраморный бюст на гробнице Боккаччо в приходской церкви (Колледжейе) в Чертальдо; «Проповедь Иоанна Крестителя» — трехфигурная бронзовая группа, установленная во флорентийском баптистерии в 1511 г. (главная работа, выполнена при участии Леонардо да Винчи); бронзовая статуя «Меркурий» для фонтана во дворе палаццо Медичи (теперь в лондонском собрании Гарриса); мраморный рельеф («Мадонна с младенцем и Иоанном Крестителем») для Шелкового цеха во Флоренции (теперь в Барджелло); терракотовый рельеф с глазурью Джованни делла Роббиа для флорентийской церкви Санта Лучиа (теперь в Барджелло); «Благовещение» — мраморный рельеф для алтаря в капелле виллы Сальвиати (на старом месте); терракотовые медальоны на мифологические темы во дворе той же виллы; терракотовые группы всадников в Лувре, Барджелло и Палаццо Веккьо

149

Монторсоли (Монторси), Джованни Анджело (точнее: Анджело ди Микеле д'Анджело да Поджибонси), родился в 1507 г. (?) в Монторсоли близ Флоренции, умер в 1563 г. во Флоренции. — Скульптор, резчик по дереву, ученик Андреа Ферруччи (Тадда) и Микеланджело, монах ордена сервитов. Учился три года у Ферруччи на строительстве собора св. Петра, где выполнял мелкие работы (розетки венчающего карниза), был одним из помощников Микеланджело в библиотеке Лауренциана и в Новой сакристии Сан Лоренцо, где с 1533 г. руководил выполнением гробницы Медичи и самостоятельно выполнил статую св. Козьмы (но голову и руки по модели Микеланджело). Побывал во многих городах Италии (а также во Франции), вплоть до Сицилии, где в 1547 г. был назначен главным скульптором собора в Мессине и там же сооружает два фонтана («Орион» и «Нептун»). Сохранились его работы, описанные Вазари, в Генуе и Неаполе (гробница Саннадзаро). Был одним из основателей флорентийской Академии рисунка

150

Сальвиати (де'Росси), Франческо, прозванный Чеккино (родился во Флоренции в 1510 г., умер в Риме в 1563 г.), — живописец, один из виднейших представителей тосканско-римского маньеризма. Учился у Буджардини, Бандинелли и Андреа дель Сарто; с 1530 г. состоял на службе у римского кардинала Сальвиати, фамилию которого принял. Работал главным образом в Риме и Флоренции, но провел также некоторое время в Венеции и около двух лет во Франции.

Главные работы: во Флоренции — росписи зала Приемов в Палаццо Веккьо, портрет Гарсиа Медичи (в галерее Питти), «Снятие со креста» (в музее при церкви Санта Кроче). В Риме — алтарный образ с «Благовещением» в церкви Сан Франческо а Рипа; фреска «Посещение Марии Елизаветой» в оратории Сан Джованни Деколлато (1538); «Рождество Иоанна Крестителя» и «Апостолы» (1551), там же; фреска «Пир в Кане» в Коллегии Пичени; «Грехопадение», в галерее Колонна; отделка капеллы Паллио (росписи и лепнина), в Канчеллерии (1548-1549); фрески на исторические темы в палаццо Фарнезе; фрески с историей Давида (1553-1554) в палаццо Саккетти; завершение алтарного образа Себастьяно дель Пьомбо и роспись стен капеллы Киджи в церкви Санта Мариа дель Пополо (1554); фрески и алтарный образ в церкви Санта Мариа дель Анима (1557). Из венецианских работ сохранились роспись потолка с историей Психеи в палаццо Гримани и алтарный образ «Мадонна со святыми» (теперь в церкви Санта Кристина в Болонье). Из работ, выполненных во Франции, — плохо сохранившиеся фрески в замке Дампьерр и алтарный образ («Оплакивание») в парижской церкви св. Маргариты. Дошло много гравюр с его работ римского периода

151

Риччарелли Даниэле, прозванный Даниэле да Вольтерра (ок. 1509-1566 гг.), — живописец и скульптор, один из виднейших представителей римского маньеризма. В Риме сотрудничал с Перино дель Вага и сблизился с Микеланджело, в письме которому описывает свою поездку в Каррару и Флоренцию в 1556-1559 гг. Затем снова в Риме (в письме Леонардо Буонарроти и Вазари описал последние дни Микеланджело). В 1562 г. был избран почетным гражданином Вольтерры. Последнее десятилетие жизни занимался преимущественно скульптурой.

Главные работы: «Правосудие» (фреска в пинакотеке Вольтерры); фриз в римском палаццо Массими алле Колонне (ок. 1540 г.); «Снятие со креста» в капелле Орсини римской церкви Тринита деи Монти (лучшая из живописных работ, выполненных по заказу 1541 г.); «Успение Богоматери», «Введение во храм» и «Избиение младенцев в Вифлееме» в капелле Ровере той же церкви (по заказу 1551 г.); «Евангелисты и ангелы» в капелле Распятия римской церкви Сан Марчелло аль Корсо (1541-1543); фриз в римском палаццо Фарнезе (ок. 1550 г.); «Иоанн Креститель в пустыне» в Капитолийском музее (ок. 1550 г., реплика в Мюнхене); «Давид и Голиаф» в Лувре (двухсторонняя доска, ок. 1555 г.); «Избиение младенцев» в Уффици (повторение фрески в Тринита деи Монти); лепнина в ватиканской Сала Реджа (фигуры атлантов, 1547-1548 гг.) и в палаццо Фарнезе (ок. 1550 г.); мраморные статуи апостолов Петра и Павла в римской церкви Сан Ньетро ин Монторио (1556); мраморный бюст Орацио Пиатези во флорентийской церкви Сан Наэтано (1557); бронзовый бюст Микеланджело (1564-1566) во флорентийском Доме Буонарроти (с участием Джованни да Болонья) и в Лувре — лучшая из скульптурных работ. Рисунки в Лондоне, Париже, Флоренции, Будапеште

152

Дзуккеро (Дэуккери, Цуккари, Цуккаро), Таддео (1529-1566), сын живописца Оттавиано Дзуккеро из Сант Анджело ин Вадо, — главный представитель маньеризма в римской живописи XVI в. Первым учителем был отец. С четырнадцати лет жил в Риме, где работал с малоизвестными живописцами Франческо да Сант'Аньоло, Джованпьетро Калабрезе и Якопо Бертуччи и изучал творчество Рафаэля. В 50-е гг. работает на виллах папы Юлия III и кардинала Поджо на окраине Рима, в Ватикане, в палаццо Фарнезе, в римской церкви Санта Мариа делла Консолационе и составляет проект убранства Рима к похоронам императора Карла V. Вне Рима работал для герцога урбинского Гвидобальдо в Урбино и Вероне, вместе с Федериго Дзуккеро в Орвието и расписывал палаццо Фарнезе в Капрароле близ Витербо (основная работа). Во Флоренции изучал росписи Вазари в Палаццо Веккьо, в Венеции выполнил алтарный образ для церкви Сан Франческо делла Винья. Последние работы — в римской церкви Тринита дель Монте, законченные братом, Федериго Дзуккеро. Похоронен в Пантеоне рядом с Рафаэлем.

Главные работы: росписи потолков (мифологические сцены) в двух помещениях виллы папы Юлия III (1551); фрески («Страсти Христовы») в капелле Маттеи церкви Санта Мариа делла Консолационе (1556); фрески (на темы жития апостола Павла) в капелле Франджипани римской церкви Сан Марчелло аль Корсо (там же находится единственная из сохранившихся станковых работ — алтарный образ «Обращение св. Павла»); фрески в палаццо Фарнезе в Капрароле и в Королевской зале (Сала Реджа) в Ватикане; росписи двух потолков в замке Орсини в Браччано (история Амура и Психеи и Александра Великого).

В двух экземплярах второго издания «Жизнеописаний» Вазари (1568), один из которых хранится в Парижской Национальной библиотеке, а другой принадлежал Алессандро Сарачино в Сиене, на полях биографии Таддео Дзуккеро сохранились рукописные пометки Федериго Дзуккеро, брата Таддео. Исследователь и издатель Вазари Гаэтано Миланези извлек эти замечания из второго из названных экземпляров и включил их в свое издание «Жизнеописаний» (1881 г., т. VII). Наиболее интересные из них приводятся ниже (с обозначением буквой Ф.)

153

Микеланджело Буонарроти (или Микеланьоло, как он сам всегда писал свое имя) — скульптор, живописец, архитектор и поэт, родился 6 марта 1475 г. в Капрезе округа Казентино, умер 18 февраля 1564 г. в Риме. Второй сын (из шести) Лодовико ди Лионардо Симони, занимавшего должность подесты в Капрезе и Когози (родство с графами Каносса документами не подтверждается). Был отдан отцом в латинскую школу Франческо да Урбино во Флоренции, но после знакомства с Франческо Граначчи поступил в апреле 1488 г. в мастерскую Доменико и Давида Гирландайо, где обучался живописи в течение года. Весной 1489 г. перешел в школу при садах Медичи, где руководителем был скульптор Бертольдо, в 1490-1492 гг. был принят при дворе Медичи. После смерти Лоренцо Великолепного уехал в Болонью (в октябре 1494 г.), где познакомился с творчеством Якопо делла Кверча и побывал также в Венеции. В 1495 г. возвратился во Флоренцию, а в 1496 г. отправился в Рим с рекомендательным письмом Лоренцо ди Пьерфранческо Медичи, адресованным кардиналу-меценату Рафаэлю Риарио. 1501-1505 гг. — снова во Флоренции (годы работы над «Давидом», «Мадонной», находящейся теперь в Брюгге, и несохранившимся картоном «Битва при Кашине»). С марта 1505 г. — в Риме по приглашению папы Юлия II. Апрель — ноябрь 1506 г. из-за ссоры с папой провел во Флоренции, примирение состоялось в Болонье в ноябре того же года, где был получен заказ на несохранившуюся бронзовую статую папы. В 1508 г. возвратился в Рим, где получил заказ на роспись потолка Сикстинской капеллы. В 1510-е и 1520-е гг. работал над гробницей Юлия II; составление проектов фасада флорентийской церкви Сан Лоренцо, архитектурные и скульптурные работы в Новой сакристии (капелла Медичи) той же церкви, составление проекта библиотеки Лауренциана во Флоренции, поездки в Каррару и Пьетросанту за мрамором для папской гробницы и фасада Сан Лоренцо. В октябре 1528 г. — начало фортификационных работ во Флоренции. В апреле 1529 г. — назначение начальником всех крепостных работ, поездка в Феррару для изучения укреплений города и бегство из Феррары в Венецию с намерением переселиться во Францию. В сентябре 1529 г. был объявлен Синьорией мятежником, но уже в конце ноября, получив помилование, возвратился во Флоренцию и принимал участие в защите города во время его осады. После капитуляции 12 августа 1530 г. скрывался, был помилован папой в августе того же года и возвратился в Рим. К 1530-м гг. относится работа над «Страшным судом» в Сикстинской капелле и знакомство и дружба с Томмазо Кавальери (с 1532 г.) и Витторией Колонна, вдовой маркиза Пескара (с 1538 г.), которым посвящены лучшие поэтические сонеты. В 1540-е — 1560-е гг. в Риме Микеланджело производились крупные архитектурные работы (строительство собора св. Петра, создание целостного капитолийского ансамбля, проектирование церкви Сан Джованни деи Фьорентини, перестройка древних терм Диоклетиана в церковь Санта Мариа дельи Анджели, начало постройки городских ворот Порта Пиа). Тогда же были созданы две последние скульптурные работы («Пьета» во Флорентийском соборе и «Пьета Ронданини»).

Сохранившиеся работы: скульптура — «Мадонна делла Скала» и «Битва лапифов с кентаврами» (рельефы первого флорентийского периода, находятся в Доме Буонарроти во Флоренции); три небольшие статуи в церкви Сан Доменико в Болонье («Ангел со светильником», «Св. Прокл» и «Св. Петроний»); «Вакх» (1497-1498) в Барджелло и «Оплакивание» («Пьета» 1501 г.) в соборе св. Петра в Риме; статуя св. Иакова на алтаре Пикколомини в Сиене (по договору 1501 г.); мраморный «Давид» для площади Синьории во Флоренции (договор — август 1501 г., завершение — апрель 1504 г.); «Мадонна Брюгге» (1503-1504 гг., в Брюгге); гробница папы Юлия II (первый договор — 1504 г., второй — 1513 г., третий — 1516 г., переработка проекта — 1525 г., четвертый договор — 1532 г., пятый — 1542 г., завершение работ — февраль 1545 г. во флорентийской церкви Винколи; два тондо с изображением Мадонны — в Барджелло (1505-1506) и в лондонской Королевской Академии (ок. 1506 г.); статуя св. Матфея (ок. 1506 г.) во флорентийской Академии; «Пленники» в Лувре (1513); «Моисей» в римской церкви Сан Пьетро ин Винколи (1515-1516); «Христос» в римской церкви Санта Мариа сопра Минерва (1519-1526). Работы в Новой сакристии Сан Лоренцо (1520-1534): «Лоренцо Медичи» и «Вечер» — в 1525 г., «Ночь», «День» и «Мадонна» — с 1526 г., «Джулиано Медичи» — в 1531 г. (для той же капеллы, по-видимому, предназначались и «Давид», находящийся в Барджелло, «Мальчик» из Эрмитажа и модель статуи речного бога, хранящаяся во флорентийской Академии); «Пленники» (четыре фигуры во флорентийской Академии 1532-1534 гг.); «Брут» (1537-1538) в Национальном музее во Флоренции; два поздних «Оплакивания» — во Флорентийском соборе (1550-1555) и в миланском Кастелло Сфорцеско («Пьета Ронданини», 1555-1564).

Живопись: «Тритон» — рисунок углем на стене загородного дома Буонарроти (виллы Микеланджело) в Сеттиньяно и рисунки пером (фигуры фресок Джотто и Мазаччо) — первые из сохранившихся работ; «Мадонна Дони» в Уффици (1503-1504) — единственная станковая картина Микеланджело; росписи потолка Сикстинской капеллы (заказ получен в 1508 г.); «Страшный суд» в Сикстинской капелле (заказ получен в 1533-1534 гг.); роспись капеллы Паолина (заказ получен в 1541 г.); рисунки и наброски проектов в разных собраниях.

Архитектура: проекты фасада флорентийской церкви Сан Лоренцо (с 1516 г.); окна первого этажа палаццо Медичи во Флоренции (1513-1514); библиотека Лауренциана во Флоренции (план — 1523-1524 гг., лестница закончена в 1555-1568 гг.); крепостные работы во Флоренции (с 1528 г.); строительство собора св. Петра в Риме (с 1546 г.); строительство палаццо Фарнезе в Риме (с 1546 г.); капитолийский ансамбль (с 1537 г.); проектирование церкви Сан Джованни деи Фьорентини в Риме (с 1550 г.); сооружение Порта Пиа в Риме (договор заключен в 1561 г., ворота достраивались после смерти Микеланджело); перестройка терм Диоклетиана в церковь Санта Мариа дельи Анджели (1563-1566).

154

Приматиччо (Примачицци) Франческо, родился в Болонье в 1504 г., умер в Париже в 1570 г. — живописец, скульптор, архитектор. С 1525 или 1526 г. в течение шести лет был помощником Джулио Романо на строительстве палаццо дель Те. В 1532 г. был приглашен королем Франциском I во Францию для отделки интерьеров замка в Фонтенбло, где уже работали итальянские мастера (Россо, Пеллегрино Тибальди и другие). После самоубийства Россо в 1541 г. Приматиччо становится главным руководителем и организатором работ в Фонтенбло. Он закончил галерею Франциска I, начатую Россо, отделал покои герцогини д'Этан и после смерти Франциска I производил работы в галерее Генриха II. В 1563 г. он побывал на родине в Болонье, где встретился с Вазари; год спустя возвратился во Францию, где и умер. Приматиччо испытал влияние итальянских маньеристов XVI в. Пармиджанино и Россо; из приписываемых станковых картин с наибольшим вероятием принадлежат ему «Одиссей с Пенелопой» (в Нью-Йорке?) и «Елена в обмороке» в собрании лорда Пемброка в Уилтон Хаузе (помимо бесспорного автопортрета в Уффици другой автопортрет сангиной — в венской Альбертине). Но ярче всего проявил он себя в области декоративного искусства при отделке росписями и лепниной парадных внутренних помещений.

Главные работы (выполнены почти все с сотрудниками и помощниками): отделка внутренних помещений палаццо дель Те в Мантуе (1525-1526). Работы в Фонтенбло: отделка (росписи и лепнина) комнаты короля (закончена в 1535 г., сохранились только рисунки); фрески галереи Франциска I (совместно с Россо, 1535—1540); отделка «Золотых дверей» и «Павильона Помоны» (с Россо, тогда же); росписи салона герцогини д'Этан (закончены в 1543 г.). Отделка грота в Сосновом парке (росписи переписаны позднее живописцем Пико) — начало 1540-х гг.; росписи «Ванной» (с Никколо д'Аббате, тогда же; сцены из «Одиссеи») — уничтожены при Людовике XIV, сохранились в гравюрах Т. Ван Тулведеиа; отделка «Бальной залы» (галереи Генриха II) — между 1550 и 1556. Приписываются также фрески, находящиеся теперь в музее Жакмар-Андре (выполненные по заказу кардинала Ипполито Феррарского); роспись плафона в бывшей капелле Гизов в Париже (вместе с Никколо д'Аббате); гробница Клода Лотарингского, выполненная по заказу Гизов (сохранились лишь фрагменты в Лувре, в ратуше г. Жуанвиля и в музее г. Шомона). По заказу Екатерины Медичи — проект отделки капеллы Валуа в аббатстве Сен-Дени; по поручению Гизов — грот в замке Медои и особняк Гизов в Париже (приписываются также проекты замков Анси-ле-Франк, Монсо сен Бри и Флери ан Бри). Два автопортрета: красками в Уффици и сангиной в венской Альбертине. Из многочисленных приписываемых картин с достоверностью принадлежат лишь две: «Одиссей у Пенелопы» в английском замке Хоуард и «Обморок Елены» в собрании лорда Пемброка в Уилтоп-хаузе

155

Тициан Вечеллио — венецианский живописен, родился в Пьеве ди Кадоре в 1477 г. (?), умер от чумы (?) в Венеции 27 августа 1576 г.; сын Грегорио ди Коше Вечелли, занимавшего на родине скромные гражданские и военные должности. В девятилетнем возрасте был отдан в мастерскую незначительного венецианского живописца Себастьяно Цуккато, позднее работал в мастерской Джентиле и Джованни Беллини, сблизился с Джорджоне. В 1513 г. предложил свои услуги венецианскому Совету Десяти, получил мастерскую в приходе Сан Самуэле и в 1516 г. начал выполнять живописные работы в Зале Совета Дворца дожей (погибшие во время пожара 1577 г.). В том же году были получены первые заказы от д'Эсте из Феррары, в 1523 г. от Гонзага из Мантуи, в начале 30-х гг. от герцога Урбинского. В 1530 г. произошла первая встреча (в Болонье) с императором Карлом V, в 1533 г. он назначается придворным живописцем императора, от которого получил, кроме того, графский титул и ежегодное пособие в 100, а затем в 200 скудо. В 1545 г. в Риме (поездка состоялась по приглашению папы Павла III) произошло знакомство с Микеланджело. На обратном пути при проезде через Флоренцию устанавливаются связи с герцогом Козимо Медичи. Во время двукратного пребывания по вызову императора в Аугсбурге (в 1548 и 1550 гг.) были написаны портреты Карла V, Филиппа II и другие, там же произошла встреча с Лукой Кранахом. Среди венецианских друзей наиболее видное место занимали Якопо Сансовино и Пьетро Аретино. После смерти жены, последовавшей в 1531 г., жил в большом собственном доме в северной части Венеции.

Работы первого периода творчества: «Коленопреклоненный епископ Якопо Пезаро перед св. Петром» в музее Антверпена; «Цыганская Мадонна» и «Мадонна с вишнями» в венском Художественно-историческом музее; «Чудеса св. Антония» — три фрески в падуанской Скуоле Сант Антонио; «Саломея» в римской галерее Дориа-Памфили; «Три возраста» в лондонском собрании Бриджуотер; «Апостол Марк с четырьмя святыми» в венецианской церкви Санта Мариа делла Салуте; «Возлюбленная Тициана» в Лувре (вариант в нью-йоркском собрании Гольдмин); «Флора» в Уффици; «Суета» в мюнхенской Старой пинакотеке; «Небесная и земная любовь» в римской галерее Боргезе; «Портрет Томмазо Мости» в галерее Питти; «Святое семейство» в Дрезденской галерее; «Венера» в Дрезденской галерее (начата Джорджоне); «Вознесение Богоматери» («Ассунта») в венецианской церкви Фрари; «Вакханалия» и «Празднество Венеры» в мадридском Прадо.

Средний период творчества. 20-е гг.: «Петр-мученик» (1528 — 1530) в венецианской церкви Санта Джованни э Паоло (оригинал сгорел, на месте копия Чиголи); алтарные образа из церкви Сан Франческо в Анконе (1520, теперь в музее города), церкви Санти Надзаро э Чельсо в Бреше (1522) и в венецианской церкви Фрари («Мадонна семейства Пезаро», 1519 — 1526); «Динарий кесаря» в Дрезденской галерее; «Благовещение» (1519 — 1523) в соборе Тревизо; «Положение во гроб» в Лувре; «Св. Христофор» — фреска во Дворце дожей; «Вакх и Ариадна» в Лондонской Национальной галерее (1523). Портреты: «Человек с перчаткой» и «Мужской портрет» в Лувре; «Мужской портрет» в мюнхенской Старой пинакотеке; «Портрет Федериго Гонзага» в мадридском Прадо; «Портрет Лауры де Дианти» (сохранился в копиях собрания Кук в Ричмонде и в лондонском музее). 30-е гг.: «Введение во храм» в венецианской Академии; «Урбинская Венера» в Уффици; «Мадонна с кроликом» в Лувре; «Мадонна с младенцем, св. Иоанном и св. Екатериной» в Лондонской Национальной галерее; «Отдых на пути в Египет» в мадридском Прадо; «Св. Иероним» в Лувре; «Кающаяся Магдалина» в галерее Питти (повторения в Эрмитаже и Неаполитанском Национальном музее); «Венера Пардо» в Лувре; алтарный образ в венецианской церкви Сан Джованни Элемозинарио. Портреты: Ипполито Медичи в галерее Питти; герцога и герцогини урбинских в Уффици; так называемой «Красавицы» в галерее Питти; императора Карла V в мадридском Прадо; короля Франциска I (по медали) в Лувре; Альфонсо д'Авалос в парижском собрании графини Браг (также «Аллегория Альфонсо д'Авалос» в Лувре). 40-е гг.: три фрески («Каин и Авель», «Жертвоприношение Авраама» и «Давид и Голиаф») и восемь медальонов (евангелисты и отцы церкви) в венецианской церкви Санта Мариа делла Салуте; «Се человек» в венском Художественно-историческом музее; «Возложение тернового венца» в Лувре; два алтарных образа в веронском соборе и в Ватикане; «Иоанн Креститель» в венецианской Академии; «Христос в Эммаусе» в Лувре; «Даная с Амуром» в Неаполитанском Национальном музее; «Венера с Амуром» в Уффици. Портреты: Карла V в мадридском Прадо (1548) и в мюнхенской Старой пинакотеке (1548); папы Павла III в Неаполитанском Национальном музее; Павла III с Оттавио и Алессандро Фарнезе (1546) — там же; Пьетро Аретино (1545) в галерее Питти; Николая Гранвеллы в музее г. Безансона (1548); Антона Гранвеллы в музее г. Канзассити; курфюрста Иоганна Фридриха саксонского в венском Художественно-историческом музее; императрицы Изабеллы в мадридском Прадо; Ипполито Риминальди в галерее Питти; двухлетней Клариче Строцци в Берлине (1542); «Обращение генерала Васто к солдатам» в мадридском Прадо (1541).

Поздний период творчества. 50-е гг.: портрет Филиппа II в Прадо (1550); «Карла V с семейством и ангелами» — там же (1551 — 1554); «Мученичество св. Лаврентия» в венецианской церкви Джезуити (вариант в Эскориале); «Положение во гроб» в Прадо (1559); «Нисхождение святого духа» в венецианской церкви Санта Мариа делла Салуте; «Св. Иероним» в Миланской Брере; «Мадонна с младенцем» в мюнхенской Старой пинакотеке; портрет семейства Вендрамин в Лондонской Национальной галерее; «Даная» в мадридском Прадо (1554); «Венера и Адонис» (1554, там же, один из вариантов в Лондонской Национальной галерее); «Похищение Европы» в бостонском музее Гарднер (1559); «Диана и Каллисто» и «Диана с Актеоном» в лондонском собрании Бриджуотер; «Персей и Андромеда» в лондонском собрании Уоллек; «Венера с зеркалом» в Вашингтонской Национальной галерее. Портреты: герцога Атри — в галерее г. Касселя; Фабрицио Сальварезио — в венском Художественно-историческом музее (1559). 60–70-е гг.: «Тайная вечеря» в Эскориале; «Поклонение пастухов» (четыре варианта: в Эскориале, мадридском Прадо, миланской Амброзиане и в нью-йоркском собрании Закс); «Благовещение» в венецианской церкви Сан Сальваторе; «Христос на кресте с Марией, Иоанном и св. Домиником» в анконской церкви Сан Доменико; «Распятый Христос» в Эскориале; «Христос в Гефсиманском саду» (в Эскориале и в Прадо); «Св. Себастьян» в Эрмитаже; «Св. Маргарита» в мадридском Прадо; «Испания помогает религии» — там же; «Грехопадение» — там же; «Оплакивание» в венецианской Академии (закончено Пальмой Младшим); «Дож Гримани преклоняется перед Верой» во Дворце дожей; «Воспитание Амура» в римской галерее Боргезе; «Нимфа и пастух» в венском Художественно-историческом музее. Портреты: Якопо Страды в венском Художественно-историческом музее; «Мужчины с пальмовой ветвью» в Дрезденской галерее; два автопортрета (в мадридском Прадо и в Берлине); портрет дочери Лавинии в Дрезденской галерее (приписываются также портреты мужчины с бородой в Копенгагенском музее и «Флейтист» в Художественном институте Детройта).

156

Татти, Якопо д'Антонио, прозванный Сансовино, — архитектор и скульптор, родился во Флоренции в 1486 г., умер в Венеции в 1570 г. В 1502 г. поступил в обучение к Андреа Сансовино, чье имя позднее принял. В 1505-1506 гг. впервые едет с Джулиано да Сангалло в Рим, где изучает памятники древности, реставрирует античную скульптуру. 1511-1518 гг. снова во Флоренции. После кратковременной поездки в Рим в 1516 г. отправляется туда в 1518 г. на более продолжительное время и выполняет там помимо скульптурных работ первые архитектурные (проектирование церкви Сан Джованни де'Фьорентини). В 1521 г. заезжает во Флоренцию, лето 1523 г. проводит в Венеции. Бежит из Рима на север во время разгрома города в 1527 г. и находит вторую родину в Венеции, где остается до конца жизни, выполняя многочисленные заказы, главным образом архитектурные. В 1529 г. получает назначение главным архитектором Республики, совершает служебные поездки по владениям Венеции (заезжает и во Флоренцию), живет в окружении учеников и друзей (к ближайшим друзьям относятся Тициан и Аретино). В декабре 1545 г. был уволен с государственной службы после катастрофы на строительстве Венецианской библиотеки, где обрушились своды перекрытий, но в 1547 г. был реабилитирован и восстановлен на прежней должности. В 1568 г. перестал заниматься творческой практикой.

Скульптурные работы: мраморная статуя апостола Иакова во Флорентинском соборе (первая бесспорная работа, начатая по заказу попечителей собора в 1511 г. и поставленная в собор в 1565 г.); «Молодой Вакх» (мраморная статуя того же времени, теперь во флорентийском Барджелло); терракотовая статуэтка апостола (того же времени, теперь в парижском музее Жакмар-Андре); мраморная «Богоматерь» (так называемая Мадонна дель Парто) в римской церкви Санто Агостино (1518); мраморная статуя апостола Иакова в церкви Санта Мариа ин Монсеррато (1519); гробница Джелазио Никесола, епископа беллунского (с лежащей фигурой епископа и мраморными статуями Мадонны, Иоанна Крестителя и св. Себастьяна) в соборе Вероны (1527 г., бронзовая реплика «Мадонны» — в Метрополитен-музее Нью-Йорка); участие в незаконченном мраморном рельефе «Св. Антоний воскрешает утонувшего мальчика» в падуанском соборе Санто (с 1512 г.); мраморная «Мадонна» в венецианском Арсенале (1534); стуковый рельеф «Святое семейство» в Берлине (1535); мраморный рельеф «Воскрешение св. Антонием утонувшей девочки» в падуанском соборе Санто (с 1536 до 1563 г. с перерывами); гробница испанского кардинала Франсиско Киньоиес в римской церкви Санта Кроче ин Джерузалемме (1536); правая трибуна для певчих с бронзовыми рельефными изображениями чудес св. Марка в венецианском соборе Сан Марко (1537); стуковый рельеф «Мадонна» на вилле Гарцони в Понте Казале (ок. 1540 г.); четыре бронзовые статуи («Афина-Паллада», «Аполлон», «Меркурий» и «Мир») в нишах венецианской Лоджетты (1540-1545); стуковый рельеф «Мадонна» того же времени в Берлине (реплика в будапештском Музее изобразительных искусств); левая трибуна для певчих в венецианском Сан Марко (1541-1542); рельеф «Таинство причащения» (1542), от которого сохранились три бронзовые реплики (во флорентийском Барджелло, в венецианском Сан Марко и в Берлине) и одна каменная в музее веронского замка (Музео ди Кастелло); бронзовая дверь сакристии венецианского Сан Марко (восковая модель закончена в 1545 г., дверь навешена в 1572 г.); кариатиды мраморного камина на вилле Гарцони в Понте Казале и мраморная фигура Иоанна Крестителя в венецианской церкви Фрари (обе работы ок. 1550 г.); четыре бронзовые статуи евангелистов на балюстраде хора венецианского Сан Марко (1550-1552); реплики раскрашенного стукового рельефа «Мадонна», посланного Аретино в 1552 г. герцогине урбинской (в Берлине, флорентийской оратории Сан Мартино, в Лувре, в венецианском музее Коррер и в музее г. Крефельда); мраморная статуя «Геркулес» на площади в Брешелло (выполненная в 1550-1553 гг. по заказу герцога Эрколе д'Эсте); бронзовая статуя врача Томмазо Рангоне на фасаде венецианской церкви Сан Джулиано (1554); мраморные статуи «Нептун» и «Марс» на Лестнице Гигантов венецианского Дворца дожей (заказаны в 1559 г., поставлены в 1567 г.); мраморные статуи «Надежда» и «Любовь» на гробнице дожа Франческо Вениер в венецианской церкви Сан Сальваторе (1561); гробница епископа Ливио Подокаттаро 1555 г. в венецианской церкви Сан Себастьяно (работа мастерской Якопо Сансовино).

Архитектурные работы. Римские: проект церкви Сан Джованни де'Фьорентини (церковь выстроил по переработанному проекту Антонио да Сангалло Младший); палаццо Никколини (Аммичи на Виа Сан Спирито). Венецианские: реставрация куполов собора Сан Марко (после 1527 г.); завершение строительства старых Прокураций на площади Сан Марко (1529-1538); модель скуолы Санта Мариа делла Мизерикордиа (1532 г., здание строилось до 1570-х гг.); церковь Сан Франческо делла Винья (заложена в 1534 г., фасад Палладио 1572 г.); Монетный двор (Цекка) — проект представлен в 1536 г., строительство закончено в 1545 г.; Библиотека (Либрерия) — строительство начато в 1536 г., закончено Скамоцци в 1588 г.; Лоджетта у Кампанилы (колокольни) Сан Марко (1537-1540); палаццо Корнер делла Ка'Гранде (заложен в 1537 г.); палаццо Дольфин-Манин, церковь Сан Мартинози, вилла Гарцони (Дона делла Розе) в понте Казале (1540-е гг.); церковь Сан Джулиано (фасад начат в 1553 г.); Золотая лестница (Скала д'Оро) Дворца дожей (проект совместно с Микеле Санмикели составлен в 1554 г.); Фаббрике Нуове (склады у моста Риальто, в 1555 г. закончена первая очередь и начато строительство второй).

157

Леони (Лиони), Леоне (1509-1590) — скульптор, ювелир, архитектор родом из Ареццо, жил и работал в Венеции, Падуе, Мантуе, Генуе, Милане, Риме (на папском Монетном дворе). По обвинению в убийстве немецкого ювелира Леоне отбывал срок на галерах, в Ферраре был заподозрен как фальшивомонетчик. Долгое время состоял на службе императора Карла V и короля Филиппа II, в свите которых побывал в Германии, Брюсселе, Париже. С 1565 г. жил в Милане в перестроенном по собственному проекту палаццо Оменони, подаренном Карлом V, где работал на Монетном дворе. Постоянным помощником Леоне был его сын Помпео.

Главные работы: статуи Карла V в мадридском Прадо, Филиппа II (там же), Изабеллы Португальской (там же), Марии Венгерской (там же), Веспасиана Гонзага в церкви Инкороната г. Саббионета, Ферранте Гонзага на главной площади г. Гуасталла; 27 алтарных скульптур в Эскориале, гробница Мариньяно в Миланском соборе, бюсты Карла V в мадридском Прадо и венском Художественно-историческом музее, Филиппа II в Прадо (приписывается также Помпео Леони), Марии Венгерской (там же), Элеоноры Французской (там же). Бронзовые рельефы Карла V в Лувре и венском Художественно-историческом музее; мелкие бронзовые работы в Художественно-историческом музее и собрании Лихтенштейна в Вене, в музее Виктории и Альберта в Лондоне и других местах; многочисленные медали

158

Кловио Джулио (монашеское имя, в миру Юрий Джорджо, 1498-1578) — миниатюрист македонского происхождения (фамилия отца — Главичио или Главичич), родился в Гританах, близ Риеки. В 1516 г. переселился в Италию, где первым его заказчиком и покровителем был кардинал Гримани, для которого он выполнял рисунки медалей и печатей. Учился живописи у Джулио Романо, по совету которого стал заниматься миниатюрами. Первыми работами были миниатюрные копии картин Дюрера, Микеланджело, Тициана и других. Около 1524 г. уехал на два года вместе с Альберто да Карпи в Венгрию, где работал для короля. После смерти короля переселился в Рим, где во время разгрома 1527 г. был взят испанцами в плен; после освобождения вступил по обету, данному в плену, в мантуанский монастырь Сан Руфино, где принял монашеское имя Джулио в честь учителя Джулио Романо. Выполняя заказы кардинала Гримани, который был тогда папским легатом в Перудже, работал также для Падуи. В 1538 г. возвратился в Рим, где выполнял много работ для нового покровителя — кардинала Фарнезе, с которым ездил во Флоренцию (заказы герцога Козимо Медичи) и в Парму (поручения Маргариты Австрийской). Ездил лечиться от болезни глаз в Пьяченцу и Венецию и последние годы жизни провел в Риме, где и умер в палаццо Фарнезе. Трудолюбивый ремесленник, Кловио получил со стороны Вазари незаслуженно высокую оценку; из многочисленных приписываемых ему работ лишь немногие могут быть признаны принадлежащими ему бесспорно. Наиболее прославленная — «Часослов Богоматери», принадлежавшая кардиналу Фарнезе и еще в середине прошлого века хранившаяся в Королевской библиотеке Неаполя, до нас не дошла.

Достоверные работы: «Часослов Богоматери» для кардинала Гримани (в Британском музее); миниатюры в «Комментариях Гримани к посланиям апостола Павла» (в лондонском музее Сон); «Распятие» 1553 г. (в Уффици); «Положение во гроб» (в неаполитанском собрании герцога ди Мартина); требники № 3805 и № 3807 в Ватиканской библиотеке; «Молитвенник Тауили» в Публичной библиотеке Нью-Йорка; иллюстрированная рукопись со стихами Эвриало да Асколи в бывшей Придворной библиотеке Вены