учших фасадов, проведенном в 1907 году, здание было отмечено серебряной медалью.
Дом Мельцеров – одно из ключевых произведений северного модерна. Этот вариант нового стиля сложился в Петербурге под воздействием архитектуры национального романтизма Швеции и Финляндии. Постройка дома Лидвалей, а затем домов Мельцеров и Шведской церкви утвердила за их автором роль основоположника и лидера северного модерна.
Фасад по Большой Конюшенной улице. Фото 1910 г.
Пятиэтажный дом Мельцеров состоит из двух разных частей: углового массива и линейного корпуса в переулке. Решение каждой из них соответствует средовой ситуации. Основные средства выразительности сконцентрированы на фасаде по улице и на углу здания, занимающего ответственное, хорошо обозримое место.
Деталь фасада по Большой Конюшенной улице. Фото 1910 г.
Угловой массив подчеркнуто асимметричен, его отличает подвижность объемов и живописная свобода форм. Три эркера разного сечения и размера, множество типов окон, включая двойные и овальные, отвечают тяге раннего модерна к индивидуализации элементов. Контрастные сочетания фактурной штукатурки с грубооколотой или гладкотесаной каменной облицовкой порождают острый декоративный эффект, дающий ощущение осязаемости материалов.
Деталь фасада по Волынскому переулку (портал). Фото 2016 г.
Горшечный камень – талькохлорит – и зернистая штукатурка были излюбленными в палитре Лидваля. Талькохлоритовая отделка выполнена Финляндским акционерным обществом разработки горшечного камня (город Вильман-странд), которое участвовало в строительстве дома Лидвалей, а также изготовило порталы дома Шведской церкви. К штукатурным работам архитектор вновь привлек опытного мастера А.И. Иванова, известного отделкой фасадов в разные тона без окраски.
Сильную романтическую ноту вносит в композицию угловой цилиндрический эркер с двойным куполом, отдаленно напоминающий башни скандинавских замков. Подобные объемы с ярусным купольным завершением нередко встречались в постройках шведских и финских архитекторов конца XIX – начала XX века. Впрочем, округлые угловые эркеры вошли в петербургское строительство еще в период поздней эклектики. Они расширяли пространство комнат, улучшали их освещенность и открывали широкий внешний обзор. В доме Мельцеров весомый эркер-башня скрадывает тупоугольный стык фасадов, образуя приметный ориентир. Силуэт его перекликается с главкой стоящей напротив Финской церкви. Верхняя часть двойного купола восстановлена в 2008 году.
Структура основной части здания соответствует делению на общественную и жилую зоны. Два нижних этажа, где находились конторы и магазины, раскрыты большими окнами-витринами. Такая схема была унаследована модерном от доходных домов поздней эклектики.
Простенки между витринами, закованные светло-серым горшечным камнем, кажутся внушительными пилонами, несущими тяжелый груз верхних этажей, облаченных в коричневую штукатурку. Эркеры снизу тоже одеты в камень, что подчеркивает весомую прочность их оснований. Проходящий под крышей талькохлоритовый пояс придает композиции ясную завершенность.
Пластическая сила и структурная четкость убедительно сочетаются с изысканными комбинациями отделочных материалов, с утонченной графичностью и рафинированностью деталировки. Богатая оттенками разнофактурная поверхность насыщена трепетной игрой светотени. Оригинально декорированы каменные столбики и миниатюрные колонки.
Башни универмага Гвардейского экономического общества и дома Мельцеров. Фото 1910 г.
В резьбе по камню прекрасно выполнены розетки и овалы, геометризованные волюты пилонов, маски-капители импостов. Стилизованные классицистические детали – лепные венки и гирлянды – органично вплетены в общую канву модерна. Вместе с тем, здесь демонстрируются чисто конструктивные элементы – обнаженные металлические балки в проемах первого этажа и в основаниях эркеров.
Большая Конюшенная улица, 19/8. Фото 1990-х гг.
Косоугольной формой угловой части здания обусловлена сложная иррегулярная планировка этажей. Жилые комнаты неправильной конфигурации расширены тремя эркерами. Парадная лестница выступает граненым объемом во двор. Открытые металлические конструкции поддерживают ее площадки и марши с мраморными ступенями. Решетка ограждения с мотивом «бегущей волны», декоративное остекление окон и легкие лепные рельефы составляют ее сдержанное убранство.
Корпус, вытянутый вдоль Волынского переулка, отличается скромным уплощенным фасадом. Темной шероховатой поверхности оштукатуренной стены противопоставлены светлые объемы эркеров и горизонтальная полоса верхнего этажа. В портале из горшечного камня помещена дата окончания постройки: MCMV. Нижняя часть выложена силикатным кирпичом – это один из первых примеров использования данного материала в петербургском строительстве. В отделку экономно введены стилизованные классицистические детали: венки, картуши, гирлянды.
Подчиненное, фоновое значение этого фасада объясняется тем, что он обращен не на респектабельную улицу, а в узкий проезд, и обзор его резко ограничен. До 1908 года Волынский переулок был вдвое уже – около 6,5 метров, и продольный корпус дома Мельцеров был зажат в тесном «коридоре». Правда, на другой стороне переулка находилось тогда низкое двухэтажное строение, не затенявшее ориентированные на юг квартиры доходного дома.
Ситуация, однако, вскоре кардинально изменилась. В 1908-1909 годах на противоположном углу Большой Конюшенной улицы и Волынского переулка был возведен многоэтажный универмаг Гвардейского экономического общества. Несмотря на то что переулок расширили до семи саженей, громада универмага заслонила и подавила дом Мельцеров. Эркер с куполом лидвалевского здания, претендовавший на роль главного вертикального акцента улицы, уступил эту роль башне со шпилем универмага (нынешнего ДАТ).
В результате здесь образовалась новая силуэтная связка. Две башни фланкируют створ Волынского переулка и фиксируют углы кварталов. Пару вертикальных акцентов дополняет небольшая главка Финской церкви. Эта триада создает мощный пространственный узел посередине Большой Конюшенной улицы.
Несуразно узкий внутренний двор дома Мельцеров замыкается в торце трехгранным объемом парадной лестницы. Этот двор не превратился в темное каменное ущелье лишь потому, что соседний участок не застроили вплотную по ближней межевой линии. Смежные дворы домов № 17 и 19/8 слиты теперь в общее пространство.
Нижнюю часть здания со стороны улицы до революции занимали главная контора и магазин фотопринадлежностей «Кодак». Тут же снимали помещения контора по продаже автомобилей и другие коммерческие предприятия.
Гранитная мемориальная доска с барельефом, установленная в 1985 году (архитектор А.А. Левешко, скульптор А.С. Чаркин), напоминает о том, что здесь жил с 1929-го и умер в 1939 году художник А. А. Рылов.
Дом № 19/8 завершает фронт застройки Большой Конюшенной улицы между Конюшенным и Волынским переулками. На этом отрезке улицы находятся, в основном, жилые дома. Нижние этажи зданий занимают магазины разного профиля, офисы, кафе и рестораны.
Торговый дом фирмы Мертенса
В панораме Большой Конюшенной улицы важное место занимают два крупных торговых здания – универмаг Гвардейского экономического общества (ДАТ) и магазин «Дом Мертенса» (фирмы «Zara»). Фасад этого магазина с тремя огромными застекленными арками виден с любых точек на всем протяжении улицы. Он эффектно замыкает ее перспективу являясь ее оптическим фокусом.
Расположено это здание на противоположной стороне Невского проспекта (дом № 21). Однако зрительно оно в большей степени принадлежит Большой Конюшенной улице. В ее общем архитектурном строе «Дом Мертенса» составляет ключевое звено и играет ведущую роль.
Торговый дом фирмы мехов и меховых изделий Ф.Л. Мертенса возведен в 1911-1912 годах по проекту выдающегося петербургского зодчего Мариана Станиславовича Лялевича. Как и большинство архитекторов, работавших в начале XX века, Аялевич начинал свой путь в русле модерна, но вскоре стал приверженцем неоклассики. К началу 1910-х годов он выдвинулся в число лидеров неоренессансного направления.
На раннем этапе творчества Аялевич, выпускник Академии художеств, заявил о себе победами на представительных конкурсах. В архитектурную летопись Петербурга вошли конкурсные проекты Сытного рынка и доходного дома А.Н. Перцова, выполненные им в 1905-1906 годах совместно с М.М. Перетятковичем. Эти работы решены в приемах рационалистического модерна.
Позднее Лялевич построил в Петербурге несколько жилых зданий. Особняк и доходный дом М.К. Покотиловой на Каменностровском проспекте, 48/2, дом Д.В. Быховского на том же проспекте, №9/2, и М.А. Соловейчика на современной улице Пестеля, 7, относятся к образцовым произведениям неоренессанса. Для Петербурга Лялевич проектировал также общественные и производственные здания. В ряду его сравнительно поздних сооружений корпус Сытного рынка, Кургауз в Нарва-Йыэсуу, здание товарищества «Треугольник» в Москве (Маросейка, 12).
В 1912 году Лялевич был избран академиком архитектуры (в начале XX века это звание, присуждавшееся за «известность», стало более весомым и почетным, чем ранее). Он много преподавал в разных учебных заведениях. В 1917-1918 годах возглавлял Общество архитекторов-художников.
В 1920-1930-х годах Мариан Лялевич плодотворно работал в Польше. Он реставрировал исторические памятники, проектировал банки и разные типы зданий, а также воинские комплексы. Постройки в Варшаве, Калище, Гдыне и других городах закрепили за ним позицию одного из крупнейших мастеров польской неоклассической архитектуры межвоенного периода.
Здание фирмы Ф.Л. Мертенса на Невском проспекте, 21, сооружалось Лялевичем на участке, где стоял старый дом, история которого восходит к середине XVIII века. Первый дом на этом месте был построен в 1740-х годах для купца Серебрякова. Полутораэтажный особняк в девять осей соответствовал принятому в то время основному типу застройки центральных улиц столицы. Слева от дома располагались въездные ворота во двор.