Ну, что ж. По крайней мере, он не мелочный.
– Расскажи, как сейчас дети попадают в кино и на телевидение? – попросила Сашка, когда они сделали заказ.
– А что, у тебя есть знакомые, которых это интересует?
– Тетка, – призналась Александра. – Младшая сестра моей матери. Она у нас такая шебутная, все время что-нибудь придумывает. Год назад решила, что ее дочка Настя должна непременно стать фигуристкой. И не просто фигуристкой, а звездой фигурного катания. В общем, полгода длилось это издевательство и над собой, и над ребенком. А потом Настя выступила в ледовом шоу в роли шестнадцатого эльфа, и все успокоились. Теперь вот кино.
– Если хочешь, я могу ее посмотреть, – тут же предложил свои услуги Клипман.
– Да в том-то и дело, что не хочу. Пусть у несчастного ребенка будет детство. Но мне самой стало интересно, как это устроено.
Юлий принялся рассказывать, а Сашка внимательно слушала, пытаясь понять, как ей может пригодиться в работе полученная информация. Она все время в своей голове «просеивала» контент для будущих стримов, сториз и постов. А что, работа такая.
Оказывается, для тех, кто хочет стать звездами экрана, существует несколько видов предложений. Самый простой – вести прогноз погоды. Это только на центральных телеканалах такая роль отведена настоящим экспертам, работающим в Гидрометцентре и действительно понимающим, о чем именно они говорят.
Серьезные программы приглашают настоящих метеорологов, то есть ученых, занимающихся изучением и прогнозированием атмосферных явлений на Земле. Иногда среди них можно встретить даже докторов наук. Каналы же поменьше ангажируют в качестве ведущих прогноза погоды простых журналистов, а еще чаще юных красоток, мечтающих о роли ведущих на ТВ и имеющих богатых спонсоров, готовых это удовольствие оплатить.
– Оплатить? – удивилась Сашка. – А я думала, что это им зарплату платят.
Клипман усмехнулся:
– Ты что? Такая наивная? Раньше говорили «На экранчик – через диванчик». А теперь другое правило. «На экранчик – через карманчик». Хотя в случае с девчулями, ведущими прогноз погоды, работают оба этих правила. На экран они попадают в результате щедрого денежного вливания со стороны спонсора, а уж как они с этим самым спонсором рассчитываются, тоже понятно. Но вот уже тридцать лет монополия на прогнозы погоды на всех телеканалах принадлежит агентству Вани Митрофанова. Не слышала?
Сашка призналась, что никогда не слышала про Ваню Митрофанова и его агентство.
– Когда он начинал, то всех симпатичных и стройных претенденток пропускал через себя. Красивая внешность была единственным условием при кастинге, который нужно было пройти, чтобы попасть в его «Академию погоды». Ну, и возраст. От восемнадцати до тридцати, старше уже не брали и не берут. От Ваниного расположения зависело, кто попадет вести прогноз на «Звезде», кто на ТВЦ, а кто аж на сам Первый. А сейчас все определяет выбранный тариф на обучение. И по этому принципу работают все академии, университеты, школы и прочие курсы по подготовке в любые телеведущие или актеры. Просто спонсоры разные. У красивых девушек – папики, а у детей – в основном бабушки-дедушки, ну, и родители тоже.
– А Натка мечтает на этом заработать, но получается, еще и самой платить надо. Натка – это моя тетка, – пояснила Сашка.
– Да, я помню. Конечно, надо платить. Типа за обучение. Есть несколько десятков академий, университетов, школ и студий телевидения и кино, которые между собой конкурируют в погоне за выгодными клиентами – родителями учеников. Обучение стоит огромных денег, но главное – не эта плата, а результат и привлечение спонсорских денег. Твоя тетка может заплатить?
– Нет, у них с Костей нет таких денег. Костя – это ее муж, – снова пришлось уточнить Сашке. – Он в полиции работает, а Натка – председатель ТСЖ. И у них еще старший сын есть, Сенька. Просто Натка не понимает, как это все устроено. Думает, что если ломиться в открытую дверь, заявляя всем о гениальности своей дочки, то это обязательно поможет.
– Не-а, не поможет. Самый короткий путь на экран – через такую школу. У них, как правило, контракты с каналами и продюсерскими центрами. Продюсерам, знаешь, тоже не в радость бегать по Москве в поиске подходящего юного дарования. Им проще обратиться в специальное место, где существует отбор и хотя бы минимальное обучение. Сейчас все сериалы практически снимают на деньги телеканалов, которые при этом еще и гарантируют эфирные показы. Так что кто платит, тот и заказывает музыку. Есть еще бывшие телезвезды, которые сами уже вышли в тираж, но являются медийными лицами, хорошо узнаваемыми населением. В основном это дикторы еще Гостелерадио СССР, которых и по именам узнают, и даже по голосу. Кирилл Игорев, Анжелина Корк, Анатолий Калезин, Лина Воронец… Они не являются совладельцами школ, но работают их лицами, активно заманивая адептов на курсы. В общем, как-то так это функционирует. И я как раз хочу сломать эту кривую тенденцию.
– Как сломать? – не поняла Сашка.
– Сделать обучение и отбор бесплатными для детей. Снимать в кино не тех, за кого больше заплатили, а тех, у кого настоящий талант. Хотя бы кроха, хотя бы зерно. Понимаешь? Поэтому у меня своя школа, и в ней денег с родителей не берут. Проблем нет.
– А кто же тогда ее содержит? – недоверчиво спросила Сашка. – Бесплатный сыр, как известно, бывает только в мышеловке.
– Спонсоры, – улыбнулся Клипман. – Я нахожу богатых людей, которые заработали столько, что хватит и им, и нескольким поколениям их потомков, и убеждаю их вложиться в поиск юных талантов, во-первых, и в продюсирование новых детских картин, во-вторых.
– Получается? – Сашка этого не хотела, но в голосе ее невольно прозвучала ирония.
– Конечно. Проблем нет!
Сашка уже заметила, что это его любимая присказка.
– Понимаешь, – продолжал Клипман увлеченно, – я совершенно уверен, что платить за хорошее детское кино должны те, кто сам вырос на отличном детском кинематографе. Ты же помнишь, какие прекрасные фильмы снимались в Советском Союзе?
– Я не могу этого помнить, да и ты тоже. – Сашка засмеялась. – Мы родились, когда Союз уже распался.
– Ну и что? – удивился Юлик. – Мы же все равно смотрели те же самые фильмы, что и наши родители. Других-то не было. Все эти олигархи и прочие успешные люди, которые сейчас принимают решения и могут себе позволить завтракать, обедать и ужинать в таком ресторане, как этот, состоялись в том числе и потому, что их учили на правильных фильмах. Потом в угаре приватизации и накопления первичных капиталов они не имели возможности финансировать эту отрасль. Но теперь пришло время собирать камни, и поэтому олигархи и весь «крупняк» должны финансировать по полной программе отечественное детское кино, не скупясь. Отдавать дань, так сказать.
– А если они не захотят этого делать?
– Почему же не захотят? Именно для этого я с ними встречаюсь и разъясняю, как и что. И многие охотно идут навстречу. Одним достаточно простого разговора, а другим надо дать почитать сценарий, чтобы убедиться, что он действительно хороший. Вот сейчас я запускаю съемки нового проекта по Киру Булычеву. «Сто лет одиночества» называется.
– «Сто лет одиночества» – это Маркес, – проявила осведомленность начитанная Сашка, – а у Кира Булычева книга называлась «Сто лет тому вперед». Не путать со «Сто лье под водой», потому что это Жюль Верн.
– Точно. Это гениально! – возопил Клипман так громко, что на них стали оглядываться другие посетители. – Я специально назвал свой проект иначе, чем у Булычева, но про Жюля Верна не вспомнил. Я обязательно переделаю. Будет «Сто лье одиночества». Гениально!
– Здорово, – не совсем искренне сказала Сашка. – Но давай вернемся к теме отбора детей для съемок. Если денег нет, то какой-нибудь другой способ есть? Не считая твоей школы.
– Есть, конечно. Это всевозможные кастинги, которые тоже проводятся. То есть продюсерам выгоднее взять ребенка из существующей базы какого-нибудь агентства, но некоторые режиссеры предпочитают действовать по старинке и сами отсматривают детей. Да и для детей, прошедших обучение, тоже нужны просмотры. Не возьмешь же на главную роль кота в мешке. В общем, кастинги есть, и на них можно и нужно ходить. Но надо быть готовым к тому, что это сложный и долгий путь. И все равно на каждом его этапе родителям обязательно зададут вопрос «Кто у вас спонсор?».
– Ну, значит, Натка перебесится гораздо быстрее, – заключила Сашка. – Денег у нее лишних нет, так что, услышав пару раз вопрос про спонсора, она обязательно сдастся. Сложит оружие. И Настя вернется к нормальной жизни, а вместе с ней и вся семья.
– Ты скажи своей тетке, что, прежде чем отправлять ребенка на пробы, нужно честно ответить на несколько вопросов. Самые важные из них: хочет ли он сам сниматься в кино, готов ли справляться с отказами и работать над собой? Родители склонны смотреть на успех чужих детей, но если твой собственный ребенок искренне не хочет сниматься, а идет на кастинг, потому что так велели папа с мамой, то его шансы на успех минимальны.
– Насте пять лет. Как она может сформулировать, что хочет?
– Тогда не надо и начинать. Ну, и портфолио важно. Профессиональные фото, а не сделанные тяп-ляп дома на мобильный телефон. Видеовизитка, которую не отец на коленке снимал, базовое резюме. Даже если опыта в съемках нет, то все равно что-то ребенок умеет делать лучше, чем его сверстники. Вот ты упомянула, что твоя племянница умеет кататься на коньках и даже выступала в ледовом шоу. Это, несомненно, плюс. Агентства и кастинг-директора обращают внимание не только на внешность, но и на харизму, умение работать с камерой и быстро адаптироваться в обстановке. Если ребенок зажатый и слишком скромный, то о какой киноплощадке может идти речь.
– А как идет кастинг? – полюбопытствовала Сашка.
Про себя она решила, что ни за что не станет рассказывать все, что узнала, тетке. Не надо подогревать Наткину нездоровую страсть к Настиному успеху. А вот использовать в своем блоге можно. Если ей так интересно, то, значит, и другим будет интересно тоже.