В 2007-2009 годах учреждение было перепрофилировано, а здание реконструировано по проекту ООО «Архитектурный Альянс». Дворовые части надстроены до пяти этажей, заново изготовлены ворота и козырьки над входами. С 2010 года здесь открыт Международный медицинский центр Страховой группы «СоГАЗ».
Дом И.И. Витнебека (Ф.Ю. Шопена)
Вместе с соседним зданием бывшего госпиталя дом № 8 по Малой Конюшенной улице входит в состав Международного медицинского центра Страховой группы «СоГАЗ». Здесь размещается его амбулаторно-поликлиническое отделение.
Этот четырехэтажный дом, несмотря на позднейшие переделки, остался единственным в квартале от первоначальной застройки конца XVIII века. Горизонтальный руст нижних этажей, рамочные наличники и прямоугольные филенки верхних составляют его скромное лаконичное оформление, типичное для раннего классицизма. П-образный в плане доходный дом с флигелями занимал половину сквозного участка, выходившего к набережной Екатерининского канала (дом № 13). Со стороны набережной стояли парой двухэтажные корпуса, разделенные посередине въездными воротами. Фасады корпусов также были обработаны дощатым рустом и филенками, столь популярными в раннеклассицистической застройке[305].
Очевидно, эти дома были построены около 1780 года. Первым владельцем участка был купец 2-й гильдии И.И. Витнебен[306]. Его домовладение по ширине заметно превосходило соседей.
В середине XIX века участок переходил по наследству между родственниками, его хозяевами поочередно состояли: кожевенный мастер И.И. Лундберг, пасторша А. Лундберг, жена купца С. Дарзанс и с 1860 по 1877 год купец 2-й гильдии А. Дарзанс[307]. В 1880 году домовладение приобрел у семьи фарфорового фабриканта В.С. Корнилова коммерции советник Ф.Ю. Шопен. Знаменитый мастер-бронзовщик, художник и предприниматель, он участвовал в создании декоративного убранства Исаакиевского собора и храма Христа Спасителя, Большого Кремлевского и нескольких петербургских дворцов, выполнил популярную серию бюстов «Государи Российские». Пожилой мастер нестандартно подошел к использованию собственного участка, отведя часть двора у набережной под устройство каменного павильона панорамы.
Зрелищные сооружения с панорамными (круговыми) картинами появились в Петербурге в первой половине XIX века. Широкую известность получила в свое время панорама «Вид Палермо», открытая в 1846 году в деревянном павильоне восьмигранной формы в центре Манежной площади.
Малая Конюшенная улица, 8. Фото 2017 г.
Крупнейшим сооружением такого рода стала каменная панорама во дворе Шопена. Проект, разработанный архитектором Л.Ф. Фонтана, был утвержден 1 сентября 1880 года, открытие павильона состоялось 28 ноября 1881 года. Панорама числилась за Бельгийским обществом исторических панорам и диорам в России. Она была посвящена событиям недавней Русско-турецкой войны 1877-1878 годов. Первой в ней выставили картину «Взятие Плевны», написанную в Брюсселе художником Ф.Э.А. Фелиппото[308].
После перестройки Соляного городка и Европейской гостиницы, строительства Малого театра на Фонтанке, 65, здание панорамы стало одной из главных работ Людвига Францевича Фонтана. «Колоссальная панорама» сооружалась им «по примеру Парижа и Берлина»[309]. Круглый объем диаметром более 40 м с глухими стенами и пологим куполом возвышался внутри двора, а по красной линии набережной располагался двухэтажный корпус с большими окнами и центральным входом. Широкий цилиндр заключал в себе единый зал, в центре которого возвышалась площадка для зрителей. С нее можно было последовательно рассмотреть всю круговую картину. Стереоскопический эффект усиливали объемные предметы ближнего плана.
Металлическое перекрытие радиально-сетчатой конструкции, так называемый купол Шведлера, изготовили под руководством инженера О.Е. Креля, директора Санкт-Петербургского металлического завода. Нижняя часть крыши по окружности была сплошь остеклена. Широкий пояс стекла направлял естественный свет на панорамное изображение. Здание задумывалось как стационарное, но просуществовало недолго. В 1887 году почему-то обрушился купол, и павильон пришлось разобрать.
Поблизости, на Екатерининском канале, 24, Фонтана спроектировал в 1881 году еще одну круглую панораму, но осуществить проект не удалось. Много позднее, в 1907 году, архитектор Л.Л. Фуфаевский построил по тому же типу павильон во дворе дома на Невском проспекте, 100. Вскоре здание приспособили под кинотеатр, позднее названный «Колизей», но, несмотря на ряд реконструкций, его можно считать единственной сохранившейся из петербургских панорам.
На участке Шопена одновременно с сооружением панорамы в 1881 году Фонтана реконструировал жилой дом на Малой Конюшенной улице, 8. Он увеличил высоту четвертого этажа и выполнил внутреннюю перепланировку[310]. В описи тех лет сообщалось об устройстве магазина, водопровода и ватерклозетов, сооружении новых лестниц, установке зонтика на чугунных колонках и крытого балкона (эркера) на уровне двух верхних этажей[311] (упомянутые элементы фасада давно исчезли).
После катастрофы, произошедшей с панорамой, Шопен продал свой участок в 1887 году Санкт-Петербургскому обществу взаимного кредита. Для этого Общества архитектор П.Ю. Сюзор возвел в 1888-1890 годах величественное претенциозное и богато декорированное здание, обращенное фасадом на набережную канала. Этому зданию посвящена отдельная глава. Сооружение Сюзора заняло ровно половину глубины сквозного участка, не затронув существовавший дом № 8 по Малой Конюшенной улице. Этот старинный дом с неброским спокойным фасадом дошел до нас в историческом облике, восходящем к архитектуре раннего классицизма. Искажает его только мансардная надстройка, выступающая зубцами окон над строгой линией карниза. Такой диссонирующий штрих появился при недавней реконструкции здания.
Дом К.И. Имзена (Э.К. Томашевской)
К импозантному зданию, сооруженному в 1888-1890 годах П.Ю. Сюзором для Санкт-Петербургского общества взаимного кредита, примыкает дом № 15 по набережной канала Грибоедова, обращенный другим фасадом на Малую Конюшенную улицу, 10. Этот доходный дом также является произведением Павла Юльевича Сюзора. Точнее, он приобрел существующий облик в результате перестройки, выполненной этим зодчим в 1875 году. Здание, как и многие другие на Конюшенных улицах, состоит из разновременных слоев.
Освоение данного участка началось около 1780 года. К концу XVIII века прямоугольный двор был застроен по периметру. На улице и набережной стояли двухэтажные дома. Не позднее 1820-х годов владение закрепилось за дворянином, аптекарем Карлом Имзеном. Владелицей участка иногда называли его жену, УК. Имзен.
В 1826 году проект надстройки дома на набережной третьим и четвертым этажами составил архитектор В.И. Беретти. Реализовать его почему-то не удалось, как и представленный в 1831 году вариант архитектора Е.Т. Цолликофера, который возводил в то время дома Немецкой лютеранской церкви св. ап. Петра на Невском проспекте.
Малая Конюшенная улица, 10. Фото 2017 г.
Позднее К.И. Имзен все же осуществил свое намерение. Лицевой дом у канала надстроили по проекту 1837 года третьим этажом с граненым фонариком в центре. Через два года увеличили до трех этажей дом на Малой Конюшенной, поместив на его фасад балконы над въездной аркой. Со стороны двора лицевые корпуса сделали четырехэтажными, дворовые флигели выросли до пяти этажей.
Автор проектов 1837 и 1839 годов – видный мастер позднего классицизма Викентий Иванович Беретти[312]. В Петербурге он вел большие работы по благоустройству разных частей города, строил съезжие дома, казармы и гауптвахты, производственные комплексы и, разумеется, жилые дома. Дом Имзена – одно из поздних его сооружений, одновременно с ним по проекту Беретти возводилась Спасская церковь на Волковом кладбище. Лучшее произведение зодчего – дворец в Осиновой Роще – погибло при пожаре. Последние годы жизни Беретти успешно работал в Киеве.
В доме Имзена в 1855-1856 годах жил Н.А. Некрасов.
С 1860-х годов дом принадлежал дочери Имзена, жене коллежского асессора Э.К. Томашевской. Сюзор реконструировал дома Томашевской, когда в Петербурге активизировался процесс повышения и уплотнения застройки. Многие здания эпохи классицизма перелицовывались согласно менявшимся вкусам. Зрелая эклектика требовала обогащения форм и умножения декора. Л.Н. Бенуа вспоминал, с оттенком иронии, о том времени: «Старые фасады исчезали под модною рубашкою. Лепили, не стесняясь»[313].
Проект Сюзора был принят 10 декабря 1874 года и повторно утвержден 9 апреля 1875-го. Фасад по набережной Высочайше согласован 3 мая 1875 года. В соответствии с проектом на лицевых домах надстраивался четвертый этаж с изменением их фасадов, внутри участка сооружался поперечный трехэтажный флигель, поделивший единый двор надвое. В сентябре 1875 года было разрешено устройство фотографического павильона во дворе, ближнем к Малой Конюшенной улице[314].
Два лицевых фасада дома Томашевской решены по-разному. Со стороны Малой Конюшенной улицы Сюзор сохранил прежнюю структуру трех этажей с въездной аркой и балконами, но дал им новое оформление. Весь фасад обработан рустовкой – рельефной внизу, графичной наверху. Третий и четвертый этажи объединены пилястрами, перебитыми рустами и увешанными гирляндами. Обилие деталей нарастает к антаблементу. Так в эклектике усложнялись ордерные формы, обращаясь в декоративные элементы.