Обычно в таком сравнении я иду от общего баланса инструментов, особенно самых важных, таких как бочка, малый барабан, бас, вокал. Надо, чтобы их балансы были схожи с референсом. Как правило, если эти балансы не схожи, то кажется, что ваш трек проигрывает (учитывая, что реф – точно фирмовый трек): не хватает бочки – проигрывает по груву, малого – по качу, баса – по жиру, вокала – по вокалу.
Степень схожести тоже оценивается вами весьма субъективно и может варьироваться в значительных пределах.
Референс может быть и объектом для сравнения «основ». То есть мы сравниваем не только балансы, но уже и окрасы основных инструментов, а также смотрим соотношение общего настроения и «цвета» микса по АЧХ, динамике и т. п.
Обсуждения здесь будут типа: «у них бочка не только громче, чем у нас, но у нее и щелчок выше», «малый не только тише нашего, но еще и длиннее», «наш вокал по сравнению с ними не только более гнусавый, но и более далекий», то есть более детальное слушание составных частей основных инструментов.
Здесь уже потребуется больше изобретательности в приемах сведения, сильнее натренируется слух, при этом станет меньше свободы и субъективизма, но и результат будет более конкретным.
Референс также может быть объектом условного «копирования» (хотя копирования, как я уже писала в предыдущем разделе, быть не может).
Я говорю «копирования», потому что сам процесс будет подразумевать создание звука, наиболее близкого к референсному, то есть цель тут – скопировать звук. Но она недостижима априори, как вы помните, поэтому мы сможем в лучшем случае только немного приблизиться.
В таком методе речь идет уже о детальном сравнении и проработке каждого инструмента, а не только основных. А также о проработке общего звучания микса. Мы-то с вами знаем, что каждый канал по отдельности звучит не так, как их сумма.
Этот способ наиболее трудоемкий, нуждается в максимуме креативной изобретательности, заставляет как никогда выходить из зоны комфорта и расти над собой. И дает очень понятный, предсказуемый, конкретный результат в итоге.
Поэтому именно такой метод работы по референсам я рекомендую для тех, кто не уверен в себе из-за малого опыта работы, а также для тех, кто находится в процессе обучения. Честно говоря, я и сама время от времени прибегаю к такому варианту действий, чтобы расти, узнавать новое и выходить из зоны комфорта. И учу других очень часто с помощью такой методики. Потому что если ты умеешь повторить что-то, то для тебя не составит труда воплотить идею из твоей головы.
Какой метод выберете вы, зависит только от вас. Здесь нет «лучше» или «хуже». Можно вообще работать без референса и жить счастливо! Однако его наличие всегда является для вас на 100 % объективным сравнительным элементом, он всегда беспристрастен и вне зависимости от погоды или вашего настроения укажет, если ваш трек уехал вкривь и вкось.
Мы с вами уже обсудили, что задачи у референса могут быть разными и далеко не каждый захочет приближаться к саунду рефа максимально. Но если вдруг кто захочет, то я расскажу, как это делается. Работа по максимальному приближению и достижению наиближайшего сходства по звуку очень полезна в рамках обучения. И если вы встаете на эту порочную тропу, то самое главное в этом деле – соблюдать два момента:
Слушать и слышать. Это значит – понимать разницу звучания частот, динамические характеристики звуков, слышать разницу в 1 дБ.
В референсном треке нет возможности послушать инструменты поканально, поэтому важно натренировать слух так, чтобы он мог выделить для анализа один инструмент из всей фонограммы, а затем еще и разложить этот инструмент на составные части по частотам. Например, слушаем только бочку (не бас!), да, знаю сложно, да, бас мешает, но мы стараемся. Потом слушаем только низы бочки. Да, знаю, бас мешает, но мы стараемся и слушаем! И так далее. И не ныть! ☺
Создать условия для адекватного сравнения. То есть чтобы ваш трек и референсный были в равных условиях.
Мы помним о том, что очень сильно на восприятие влияет разница громкостей: все, что громче, кажется нам лучше того, что тише. Мы не можем верно оценить, например, состав частот звуков, если они различны по громкости.
Таким образом, если мы сравниваем бочку референса со своей, то прежде всего мы должны сделать так, чтобы они были одной громкости. Да, я понимаю, это непросто, ведь они разные частотно, но хотя бы примерно. И да, в референсе мешает еще куча инструментов, а у нас мы бочку слушаем в соло, где нет других инструментов. Да, это непросто, но мы стараемся и слушаем. И не ноем!))
Очень важным моментом в этом процессе является выбор первого инструмента микса. И я недаром все время пишу про бочку, потому что чаще всего именно она становится первым звуком сведения. Хотя это вполне может быть и другой инструмент по вашему желанию.
Допустим, вы все-таки сделали мне приятно и выбрали первым инструментом бочку (я счастлива!). Тогда вы помните, что для достижения корректной суммы микса ваша бочка должна уложиться в промежуток примерно –9–14 дБ по своему уровню. Вы выставляете ее именно так, но референсная бочка кажется вам более громкой. Именно в этот момент вы настраиваете громкость референса так, чтобы его бочка совпадала по балансу с вашей. Скорее всего, для достижения такого результата вам придется убавить громкость референса. И очень рекомендую вам записать показатели уровней как для референса, так и для вашей бочки. Чтобы потом, если что-то пойдет не так, дрогнет рука на фейдере или еще что-то, вы всегда могли вернуться к верным показателям. Не изменяя больше эти балансы, вы все время находитесь в одинаковых и контролируемых условиях сравнения треков вне зависимости от того, какой звук вы сравниваете.
Когда громкости бочек выверены, вы можете начать менять эквализацию своей. Это один из лучших способов научиться понимать частоты на слух – работа с референсным треком по EQ. При тренировке слуха я не советую пользоваться спектральными анализаторами и другими инструментами визуализации. Это может смещать ваш фокус внимания на получение визуальной информации, а не аудиальной.
Чтобы понять разницу бочек по частотам, нужно слухом разделить их на частотные зоны. Спросите себя, в чем их разница:
– по низу (тело и саб),
– по середине (второй обертон тела, стучащие призвуки),
– по верху (касание пластика, щелчок).
Удерживайте свое внимание на каждой зоне, пока не сделаете ее до конца. Частая ошибка – не закончив эквализацию одной области, переключиться на следующую. Из-за таких ошибок некоторые сводят бесконечно, постоянно отвлекаясь с одного на другое, а потом переделывая первое снова и снова.
Чтобы детально разобрать АЧХ референсного инструмента, поставьте на референсный трек эквалайзер, поднимите колокольчиком вверх на 8–12 дБ и проведите такой полосой от 20 Гц до 20кГц. Заметьте, где бочка становится громче (возникает резонанс) при попадании полосы эквализации, а в каких частотах ничего почти не меняется. Если на каких-то частотах вы слышите, что сигнал нужного инструмента становится заметно громче, это значит, что там есть подъем; если незначительно громче – что там нет ни подъема, ни спада; а если сигнал не изменяется вовсе – что в нем отсутствуют эти области частот.
Например, вы слышите, что в бочке референса при прохождении полосой EQ стало сильно громче на 60, 300 и 4000 Гц. А на 500 и выше 6000 без изменений. На своей бочке сделайте подъемы на 60, 300 и 4000Гц и провалы на 500 и выше 6000. Это действие иногда приносит мгновенный результат, если верно подобрать параметры подъемов и спадов. Но иногда вы верно определили частоты, верно их добавили или убавили в своем сигнале, но сходства с референсом не наступает. Дело в том, что в вашем исходном сигнале любого инструмента могут быть свои подъемы и спады. Например, вы услышали резонанс в референсе на 60 Гц, сделали такой же подъем у себя и получили перебор по уровню низов, потому что у вас исходно в сигнале был выше уровень на 60 Гц. Это не значит, что вся работа по определению резонансов референсного сигнала была напрасной и что вы никак не сможете применить ее результаты по частотам. Просто она будет несколько более длительной. Все опорные частоты, которые вы нашли в референсе, вы переносите в свой сигнал, это будут отправные точки для вашего сравнения, потому что именно они отвечают за характер референсного саунда. Но именно для сравнения, а не просто копирования настроек EQ. То есть здесь надо будет поработать подольше и решать, делать ли там подъем, спад, а может, вообще не делать ничего.
Когда эквалайзер готов, можно поработать с компрессией и другими инструментами. Но это не обязательно, ведь порой одной эквализации уже достаточно, чтобы сделать сигналы весьма похожими. В любом случае после каждого своего действия с любым плагином обязательно нужно сверяться с референсом на предмет:
– не уехала ли громкость нашего звука при обработке?
– стало более или менее похоже?
В случае если нужна корректировка громкости после обработки, ее можно сделать по выходу плагина, который вы применяли, а не фейдером, чтобы не менять ранее записанные вами показатели.
В случае если ваша обработка не приближает вас к референсу, лучше от нее отказаться и попробовать что-то другое. Не стоит плодить по 500 плагинов по принципу: «в первом эквалайзере закончились полосы – поставлю еще один, потом компрессор, потом сатуратор, а потом все уехало от референса, поставлю сверху еще один EQ, чтобы не переделывать компрессор и сатуратор, и так далее».
ВАЖНО! Сравниваться с референсом необходимо в режиме прослушивания, обязательно БЕЗ ПАУЗ. То есть включили реф, переключили соло на свой инструмент, потом соло на реф обратно. Без пауз. Любая пауза как бы обнуляет ваше восприятие, вы как будто забываете, как звучал тот звук даже после паузы длиной в миг.
После того как вы настроили по референсу первый инструмент, вы начинаете подмешивать к нему второй. Например, сделали бочку – подмешиваете малый барабан, сравнивая их с референсом уже не только по индивидуальному звучанию, но и по взаимодействию их друг с другом. Сначала слушаем только громкость малого и соотносим ее с референсом. Если громкость разная, то другие параметры сравнивать бесполезно! А здесь громкость уже можно определять, слушая не только наш малый и малый референса, но и их соотношение с бочками. И при условии, что свою бочку мы настроили верно, малый будет соотносится так же. Убедившись в этом, дальше вы слушаете бочку и малый барабан уже все время вместе. Потом, когда вы доведете малый до референтного звучания, к тандему «кик + снейр» подключается третий инструмент, например хэт, и так далее. Каждый следующий добавляющийся инструмент вы будете слушать не только как отдельный звук, но и в соотношении с предыдущими. И, по сути, весь остальной процесс – это просто добавление по одному новому каналу и прослушивание соотношений. Конечно же, после того как выставлен баланс, мы идем по нашему стандартному плану сведения: