При формулировании задач сведения и мастеринга по референсу стоит задаться дополнительными вопросами по сравнению вашего трека и референсного:
– Чей трек более ясный/мутный?
– В чьем треке больше/меньше низов/верхов/середины?
– Чей более динамичный?
– Чей более громкий?
– Чей плотнее/воздушнее?
– Чей шире/уже?
В-шестых, если референс создан живыми инструментами, маловероятно, что и вам удастся обойтись без них. Никакой виртуальный инструмент не запилит гитарную солягу, и вряд ли удастся собрать из сэмплов удачное соло саксофона или других духовых.
Вы должны быть уверены в авторитетности создателей выбранного референса. Не стоит брать трек никому не известного исполнителя или новичка. Также нужно найти оригинал референса в наименее сжатом формате – WAV, FLAC или MP3 320 кбит/с.
Теперь, когда референсный трек выбран, вы можете использовать его как для написания аранжировки, так и для записи, сведения или мастеринга. Разумеется, речь не идет о копировании партий инструментов или звучания. Но, сравнивая ваш трек с референсом в ходе работ, вы избавите себя от субъективизма (насколько это вообще возможно в искусстве), видя только лишь разницу в плотности звучания, прозрачности, громкости и т. п. Таким образом, референсный трек – это ваш самый непредвзятый судья, позволяющий скорректировать все огрехи композиции. Не следует думать, что таким методом работают только звукорежиссеры-новички. Даже опытные профессионалы пользуются референсом для общего контроля звучания на сведении и мастеринге. Главное – помнить, что задача референса не в копировании, а в создании ориентира для дальнейших работ: ваш трек не должен быть хуже.
Как скопировать саунд?
Боюсь, что мой ответ на этот вопрос многих не обрадует. Потому что скопировать при сведении саунд референсного трека на ваш трек невозможно. Это очень важный момент, ведь некоторые считают сведение по референсу делом не творческим и даже опасным, потому что боятся сотворить плагиат.
Если вы изначально поставили себе цель скопировать трек (например, вы снимаете минус), то копировать надо начинать еще на этапе подбора всех звуков в аранжировке. В таком случае есть шанс, что вы добьетесь определенного сходства и при сведении.
Если же вы не снимали какой-то трек «дословно», а просто сделали что-то в этом духе или подобрали референс чисто для сведения уже после написания аранжировки, то скопировать звук будет весьма проблематично. И на то есть несколько причин.
У вас другой состав инструментов и их тембры. Соответственно, даже сильные манипуляции с эквализацией и сатурацией не смогут сделать звук как у рефа один в один. Условно, если бы каким-то чудом вам удалось скопировать цепь обработок вокала с референса, на другом тембре голоса они будут слушаться совсем иначе.
У вас другая гармония. Например, мне часто пишут, что не выходит сделать бас как в референсе. Мы рассматриваем случай более подробно, и оказывается, что в рефе другая тональность и бас просто играет другие ноты. Даже если тембр баса очень близок, то его плотность отлична в зависимости от тональности.
У вас другой темп и ритм. Весь грув и эффекты строятся вокруг темпа трека. Различающиеся темпы, и тем более ритмы, рождают и разные впечатления от треков. Например, часто я вижу, что к треку с ритмом, похожим, условно, на breaks, выбирают референс с прямой бочкой. Разница кардинальная, причем не только для обработки ритм-секции, но и для всего грува композиции в целом. Поэтому выбрать-то можно, а вот получить тот же результат вряд ли получится.
У вас другие приборы. Даже если референс был сделан полностью на цифре, мы никогда не узнаем на 100 %, какие именно плагины и в каких пропорциях в нем используются. И даже если вы возьмете что-то ну очень похожее на тот реверб, то это все равно будет другой реверб, который не даст идентичной картины и того же звука.
У вас другие условия прослушивания, уши и мозг! Если двум людям дать два одинаковых мультитрека, два одинаковых референса и отправить сводить на две разные студии, получится два разных результата. Да даже если бы студии были одинаковыми, все равно получился бы разный исход. Каждый человек воспринимает разницу балансов и другие музыкальные соотношения во многом субъективно и выставляет параметры приборов исходя из своих предпочтений в своих конкретных условиях студии.
По всем этим причинам маловероятно, что сведение по референсу навредит треку, в случае если он выбран верно. Плюс вы научитесь замечать и применять разные интересные приемы, которых до этого не знали, будете лучше слышать эквализацию и различать, какие применены эффекты.
Как найти референс
Нужно понять стиль композиции, как мы уже говорили. Порой это бывает довольно сложно. Поэтому открываем «Гугл» или какой-либо стрим-сервис и рыщем по хит-параду стилей. Можно просто вбить в поисковике «похожий на такого-то исполнителя».
Для референса по стилю важно найти трек посовременнее. Например, сейчас модны треки в духе ретро. Однако оригинальный трек из 1980-х в качестве референса для аранжировки, возможно, и подойдет, но для сведения – вряд ли. Звук 1980-х сильно устарел, и даже для ретростиля сейчас на сведении и мастеринге делается более современное звучание.
Но если хочется сделать ортодоксальное ретро, то трек из 1980-х подойдет.
При подборе примеров современного продакшена или миксинга стоит также ознакомиться с последними премиями и наградами в этой области, ну хотя бы за пару лет. Разумеется, помогает поиск. Приходится слушать еще больше музыки, что совсем неплохо! Если у вас есть свободное время. Много.
Если же вы ищете референс и никак не можете подобрать (из серии «такого вообще ни у кого нет!»), то надо найти хотя бы одну точку опоры. Хотя бы один трек, более-менее похожий на ваш. Прежде всего, стоит искать в треках похожую на вашу тройку: настроение – вокал – ритм-секция.
Бывает, что я ищу референсы весьма долго. Приходится переслушивать много музыки, порой до 200 треков в день, чтобы найти хотя бы эту самую точку опоры. Что это значит? Точка опоры далеко не всегда может быть вашим рефом. Это может быть и трек, по которому вы в стримах и гуглах будете просто искать «похожие на…», «вместе с этим треком слушают…» И только после долгих поисков относительно этой точки вы найдете тот самый трек, на который можно ориентироваться. А если вы не готовы слушать по нескольку сотен треков в день, значит, вам пора довериться профессионалу, который может это сделать за вас.
В случае если вы работаете с клиентом, лучше получить референс от него. Скорее всего, он лучше вас знает, какой хочет трек и звук (за исключением ситуаций, когда к треку в стиле Пугачевой дают реф в стиле Майкла Джексона, – ну да, сорян, бывает и такое).
Если вы работаете с кем-то, а не делаете для себя, то также обязательно просите демо. Демо – ваш главный референс (если не оговорено иное). Человек привыкает к звучанию своей демки, и, если вы сделаете что-то не похожее, он, скорее всего, будет разочарован. В демотреке нужно обратить внимание на баланс инструментов и примененные эффекты. Особенно у вокала. Так, если в демке вокал утопает в ревербах, а вы у себя сделаете вокал сухим, то вряд ли заказчик/компаньон скажет вам спасибо. Нужно посмотреть в демке, что автор считает важным: барабаны или вокал, атмосферу или грув и т. п. Причем даже если вам дали в референс какой-то другой трек, и известный, и фирменный, обязательно нужно смотреть на демо.
Ориентир на демо не означает, что не нужно ничего сводить, а просто взять демо, если оно всем так нравится. Можно и в демо найти те самые опорные точки и работать преимущественно с ними. Ведь наша задача – реализовать видение автора в максимально качественном воплощении. Однако бывает, что человека одолевает синдром демки, и тогда задача несколько усложняется.
Но даже если клиент дает вам демо, все равно стоит попросить его найти и сторонние референсные треки. Это в любом случае даст более цельную картину для понимания ваших задач.
Работа с MS
MS-преобразование – отличный способ лучше понять референс.
Допустим, вы выбрали себе референс для сведения, но не понимаете деталей его звучания, АЧХ инструментов, не понимаете, какие там эффекты. С этим будет легче разобраться, если послушать то, что в центре трека, отдельно от того, что по его сторонам. О том, как именно преобразовать трек в MS, я писала в главе о мастеринге.
Разбор референса по Mid – Side позволяет нам более точно расслышать принципы обработки референсных сигналов в инсертах, а также более подробно разобраться с эффектами референса через посылы.
Например, можно посмотреть, как расположены по панораме бэк-вокалы, стерео– или монодилеи использованы в треке, используется ли на вокале Doubler. Поскольку вы имеете возможность отделять планы M и S друг от друга, вам будет более заметно, какой окрас у ревербераций, есть ли у них pre-Delay. Порой пространственную обработку референса просто невозможно внимательно проанализировать иным способом.
Однако и при рассмотрении плана М можно лучше расслышать детали обработки, такие как эквализация и компрессия, сколько повторений у дилея.
Следует помнить, что, слушая трек в MS, можно порой запутаться. Здесь меняется картина балансов, и на это следует делать скидку. Я не советую сильно руководствоваться услышанным в MS для корректировки собственных балансов. А чтобы избежать путаницы, рекомендую слушать при сравнении с референсом не только отдельно планы Mid – Side, но и сразу после этого референсный трек в оригинальном виде.
Сведение по референсу
Для начала нужно разобраться, зачем нам референс, и уже исходя из этой задачи работать с ним в миксе. Нужно определиться со степенью его схожести с вашим треком и степенью влияния на него.
Референс может быть объектом сравнения с установкой «мой трек не должен быть хуже него». В этом случае оценка будет весьма субъективной и, возможно, различной у разных людей. Если вам покажется, что ваш трек не хуже, то это не значит, что с этим согласится ваш друг-битмарь или еще кто-то.