И помните! Вокал пишется в один мономикрофон – значит, вы имеете один моноканал, и значит, он ставится по центру. И вы никогда никаким прибором не сделаете из него стереосигнал (см. раздел про моно и стерео), пока не запишете дабл-трек.
Даблтреки
Итак, у нас есть лидирующий вокал – это один монотрек. Вокалист поет эту партию еще дважды, чтобы был даблтрек. Всего 3 монодорожки одной партии: основная по центру, две другие идут налево и направо, чтобы создать иллюзию стереовокала. Это самый распространенный вариант. Однако даблтреки могут быть все использованы в моно, сколько бы их ни было. Или могут быть записаны в диких количествах стереопар, например 10, которые все разводятся налево и направо. Или может быть сделано несколько даблов в моно плюс несколько в стереопарах.
Очень важен монтаж и тюнинг даблтреков. В зависимости от стиля градация синхронизации (Alignment) будет несколько разной, но в любом случае яркие согласные типа «к», «с», «ц» и так далее должны точно совпадать с ними же в основном вокале. Также важно особенно четко следить за синхронным началом слов и их окончаниями. Если именно эти места звучат несинхронно, это сильно бросается в глаза слушателям. То есть смотрим: если окончание на тянущуюся гласную, то в даблах она должна тянуться не больше и не меньше. Если после этой гласной есть еще звук, например «ть» («сказа-а-а-ать»), то звук «а-а-а-а» должен длиться в даблах столько же, сколько в лиде, а «ть» должно быть ровно под «ть» лид-вокала.
То же касается и тюнинга. Когда мы тюним даблы, то слушаем лид на предмет их общей гармонии и совпадения. Некоторые звукорежиссеры предпочитают тюнить даблы сильнее, чем основной вокал, но это необязательно. Чем больше у вас голосов в проекте и чем меньше они совпадают по интонации и синхронизации, тем больше у вас будет проблем с читаемостью. И да, это процессы весьма долгие и трудоемкие. Их автоматизированные аналоги в плагинах работают все равно не так хорошо, как наши с вами хрупкие ручки с ножничками. Поэтому флаг всем в руки, и вперед с песней за многочасовой монтаж и тюнинг! ☺
Однако когда вы или программа весьма точно поровняли даблы с лид-вокалом и между собой, возникает новая неприятность – проблемы с фазой. Чем больше дорожки похожи друг на друга (а именно эту цель мы преследуем при редактировании), тем более вероятны проблемы с фазой. Как их результат, мы слышим Phaser или потери каких-то частот в группе вокалов. Есть плагины, которые компенсируют этот дефект в автоматическом режиме, но стоят они весьма дорого. И если вам не хочется раскошеливаться, то тогда имеет смысл запастись другими, более доступными плагинами для изменения фазы (Phase alignment).
Дабл-треки уместно обрабатывать в группе. Их обработка отличается от лид-вокала, так как они нужны только для ощущения стерео или его уплотнения, а не как самостоятельные партии. Помните, наш слушатель никогда не услышит их отдельно! Поэтому не нужно пугаться, если они в соло звучат нелепо. Иногда после синхронизации по ритму с основным вокалом в даблах даже образуются «дыры», но и их не слышно, когда включен лид-вокал. Баланс даблов в миксе настраивается подмешиванием: слушаешь основной вокал, в это время из минимума по громкости выводишь к нему даблтреки, чтобы они не оспаривали основной вокал. Это как подушка для лида, его макияж.
Поэтому в EQ в даблтреках значительно убираем муть в середине и низах, излишнюю «телесность», а яркость тембра чистим в верхней середине, плюс ретушируем яркие согласные по верхам с помощью де-эссера. Даблы не должны забирать на себя все внимание.
Иногда можно скопировать все приборы инсертов лид-вокала, просто сделав их в большей пропорции обработки. А можно дополнительно создать группу lead + doubles и повесить в нее общие инструменты для лучшего склеивания.
По эффектам даблы можно ставить либо как нечто неделимое с лидом, либо позади него. В первом случае количество и выбор эффектов будут основаны на количестве и качестве FX в лиде, во втором это большее подмешивание, а сами FX могут стать длиннее.
Даблтрек часто используется, если человек поет неважно или неуверенно. Несколько голосов всегда звучат глаже одного, не так слышны шероховатости, оплошности и детали. И сейчас в современном музыкальном производстве существует тенденция к нарастанию слоев даблтреков под основным вокалом. Если еще лет 7–10 назад под лидом были один – три дабла, то сейчас это могут быть уже все пятнадцать. Пятнадцать голосов, которые поют одно и то же, только представьте! Не знаю, с чем это связано, может, с тем, что петь все стали еще хуже. Однако стоит иметь в виду, что в классных вокальных партиях мы любим и смакуем именно детали. Например, послушайте Adele – вы не найдете много даблов даже в припевах, а в куплетах точно не встретите вовсе. Потому что она поет реально здорово и оригинально! Именно этого хочет от нее слушатель, а наслоение голосов скроет всю индивидуальность.
Стоит помнить, что вокал со стереодаблами труднее положить в микс, чем просто один моноголос или голос + монодаблы. Ведь стереовокал – он и в центре, и в краях, а значит, возможны конфликты с инструментами со всех сторон.
Весьма редко встречается использование даблтрека в качестве лидирующей партии без центрального голоса, когда мы имеем два трека L-R, а не три. Ведь мы привыкли, что центральное положение микса занимает соло-вокал.
Бэк-вокал
Прежде чем сводить бэки, их нужно отмонтировать в синхрон с лид-вокалом и потюнить, как и дабл-треки.
По балансу голосов есть отличный способ – выбрать наиболее нравящийся голос и подмешивать к нему по очереди остальные голоса. Затем объединить все бэки в группу и подмешать к лиду. Это создаст гармонию и концепцию внутри группы бэк-вокалов.
Но тут следует помнить, что верхние голоса ухом воспринимаются острее, а нижние хуже. Поэтому бывает, что в балансе в соло они вроде равны, а в миксе верхний голос слышно намного сильнее.
Постановка бэков по панораме бывает различной:
– все голоса моно по центру (эффект хора с вокалистом),
– все голоса моно по сторонам симметрично (например, нижний – C, средний – L 60, верхний – R 60),
– стерео, симметрично парами даблтреков один над другим (то есть все голоса парами одинаково налево и направо),
– стереопарами елочкой (например, верхняя пара голосов узко, средняя шире, низкая совсем широко + все голоса симметрично).
Бэки в миксе, даже если их поет сам вокалист, – это все равно не тот же инструмент, что лид-вокал. Поэтому они обрабатываются в отдельной группе. Можно поставить свой EQ и компрессор и на каждый голос, чтобы они звучали как отдельные люди, а не просто масса бэков, но в большинстве случаев это не требуется.
Если же нужно сделать не вокал + бэки, а именно общий хор или группу, то можно даже обработать и вокал, и бэки в одной группе.
Чтобы сократить время на сведение, можно скопировать цепь обработки лид-вокала (заменив все приборы на стерео, если это стереогруппа). Но после копирования все равно нужно подрегулировать настройки именно под бэки, учитывая их специфику, и как минимум громкость входного сигнала.
По пространству часто на бэки идут те же эффекты, что и на лид, но в другом количестве подмешивания. Еще для объема можно добавить что-то типа даблера или хоруса – в небольшом количестве эти эффекты могут привнести особую теплоту или, наоборот, кристальную прозрачность звучания в стерео.
Нужно представить, как далеко ваши бэки должны быть от основного вокалиста. Например, если он суперзвезда, то бэки могут звучать далеко и нейтрально, чисто как подложка. А можно, наоборот, создать ощущение группы вокалистов, будто это бойз/герлз-бэнд поет вместе с вокалистом довольно ярко и близко.
Сведение вокала по референсу
Чтобы обработать вокал «как у кого-то», нужно в первую очередь понять: а как оно там, у кого-то? Ну вы поняли, я опять про эту скучищу со слуховым анализом и бла-бла-бла. ☺
Вы же сделаете слуховой анализ вокала и референсного трека в целом, правда? ☺
Неплохо было бы выбирать треки, где вокалы одного пола и схожей подачи, но при большом желании можно и женский грудной голос сводить под мужской субтон. Сложно, конечно, но для нас с вами, когда мы уже такие молодцы, нет ничего невозможного! ☺
Напомню, что сравнивать свой и референсный вокалы нужно с соблюдением нескольких условий – только тогда это сравнение правдиво.
1. Вокалы должны быть одной громкости.
2. Сравниваем куплет с куплетом, припев – с припевом. (В куплетах обычно меньше инструментов, поэтому легче расслышать все детали.)
3️. Ваш вокал для сведения должен быть сухим и необработанным.
Также здесь работает способ распознавания частот-резонансов по референсу, что было подробно описано в разделе про сведение по референсу.
Если при сравнении ваш вокал более гнусавый, можно попробовать убавить 200–300 Гц.
Если ваш вокал более далекий, пробуем прибавить низы и верхи по краям сигнала. По низам это лучше делать, добавив полосу колокольчиком, например на 150 Гц, не убирая срез от 70–100 Гц. По верхам можно работать по-разному: можно искать лучшую частоту колокольчиком, а можно попробовать сделать Boost от 16 кГц шелфом на 7–10 дБ.
Если ваш вокал более кричащий или противный, то тут стоит проверять область 2–4 кГц. Эту информацию можно освежить по главе «Кто чем поет».
Важно выровнять вокалы по динамике: слушаем, насколько ровно звучит голос референса, есть ли динамические скачки, когда давление в голосе больше. Особенно стоит обратить внимание на самые насыщенные места и ударные гласные: становятся ли они громче или меняются только тембрально? Если реального повышения громкости при более активной подаче не происходит, значит, вокал скомпрессирован довольно сильно и это точно не только компрессия по пику. Если же слышно перепады по громкости, значит, вокал зажат незначительно.