[337]. Это также во многом справедливо.
Вообще-то аркады с горизонтальной и веерной рустовкой имели французское происхождение. Для Сюзора, с его французскими корнями и долгим опытом работы в классицистической эклектике, было естественным обратиться к этому приему, так же как использовать необычные для петербургского строительства парижские типы балконов и округлой мансарды. Отметим, что объединение широких окон в аркады было взято на вооружение российскими архитекторами раннего модерна. Эта тема оказалась более чем уместной на Невском проспекте с его торговыми аркадами старых зданий.
Изысканная каменная облицовка – важнейший компонент архитектурного образа здания компании «Зингер». Совершенство обработки гранита здесь убедительно сочетается с показом его природной красоты. Чтобы не принизить благородство внешнего облика здания, дождевые стоки (широкий желоб и медные водосточные трубы) спрятаны за карнизом и внутри стен.
В контрасте с монументальными каменными формами особенно легкой выглядит железо-стеклянная угловая башня. На крышке обтекаемого купольного объема две женские фигуры в динамичных разворотах поддерживают армилярную сферу. Стеклянный глобус диаметром 2,8 метра опоясан лентой, по которой шла надпись «Зингер» – знак глобального признания и спроса на изделия фирмы. [338]
Сюзор тщательно прорабатывал и долго искал лучшее решение башни. В ранних вариантах это был сферический купол, затем он превратился в изящный вытянутый объем с необарочными деталями – люкарнами и верхним фонариком[338]. В итоге архитектор избрал более современную стеклянную форму. Вертикальный объем башни удачно сопряжен со скругленным и остекленным углом здания.
Переработанный проект весной-летом 1904 года пришлось заново согласовывать во всех инстанциях. Городская управа опасалась, что башня нарушит «стройность линии домов <… > уменьшит красивый вид существующей перспективы с Адмиралтейским шпицем в конце, а также и вид Екатерининского канала с одной стороны по направлению к храму Воскресения Христова, а с другой – к Казанскому собору»[339].
Проект направили на рассмотрение особой комиссии при Академии художеств во главе с профессором архитектуры Р.А. Гедике. Комиссия признала, что «представленный ранее проект своим более спокойным видом лучше гармонировал с общим характером зданий, находящихся на Невском. Соглашаясь с мнением комиссии, совет [Академии] решил, однако, что высокая башня сама по себе не могла бы повредить перспективе Невского пр. Силуэт этой угловой башни на рисунке признан, однако, неудачным»[340]. В ответ градоначальник И.А. Фуллон направил заявление, подготовленное старшим техником градоначальства М.Ф. Гейслером. В нем говорилось, «что красота исторических памятников и сооружений не может умаляться постройками, в коих грамотно применяются стремления техники новейшего времени. Гнетущее однообразие скучных линий венчающих карнизов и полное отсутствие обработки крыш явно отличают Невский проспект от других улиц первоклассных городов мира, и появление башен, вышек и аттиков на карнизах является даже чрезвычайно желательным. Такая архитектурная обработка кровель придаст улицам столицы, бесспорно, более живописный и богатый вид»[341]. Такая позиция совпадала с идеей модерна о развитии силуэтности зданий.
Дом компании «Зингер» и Казанский собор. Фото 2016 г.
Наконец, 8 июля 1904 года измененный фасад был одобрен Николаем II.
Никто по-настоящему не оценил точный градостроительный расчет Сюзора. Башня стала новым акцентом Невского проспекта, ярким штрихом нового стиля в его ансамбле. Введение этой вертикали было вполне оправдано. В конце XIX – начале XX века повысился фронт застройки, и в ней скрылись силуэты церквей, расположенных на той же, солнечной стороне проспекта. Завершение дома компании «Зингер» уравновесило в дальней перспективе однобокий крен Башни Городской думы и восполнило промежуточным акцентом вид на ведущую доминанту – Адмиралтейскую башню.
Дом компании Зингер. Скульптуры на фасаде. Фото 2016 г.
Силуэт здания «Зингер и Кº» контрастирует с куполом Казанского собора, но не конкурирует с ним. Зато в перспективе канала Грибоедова зингеровская башня, схожая с формой шатра и шара, перекликается с шатром и главкой храма Воскресения Христова. Они образуют сбалансированную живописную связку. Между ними на набережной канала поднимается еще один, меньший по высоте объем – купол здания Общества взаимного кредита, возведенного ранее Сюзором. Таким образом, дом компании «Зингер» стянул узлом пространственные взаимосвязи в этой части города.
Важную роль в образной характеристике здания играет аллегорическая скульптура. Она сконцентрирована в верхнем ярусе фасадов. Здесь трижды повторены пары крылатых женских фигур, стоящих на рострах. Одна из них, с веретеном и машинкой «Зингер», олицетворяет швейное дело. Другая скульптура, с гарпуном в руке, более строгая и полная силы, представляет, очевидно, мореплавание, с помощью которого распространялась по миру зингеровская продукция. Курьезом выглядит сочетание натуралистично изображенных швейных машинок с условными древними рострами – знаками победоносной экспансии фирмы.
Дом компании Зингер. Фигура орлана. Фото 2016 г.
В динамичных скульптурах сплавлены пластические приемы модерна и необарокко. Создателем этих композиций был эстонский скульптор А.Г. Адамсон, следовавший замыслу Сюзора. Выколотка из меди под бронзу зеленоватого оттенка выполнена на художественной бронзолитейной и гальванопластической фабрике А. Морана. (Немногим ранее Адамсон завершил работу над своим самым известным произведением – памятником броненосцу «Русалка» в Таллине, а в Петербурге оформил фонарями-рострами обелиски Троицкого моста. Любопытно, что мотив обелисков с рострами перед этим использовал и Сюзор на фасаде дома Ратькова-Рожнова по современной улице Пестеля, 13-15.)
Дом компании «Зингер». Картуш. Фото 1996 г.
У подножия башни здания фирмы «Зингер» распахнул крылья грозный орлан – геральдическая птица США. В его когтях – флаг и оливковая ветвь. Орлан был изваян видным скульптором-анималистом А.Л. Обером, но впоследствии утрачен и воссоздан в 2005 году. Издали кажется, что поднятые крылья птицы делают крылатой и саму башню.
Впервые для убранства фасадов здесь была применена ковкая бронза, изготовленная лучшими художественно-слесарными предприятиями К.И. Винклера и А.О. Шульца. В отделке из кованого металла с его способностью принимать мягко переливающиеся и пронизанные движением криволинейные формы отчетливее всего проявились черты раннего модерна. Зачастую они сплетаются с мотивами необарокко. Это особенно заметно в затейливых картушах на входных порталах, венчающих карнизах и деталях башни.
Пристрастие раннего модерна к растительному декору воплощено во внешнем оформлении здания с редкой последовательностью. Главными точками притяжения такого декора служат парадные двери и балконы. В переплетениях длинных изогнутых листьев узнаются тюльпаны и лилии, ирисы и маки, рогоз и дубовые ветки.
Дом компании «Зингер». Кованая решетка двери. Фото 1996 г.
Перевитые листвой высокие кронштейны выгибаются шеями драконов, поддерживающих шаровидные фонари. Женские маски в замках нижней аркады одеты в венки из листьев. На замковых камнях пятого этажа помещены атрибуты торговли – кадуцеи Меркурия. Бронзовым деталям вторят фигурные резные переплеты верхних арочных окон. Столярные работы на постройке были произведены фабрикой И.П. Платонова. Золотые полоски из смальты-кантарели со стилизованными тюльпанами вверху и надписями «Компанш Зингеръ» над входами выполнены мозаичной мастерской В.А. Фролова.
Тыльные стороны здания, обращенные во дворы, также получили тщательную художественную обработку, правда, в ином характере. В отличие от щегольского богатства лицевых фасадов дворы оформлены скромно и экономно разноцветным глазурованным кирпичом. Строители и здесь отказались от тривиальной, дешевой и недолговечной штукатурки в пользу добротной высокопрочной облицовки. Отделка из кирпича и плитки была мастерски произведена фирмами М. Линднера и «Кос и Дюрр».
Дом компании «Зингер». Двор. Фото 2016 г.
Излюбленный модерном белый глянцевый кирпич высветляет тесные пространства дворов. На его мерцающем фоне контрастно выделяются горизонтальные полосы и геометрические орнаменты зеленого и красно-коричневого цветов, которые выполняют двоякую роль: подчеркивают структурные элементы (деление на этажи, оконные перемычки) либо образуют самостоятельный декоративный рисунок. Лаконичная полихромная выкладка стен является здесь главным выразительным средством.
В построении дворовых фасадов Сюзор придерживался принципа рациональности, но не регулярности. Окна сильно различаются по ширине – от лежачих до щелевидных, они размещены на разных уровнях, так как сюда ориентированы лестничные клетки. И еще одна особенность: если внешние фасады очищены от технического оборудования, то здесь выставлены напоказ не только балки-перемычки, но и водостоки с баками-снеготаялками, а также устроенная на американский манер открытая пожарная лестница.
Эти дворы – оригинальные и законченные образцы строгого модерна. Они имели стеклянные перекрытия над первым этажом и большей частью были видны только из обращенных в них окон. Но и это послужило достаточной мотивацией для того, чтобы в изолированных пространствах, зажатых в глубине участка, создать эстетически полноценную среду. Показательно, что в северном дворике строители одели в кирпичное облачение даже брандмауэр соседнего дома.