39. Имеется, вероятно, в виду не внутренний стрельчатый свод, а его наружная восьмигранная оболочка.
40. За отсутствием русского термина приходится описательно переводить выражение quarto acute, обозначающее наиболее распространенный способ построения стрельчатой арки (или свода), радиус дуги которой равнялся 3/4 наибольшего поперечника (диаметра купола). Однако в программе попечительства (см. примеч. 43) значится quinto acuto, т. е. радиус дуги, равный 4/5 наибольшего поперечника (диаметра), что как раз соответствует действительным размерам купола.
41. См. примеч. 38.
42. Этот анекдот обычно связывается с именем Христофора Колумба.
43. Эта предполагаемая докладная записка Брунеллески составлена Вазари по программе 1420 г., которая в подлиннике не сохранилась, но известна нам по нескольким изложениям, копиям, в том числе по копии, приводимой анонимом в своей биографии и, как мы увидим ниже, очень неточно воспроизведенной у Вазари. Программа была составлена по модели, докладной записке, совместно представленными Брунеллески и Гиберти (см. примеч. 38).
44. Quarto acuto; в программе – quinto acuto (см. примеч. 40).
45. Итальянский локоть = 58,36 см.
46. В программе: 2 1/2 локтя.
47. В программе: 1 1/4 локтя. Кроме того, размеры внешнего купола мотивируются в программе: «… чтобы он был великолепней и выпуклей».
48. У Вазари ошибочно: archo – арка, вместо archi – кольца, значится в программе.
49. В программе: 12 локтей.
50. В программе точнее: коробовые.
51. В программе не листы, а цепи; о лестницах ничего не говорится.
52. В программе яснее: «галерею, подпираемую снизу консолями с перилами».
53. Непонятно. В программе яснее: «через проложенные в нижней его части трубы из песчаника».
54. Ныне – капелла Каппони. Купол не сохранился. Не сохранился.
55. Капелла сломана при перестройке в XVIII в.
56. Проведитор – термин, имевший во Флоренции разные значения. В данном случае – служащий, ведавший материальным счетоводством и поставками в стройках попечительства.
57. Вот эта интрига, по-видимому, – чистый вымысел, 16 апреля 1420 г. руководителями постройки были одновременно назначены трое: Брунеллески, Гиберти и Баттиста д'Антонио, причем все трое получали одинаковое содержание (3 золотых в месяц).
58. Лука делла Роббиа (1400-1482), флорентийский скульптор, известный своими глазированными скульптурами и основатель целой школы, работавшей в этой технике.
59. Студио – флорентийский университет; в действительности Бартоломео делло Студио был сотрудником Гиберти. Модель
60. Брунеллески делал другой – Бартоломео ди Франческо.
61. Милъоре ди Томазо был казначеем попечительства.
62. Здесь целый клубок недоразумений, намеренно или невольно допущенных Вазари; во-первых, модели изготовлялись не после, а до заказа, последовавшего в 1420 г., и Вазари сам себе противоречит, правильно указывая год выплаты -1419 (число ошибочно, в действительности выплата производилась в августе). Разница в получках Брунеллески и Гиберти объясняется в действительности иначе: Брунеллески получил дополнительное вознаграждение; всего же ему за одну модель было уплачено 312 лир 9 сольдо, а Гиберти за две модели получил только 300 лир, т. е. меньше, чем Брунеллески.
63. С 1 марта 1426 г. Гиберти действительно отошел от постройки, ибо согласнопостановлению попечительства этого времени содержание Брунеллески было повышенно до 100 золотых в год, а Гиберти продолжал получать 3 золотых в месяц и был обязан ежедневно только присутствовать на постройке.
64. Проведитор – см. примеч. 57.
65. Еще в 1425 г. попечительство подтвердило совместное управление работами за Брунеллески и Гиберти. Лишь в 1433 г. Брунеллески избирается единоличным заведующим постройкой.
66. Эти деньги Брунеллески получил за модели и рисунки венца.
67. См. примеч. 63.
68. Столяр Антонио да Верцелли, занятый на постройке, согласно документальным данным, действительно состязался с Брунеллески в изготовлении моделей машины.
69. 1425 г.
70. Приоры, члены правящей коллегии во Флоренции (синьория). Их было вместе с гонфалоньером (см. след. примеч.) девять человек.
71. Gonfaloniere di giustizia – гонфалоньер, или знаменосец правосудия, глава коллегии приоров. Выбирался, как и приорат на двухмесячный срок.
72. Какие именно – неизвестно.
73. Галерея на одной из граней тамбура была закончена в 1515 по рисунку Баччо д'Аньоло. Остальные части ее не были достроены, ввиду критики Микеланджело, называвшего «клеткой для сверчков». Постройка самого купола без фонаря закончилась в 1436 г.
74. В числе многих моделей к отдельным деталям купола, а также к разного рода строительным машинам в музее флорентийского собора сохранилась и модель фонаря, в которой едва ли можно признать упоминаемую в тексте модель, так как она воспроизводит окончательный вариант, сильно отличающийся от проекта Брунеллески. Модель фонаря была заказана Брунеллески в 1432 г., однако попечительство в 1436 г. все же объявило конкурс, в котором участвовали шесть художников, в том числе Брунеллески и Гиберти. Попечители выбрали проект Брунеллески, но характерно, что в своем заключении они рекомендуют ему «оставить свои происки и интриги».
75. В числе конкурентов (см. примеч. 74) эта женщина не упоминается.
76. См. примеч. 40.
77. Первый камень фонаря был заложен в 1446 г., т. е. за год до смерти Брунеллески, последний – в 1467 г. Шар и крест были поставлены в 1471 г.
78. Согласно обмерам 1881 г., общая высота здания 114, 36 м. По расчетам Вазари получается несколько больше: 117, 88 м.
79. Так называемая «Капелла Пацци», начатая Брунеллески в 1430 и законченная только в 70-х гг. Удивительно, как сдержанно отзывается Вазари об этом ныне общепризнанном шедевре Брунеллески.
80. Эту постройку пока что опознать не удалось. Назывались дворцы Кваратези, Барди, Каниджани.
81. Одна из первых построек Брунеллески. Начата в 1419 г., закончена в 1445. Аноним утверждает, что Брунеллески для этого здания модели не делал.
82. См. примеч. 89.
83. Франческо делла Луна, ученик Брунеллески, родился в 1373 г. Постройка приюта целиком перешла в его руки уже в 1424 г.
84. Обрамление архитрава непосредственно, без всяких изменений, переходит в обрамление вертикального столба.
85. Постройка этого здания, так паз. Badia di Fiesole (аббатство в Фьезоле), началась лишь в 1456 г., т. е. десять лет спустя после смерти Брунеллески. Однако некоторые (напр. Geymuller) считают, что в основу его положен проект Брунеллески.
86. В десяти милях от города Пизы. Брунеллески работал над этими укреплениями в 1435, 1436 и 1439 гг.
87. Брунеллески работал в Пизе в 1426, 1435 и 1440 гг. Отэтих построек ничего не сохранилось.
88. Согласно документам, эта работа была заказана не Брунеллески, а Лучиано Лаурана.
89. Вазари, видимо, полагает, что Брунеллески был в Милане дважды. По всей вероятности, он участвовал в перестройке крепости, предпринятой в 1427 г. по инициативе герцога Филиппо Марии Висконти. В первом издании Вазари говорит об инженерных проектах Брунеллески для миланского собора.
90. В 1418 г. настоятель и капитул обратились с соответствующей просьбой к синьории.
91. Маттео ди Бартоломео Дольфини был настоятелем с 1417 по 1420 г.
92. О Джованни ди Биччи деи Медичи см. примеч. 27.
93. Работы по плану Брунеллески начались в 1421 г. Сакристия была закончена в 1428 г. Остальные части были закончены лишь в 60-х гг. под руководством ученика Брунеллески Антонио Манетти ди Кьяккери (ум. 1460) и его сына.
94. Сакристия была закончена в 1428 г., т. е. еще при жизни Джованни.
95. Работы Донателло в сакристии относятся к 1435-1444 гг.
96. Автор – приемный сын Брунеллески Андреа ди Лаццаро Кавальканти, по прозванию Буджано (1412-1462).
97. Останки Лоренцо и Джулиано перенесены в 1559 г. в новую сакристию Микеланджело.
98. Работа Верроккьо (1436-1488).
99. В 1442 г.
100. В 1461 г.
101. Т. е. 84,03 м. (по обмерам Geymullera – 78,90 м.).
102. Эта особенность, воспринимаемая Вазари как «ошибка», все же, вероятно, предусматривалась в проекте Брунеллески.
103. Капитул и галерея начаты лишь после смерти Брунеллески в 1457 г.
104. Дворец был построен по проекту архитектора Микелоццо Микелоцци (1396-1472).
105. Существует в том же виде на углу улицы Альфари и улицы дель Кастеллаччо.
106. О Пикколо да Удзано см. «Жизнеописание» Мазаччо.
107. В биографии Лоренцо ди Биччи, не включенной в настоящее издание.
108. Рисунок Брунеллески якобы находится в одном итальянском частном собрании. Этот храм очень часто воспроизводится в рисунках архитекторов Возрождения, которых он оказал большое влияние.
109. Настолько перестроенный, что следы участия Брунеллески не установлены.
110. Документально авторство Брунеллески в знаменитом дворце Питти не засвидетельствовано; он упоминает впервые лишь в 60-е гг. Однако большинство исследователей все же приписывают его Брунеллески.
111. Маловероятно, поскольку Лука Фанчелло родил только в 1430 г. и большую часть своей жизни провел в Мантуе.
112. В 1550 г.
113. О Бартоломео Амманати см. XX, I. Двор дворца Питти одно из самых значительных его произведений. Он строился с 1588 по 1670 г.
114. Брунеллески был дважды отпущен синьорией: один раз в 1432 г. в Мантую и Феррару, другой раз в 1436 г. в Мантую. Дата 1445 у Вазари ошибочна.
115. Здание это не опознано с достаточной степенью достоверности. Может быть, дворец Гори, ныне Мартеллини.
116. Гвельфская партия – организация флорентийской крупной капиталистической олигархии, находившейся у власти до 1434 г., до диктатуры Козимо Медичи. Капитулы – боевой совет партии.
117. Этот дворец, строившийся в 20-х годах, существует до сих пор. Брунеллески, вероятно, принадлежит верхний этаж. Здание осталось в то время недостроенным, вероятно, из-за того, что после переворота 1434 г. гвельфская партия была разгромлена изгнаниями и конфискациями и организация сохранилась только по имени.