Первый каменный дом на набережной Мойки построили не позднее 1740-х годов, а на Большой Конюшенной улице – 1760-х годов. К концу XVIII века участок был застроен по периметру (в недавнем прошлом часть дворовых строений разобрали, чтобы уменьшить стесненность территории).
Г.И. Гомзин. Двор надворного советника Жадимирского. План и фасады. 1823 г.
Для надворного советника Жадимировского по проекту архитектора И.Г. Гомзина, утвержденному в июле 1823 года, двухэтажные дома и часть флигелей надстроили третьим этажом[273]. Имя Ивана Григорьевича Гомзина не слишком известно, между тем он участвовал в создании величайшего шедевра русского классицизма – Главного Адмиралтейства. После смерти А.Д. Захарова (в 1811 году) он еще десятилетие руководил строительством этого грандиозного здания вместе с другими архитекторами. Заказ от Жадимировских он получил, когда завершились основные работы по Главному Адмиралтейству. Служивший при Адмиралтействе академик архитектуры и адъюнкт-профессор Академии художеств Гомзин в дальнейшем строил здания в Кронштадте и на Адмиралтейском судостроительном заводе в Петербурге.
Дом № 7 – единственная жилая постройка на Большой Конюшенной улице, сохранившая строгие формы классицизма. Небольшая – всего в пять осей и три этажа – она донесла до нас камерный масштаб старины и лаконичность стиля. Надстроенный Гомзиным этаж выделяется более крупными и представительными формами. Рукой мастера нарисованы наличники верхних окон с прямыми, а посередине треугольным сандриками. Над ними нависает карниз с модульонами. Скупыми средствами Гомзин добился ясной выразительности, как это умели делать зодчие классицизма.
Большая Конюшенная улица, 7. Фото 2016 г.
Миниатюрный портик над балконом в центре второго этажа и тройные венки в филенках появились намного позднее, уже в советское время. Эти детали дополнили классицистический строй фасада. Поздней является и его розово-красная окраска. Вообще расколеровка домов на Большой Конюшенной неоднократно менялась. В частности, в 1988 году они получили разнообразную цветовую гамму.
Е.И. Диммерт. План участка Демидовой. 1849 г.
После Жадимировских участок принадлежал семье Демидовых. Для жены гвардии полковника Н.Е. Демидовой архитектор Е.И. Диммерт перестроил в 1849 году поперечный дворовый флигель и повысил третий этаж лицевого дома на набережной Мойки[274]. Отметим, что несколькими годами ранее он реконструировал дома Жадимировских на набережной Мойки, 6/1 и 8.
Набережная Мойки, 16. Фото 2000-х гг.
Дом Демидовой на Мойке намного превосходит по ширине застройку противоположной стороны участка. Основная часть здания с рустовкой внизу сандриками и балконом на втором этаже скомпонована по строгим нормам классицизма. Левое звено с воротами несколько сбивает симметрию фасада. Верхний этаж, отсеченный профилированной тягой, выглядит простоватым и оголенным. Он завершен лучковым фронтоном над карнизом. Этот силуэтный элемент Диммерт добавил по аналогии с соседним домом Пущиных (№ 14).
Последней владелицей участка была С.М. Демидова (в замужестве Олсуфьева, потом – княгиня Волконская). При ней в доме на Большой Конюшенной размещались лавка картин и гравюр С.Г. Петерсона и контора «Виндельбанд Б.А.» по железобетонным сооружениям. Дом № 16 прошел в 1976 году капитальный ремонт. В 2005 году на его фасаде установлена мемориальная доска композитору В.Е. Баснеру (архитектор М.А. Мамошин).
Дом Т.Э. Сильванской (В.А. Слепцова)
Здание на Большой Конюшенной улице, 9, выделяется броским фасадом в стиле модерн. Находится оно на тупиковом участке с крошечными двориками, зажатыми между флигелями. Плотная малоэтажная застройка сформировалась здесь в начале XIX века. А некогда участок был сквозным и выходил также на набережную Мойки (ныне дом № 18). Длинный и узкий, как его ближайшие соседи, он отличался от них прямолинейными очертаниями.
В середине XVIII века это место принадлежало, поочередно, гоф-маклерам Г. Гоферту и И.И. Миттендорфу. К тому времени уже существовали каменные лицевые дома на набережной и улице. На восточной половине двора был разбит сад. С 1793 года владельцем стал датский королевский агент И.В. Бух, основавший в Петербурге фабрику золотых и серебряных изделий. Впоследствии хозяевами числились генерал-майор А.И. Гамбург, подполковник Ломан и другие.
Видимо, участок разделился надвое в первой четверти XIX века, но не исключено, что окончательное размежевание произошло позднее. На набережной Мойки, 18, расположен трехэтажный дом с граненым фонариком сбоку. Последняя перестройка его относится, видимо, ко второй четверти XIX века. Формы позднего классицизма здесь уже лишены былой стилевой чистоты. Фасад здания рисуется в перспективе Зимней канавки.
В доме Норовой на Большой Конюшенной улице, 9, жил с 1863 года и в 1880 году скончался крупнейший предприниматель и выдающийся инженер Н.И. Путилов – один из создателей Обуховского и Путиловского заводов, строитель коммерческого порта и Морского канала[275].
С застройкой этого участка связан любопытный штрих из бытовой жизни «блистательного» Петербурга. В 1885 году техник М.А. Андреев (исключительно плодовитый практик, автор целой сотни домов в городе) построил в глубине двора каменный сарай с сеновалом, отхожие места с помойной ямой и навозным ящиком. Хозяйкой участка тогда была жена коллежского советника камер-юнкера Т.Э. Сильванская.
Позаботившись об изнанке домовладения, Сильванская только в 1899 году решила превратить скромный дом на Большой Конюшенной улице в пышный особняк. Проект она заказала выпускнику Академии художеств Леониду Леонидовичу Фуфаевскому. Это была одна из ранних работ архитектора, который вскоре возвел несколько заметных доходных домов (Потемкинская улица, 7/83, Греческий проспект, 23/2, Невский проспект, 65) и здание панорамы «Голгофа» (Невский проспект, 100, ныне – концертный зал «Колизей»).
Набережная Мойки, 18. Фото 2000-х гг.
Проектом Фуфаевского (утвержден 12 мая 1899 года)[276]предусматривались надстройка третьего этажа на лицевом доме и части флигеля, устройство новой парадной лестницы, выступающей цилиндрическим объемом во двор, организация планировки верхних этажей. Фасад, оформленный рустовкой, филенками и наличниками, завершался небольшим аттиком, фронтоном и вазонами. Между балконами второго и третьего этажей должны были стоять кариатиды. Характер фасада отвечал приемам поздней эклектики с элементами «стиля Людовика XVI».
Между тем, в Петербурге уже состоялись дебюты нового стиля – модерна. Рубеж веков стал переломным моментом, после которого началось бурное развитие модерна в отечественной архитектуре. Этот поворот вызвал радикальную метаморфозу в стилистике особняка на Большой Конюшенной улице.
А.А. Фуфаевский. Дом Т.А. Сильванской. Фасад. 1899 г.
Новый владелец, капитан гвардии В.А. Слепцов, поручил Л.Л. Фуфаевскому надстроить дворовые флигели, а на первом этаже только что перестроенного особняка пробить широкие проемы для витрин. В проекте, утвержденном 5 апреля 1902 года, не показана переделка всего фасада. Однако в ходе работ он приобрел эффектные черты раннего модерна.
Считается, что принципом модерна было единство внутренней и внешней сторон зданий. Причем наиболее последовательно это свойство проявилось в строительстве особняков. Однако в случае с домом Слепцова преображение фасада оказалось лишь внешней сменой стилевой оболочки.
Фуфаевский создал на фасаде, как на экране, концентрированный, сгущенный образ нового стиля. Мягкая пластика форм, криволинейные текучие очертания, утрированные детали, обильный декор с преобладанием стилизованных растительных мотивов – всем этим демонстративно заявляет о себе ранний модерн.
Дом В. А. Слепцова. Фасад. Чертеж. 1904 г.
Стена нижнего яруса смело разорвана витринами, оставшиеся простенки служат пилонами, несущими основной массив. Углы витрин плавно округлены, въездная арка, овальное окошко и фигурные прорези дверей множат игру кривых линий. Облицовка первого этажа песчаником изображает напряженную конструкцию. Верхние ее участки заполнены густой и сочной резьбой по камню. Витиеватый, полный живого движения рельефный узор из листвы и цветов переходит на деревянные створки дверей. Прихотливые извивы кованых ворот, дверных решеток и флагодержателей отличаются особой утонченностью.
Большая Конюшенная улица, 9. Фото 1900-х гг.
Объемность композиции сообщал прямоугольный эркер-фонарик в центре второго этажа. Весомость эркера подчеркивали тумбы с навершиями и парапет балкона, а также картуши с волютами. Такие декоративные элементы, отсылающие к убранству стиля барокко, были активно востребованы ранним модерном с его увлечением криволинейными формами. Утрата эркера сильно обеднила пластику фасада.
Симметричное и регулярное построение второго-третье-го этажей было предопределено предыдущей реконструкцией здания. Однако все их оформление выдержано в новом стиле. Основная часть фасада и особенно средний ризалит отмечены печатью влияния венского сецессиона (в петербургской архитектуре тех лет постоянно встречались его отражения). Самые узнаваемые штрихи этого варианта стиля – тройные вертикальные бороздки, напоминающие каннелюры. Вверху по краям ризалита были установлены две крупные женские маски. Завершался ризалит парапетом с вазами, и затейливый силуэт особняка вырывался из окружающей застройки.
Большая Конюшенная улица, 9. Деталь фасада. Фото 2016 г.
Особенность фасада – цельное остекление окон, без переплетов. Традиционные элементы – антаблемент, сандрики и другие – предстают в вольной трактовке модерна. Оригинальны подобия ионических капителей с будто бы отрезанными верхушками пилястр, подвешенные к подоконникам третьего этажа. Излюбленные модерном стилизованные растительные мотивы снова звучали в лепке фриза и в ажурной изыканно-графичной решетке, ограждавшей крышу.