Замысел Диммерта не был осуществлен. Дом на этом месте с иным фасадом построил в 1849 году другой архитектор – Н.П. Гребенка (его проект утвердили 27 апреля 1849 года)[259]. Здесь уместно сказать об этих архитекторах, представителях разных поколений, построивших множество доходных домов.
Егор Иванович Диммерт застал уходящую эпоху классицизма и успел оставить заметный след в петербургской архитектуре на заключительной стадии стиля, перерождавшего в постклассицизм. Он работал с В.П. Стасовым, состоял при военном генерал-губернаторе столицы. Последнее из известных нам жилых зданий, к которому имел отношение Диммерт, находится в том же квартале, на набережной Мойки, 16. К поздним его работам также относится перестройка Крестовоздвиженской церкви на Лиговском проспекте (1842-1852 годы).
Николай Павлович Гребенка – один из самых активных и востребованных строителей периода ранней эклектики. Академик архитектуры (с 1852 года), он служил городским архитектором и был причислен к Министерству путей сообщения. В Петербурге ныне существует около 80 объектов, связанных с его именем. Это общественные здания, церковные сооружения, особняки (в том числе купцов Елисеевых), но в подавляющем большинстве – доходные дома. Один из них, принадлежавший В.Г. Жукову (Садовая улица, 31/34), возвели в 1845 году всего за 50 дней, что стало городской сенсацией.
Показательны для творчества Гребенки дома на улице Маяковского, 48, набережной Мойки, 61, набережной Фонтанки, 52, улице Рубинштейна, 13, проспекте Чернышевского, 17. Манера архитектора постепенно менялась от сдержанной, нейтральной стилистики к более определенным признакам неоренессанса и отчасти необарокко.
Дом И.А. Жадимировского на Большой Конюшенной, 1, относится к ранним постройкам Н.П. Гребенки. Протяженный фасад здания сильно изогнут посередине. Скругленная часть смягчает угол квартала. Бельэтаж над полуподвалом зрительно утяжелен рустовкой. Каждый этаж выделен тягами в самостоятельный ярус. Верхняя часть здания обработана в два яруса рядами лопаток. Они разбивают поверхность на ровные ячейки. В отличие от классицизма, здесь нет глади стены и крупных форм. Многочисленные филенки, включенные даже в лопатки среднего этажа, подчеркивают дробность фасада. Спокойная, ритмически равнозначная композиция, уплощенный рельеф деталей – типичные черты рядовой застройки середины XIX века. Архитекторы ранней эклектики не боялись монотонности, даже возводили ее в художественный принцип.
Дом № 1 с его пятиугольным двором оставался частью общего владения с участками по набережной Мойки, 6/1 и 8. В одном из этих домов в 1845-1848 годах жил писатель М.Е. Салтыков-Щедрин. Позднее, при новых владельцах, на этой территории появлялись только дополнительные дворовые строения.
Большая Конюшенная улица, 1. Фото 2017 г.
Во дворе дома № 8 в 1861 году А.Л. Бонштедт построил двухэтажные службы[260]. Это была одна из последних петербургских работ выдающегося зодчего до его отъезда в Германию. Как видим, маститый профессор архитектуры не чурался утилитарного строительства. Хозяином этого участка был в то время почетный гражданин Г.А. Марк.
К следующему десятилетию владельцем трех домов стал купец, потомственный почетный гражданин А.М. Ушаков, занимавшийся огородничеством и садоводством. Он был крупным домовладельцем и щедрым благотворителем, на его средства, в частности, построили Ушаковскую больницу за Нарвской заставой (отсюда – название Ушаковской улицы, переименованной в улицу Зои Космодемьянской).
Во дворах, прилегающих к Большой Конюшенной улице и Конюшенному переулку, Ушаков устроил в 1874 году оранжереи. Проект этих роскошно оформленных сооружений со стеклянным верхом составил инженер-архитектор А.А. Докушевский, который по количественному вкладу в застройку Петербурга мало уступал Н.П. Гребенке. Однако уже через два года Докушевский по требованию владельца превратил одну из оранжерей в обычный двухэтажный флигель. Та же прозаическая метаморфоза произошла в 1890-х годах и с другой оранжереей, располагавшейся в пятиугольном дворе[261]. (Строения внутри дворов не сохранились.)
В начале XX века участки перешли детям купца Н.А. Ушакову, М.А. Валенковой и А.А. Кияновской. Помещения доходного дома на Большой Конюшенной улице, 1, использовались для самых разнообразных надобностей. Здесь, в частности, находились фирма мебели и столярно-строительных изделий поставщика Императорского двора Н.Ф. Свирского, представительство финляндских писчебумажных фабрик, стеклянных заводов и строительных материалов «И. Пальмгрен и Кº», художественно-строительно-слесарная мастерская Г.Я. Мяги, изготавливавшая ворота, балконы, решетки и фурнитуру.
В октябре 1941 года дом был частично разрушен при бомбардировке города. На фасаде здания в 1970 году установили гранитную мемориальную доску (архитектор Ж.М. Вержбицкий), напоминающую, что здесь в 1944-1968 годах жил народный артист СССР В.И. Честноков.
Дом А.П. Челищевой (П.А. Мясоедова)
Первоначально на месте дома № 3 по Большой Конюшенной улице и № 10 по набережной Мойки находился единый участок. Длинный и слишком узкий, он к тому же был согнут посередине под тупым углом. В XVIII столетии неудобный участок переходил из рук в руки. В ряду его владельцев – секретарь Г. Замятин, лейб-медик И. Лесток, камергер П.В. Лямин, вице-адмирал Ф.С. Милославский, лейб-медик И.Ф. фон Фрейганг[262].
К концу XVIII века прилегающая к набережной половина двора была застроена лицевым домом и флигелями. Со стороны улицы участок оставался пустым. В начале 1790-х годов трехэтажный дом И.Ф. фон Фрейганга перестроил Л. Руска. Существующий облик здание получило в 1875 году, когда его перестроил, изменив фасад, инженер-архитектор И.А. Мерц.
На Большой Конюшенной улице образовался самостоятельный тупиковый участок, сжатый соседями. В начале XIX века там находился деревянный дом. Видим о, в 1830-х годах вместо него был сооружен каменный особняк. К тому времени в глубине двора уже существовали каменные флигели. Вместе с особняком они образовали П-образную в плане группу строений, развернутую к южной границе участка.
В 1840-1850-х годах дом принадлежал жене коллежского советника (потом – надворного советника) А.П. Челищевой. Для нее проекты переделок выполняли видные архитекторы А.К. Кольман, И.А. Монигетти, Л.Ф. Фонтана[263]. Кольман в 1848 году видоизменил стилевой характер трехэтажного особняка, наделив его затейливой измельченной деталировкой, свойственной эклектике. Фонтана в 1854 году частично надстроил флигели и приделал к ним «висячую» галерею на железных кронштейнах. При следующем владельце, гвардии ротмистре П.И. Мятлеве, архитектор А.П. Ферраццини возвел в 1859 году четырехэтажный флигель в дальнем конце двора.
Позднее, в 1876 году, когда участком владел действительный статский советник П.А. Мясоедов, дом перестроили по проекту гражданского инженера А.Л. Штрауха. Здание с примыкающим флигелем выросло на один этаж, в центре главного фасада был сооружен двухэтажный эркер. Проект фасада был отдельно утвержден 21 мая 1876 года императором Александром II. Штраух сохранил прежний рисунок трех этажей с их внешней отделкой. Сложные наличники с рельефной лепкой, фигурные сандрики, филенки, витиеватые растительные узоры с женскими масками и фигурой путти – все это остались от композиции Кольмана. Разные типы окон подчеркивают живописный строй фасада. (Помощником А.Л. Штрауха стал его молодой коллега Н.В. Султанов, впоследствии – мастер русского стиля, крупнейший исследователь и реставратор памятников древнерусского зодчества, директор Института гражданских инженеров.)
Большая Конюшенная улица, 3. Фото 1990-х гг.
Очередную переделку дома № 3 затеял в 1917 году его тогдашний хозяин Г.А. Молин. Проект переустройства четвертого и пятого этажей представил 20 мая М.С. Лялевич (утвержден 2 июня). В очередной раз незначительной перестройкой этого здания занимался крупный архитектор – автор торгового дома фирмы Ф.Л. Мертенса, замыкающего перспективу Большой Конюшенной улицы. Несмотря на то что для реконструкции было выбрано не самое подходящее время, ее удалось довести до конца (работы продолжались еще летом 1918 года). Это оказалось последним делом Лялевича в Петрограде перед его отъездом в Польшу.
Большая Конюшенная улица, 3. Фото 1970-х гг.
На уровне третьего-четвертого этажей Лялевич заново соорудил округлый эркер. Над основным массивом выросла мансарда с тремя выступающими объемами. Эркер и широкий средний выступ над ним акцентируют центральную ось и усиливают вертикальный строй узкого фасада. Надстроенная часть завершена тремя лучковыми фронтонами. (Фронтон такого типа первым установил на этом доме А.К. Кольман, затем его перенес на добавленный четвертый этаж А.Л. Штраух и вновь поднял наверх М.С. Лялевич.)
Мансарда Лялевича была органично включена в общую композицию. Правда, ее формы крупнее и лаконичнее, что в принципе отличало архитектуру начала XX века от строений предшествующего периода. В результате надстройки 1917 года дом поднялся над соседними зданиями.
Большая Конюшенная улица, 3. Фрагмент фасада. Фото 2016 г.
Окончательный вид фасад приобрел при капитальном ремонте 1978 года (архитекторы А.Г. Румянцев и Л.М. Денисенко). Мансарду перестроили в нормальный пятый этаж, сохранив плоскости трех выступавших объемов. Это несколько нарушило пластику прежнего завершения.
Дом № 3 походит на слоеный пирог. В его облике запечатлено несколько этапов строительства, разделенных долгими десятилетиями. В типичной для центра города многослойной застройке это здание все же выделяется количеством напластований. Они, конечно, просматриваются, но не бросаются в глаза, потому что авторы надстроек и перестроек проявляли корректность по отношению к предшественникам.