Официально объявлено, что проворовавшийся Намбер покончил с собой, испугавшись следствия о профсоюзной кассе. Авторитету левого движения Франции нанесен удар. Отправленный в больницу 007 получает поздравления от М. Но волнует его не это: влюбленный Бонд раздумывает о том, чтобы подать в отставку и жениться на Веспер. Их роман достигает кульминации, и 007 предлагает любимой руку и сердце. Однако Веспер совершает самоубийство, приняв смертельную дозу снотворного. В прощальном письме она сообщает Бонду, что является агентом советского МВД и все время операции в Руаяль-лез-О вынужденно вела двойную игру. В 1946 году Веспер шантажировали, угрожая казнить ее тогдашнего любовника, польского офицера и британского шпиона, арестованного русскими. Главная мотивация ее действий — страх. В поступках Веспер Бонд находит объяснение странностям и временным неудачам операции против Намбера. Он смиряется с потерей любимой во имя долга перед родиной.
Сценарная основа 21-го фильма — «Казино Royale» (2006 г.).
«ЖИВИ, ПУСТЬ УМИРАЮТ ДРУГИЕ»
(«LIVE AND LET DIE», 1954)
Джеймс Бонд получает приказ вместе с сотрудниками ФБР и ЦРУ нейтрализовать очередную преступную организацию. Глава банды — гангстер Биг Мэн (французский мулат Буонапарте Игнасе Галлиа), глава вудуистского культа Черной Вдовы, советский агент и видный деятель СМЕРШ. Вудуисты считают Биг Мэна зомби духа смерти и тьмы Барона Субботы, себя он называет «первым великим негритянским преступником». Чтобы обеспечить финансирование агентурной сети Москвы в США, бандиты выбрасывают на рынок золотые монеты из клада пирата Генри Моргана. Золото доставляется с Ямайки во Флориду на яхте и сбывается через антикварные магазины. Название романа поясняет диалог 007 с агентом ФБР капитаном Декстером: «Не попадите в переделку, Бонд. Мы должны вести себя с мистером Бигом по принципу „Живи сам и другим не мешай“». Бонд насмешливо посмотрел на капитана: «Когда мне приходится иметь дело с таким противником, как этот, я руководствуюсь девизом „Живи, пусть умирают другие“». 007 и его напарник из ЦРУ Феликс Лейтер отправляются по ночным клубам Гарлема, принадлежащим Биг Мэну. В стриптиз-клубе Bonyard Биг Мэн заманивает 007 в западню. Чтобы проверить, правду ли говорит Бонд, Биг Мэн приглашает свою не знавшую мужчин наложницу, ясновидящую красавицу Симону Латрель по прозвищу Солитер. Солитер тут же влюбляется в 007, поэтому, прочитав его мысли, не выдает истинных намерений Бонда. По приказу гангстера громадный негр Ти-Хи (от «хи-хи») Джонсон пытает Бонда. Биг Мэн, уверенный в своем могуществе и безнаказанности, делает Бонду последнее предупреждение. 007 убивает Ти-Хи и бежит.
007 покидает Нью-Йорк и направляется во Флориду; в поезд «Серебряный фантом» он берет бегущую от Биг Мэна Солитер. Агенты Биг Мэна преследуют их по пятам. В поезде 007 и Солитер обуревает страсть, но в условиях опасности, пока экспресс «змеей скользит в ночи», они лишь обмениваются чувственными поцелуями: «Его влечение к Солитер — это отдельное помещение, в котором нет внутренней двери, соединяющей его с профессиональной жизнью Бонда». 007 и Солитер прибывают в приморский город Сент-Питерсбург, где за ними охотится подручный Биг Мэна Грабитель. Злодеи берут Солитер в плен и увечат Лейтера, окунув его в бассейн с акулами. Бонд проникает на рыбоконсервный завод Uroburos, куда яхта доставляет золото. На илистом дне аквариума с ядовитыми рыбами 007 обнаруживает старинные монеты. Бонд вступает в схватку с Грабителем, и злодей попадает в ту же ловушку с акулами, что и Лейтер.
007 вылетает на Ямайку, где на острове Сюрпризов в заливе Акул пират Морган спрятал свои сокровища. Клад случайно обнаружил бедный рыбак, который, понимая, что ему в одиночку не освоить богатство, обратился за помощью к Биг Мэну — Барону Субботы. Гангстер купил остров и принялся вывозить сокровища в Америку. Вскоре после появления Бонда на Ямайке британская разведка получила информацию о том, что яхта с Биг Мэном и Солитер на борту прибывает на остров за грузом золота. «Никогда в жизни Бонд не играл по такой высокой ставке. Раскрыть тайну сокровищ, покончить с преступником, разорвать шпионскую сеть коммунистов, обрезать щупальца жестокого хищника СМЕРШ — вот его задача. А Солитер — как ценный приз». Вооруженный минами с часовым механизмом, Бонд отправляется в подводное плаванье к яхте, по пути сражаясь с осьминогом и барракудами. 007 минирует судно, но вновь попадает в плен к Биг Мэну, который готовит Бонду и Солитер ужасную смерть — их привязывают на канате за яхтой, чтобы протащить по коралловому рифу как приманку для рыб-каннибалов. Однако в последний момент яхта взрывается от сработавшей мины, а Биг Мэн становится добычей леопардовой акулы. 007 и Солитер чудом спасаются. Наградой разведчику становится любовь красавицы.
Сценарная основа 8-го фильма — «Живи, пусть умирают другие» (1973 г.). Отдельные сюжетные линии использовались в 12-м и 16-м фильмах — «Только для ваших глаз» (1981 г.) и «Лицензия на убийство» (1989 г.).
2. ШАРОВАЯ МОЛНИЯ
Папка была черного цвета с белой полосой, пересекающей ее по диагонали. В правом верхнем углу напечатано белыми буквами: «Совершенно секретно». В центре написано «Джеймс Бонд» и пониже — «Английский шпион». Генерал Грубозабойщиков развязал тесемки и открыл папку.
Идея превратить в героя киноэкрана книжного персонажа, приключениями которого зачитывался и американский президент, принадлежит продюсерам Альберту «Кабби» Брокколи и Гарри Зальцману. Весной 1961 года они решили начать совместную экранизацию романов Флеминга, положившись, помимо прочего, и на вкус Джона Кеннеди.
Первым с предложением купить права на экранизацию романов бондианы к Флемингу обратился Зальцман. Писатель заломил несуразно высокую по тем временам цену — по сто тысяч долларов за роман. К его удивлению, Зальцман согласился. Однако продюсер блефовал, денег-то у него не хватало. Зальцману срочно нужен был состоятельный спонсор. Помог коллега Альберт Брокколи, который, прослышав, что Зальцман не в состоянии оплатить права на экранизацию романов Флеминга, тут же предложил финансовое и творческое содействие. В течение суток равноправное партнерство юридически оформили в виде совместной компании Danjaq, названной по именам жен владельцев, Даны Брокколи и Жаклин Зальцман.
Так возник самый успешный коммерческий проект в истории кино, который принес за 40 лет более трех миллиардов долларов прибыли. Примерно четверть этой суммы досталась семейству Брокколи. Специально для продюсирования фильмов о Бонде Зальцман и Брокколи создали фирму Eon Productions. В июле 1961 года партнеры провели переговоры с кинокомпанией United Artists, которая в результате получила права на производство и прокат фильмов о Бонде, а Eon Productions — субсидию в миллион долларов на съемки первого фильма. «Доктора Ноу» и сняли на эти мизерные по голливудским меркам деньги. Для сравнения: в девяностые годы бюджет фильмов бондианы составлял от 50 до 120 миллионов долларов, а прибыль от каждой серии в три, а то и в семь раз («Золотой глаз») превышала затраты на ее создание.
Сотрудничество Брокколи и Зальцмана оказалось плодотворным. К 1975 году они выпустили девять фильмов о приключениях британского супершпиона. Однако два удачливых продюсера были очень разными людьми. Если Брокколи целиком посвятил себя бондиане, то Зальцман оказался человеком более авантюрного склада. Несмотря на огромные доходы, Зальцман терзался разного рода финансовыми амбициями. Кроме продюсирования фильмов на стороне, он занимался скупкой крупных компаний. Чтобы получить кредит на эти приобретения, Зальцману пришлось передать швейцарскому банку в качестве залога свой пакет акций Danjaq, оцененный в девять миллионов долларов. Выплатить кредит в срок он не смог, и возник вопрос о продаже залога. По уставу Danjaq Зальцман не мог продать свою долю без санкции Брокколи. Пути партнеров разошлись, но они смогли найти компромисс: Зальцман уступил акции компании United Artists, а Брокколи остался единоличным продюсером кинобондианы при невмешательстве в его работу UA.
Путь Альберта Брокколи в кино был непростым. Он родился в 1909 году в Нью-Йорке в семье итальянских иммигрантов, детство и юность провел на ферме родителей, занимавшихся овощеводством. Брокколи утверждал, что его фамилия происходит от названия овоща, семена которого завез в США из Италии в 70-е годы XIX века его дядя. Кличку Кабби Альберту дал кузен — это искаженное имя юмористического персонажа газетных комиксов Кабиббла. В Голливуд Брокколи попал, когда наведался в Лос-Анджелес, чтобы повидать своего двоюродного брата Пэта, владельца агентства для киноактеров. Тот-то и познакомил юношу с киноиндустрией.
Прежде чем сосредоточиться на продюсерстве, Брокколи перепробовал не менее дюжины профессий: работал фермером, бухгалтером в компании по изготовлению гробов, коммивояжером по продаже ювелирных изделий и косметики, продавал рождественские елки в Калифорнии, открыл актерское агентство в Голливуде. В 40-е годы Брокколи по протекции все того же кузена Пэта устроился ассистентом режиссера в компанию XX Century Fox. Успех пришел к нему, когда в 1951 году он совместно с режиссером Ирвингом Алленом основал киностудию Warwick Films, базировавшуюся в Лондоне (не отсюда ли привычка Брокколи формировать съемочные группы из англичан?). Первые три фильма, которые Брокколи и Аллен выпустили совместными усилиями, имели международный успех. Именно на картинах «Десантник», «Черный рыцарь» и «Преисподняя ниже нуля», фильмах в стиле экшн, опробована та формула успеха, которую Брокколи впоследствии применил к производству фильмов о Бонде: экзотическое место действия, динамичные приключения, мужественные мужчины, прекрасные женщины. Кстати, все это совпадало и с собственными вкусами Брокколи: он любил путешествия, приключения, голливудский гламур. Однако в 1960 году, после коммерческой неудачи фильма «Суд над Оскаром Уайльдом», в производство которого оба владельца Warwick Films вложили собственные деньги, Брокколи покинул компанию. Испытывая серьезные финансовые трудности, он тем не менее не оставил профессию продюсера, хотя почти год занимался поисками нового проекта.