К сожалению, многие музыканты, артисты и наши клиенты не знают о работе с референсами, не знают о корректных методах сравнения. Вместо этого они спрашивают мнения непонятно у кого и непонятно зачем, а часто вообще выдают какие-то суждения, достойные театра абсурда. Я надеюсь, эта книга поможет большему количеству людей не обманываться самим, не мучить звукорежиссеров и создавать классные треки.
Напутствие начинающим звукарям и продюсерам
Собери портфолио!
Лучшими примерами работ являются не те, которые ты выложил на «Яндекс диск» и даешь приватной ссылкой, а те, которые можно найти на стримах. Неважно, кто выпустил треки – лейбл или ты сам. Сам по себе трек в «Эпл мьюзик» внушает доверие.
Найди клиентов!
Пока опыта мало, не приходится рассчитывать на большие гонорары и вообще на гонорары. Поэтому советую поискать группы в соцсетях, где можно предлагать свои услуги бесплатно или за небольшие деньги (для опыта).
Трудись и не гни пальцы!
Скорее всего, материальчик, с которым придется работать из таких групп, будет тот еще. Но ведь сделать из какахи приличный трек – классное ощущение и опыт, поэтому не отметай такие работы. Сделай у себя в соцсети рубрику «до-после», в конце концов, чтобы люди видели твои способности!
Делай свое!
Твой проект – твое лицо! Если у тебя есть свои песни, ты артист или у тебя своя группа – сделай свой материал классно и выпусти! А если он еще и стрельнет, то это польза не только для твоего эго, но и клиентов станет искать проще.
Продавай!
Конечно, по разумной цене. Если ты уже прокачал какой-то музыкальный скилл, можешь попробовать свои силы в продажах. Есть варианты продажи именно готового материала в разных стилях и для разных целей. Например, есть аудиостоки, где продается прикладная музыка.
Запись прямого эфира нашего разговора с профи по стокам Алексом Менко (Alex Menco):
Часть 1 – https://youtu.be/YqEce3CVMP4,
Часть 2 – https://youtu.be/bAi23eVmxhw.
Часть 1
Часть 2
Есть различные платформы и группы, где продаются минусовки и готовые авторские биты. На моем канале есть прекрасная беседа о работе с битами и их продаже с Impala Drummerz – одним из топовых мировых битмейкеров:
https://youtu.be/cHx3QKJLqVk
Также есть возможность писать песни под ключ и тоже их продавать на соответствующих ресурсах. На том же канале у меня есть запись беседы о продаже песен под ключ с Максимом Загорулько – создателем портала по продаже песен.
https://youtu.be/9M4gMR_LUoU
Создавай коллабы!
У нас в стране масса интересных и неизвестных музыкантов. В соцсетях можно найти тех, чья музыка тебе понравится. К примеру, вдруг классные ребята из фиг-знает-какого-города пишут классный музон, а сведение у них страдает. Пишешь им: «Ребята, вы крутые, хочу свести вам за интерес и за публичную благодарность, когда трек будет выпущен». Так можно получить классное портфолио с материалом, который тебе по-настоящему нравится.
Можно создавать интересные тандемы с теми, в чьих знаниях и умениях ты нуждаешься. Например, ты хочешь продавать песни, но не умеешь писать топлайны и тексты, – найди сонграйтера для совместных работ.
Стань подмастерьем!
Походи в студии звукозаписи, предложи им побыть ассистентом звукорежиссера. Без зарплаты, а за опыт, за то, что ты там сидишь и смотришь, как работает мастер. Часто такие истории перерастают в реальную работу и хорошие профессиональные связи.
Участвуй!
Сейчас проходят кучи музыкальных форумов, конкурсов. Онлайн и офлайн. В разных музыкальных сообществах регулярно устраиваются нетворкинги для знакомства людей в музыкальной среде. Не стесняйся предложить там свои услуги. Посещай музыкальные форумы, выставки и любые тусовки, где можно познакомиться с другими талантливыми и нужными людьми.
Рассказывай!
Во всех своих соцсетях эвридей на регулярной основе труби о том, что ты делаешь, как ты стараешься и какой новый скилл прокачиваешь. Если есть деньги, давай рекламу. Только так люди узнают о том, что ты делаешь. Показывай не только шедевры, показывай и свои ошибки, и сложности. Часто именно ошибки интересуют людей гораздо больше, а процесс их преодоления покажет, что ты – молодец.
Словарь-помощник
АЧХ (амплитудно-частотная характеристика) – состав частот трека/сигнала.
EQ (эквалайзер) – прибор, меняющий АЧХ.
Добротность (Q) – регулируемая ширина полосы эквалайзера.
Shelf (шелф) – вид работы крайних полос эквалайзера. Полочный срез, плавный. Может работать и на подъем частот.
Pass/Filter/Cut – вид работы крайних полос эквалайзера, резкий срез.
Time stretch (тайм-стретч) – сжатие/растяжение сигнала (ускорение/замедление).
Warp (варп) – Time stretch в микроформате (например, возможна коррекция ритма не с помощью ножниц, а варпом).
Pitch (пич) – изменение высоты тона (ноты).
Pitch shift – изменение высоты тона по конкретным единицам (тон, полутон).
Pitch bend – плавное изменение высоты тона (по типу gilssando). На синтезаторах часто есть колесо Pitch band wheel.
Тюнинг, тюн – корректировка исполнения по нотам.
Транзиенты – сверхбыстрые всплески в начале звука / активная атака.
Миксдаун (Mixdown) – процесс экспорта из проекта чего-то (миди, аудио, одной или нескольких дорожек) в аудиофайл.
Trackout (трекаут) – папка с файлами трека, где все инструменты по дорожкам в отдельности. Делается для продажи, ремиксов, сведения.
Мультитрек (Multitrack) – папка с файлами трека в аудио по дорожкам, для сведения онли.
Dither (дизеринг/дитеринг) – процесс подмешивания к сигналу специального шума для сглаживания негативного эффекта квантования. Применяется в мастеринге.
Volume envelope – огибающая сигнала, ее регулировка происходит с помощью параметров ADSR (Attack, Decay, Sustain, Release).
Attack (атака) – наступление звука.
Decay (дикей) – период спада после первого пика.
Sustain (сустейн) – уровень продолжительного сигнала.
Release (релиз) – спад-хвост.
Insert (инсерт) – разрыв цепи для постановки прибора. В цифровом звуке также применяется. При таком типе постановки сигнал обрабатывается полностью.
Send (сенд/посыл) – постановка прибора в дополнительную шину. Исходный сигнал не обрабатывается, но к нему с шины подмешивается сигнал какого-то эффекта, например реверберации.
Фейдер (Fader) – ручка громкости каждого канала. В цепи по умолчанию идет последней.
Pre/Post Fader (пре/постфейдер) – постановка обработки через посыл до или после фейдера. В режиме «пре-» громкость посыла не зависит от громкости исходного сигнала. То есть даже если вы сделаете вокал тише, то реверб на нем будет звучать так же громко. Постфейдер – наоборот.
Гейн (Gain) – входной уровень сигнала.
Автоматизация (Automation) – процесс изменения какого-либо параметра прибора по ходу трека (громкость / количество какого-то эффекта / эквализация и т. д.)
Динамический диапазон – разница между самым тихим и самым громким в сигнале.
Нормализация (Normalize) – автоматическое выстраивание громкости аудиофайла под заданный пиковый уровень.
Fade in/out (фейд ин/аут) – постепенное прибавление/убавление громкости сигнала.
Квантизация (не путать с квантованием) – выравнивание ритма сигнала по сетке проекта по конкретным долям – 1/4, 1/8, 1/16 и т. п.
Динамическая обработка – обработка, связанная каким-то образом с изменением динамического диапазона сигнала (разницы между самыми тихими и громкими звуками).
BPM (БПМ) – beats per minute, количество ударов в минуту. Единица измерения темпа трека.
Channel strip (стрип) – микшерная полоса. То есть сразу несколько приборов обработки, установленные последовательно в разрыв. Например, это эквалайзер + компрессор + гейт + деэссер.
Клиппинг (Clipping) (англ. clipping – обрезание, отсечение) – вид искажения звука при ограничении амплитуды сигнала, выходящего за порог выходного напряжения усилителя. Выглядит как обрезание верхушек синусоидного сигнала.
DC offset – постоянное отклонение волны от центральной оси. Не путать с асимметрией волны. Если оно велико, это уменьшает динамический запас трека и может дать проблемы на мастеринге. Чтобы убрать отклонение, используются фильтры среза.
Благодарности
В первую очередь я хочу поблагодарить своих родителей. Они, несмотря на некоторое неодобрение выбранной мною профессии музыканта, нашли в себе силы не противостоять моей натуре и дали мне такую важную возможность получить качественное образование.
Я благодарю своего супруга, без всеобъемлющей помощи которого ничего бы не вышло.
Я благодарю всех друзей, которые поддерживали меня и верили в мои затеи. Благодарю всех своих подписчиков и учеников, многие из которых стали моими друзьями. Спасибо вам за ваш осознанный интерес к музыке, за ваш отклик, без вас я бы никогда не собралась написать эту книгу.
Спасибо моим преподавателям за вашу веру, за старательность и ваше такое ценное время, отданное мне. Кольцовой Наталье Ивановне спасибо за всю мою музыкальную жизнь, Борисовой Людмиле Николаевне спасибо за то, что научила анализаторскому и научному музыкальному мышлению. Чугунову Юрию Николаевичу спасибо за настойчивость и твердую руку. Богданову Николаю Григорьевичу и Кузнецову Александру Сергеевичу спасибо за расширение границ моей музыкальной мысли. Цыплухину Александру Викторовичу спасибо за ценные канонические знания в области студийной звукорежиссуры. Я выражаю общую благодарность факультету искусств МГУ им. Ломоносова и его декану Лободанову Александру Павловичу.