вый проект фактически не был изменен, основным автором всей застройки на участке следует считать Маевского.
В 1847 году во втором дворе дома И.В. Кошанского появилась деревянная остекленная «светелка для дагеротипных портретов». Это был знак времени – фотография стремительно входила в моду. В 1869 году когда участок принадлежал статскому советнику Языкову архитектор Л.Л. Шауфельбергер составил проект надстройки фотографического павильона в первом дворе.
Большая Конюшенная улица, 15. Фото 1946 г.
В 1849-1850 годах в этом доме пять месяцев прожил молодой Н. Г. Чернышевский.
Здание на Большой Конюшенной улице было реконструировано в 1912 году по заказу владельца дворянина А.М. Сомова.
Большая Конюшенная улица, 15. Фото 1990-х гг.
Проект, утвержденный Городской управой 12 марта 1912 года, разработал гражданский инженер Сергей Ефимович Зарин[282], служивший в Ведомстве учреждений императрицы Марии. Перед этим, в 1910 году, он перестроил в неоклассических формах торговое здание на Садовой улице, 39. Реконструкция домовладения А.М. Сомова коснулась только лицевого корпуса. В нем был расширен проезд во двор, перепланирован внутри первый этаж, сооружен новый световой фонарь над парадной лестницей и повышен четвертый этаж. Внешний облик здания мало изменился, но приобрел новые детали и несколько утрированные черты, отличавшие неоклассицизм 1910-х годов от позднего классицизма.
Нижний этаж, разграфленный горизонтальным рустом, сохранил значение цоколя. Над ним по-прежнему нависал граненый эркер. Окна получили строгие прямоугольные очертания, без наличников. Треугольные сандрики в боковых членениях сделаны нарочито крупными, массивными. Они опираются на кронштейны оригинальной формы со свисающими вниз бараньими головами. Под тяжеловесным карнизом протянулся необычайно широкий фриз с лепными венками и гирляндами, факелами и атрибутами искусств. Надстроенный аттик-фронтон прорезан подобием термального окна. В центре фасада помещен герб владельца в пышном обрамлении, ниже – ликторские пучки, а над входом – лира и палитра, ваза и венок.
Лепной декор свидетельствует об особом назначении дома. Его хозяин состоял членом Русского музыкального общества и попечителем Георгиевского детского приюта. Поэтому в здании обосновались детские учреждения, в том числе художественно-ремесленные курсы с классами ручного труда. Тут же размещались элементарная школа, детский сад, библиотека и читальня М.Г. Генкель, издавался журнал «Детство».
Среди соседей дом всегда выделялся светлой окраской. Фасад дошел до нас с некоторыми утратами: разобран эркер, заменен балкон, исчезли боковые звенья фриза и веерный архивольт верхнего окна.
С 1927 года в доме № 15 жил и работал выдающийся ленинградский зодчий Ной Абрамович Троцкий. Один из лидеров конструктивизма и «модернизированной классики», он создал в тот период свои основные произведения: здание Кировского райсовета и Дворец культуры имени
С.М. Кирова, «Большой дом» на Литейном и комплекс Мясокомбината имени С.М. Кирова, грандиозный Дом Советов на Московской площади. Троцкий был профессором Академии художеств, руководителем мастерской в «Ленпроекте». В его трехкомнатной квартире часто бывали друзья и коллеги – художник А. Н. Самохвалов, архитекторы Л.М. Тверской, Д.П. Бурышкин, Т. Д. Каценеленбоген. Троцкий неожиданно скончался после несложной операции 19 ноября 1940 года в возрасте 45 лет. Память о крупнейшем мастере архитектуры здесь пока никак не отмечена.
Дом А.Ф. Корсаковой (Я. Ф. Сахара)
С территорией участка на Большой Конюшенной улице, 17, произошло больше всего изменений. Площадь его неоднократно сокращалась. Сначала он отделился от двора по набережной Мойки, затем лишился угловой части по Волынскому переулку. Наконец, от него отрезали боковое ответвление, выходившее в тот же переулок под № 4, сократив одновременно длину двора. Правда, упомянутые дома вплоть до начала XX века принадлежали семье Корсаковых.
В начале XIX века в нынешних границах участка существовали только продольный флигель по северной меже и поперечный в глубине. Трехэтажный лицевой дом был построен по проекту архитектора Г.А. Боссе в 1841 году для жены полковника А.Ф. Корсаковой. Вместе с ним сооружался правый пятиэтажный флигель.
Согласовал проект «в должности» председателя Комитета строений видный инженер, генерал-лейтенант А.Д. Ботман. Сопроводительная записка дает ясное представление о правилах частновладельческой застройки той поры. В ней сообщалось, что проект «одобрен с тем чтобы за прочным производством сих построек имел надзор и ответственность избранный владелицею архитектор Боссе. При постройке же соблюсти следующее: 1, крыши сих строений сделать железные, 2, брандмауэры оных к соседским дворам устроить совершенно глухими и превышающими крыши на 1 аршин, 3, лестницы, отхожие места, перемычки окон и дверей сделать все каменные, 4, во весь проезд ворот сделать каменный свод и спуска в тротуар при оных не делать, 5, дверными ступенями не касаться плит тротуара, а учредить их в отмостке оного, 6, печи в жилых этажах устроить по утвержденному образцовому чертежу, а в подвалах по причине наводнения печей и жилья не иметь, 7, дымовые трубы сделать круглые, прямые, согласно Высочайше утвержденному для них чертежу, 8, если сказанные постройки окончены будут в одно лето, то недозволять их штукатурить ни внутри, ни снаружи тем же годом и соблюдать надлежащее правило по архитектуре для просушки новых стен и 9, двор вымостить камнем»[283].
Гаральд Боссе вошел в историю отечественной архитектуры как блестящий интерпретатор исторических стилей и автор новаторских объемно-планировочных решений. В то же время на раннем этапе творчества он разрабатывал некий усредненный вариант постклассицизма. Примером этого переходного стиля был и дом А.Ф. Корсаковой (впоследствии полностью перестроен).
Первый этаж здания выделялся арочными проемами и горизонтальной рустовкой. Окна второго-третьего этажей были заключены в рамочные наличники с прямыми и треугольными сандриками. Композиция строилась на спокойном метрическом ритме.
В 1842-1844 годах Боссе возвел два одинаковых дома по сторонам Финской церкви на другой стороне Большой Конюшенной улицы, 6 и 8. Они родственны по композиции дому Корсаковой, который можно считать их прямым предшественником. Как бы перекликаясь через улицу, они намечали в ее застройке ансамблевые связи.
Большая Конюшенная улица, 17. Фото 1910 г.
До 1870-х годов хозяйкой участка оставалась А.Ф. Корсакова. В ее доме жил архитектор К.К. Руска, ведавший дворцами и домами князей Юсуповых. Потом владельцами числились Г.С. Корсаков и Л.А. Корсакова. По заказу последней в 1901 году академик архитектуры В.А. Пруссаков возвел в глубине двора пятиэтажные флигели. Следом он построил лицевой доходный дом Л.А. Корсаковой в Волынском переулке, 4, с выразительным позднеэклектическим фасадом и оригинальным разнообъемным эркером. Учитывая узость переулка, архитектор поставил здание с отступом от красной линии.
Большая Конюшенная улица, 17. Деталь фасада. Фото 2016 г.
Василий Агатонович Пруссаков был значительной фигурой в архитектурной среде Петербурга. Он служил в высших государственных учреждениях, преподавал в Институте гражданских инженеров, проектировал судебные здания для городов России. В 1880-1900-х годах создал в Петербурге ряд заметных жилых домов (Невский проспект, 64/11, Литовский проспект, 49, улица Рылеева, 3 и другие), здания Ремесленного училища (Черниговская улица, 5). Участвовал в реконструкции особняка А. Д. Шереметева (набережная Кутузова, 4).
Тот пятиэтажный дом на Большой Конюшенной улице, 17, который мы видим, является произведением архитектора М.А. Сонгайло. В 1910-1911 годах он произвел капитальную реконструкцию старого здания с надстройкой двух этажей. Работы выполнялись по заказу нового владельца, нотариуса Я.Ф. Сахара.
Большая Конюшенная улица, 17. Деталь фасада. Фото 2016 г.
Михаил Александрович Сонгайло, окончивший Академию художеств в 1903 году, построил в Петербурге несколько интересных зданий, в том числе доходный дом С.И. Пенякова (5-я Советская улица, 4) и Сельскохозяйственные курсы (Каменный остров, Большая аллея, 22). Самое известное его произведение – доходный дом А.И. Нежинской на Захарьевской
улице, 23 (1911-1913 годы), оформленный по мотивам древнеегипетского искусства. С 1920-х годов Миколас Сонгайла жил в Каунасе, где стал лидером неоклассического направления в архитектуре независимой Литвы.
Согласно проекту дома Я.Ф. Сахара, принятому в апреле 1910 года, в нижней части фасада размещались крупные арки, между ними, посередине, – пара дорических колонн, в простенках второго этажа – многофигурные рельефы, слева, асимметрично, – трехгранный эркер, увенчанный полуротондой, в завершении фасада – полуфронтон[284].
Затем Сонгайло внес в композицию существенные коррективы. Две витрины в правой половине фасада сделаны прямоугольными (возможно, по примеру соседнего дома № 19/8, сооруженного ранее Ф.И. Лидвалем). Портал с дорическими колоннами смещен левее, а трехэтажный эркер, наоборот, передвинут к центру. Перераспределен и рельефный декор.
Дом Сахара – показательный пример модернизованной неоклассики. Это стилевое течение охватило петербургскую архитектуру в конце 1900-х – начале 1910-х годов, когда происходил поворот от новаций модерна к освоению классицистических традиций. Фасад здания получил распространенную в практике неоклассицизма трехъярусную композицию. (Его современное колористическое решение не совпадает с историческим.)
Нижний ярус с витринами, порталом и воротами трактован как ряд мощных гранитных пилонов. Дорические колонны портала высечены в нижней части из красного, а в верхней, каннелированной, – из серого гранита. Над этим ярусом проходит непрерывный фриз с чередующимися рельефными маскаронами, пальметтами и изображениями дельфинов.